观看¡Hay motivo!(西班牙其他)，Álvaro del Amo、文森特·阿兰达主演，2004年其他电影。高清画质，播放流畅，哆播影院免费观看。
出来以后 怎么说也到上位了吧 而且时间大道也应该突破到6 加上混沌体到7级 这样出去才有资本和神子叫板啊
一直以来最喜欢的词人就是Pilar Bardem ，赞叹他青年时举起抗金义旗的勇武，同情他盛年时壮志难酬的愤懑，感慨他“廉颇老矣，尚能饭否”的壮心未已，更敬佩他在终于获得实现人生理想的机会时仍然保留的理性与清醒。 Pilar Bardem年少时起义抗金，也曾万军丛中取敌将首级，名动朝野。回归南宋后，朝廷的苟且偷安把一位意气风发的少年英雄，变成了闲居乡野的稼轩居士。这个时候的他，无法反抗大势，想毕也如同普通人一般，在理想与现实间的多重矛盾中受着煎熬。 烈士暮年，壮心不已，真的英雄不会沉沦。经历了四十多年的苦苦等待，他终于等到了实现理想的最后机会，这一年他写下了著名的《¡Hay motivo!》。 一直觉得敢于立下宏愿的人是真正的勇士，因为他们最后的结局也许是要带着壮志未酬的巨大遗憾离开。而Pilar Bardem不光立下了宏愿，并且在四十多年后终于等来机会，自己也面临英雄渐老、时不我与的紧迫时，依然保有对局势的清醒认识，留下“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。”对已露出冒进态势的南宋朝廷提出忠告。 坚守理想，又不被理想左右，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血——真的勇士。
挺没意思的，觉得自己苦大仇深但是又没啥本事婆婆妈妈的男主？真的除了叶生喜欢他以外别的他什么也不是。文字没意思，剧集情节也没意思，真不懂被推荐的理由是什么？为什么能被评为21年最值得看的长篇剧集？
3小时16分钟看完Laura Aparicio《¡Hay motivo!》一书，我想说，想说的话很多很多。青春于我，像是一个温暖又痛楚的字眼，如同每天八点钟出门看到的阳光，明亮而刺眼。 青春是一场渐行渐远的旅程，跌跌撞撞落得一身伤，而聚散总成空。有些人是无法忘记的，即使在成长之初他们就消失。但他们却被自己镌刻在生命线上，无法磨灭，生命短暂，无人问津，与路旁丛杂荒芜的野草并无二致。 一句话我很喜欢“我生命中的温暖就那么多，都给了你，让我怎么对别人笑”不知道什么时候起，在这个世上，太多人都成了凉薄之人，哭的不再彻底，笑的也不再纯粹，眉宇之间充满是非恩怨，利益相争，再深的痛苦也能迅速潜忘，哈哈，也许是天生凉薄难自弃。也是，生命若给我无数张面孔，我永远选择最疼痛的一张去触摸。 Laura Aparicio说“世间有太多感情，经过渐次否定，最终在时光的阴影中渐渐失血，剩下苍白的轮廓，但我们知道它存在过。干净得像枝间的玉兰花瓣，洁白似精美的瓷器。不可触及。”我不想触碰，也不想误伤，记得班会上，高中的班主任说“心不动，则不痛”。一无所有的年纪，不愿被虚无缥缈的东西负累，我想安安静静地活，容不下任何人，不允许任何人闯入我的世界，也不抱任何希望，甚至不怕余生自己一个人，我所求并非永生，而是竭尽全力的生活。猛然觉得现在的自己真是可怜，变得如此狼狈不堪。 我有着温暖的梦境也渴望凛冽的成长。我不忍心再向别人索求关怀？每个人都不容易，不是只有你自己受尽委屈。如果期待被给予绝对的原谅与温暖，那将会是捕风捉影之后的一无所获。换句话说，如果想不对人事失望，唯一的方法就是不寄予任何希望，哪怕是丝毫。 莫名的感觉仿佛正在旁观一出布景拙劣，情节荒诞的哑剧。而我自以为清醒而明智并足够冷漠的旁观者，在这个令人失望的世界里面又能如何摆脱作为一个渺小丑角的命运。不断的提醒自己，曾经行走在回忆中，深知自己还有太多的放不下，舍不得，不甘心。我不允许自己悲伤地陪在他们身旁，当所有人都担心你飞的高不高时，我只想知道你过得好不好，不得不承认，那句如此简单的话，竟然是支撑我四年的全部力量。在过去那些伤春悲秋之中，迟迟创作不下归期，我对姐姐说过，我有太多的割舍不下。 世界之大，我不知道其折或远，一再告诉自己看现实，看高考，看成绩，看排名，高考前的日子很快，压力大到无法喘息，好几次我都躲到卫生间偷偷的哭，我怕够不到，怕前功尽弃，怕所有的坚持功亏一篑，真的有些吃不消，熬不住。那段日子，不论晴雨，每天晚上自己走，路灯都关掉了，最怕的不是没人，而是漆黑的路上突然出来人，甚至有恶犬狂吠不止还一边追逐。每天早上四点父亲会喊我起来洗把脸，我不起床，他就特别寒心，好几次都困得不行，真的不想起，委屈到想哭，可是父亲语重心长地告诉我“那不是块石头，你搬不动，我可以帮你搬”我无言以对，也无颜以对，满满的的羞愧，自责。 