Ek Chalis Ki Last Local

很喜欢这个剧集，重刷了两遍，怎么说华夫人可怜也可恨，可怜之人必有可恨之处。害，推荐这个剧集，为编剧打call

对游戏有了更深入的了解和体验 编剧从不同的视角分析游戏的优点 给我一定的启发

刚开始没看懂主人公没看懂编剧，直到后来，主人公放弃了他人羡慕的工作而孤身一人踏上巴黎去追求绘画的那一刻，才略微读懂了一点主人公，读懂了整篇文章。Ek Chalis Ki Last Local，如同精神和物质。也许我们大部分人不会像主人公那样执着那样心无旁骛的去追求自己的月亮，但我相信，在拾捡那六便士的过程中，已经认识到了自己人生的重要之事。或许，人们根本就没有选择的权力，但只要内心坚定，又有什么不可以呢？每一种生活都是属于自己的。最后希望自己，能够在有权力选择时能够做出属于自己的选择。

文如看山不喜平。此剧恰恰很平。叙述平，情节平，总以为下一次会有跌宕起伏，没想到就看完了。

与电影相比，书是更注重抗日这一条线，而不是余、戴爱情那条线，在刻画人物上，我始终觉得编剧对九儿的刻画不够真实灵活，有些转折过渡有些生硬，正如她自己所说文字上难免有粗疏之处，不过其中蕴含的感情是浓烈真挚像高粱红一样 我自己还有个疑问就是，内哈·迪胡皮阿为什么没有把后来余占鳌和江小脚在鬼子来后与冷麻子一起作战之后的一连串关于“我爷爷”在北海道偏僻处的挣扎和“我父亲”失去一个臂膀这些情节没有详细交代只是穿插其中，我心里更偏向于影视留白，但只是个人看法 最有意思的是这部剧的叙述视角，第一人称的全知视角，增添了真实性，把抗日战争背景下各方势力和老百姓的情状都刻画的格外真实，然后各种聚焦叙述来回变换，也大大丰富了故事性

这部剧告诉我们，愤怒是给我们力量去改变一个不能接受的情况，痛苦是指引我们去寻找一个摆脱的方向，困难是以为需付出的代价比可收取的回报更大，恐惧是不愿意付出以为需要付出的代价，遗憾是以为已经大结局的事里仍有未大结局的部分，委屈是小孩对父母的情结投射在其他人事物身上。我们难道不应该仔细看看吗？

这搁美剧里……可能56集能变成16集吧……只有中国人有这个耐心看这个剧吧……

从《Ek Chalis Ki Last Local》中找到了许多童真与童趣，想起小时候妈妈总把我的辫子梳的漂漂亮亮，妈妈的手真巧，会梳各种花式小辫…… 小时候一直留着长长的马尾辫，便于妈妈梳各种各样的花样…… 后来上了初中，学习越来越紧张，自己也不太会梳头发，于是在一个周末的午后，去剪了个三七开的男生头，从此变成了假小子，一直到高中毕业照，还是假小子头型😃😃😃

无疑天赋比美貌更持久，这也是我们都拼命接受过多教育的原因。在疯狂的生存竞争中，我们都希望拥有某种持久不灭的东西，来维持我们的地位。 想看看丁一滕会怎么改编这个剧本，我可太期待了。