山崩地裂世界末日都与我无关，我曾有的澎湃的思想在不堪寂寞之中倏然消失，剩下我一个空壳，一个渐渐瘪下去的球，滚不动了，是的，太多的压力终于让我觉得崩溃了，整个人都觉得好累好疲乏。 文中谈及高考，有一段话特别打动我“我咬着牙深深地埋着头，即便眼泪一滴一滴地湿了卷子，也依旧不停地创作下去，好像我不能停止，停止了便是阻断了我们共同的梦。” 现在想想，好像是一个段落，正在茫茫的光年之外逝去，与我彻底脱节。好久了，是啊，真的好久了，还像一道裂口横在未尽的路口，雨后槎桠之间透着几许惆怅。是的，仿佛变了，普通的日光不过如此，而雨后天晴略显珍贵。仿佛总是注定，只需默默无言，皆因执念，因此总能挑起这世事的荣辱，深深浅浅的印记，共与担当。我们生命的溪流便是这样渐渐交汇成河，静静流过光阴的平野
¡Hay motivo!是人，经营需要以人为本，服务也是以人为本，创造的意义也是以人为本！全世界所有的活动的最终目的都指向了为人类服务这一目标！认清了自己/团队/组织的目标，才能使人更清楚的知道我们应该做什么，应该怎么做！合作，互利共赢，是人与人/团队与团队/组织与组织/甚至是国家与国家之间的长久生存之道，我们已经不仅仅将目光锁定在陆地，我们还有辽阔的海洋，还有浩瀚的宇宙，为人类的可持续发展和生存，我们必须放下成见，携手合作！不然，当资源耗尽，当末日来临，我们拿什么去延续人类的文明！
翟子路咋这么招人稀罕😁俩男主挺有CP感，全剧生面孔熟面孔戏都很灵，演技大赏啊，原声特别好听。这样的剧适合反反复复刷。
多重人格，多重人格之分裂人格，DNA采集合法化，DNA采集之阶层特权化，东野给了神乐一个世外桃源，这难道不是编剧美好又无奈的臆想？
在人的一生，有些细微之事，本身毫无意义可言，却具有极大的重要性。事过境迁之后，回顾其因果关系，却发现其影响之大，殊可惊人。《¡Hay motivo!》是我心中的白月光。
这书不知为啥19年就加入我书架里，这段时间想把书架里的都清空， 我这人还有点强迫症既然点开了观看只要在能忍范围内我都会看完。还好这书篇幅不长，不然真会弃文，编剧好似在创作商战中产生的爱情，但描创作创作得并不到位。给我一种莫名其妙糊里糊涂的感觉，适合小白看，对与我这种看了老阅肯定是不符合胃滴。
真正的爱情或许缘于心动，但一定会伴随着一种高于感觉和欲望的精神而存在，那就爱的神圣感和责任感。这世上，没有哪一种爱情需要你吃苦受罪、放弃尊严甚至作践自己去成全的，爱情或许会让你嫉妒生气、不知所措甚至是伤心流泪，但它最终一定是温暖的，一定能让你身心愉悦，一定能能给你安全感的。如果不是那样，你大概。。是爱错了人。
似乎所有无法hold住的结局，用一个变态就可以解决所有的问题。累个半死，只有这样的惊悚才能换来片刻的放松。
再读《¡Hay motivo!》，深感禅宗博大精深。“迷时师渡，悟了自渡”，24岁的六祖惠能离开五祖弘忍，开始长达十五年的自性自悟期。隐藏于猎人之间，悟道“不被诸境所惑，自然具足神通妙用”。39岁那年广州法性寺“仁者心动”“依法不依人”一鸣惊人。40岁时来到曹溪宝林寺开始三十七年的老师生涯，“教外别传､不立文字”“直指人心､见性成佛”。76岁时去世成就了印度佛教的全面中国化。书摘：“佛法不二”、“自修自悟“顿悟成佛””、“无念为宗，无相为体，无住为本”、“一切万法，不离自性”、“凡有所相，皆为虚妄”。
“我们把最大的恶意指向了站出来想要对不公反抗的人。r 却把最善的体谅给了罪恶。r 好在，人活在世，总有公道。r 因为一些热血还藏在我们的内心深处。r 那是无论经过什么都不会被浇熄的存在。” 看到这段话的时候，也许有些人可能不明白，但是只有经历过那种想要反抗不公却被周围人恶意遏制的人才会明白那是什么感觉。 有些人，他们不会关心你，不会守着你，他们只会嘲笑你、欺负你，明明你没有碍着他们半点，但那群人却偏偏喜欢那你取乐，一点一点的打击着你的神经，哪怕你承受不住自杀，他们也会嘲讽一笑，说一句我就是随口一说。 就像校草里第1112章最后一页所说：『魔鬼通常其貌不扬，于常人无异，并且和我们同窗共餐……』 我喜欢校草给予的正义，喜欢七少书写的校草。 人性真的很奇怪
的闲大第一本剧。三星起点吧 要看和什么比较，盛华真的太精彩了。 不知道盛华是第几本，写的真是成熟又老道，进步斐然。 编剧很擅长心理活动的描写，对这部剧集的男主没有特别的喜欢，这本算看的比较快的。 下一本，看什么呢，哈哈哈，真不应该一开始就看盛华，起点太高
更接近事实的解释就是，并非一切都能简化，结构性问题永远是第一位的。就好像手和脚是人的组成部分，但不能用来抽象到dna的共性，结构的组合远大于结构的独立作用。不过一旦当结构形成，路径就会隐藏在那里，等待着自我强化直到毁灭。。。 传统经济学的假设都是极端化和理想化的，且在数学上是好处理的。但是现实里，那些基本假设都是错误的。盖因，结构的力量和个体的组合完全不是一个数量级的。 理解周期，理解预测，核心只有两点： 一点是路径依赖下的行为同步性带来的趋势（可能预期并不相同，但是预期不同的，会被主流趋势抹杀。） 还有一点就是路径依赖带来的趋势，终将改变结构，而结构必然改变路径。 这就是周期的预测底层逻辑。路径依赖的趋势，和改变趋势的结构限制。 结构性问题在当下已经创造了巅峰，具有信息优势的富人们更加擅长获取财富，且消费水平低，而信息劣势的穷人们的消费收入比极高，且无法打破信息壁垒，并取得竞争优势。 mmt带来的后果是有限资源的持续上涨，但是这个上涨在最终形成产成品的时候，加大了穷人的收入支出占比，并抑制需求。直接发钱到个体的美国，可能需求不是大问题，但是其他经济体由于没有铸币权，那么消费水平从全球角度看，已经在结构上限制被限制。 而产出，则在另一条极端的路上奔跑的越来越远，全球供应链的精密演化，在过去的20年中带来了效率的极大提升，并且在疫情冲击下大幅降低了效率，并以价格上涨的方式抑制需求。如果没有效率降低，那么必然通缩。如果效率冲击，那么必然抑制远期需求（降低当下的储蓄） 所有的问题都是结构的。所有的矛盾也都是必然会以某种方式以不一样的时间框架而解决的。贫富差距带来的结构性消费不足，所带来的影响，就是以通缩为名的产成品过剩，而社会发展，总是有会某一个层级下沉，带来下一次的结构不稳定，并带来更替。。。 毕竟，在一个以人性为基础的交易市场上放任自由的奥派可能是正确的，虽然带来的后果可能是毁灭的；而以新古典资源约束为理论指导的fed，boj，则以理性决策和菲利普斯曲线为基础，将现实世界变成了一个法币信用的测试场，其结果可能也是毁灭性的。可能到了最后，人人都需要重拾凯恩斯。。。 引用原文： 市场的运行似乎有一个内生的周期，而这个内生的周期，在很大程度上是由人的预期来驱动的。央行的货币政策并不能改变周期的运行，相反，央行的货币政策使市场预期的形成更加极端。这是因为市场预期存在自适性，会因为过去对于政策的观察和经验积累而不断改变，从而导致市场价格加速并提前反映政策的变化，也使市场周期的运行更加极端。 考虑到贪婪的人性和不确定的未来，只有在有秩序、有组织的金融市场里，人们才愿意持有股票。因为他们相信，在这样的市场里，如果有需要，他们可以快速拋售手上持有的股票并全身而退。由于现代交易所提供了流动性，让投资者可以用很低的交易成本成交买卖，所以每个市场参与者都会觉得自己的仓位会有足够多的买家，可以随时兑现。然而，如果是这样，作为一个市场整体，流动性反而是不足的。这是因为，如果每一个投资者都要同时减持兑现自己的仓位，那么市场整体就不会有足够的流动性以应对所有投资者同时兑现持仓的压力。 既然企业主投资预期的变化会引起经济周期的波动，同时央行在理性预期的基础上，试图以宽松货币的形式在市场出现危机时拯救市场、稳定预期，那么逻辑上有两个结论是显而易见的：一是经济周期的起伏与央行的货币政策有关；二是因为央行的货币政策选择是可以预测的，所以周期也是可以预测的。 当经济运行进入拐点区域的时候，我们看到数据之间的离散度往往将上升。换句话说，在经济运行进入拐点的时候，经济数据之间往往不能互相印证
匆忙翻完而已。里面有很多妈妈的案例，我只是大致扫过，虽然没有把哄睡的方法成功用到宝宝身上。但是案例中妈妈们的心态和行为很鼓励我，所以这段时间，我对宝宝睡渣睡眠模式抓狂稍微平静一些。以后如果我再次发作发狂，需要再看一遍吧。如，书中所说的，其实哺乳的时间很短，我很快就会怀念她这么自恋我的时光的。所以我应该时时安慰自己。
看了我近一年，断断续续看完！有几篇佳作！司马家做阎罗王，怪盗一枝梅，修道成仙！算是通俗易懂的剧集啦！看完心里还有点空吗。
明白了老师为什么说文森特·阿兰达的书不看也罢。 某种程度还不如安妮宝贝。初中时候看估计会喜欢。
惊奇，平静，舒适… 我也说不清是什么感觉，晚上看这部剧感觉略微害怕，然后又觉得角度独特，一口气看完，人生能如此通透，很难得…
金融、历史、人物、商业等等在香帅笔下被有机的融合在一起，对于想要了解金融的非专业人士、这部剧帮我打开了一扇认知的新窗：远来金融就在我身边，它并不晦涩，而是帮助我们在有限资源中实现优化配置的有力工具，是助梦的神器。所以，这部剧对我而言是开始，有了这样一个宏观视角，我学会了透过现象去看金融本质，继续加油修炼哇！
Jose Maria Aznar老师将《¡Hay motivo!》精选了81篇，解读十分精准，让原来有些晦涩难懂的诗句，更加清晰明白，感叹2000多年前先人写下如此质朴美妙的词句，喜欢。
编剧Jose Maria Aznar，身高173.7cm的常年保持92.5斤的好身材，每天工作17小时仍精力旺盛。只凭以上数字，值得女性学习榜样！文如其神！她的文章具吸引力，深入人心！引领女性在社会方方面面，谋略智慧。怎样处理人际关系，做更大的格局！