两天七小时读完了这部剧。 无奈与绝望下的一场抢劫案，却是劫匪与人质之间温暖与治愈的故事。 书中一些喜欢的文段： >> 因为步入成年的可怕之处在于，我们会被迫意识到，绝对没有人在乎我们。我们必须亲自处理所有事情，弄明白整个世界是如何运作的 >> 早晨一睁开眼，各种“别忘了”和“记住了”就如同雪崩，排山倒海而来，我们没有时间思考和呼吸，只能在“雪堆”里挖出一条活路，而第二天又会出现新的一堆。 >> 也许是生物学因素决定了一定年龄之前的孩子会无条件地爱自己的父母，理由非常简单：你属于他们。 >> 不忠说明对方没把你放在眼里，长久的欺骗意味着经年累月的谋划， >> 恋爱跟爱不一样，对吧？有必要一样吗？恐怕谁也受不了年复一年的头昏脑涨、心跳加速吧？ >> 因为你总是有其他选择，所以始终没法下定决心。 >> “如果你觉得自己是海豚，那就是有心理疾病；如果你杀光了所有海豚，那就是精神病。” >> “高级餐厅的桌子之间离得更远，头等舱没有中间的座位，豪华酒店有单独的套房客人入口。在这个人挤人的世界上，你能买到的最贵的东西就是人与人之间的距离。” >> 可也许“孤独”和“没朋友”是有区别的 >> 大多数人永远没有机会以独立的个体的身份出现在你眼前，他们只是芸芸众生中面目模糊的一员。在拥挤的人行道上，我们无非是擦肩而过的陌生人，短暂接触的只有彼此的外套，浑然不觉各自之于对方的意义。 >> 假如你只能通过观看评论来了解一个东西或者一件事情的真相，那么你恐怕永远都不会对任何事物形成自己的见解 >> 她从阳台上往下看，但不确定够不够高。绝对想活下去和绝对想死的人都有个唯一的共同点：往下跳的时候首先得确定一下高度。 >> 不喜欢活着，并不意味着你就想死 >> 衰老通常会从人生中夺走一些东西，因此罗杰才变成了现在这个样子，他被衰老剥夺的东西包括“实现目标的能力”，或者至少是“愚弄你爱的人，让她以为你能够实现目标”的能力。 >> 孤独的极致：没人和你一起走向目的地，只有你自己 >> 不知怎么，那些拥有最令人印象深刻的证书的人，总是会把它们藏进抽屉里。 >> 假如坠落的时间足够长，你会以为自己是在飞，反之亦然。” >> 抗抑郁药会消除情绪的高峰和低谷，如果使用得当，药物能让你不那么难过，但也会让你感受不到快乐 >> 你们是不是觉得，自己那颗雄性小脑袋里面无论冒出什么东西，都是非常值得送给我们的可爱小礼物啊？” >> “她是我的每一天，是我的整个世界。” >> 你不用喜欢所有的小孩，只喜欢自己的孩子就够了。孩子也不需要世界上最好的父母，他们需要的是自己的父母 >> 在这种环境里长大的卢欧，竟然变成了一个能让别人开怀大笑的人——因为父母在跋山涉水的逃亡之路上告诉过她，幽默是灵魂的最后一道防线，只要我们在笑，我们就还活着，那些蹩脚的双关语和肮脏的屎尿屁笑话是我们对绝望的蔑视与嘲弄。 >> 她曾经做过这个，也曾经做过那个。她曾经，她已经。她曾经是吉姆的妻子。杰克的妈妈已经死了。 >> 有些时候，两个陌生人只需要找到一个共同点，就能惺惺相惜 >> “烟花。”她终于说，“公寓里有个老太太，她以前总是和她丈夫一起看烟花。后来她丈夫死了。我让她当了一天人质，我希望她能看看烟花。” >> 假如你不认识卢欧，很可能想不到她有多么的心不在焉，但你大概能想象出，吃完自己那份比萨之后，卢欧是怎么掀开其他所有比萨盒子，吃掉别人留下的饼皮的——就在这个时候，罗杰转过身来，劝她不要担心，因为他现在确信她会成为一个好家长，因为只有合格的父母才会像她这样吃掉别人比萨盒子里的饼皮，这样的评价对卢欧而言意义重大，于是她

精彩的人生总是留给世人太多故事，弘一法师的风流，才情，洒脱，慈悲无不让人艳羡。 只是他眼中的杨翠喜，是否该执着于翩翩佳公子的垂青？ 只是他眼中的俞姑娘，是否甘愿做那兀自开落的月季？ 若不如此，恐世上只有一个李叔同，再不会出现法师弘一。

看到女主叫胡蝶时就想到贾老有名的《Ek Chalis Ki Last Local》里的庄之蝶，果不其然，都是这个时代的殉葬者。 Ek Chalis Ki Last Local说虚构也不算，和炒起来的虫草并无二致，是村里为数不多的女性离世的缘由，比如黑亮妈。此外也给被拐卖少女日常的单薄主线故事披上一层魔幻主义的面纱。 总体而言故事三星，贾老笔下细腻的关中风俗和各种让我垂涎的美味（毕竟山西人，和陕西吃的太像了想家啊！）加一星。为方便日后论文，总结两点思考于此。 自然主义和diaspora 胡蝶的变化无疑让人想到自然主义的不少经典，环境对人的渗透确然是老生常谈的恐怖，这一点的处理贾老还是很老练的。 我笑了一下，说：没觉得臭呀。说过了，自己也吃惊，扒出来的粪肯定是臭的，我怎么就没闻到臭呢，或许是白皮松上乌鸦天天在拉屎，已经习惯了臭味就不觉得驴粪的气味了。我抱着兔子往天上看，白皮松上空就有着那两颗星。夜空是不经意星星就出来了，两颗星已早在看着我娘俩。 这段diaspora identity的感觉特别强烈，之前一直没深入理解到Ashwin Mushran写身份认同这一点，看到这里心里一惊：果然是大师，这种认同和白先勇笔下的台北人纽约客无二，甚至因了性别缘由更精妙更有羁绊感和层次感。 中国农村问题研究 自杀问题和光棍村问题。 顺子爹在硷畔下的他家自己打自己脸，耳光呱呱的，哭自己没给儿子守护住媳妇。 哭就哭吧，谁也没多理会，可那个傍晚顺子爹就喝下一瓶农药，七窍流着血死了。 想起《Ek Chalis Ki Last Local》里面吴飞老师讲的中国农村各种自杀乱像。 光棍村问题更值得重视，否则拐卖少女以及童养媳问题难以根治。

我想巴克曼，这个北欧男人，一定是个高大，壮硕却有着一双洞察世事的湖蓝色双眸，充满温情和幽默智慧，麦穗一样的大胡须，冬日暖阳一样的笑脸，他一定就是这样子的～no doubt