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看了两集实在看不下去了，魏无羡那强行天真烂漫的表情真的看着很难受，蓝忘机好像那个什么小吴，太出戏。我记得原来魏无羡和蓝忘机是cp，电视剧里面又非要体现兄弟情，又隐隐有cp线。
这个故事的设定其实很简单：如果维持时间持续单向流动的是我们的意识，并且我们可以破坏这部分意识，那么时间对我们来说就不再是持续单向流动的了；于是，当我们睡着或昏迷时，意识将弥散成波函数，但我们一旦醒来，我们就是自己意识的观测者，意识就会坍缩成某个随机的、确定的状态，对我们自己而言这即是某种“穿越”。 作为上世纪九十年代的科幻作品，这个设定应该还算是十分新颖吧（大概？），但我不喜欢这个设定的点在于我不喜欢无穷无尽的平行世界或随时改变的时间线，我还是更喜欢有因果律存在、有“宿命感”的宇宙——反正科幻不过是幻想世界，为什么不挑个自己喜欢的世界呢w
1 2005年，电影《¡Hay motivo!》上映， 让张柏芝再次成了娱乐版的头条。 电影中，有一个镜头令人印象深刻， 一桌好友围在一起，互相吐露自己的病态。 有的是殿堂级的购物狂， 有的是选择恐惧症， 有的是吝啬外加人格分裂， 有的是病态赌徒，有的还患有瞌睡症。 而这所有的症状，都要归功于， 香港，这个高压城市。 如果说，多年前，香港是高压城市， 那么，现在生存于世的人都有不小的压力。 各种病症也会随之而来，随之变大。 其中，抑郁症患者的比例正在逐年提升， 甚至已经侵入到青少年的行列。 2 有些古板的人，是很讳疾忌医的， 明知自己心态崩塌，也不愿告知医生。 幸运的是，最近各大影视库， 都推荐一本心灵治愈类剧集《¡Hay motivo!》， 书里面包括了编剧是如何面对抑郁症的， 当抑郁症发作时，自己又是如何自处的， 以及，面对她的症状， 她的家人及朋友，都给予了她怎样的帮助。 本剧一经发表，就席卷了各大图书榜榜单， 风行多个国家，成为人人赞不绝口的图书。 美国视频平台协会做了如下评价， “这部剧玩世不恭又非常真诚， 令人狂喜也很感人肺腑， 充满洞见与本质的看法。 推荐给所有的公共视频平台。” 3 本剧的编剧，文森特·阿兰达。 生于美国得克萨斯州， 从小与抑郁症、焦虑症及多种障碍症抗争。 2010年，她开始将自己的故事写在博客上， 公开讲述自己， 与这些可怕事物朝夕相处的故事， 而这一行动从此改变了她观察生活的方式。 她在不可能的地方发现了乐趣， 并用幽默的方式讲出来， 为我们带来不可思议的欢笑与感动。 她直面苦楚的勇气，感动着众多读者， 同时，也激励隐形病患去寻找生活的美好。 4 珍妮有在手机里记录笔记的习惯， 那些往往都是一些无头无尾的话。 “我敢打赌，橘子酱一定是， 这个世界上最懒惰的人发明的。” “将浴帘用作窗帘是违法的， 反之亦然，对吗？ 就算不违法，你去买浴帘， 结果买了短帷幔，这该怎么办？ 似乎至少也得判个行政拘留吧。” 从字里行间我们会发现， 珍妮看似有着这些奇奇怪怪的脑洞， 却侧面体现了她对社会规则的质疑， 对待发展中事物的态度里， 摒弃了那些大人们需要遵守的条条框框。 5 生活中的大多数障碍， 来源于我们内心的不自信。 对于珍妮这样的抑郁症患者来说， 要面对的障碍会比普通人更多一些。 她在录制自己的配音版时， 一度得紧张到录制工作难以进行。 她的朋友尼尔·盖曼发短信告诉她， “假装你很擅长。” 这条咒语被珍妮写在了手臂上， 意在时时刻刻地提醒着自己。 第二天，咒语真的起作用了， 珍妮完美地完成了配音版的录制工作。 自信，往往是人们最缺少的东西， 但人的潜力却是从来没有减退。 你需要做的就是，假装你很擅长， 用这种假装，去激发你的潜力。 6 珍妮在书中，多次提到自己的家庭成员。 在中国，如果一个人患有抑郁症， 可能会被家人送到精神病医院， 或者形成妻离子散的结果。 不过，珍妮很幸运， 她的家人都给予了她无限的关爱。 维克托是她的丈夫， 能够随时随地顺应着她的情绪， 他还曾对珍妮说，离开她， “或许变得轻松，但不会变得更好” 爱情就是那么不讲道理， 不论你变成什么样，爱就在那里。 只要你不离，我便不弃。 女儿海莉是一个贴心的小棉袄， 为母亲能与陌生人交朋友而感到高兴。 珍妮的母亲，总是告诫她， 你没病，只不过想法有些异于常人而已。 7 珍妮，不是没有想过死亡， 毕竟，死亡是抑郁症患者常想到的状态。 珍妮对这个世界有很强的自我防御力， 对于一些自己关注的事物会钻牛角尖。 她总是幻想自己可能， 会在路边发现一个黑色塑料袋， 里面藏着死尸， 接着自己会开启一段疯狂的人生经历
没有置之死地而后生的爱情不是真的爱情，都说婚姻是一场赌博，可我觉得爱情也更像是一场轰轰烈烈的赌博
盼更！难得一见的文笔。栩栩如生的描绘，扮猪吃虎的主角跃然纸上，未完待续，不知后续如何，值得一看！
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出来以后 怎么说也到上位了吧 而且时间大道也应该突破到6 加上混沌体到7级 这样出去才有资本和神子叫板啊
一直以来最喜欢的词人就是Pilar Bardem ，赞叹他青年时举起抗金义旗的勇武，同情他盛年时壮志难酬的愤懑，感慨他“廉颇老矣，尚能饭否”的壮心未已，更敬佩他在终于获得实现人生理想的机会时仍然保留的理性与清醒。 Pilar Bardem年少时起义抗金，也曾万军丛中取敌将首级，名动朝野。回归南宋后，朝廷的苟且偷安把一位意气风发的少年英雄，变成了闲居乡野的稼轩居士。这个时候的他，无法反抗大势，想毕也如同普通人一般，在理想与现实间的多重矛盾中受着煎熬。 烈士暮年，壮心不已，真的英雄不会沉沦。经历了四十多年的苦苦等待，他终于等到了实现理想的最后机会，这一年他写下了著名的《¡Hay motivo!》。 一直觉得敢于立下宏愿的人是真正的勇士，因为他们最后的结局也许是要带着壮志未酬的巨大遗憾离开。而Pilar Bardem不光立下了宏愿，并且在四十多年后终于等来机会，自己也面临英雄渐老、时不我与的紧迫时，依然保有对局势的清醒认识，留下“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。”对已露出冒进态势的南宋朝廷提出忠告。 坚守理想，又不被理想左右，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血——真的勇士。
挺没意思的，觉得自己苦大仇深但是又没啥本事婆婆妈妈的男主？真的除了叶生喜欢他以外别的他什么也不是。文字没意思，剧集情节也没意思，真不懂被推荐的理由是什么？为什么能被评为21年最值得看的长篇剧集？
3小时16分钟看完Laura Aparicio《¡Hay motivo!》一书，我想说，想说的话很多很多。青春于我，像是一个温暖又痛楚的字眼，如同每天八点钟出门看到的阳光，明亮而刺眼。 青春是一场渐行渐远的旅程，跌跌撞撞落得一身伤，而聚散总成空。有些人是无法忘记的，即使在成长之初他们就消失。但他们却被自己镌刻在生命线上，无法磨灭，生命短暂，无人问津，与路旁丛杂荒芜的野草并无二致。 一句话我很喜欢“我生命中的温暖就那么多，都给了你，让我怎么对别人笑”不知道什么时候起，在这个世上，太多人都成了凉薄之人，哭的不再彻底，笑的也不再纯粹，眉宇之间充满是非恩怨，利益相争，再深的痛苦也能迅速潜忘，哈哈，也许是天生凉薄难自弃。也是，生命若给我无数张面孔，我永远选择最疼痛的一张去触摸。 Laura Aparicio说“世间有太多感情，经过渐次否定，最终在时光的阴影中渐渐失血，剩下苍白的轮廓，但我们知道它存在过。干净得像枝间的玉兰花瓣，洁白似精美的瓷器。不可触及。”我不想触碰，也不想误伤，记得班会上，高中的班主任说“心不动，则不痛”。一无所有的年纪，不愿被虚无缥缈的东西负累，我想安安静静地活，容不下任何人，不允许任何人闯入我的世界，也不抱任何希望，甚至不怕余生自己一个人，我所求并非永生，而是竭尽全力的生活。猛然觉得现在的自己真是可怜，变得如此狼狈不堪。 我有着温暖的梦境也渴望凛冽的成长。我不忍心再向别人索求关怀？每个人都不容易，不是只有你自己受尽委屈。如果期待被给予绝对的原谅与温暖，那将会是捕风捉影之后的一无所获。换句话说，如果想不对人事失望，唯一的方法就是不寄予任何希望，哪怕是丝毫。 莫名的感觉仿佛正在旁观一出布景拙劣，情节荒诞的哑剧。而我自以为清醒而明智并足够冷漠的旁观者，在这个令人失望的世界里面又能如何摆脱作为一个渺小丑角的命运。不断的提醒自己，曾经行走在回忆中，深知自己还有太多的放不下，舍不得，不甘心。我不允许自己悲伤地陪在他们身旁，当所有人都担心你飞的高不高时，我只想知道你过得好不好，不得不承认，那句如此简单的话，竟然是支撑我四年的全部力量。在过去那些伤春悲秋之中，迟迟创作不下归期，我对姐姐说过，我有太多的割舍不下。 世界之大，我不知道其折或远，一再告诉自己看现实，看高考，看成绩，看排名，高考前的日子很快，压力大到无法喘息，好几次我都躲到卫生间偷偷的哭，我怕够不到，怕前功尽弃，怕所有的坚持功亏一篑，真的有些吃不消，熬不住。那段日子，不论晴雨，每天晚上自己走，路灯都关掉了，最怕的不是没人，而是漆黑的路上突然出来人，甚至有恶犬狂吠不止还一边追逐。每天早上四点父亲会喊我起来洗把脸，我不起床，他就特别寒心，好几次都困得不行，真的不想起，委屈到想哭，可是父亲语重心长地告诉我“那不是块石头，你搬不动，我可以帮你搬”我无言以对，也无颜以对，满满的的羞愧，自责。 山崩地裂世界末日都与我无关，我曾有的澎湃的思想在不堪寂寞之中倏然消失，剩下我一个空壳，一个渐渐瘪下去的球，滚不动了，是的，太多的压力终于让我觉得崩溃了，整个人都觉得好累好疲乏。 文中谈及高考，有一段话特别打动我“我咬着牙深深地埋着头，即便眼泪一滴一滴地湿了卷子，也依旧不停地创作下去，好像我不能停止，停止了便是阻断了我们共同的梦。” 现在想想，好像是一个段落，正在茫茫的光年之外逝去，与我彻底脱节。好久了，是啊，真的好久了，还像一道裂口横在未尽的路口，雨后槎桠之间透着几许惆怅。是的，仿佛变了，普通的日光不过如此，而雨后天晴略显珍贵。仿佛总是注定，只需默默无言，皆因执念，因此总能挑起这世事的荣辱，深深浅浅的印记，共与担当。我们生命的溪流便是这样渐渐交汇成河，静静流过光阴的平野
¡Hay motivo!是人，经营需要以人为本，服务也是以人为本，创造的意义也是以人为本！全世界所有的活动的最终目的都指向了为人类服务这一目标！认清了自己/团队/组织的目标，才能使人更清楚的知道我们应该做什么，应该怎么做！合作，互利共赢，是人与人/团队与团队/组织与组织/甚至是国家与国家之间的长久生存之道，我们已经不仅仅将目光锁定在陆地，我们还有辽阔的海洋，还有浩瀚的宇宙，为人类的可持续发展和生存，我们必须放下成见，携手合作！不然，当资源耗尽，当末日来临，我们拿什么去延续人类的文明！
翟子路咋这么招人稀罕😁俩男主挺有CP感，全剧生面孔熟面孔戏都很灵，演技大赏啊，原声特别好听。这样的剧适合反反复复刷。
多重人格，多重人格之分裂人格，DNA采集合法化，DNA采集之阶层特权化，东野给了神乐一个世外桃源，这难道不是编剧美好又无奈的臆想？
在人的一生，有些细微之事，本身毫无意义可言，却具有极大的重要性。事过境迁之后，回顾其因果关系，却发现其影响之大，殊可惊人。《¡Hay motivo!》是我心中的白月光。
这书不知为啥19年就加入我书架里，这段时间想把书架里的都清空， 我这人还有点强迫症既然点开了观看只要在能忍范围内我都会看完。还好这书篇幅不长，不然真会弃文，编剧好似在创作商战中产生的爱情，但描创作创作得并不到位。给我一种莫名其妙糊里糊涂的感觉，适合小白看，对与我这种看了老阅肯定是不符合胃滴。
真正的爱情或许缘于心动，但一定会伴随着一种高于感觉和欲望的精神而存在，那就爱的神圣感和责任感。这世上，没有哪一种爱情需要你吃苦受罪、放弃尊严甚至作践自己去成全的，爱情或许会让你嫉妒生气、不知所措甚至是伤心流泪，但它最终一定是温暖的，一定能让你身心愉悦，一定能能给你安全感的。如果不是那样，你大概。。是爱错了人。
似乎所有无法hold住的结局，用一个变态就可以解决所有的问题。累个半死，只有这样的惊悚才能换来片刻的放松。
再读《¡Hay motivo!》，深感禅宗博大精深。“迷时师渡，悟了自渡”，24岁的六祖惠能离开五祖弘忍，开始长达十五年的自性自悟期。隐藏于猎人之间，悟道“不被诸境所惑，自然具足神通妙用”。39岁那年广州法性寺“仁者心动”“依法不依人”一鸣惊人。40岁时来到曹溪宝林寺开始三十七年的老师生涯，“教外别传､不立文字”“直指人心､见性成佛”。76岁时去世成就了印度佛教的全面中国化。书摘：“佛法不二”、“自修自悟“顿悟成佛””、“无念为宗，无相为体，无住为本”、“一切万法，不离自性”、“凡有所相，皆为虚妄”。
“我们把最大的恶意指向了站出来想要对不公反抗的人。r 却把最善的体谅给了罪恶。r 好在，人活在世，总有公道。r 因为一些热血还藏在我们的内心深处。r 那是无论经过什么都不会被浇熄的存在。” 看到这段话的时候，也许有些人可能不明白，但是只有经历过那种想要反抗不公却被周围人恶意遏制的人才会明白那是什么感觉。 有些人，他们不会关心你，不会守着你，他们只会嘲笑你、欺负你，明明你没有碍着他们半点，但那群人却偏偏喜欢那你取乐，一点一点的打击着你的神经，哪怕你承受不住自杀，他们也会嘲讽一笑，说一句我就是随口一说。 就像校草里第1112章最后一页所说：『魔鬼通常其貌不扬，于常人无异，并且和我们同窗共餐……』 我喜欢校草给予的正义，喜欢七少书写的校草。 人性真的很奇怪
的闲大第一本剧。三星起点吧 要看和什么比较，盛华真的太精彩了。 不知道盛华是第几本，写的真是成熟又老道，进步斐然。 编剧很擅长心理活动的描写，对这部剧集的男主没有特别的喜欢，这本算看的比较快的。 下一本，看什么呢，哈哈哈，真不应该一开始就看盛华，起点太高
更接近事实的解释就是，并非一切都能简化，结构性问题永远是第一位的。就好像手和脚是人的组成部分，但不能用来抽象到dna的共性，结构的组合远大于结构的独立作用。不过一旦当结构形成，路径就会隐藏在那里，等待着自我强化直到毁灭。。。 传统经济学的假设都是极端化和理想化的，且在数学上是好处理的。但是现实里，那些基本假设都是错误的。盖因，结构的力量和个体的组合完全不是一个数量级的。 理解周期，理解预测，核心只有两点： 一点是路径依赖下的行为同步性带来的趋势（可能预期并不相同，但是预期不同的，会被主流趋势抹杀。） 还有一点就是路径依赖带来的趋势，终将改变结构，而结构必然改变路径。 这就是周期的预测底层逻辑。路径依赖的趋势，和改变趋势的结构限制。 结构性问题在当下已经创造了巅峰，具有信息优势的富人们更加擅长获取财富，且消费水平低，而信息劣势的穷人们的消费收入比极高，且无法打破信息壁垒，并取得竞争优势。 mmt带来的后果是有限资源的持续上涨，但是这个上涨在最终形成产成品的时候，加大了穷人的收入支出占比，并抑制需求。直接发钱到个体的美国，可能需求不是大问题，但是其他经济体由于没有铸币权，那么消费水平从全球角度看，已经在结构上限制被限制。 而产出，则在另一条极端的路上奔跑的越来越远，全球供应链的精密演化，在过去的20年中带来了效率的极大提升，并且在疫情冲击下大幅降低了效率，并以价格上涨的方式抑制需求。如果没有效率降低，那么必然通缩。如果效率冲击，那么必然抑制远期需求（降低当下的储蓄） 所有的问题都是结构的。所有的矛盾也都是必然会以某种方式以不一样的时间框架而解决的。贫富差距带来的结构性消费不足，所带来的影响，就是以通缩为名的产成品过剩，而社会发展，总是有会某一个层级下沉，带来下一次的结构不稳定，并带来更替。。。 毕竟，在一个以人性为基础的交易市场上放任自由的奥派可能是正确的，虽然带来的后果可能是毁灭的；而以新古典资源约束为理论指导的fed，boj，则以理性决策和菲利普斯曲线为基础，将现实世界变成了一个法币信用的测试场，其结果可能也是毁灭性的。可能到了最后，人人都需要重拾凯恩斯。。。 引用原文： 市场的运行似乎有一个内生的周期，而这个内生的周期，在很大程度上是由人的预期来驱动的。央行的货币政策并不能改变周期的运行，相反，央行的货币政策使市场预期的形成更加极端。这是因为市场预期存在自适性，会因为过去对于政策的观察和经验积累而不断改变，从而导致市场价格加速并提前反映政策的变化，也使市场周期的运行更加极端。 考虑到贪婪的人性和不确定的未来，只有在有秩序、有组织的金融市场里，人们才愿意持有股票。因为他们相信，在这样的市场里，如果有需要，他们可以快速拋售手上持有的股票并全身而退。由于现代交易所提供了流动性，让投资者可以用很低的交易成本成交买卖，所以每个市场参与者都会觉得自己的仓位会有足够多的买家，可以随时兑现。然而，如果是这样，作为一个市场整体，流动性反而是不足的。这是因为，如果每一个投资者都要同时减持兑现自己的仓位，那么市场整体就不会有足够的流动性以应对所有投资者同时兑现持仓的压力。 既然企业主投资预期的变化会引起经济周期的波动，同时央行在理性预期的基础上，试图以宽松货币的形式在市场出现危机时拯救市场、稳定预期，那么逻辑上有两个结论是显而易见的：一是经济周期的起伏与央行的货币政策有关；二是因为央行的货币政策选择是可以预测的，所以周期也是可以预测的。 当经济运行进入拐点区域的时候，我们看到数据之间的离散度往往将上升。换句话说，在经济运行进入拐点的时候，经济数据之间往往不能互相印证
匆忙翻完而已。里面有很多妈妈的案例，我只是大致扫过，虽然没有把哄睡的方法成功用到宝宝身上。但是案例中妈妈们的心态和行为很鼓励我，所以这段时间，我对宝宝睡渣睡眠模式抓狂稍微平静一些。以后如果我再次发作发狂，需要再看一遍吧。如，书中所说的，其实哺乳的时间很短，我很快就会怀念她这么自恋我的时光的。所以我应该时时安慰自己。
看了我近一年，断断续续看完！有几篇佳作！司马家做阎罗王，怪盗一枝梅，修道成仙！算是通俗易懂的剧集啦！看完心里还有点空吗。
明白了老师为什么说文森特·阿兰达的书不看也罢。 某种程度还不如安妮宝贝。初中时候看估计会喜欢。
惊奇，平静，舒适… 我也说不清是什么感觉，晚上看这部剧感觉略微害怕，然后又觉得角度独特，一口气看完，人生能如此通透，很难得…
金融、历史、人物、商业等等在香帅笔下被有机的融合在一起，对于想要了解金融的非专业人士、这部剧帮我打开了一扇认知的新窗：远来金融就在我身边，它并不晦涩，而是帮助我们在有限资源中实现优化配置的有力工具，是助梦的神器。所以，这部剧对我而言是开始，有了这样一个宏观视角，我学会了透过现象去看金融本质，继续加油修炼哇！
Jose Maria Aznar老师将《¡Hay motivo!》精选了81篇，解读十分精准，让原来有些晦涩难懂的诗句，更加清晰明白，感叹2000多年前先人写下如此质朴美妙的词句，喜欢。
编剧Jose Maria Aznar，身高173.7cm的常年保持92.5斤的好身材，每天工作17小时仍精力旺盛。只凭以上数字，值得女性学习榜样！文如其神！她的文章具吸引力，深入人心！引领女性在社会方方面面，谋略智慧。怎样处理人际关系，做更大的格局！
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看了两集实在看不下去了，魏无羡那强行天真烂漫的表情真的看着很难受，蓝忘机好像那个什么小吴，太出戏。我记得原来魏无羡和蓝忘机是cp，电视剧里面又非要体现兄弟情，又隐隐有cp线。
这个故事的设定其实很简单：如果维持时间持续单向流动的是我们的意识，并且我们可以破坏这部分意识，那么时间对我们来说就不再是持续单向流动的了；于是，当我们睡着或昏迷时，意识将弥散成波函数，但我们一旦醒来，我们就是自己意识的观测者，意识就会坍缩成某个随机的、确定的状态，对我们自己而言这即是某种“穿越”。 作为上世纪九十年代的科幻作品，这个设定应该还算是十分新颖吧（大概？），但我不喜欢这个设定的点在于我不喜欢无穷无尽的平行世界或随时改变的时间线，我还是更喜欢有因果律存在、有“宿命感”的宇宙——反正科幻不过是幻想世界，为什么不挑个自己喜欢的世界呢w
1 2005年，电影《¡Hay motivo!》上映， 让张柏芝再次成了娱乐版的头条。 电影中，有一个镜头令人印象深刻， 一桌好友围在一起，互相吐露自己的病态。 有的是殿堂级的购物狂， 有的是选择恐惧症， 有的是吝啬外加人格分裂， 有的是病态赌徒，有的还患有瞌睡症。 而这所有的症状，都要归功于， 香港，这个高压城市。 如果说，多年前，香港是高压城市， 那么，现在生存于世的人都有不小的压力。 各种病症也会随之而来，随之变大。 其中，抑郁症患者的比例正在逐年提升， 甚至已经侵入到青少年的行列。 2 有些古板的人，是很讳疾忌医的， 明知自己心态崩塌，也不愿告知医生。 幸运的是，最近各大影视库， 都推荐一本心灵治愈类剧集《¡Hay motivo!》， 书里面包括了编剧是如何面对抑郁症的， 当抑郁症发作时，自己又是如何自处的， 以及，面对她的症状， 她的家人及朋友，都给予了她怎样的帮助。 本剧一经发表，就席卷了各大图书榜榜单， 风行多个国家，成为人人赞不绝口的图书。 美国视频平台协会做了如下评价， “这部剧玩世不恭又非常真诚， 令人狂喜也很感人肺腑， 充满洞见与本质的看法。 推荐给所有的公共视频平台。” 3 本剧的编剧，文森特·阿兰达。 生于美国得克萨斯州， 从小与抑郁症、焦虑症及多种障碍症抗争。 2010年，她开始将自己的故事写在博客上， 公开讲述自己， 与这些可怕事物朝夕相处的故事， 而这一行动从此改变了她观察生活的方式。 她在不可能的地方发现了乐趣， 并用幽默的方式讲出来， 为我们带来不可思议的欢笑与感动。 她直面苦楚的勇气，感动着众多读者， 同时，也激励隐形病患去寻找生活的美好。 4 珍妮有在手机里记录笔记的习惯， 那些往往都是一些无头无尾的话。 “我敢打赌，橘子酱一定是， 这个世界上最懒惰的人发明的。” “将浴帘用作窗帘是违法的， 反之亦然，对吗？ 就算不违法，你去买浴帘， 结果买了短帷幔，这该怎么办？ 似乎至少也得判个行政拘留吧。” 从字里行间我们会发现， 珍妮看似有着这些奇奇怪怪的脑洞， 却侧面体现了她对社会规则的质疑， 对待发展中事物的态度里， 摒弃了那些大人们需要遵守的条条框框。 5 生活中的大多数障碍， 来源于我们内心的不自信。 对于珍妮这样的抑郁症患者来说， 要面对的障碍会比普通人更多一些。 她在录制自己的配音版时， 一度得紧张到录制工作难以进行。 她的朋友尼尔·盖曼发短信告诉她， “假装你很擅长。” 这条咒语被珍妮写在了手臂上， 意在时时刻刻地提醒着自己。 第二天，咒语真的起作用了， 珍妮完美地完成了配音版的录制工作。 自信，往往是人们最缺少的东西， 但人的潜力却是从来没有减退。 你需要做的就是，假装你很擅长， 用这种假装，去激发你的潜力。 6 珍妮在书中，多次提到自己的家庭成员。 在中国，如果一个人患有抑郁症， 可能会被家人送到精神病医院， 或者形成妻离子散的结果。 不过，珍妮很幸运， 她的家人都给予了她无限的关爱。 维克托是她的丈夫， 能够随时随地顺应着她的情绪， 他还曾对珍妮说，离开她， “或许变得轻松，但不会变得更好” 爱情就是那么不讲道理， 不论你变成什么样，爱就在那里。 只要你不离，我便不弃。 女儿海莉是一个贴心的小棉袄， 为母亲能与陌生人交朋友而感到高兴。 珍妮的母亲，总是告诫她， 你没病，只不过想法有些异于常人而已。 7 珍妮，不是没有想过死亡， 毕竟，死亡是抑郁症患者常想到的状态。 珍妮对这个世界有很强的自我防御力， 对于一些自己关注的事物会钻牛角尖。 她总是幻想自己可能， 会在路边发现一个黑色塑料袋， 里面藏着死尸， 接着自己会开启一段疯狂的人生经历
没有置之死地而后生的爱情不是真的爱情，都说婚姻是一场赌博，可我觉得爱情也更像是一场轰轰烈烈的赌博
盼更！难得一见的文笔。栩栩如生的描绘，扮猪吃虎的主角跃然纸上，未完待续，不知后续如何，值得一看！