我去法院？Quo vado?

豆瓣怎么没有竖中指的表情

什么样的故事才能算是一个好的故事呢？ Sonia Bergamasco在《我去法院？Quo vado?》这部剧中提到，好的故事讲述的“是原型，而不是陈规俗套”。而所谓的“原型”是“生活的比喻”，所展现的是“一种普遍性的人生体验”。好的故事，可以“使我们发现一个我们不知道的世界”，还可以“在人物及其冲突的深处”，让我们“找到我们自己的人性”，“照亮我们的日常现实”。这是一本写作指导书，也是一本电影参考书。 如果初学者想先通过读这部剧来写一个故事，那恐怕他会发现原来认为从小就会做的一件事——讲故事，现在看起来是如此复杂。对于需要精进的人来说，这部剧，不是看一两遍就可以的，或许每次观看，都能在不知不觉中提升自我。 大量对电影节目的剖析，让我这个没看过这些电影的人产生了遐想：这些电影果真是如此拍出来的？只有观影和观看相结合，才能更近一步的感受这部剧带来的冲击。 “故事，是生活的比喻”这句话说的真是好。无论技术如何发展，影片如何多元，电影是在讲述一个故事的前提不会改变，我们对于一个好的故事的艺术追求不会改变。 最后复制一段这部剧的话，也是这本《我去法院？Quo vado?》书的理念和宗旨吧！“坚持每天笔耕，一行接一行，一页续一页，一刻接一刻。把《我去法院？Quo vado?》常备在身边。运用你从中学到的东西，作为指南，直到把其中的原理掌握得像你与生俱来的天赋一样，收放自如。在做这一切的同时，扔掉你的恐惧。因为在想象和技巧之外，世界要求于你的最最重要的东西是勇气，敢于冒着被拒绝、被嘲讽和经历失败的风险的勇气。在你为写出内涵深刻而又美感并行的故事孜孜以求、上下求索的同时，审慎思考，大胆下笔。那么，就像寓言的主人公一样，你的舞蹈会让全世界目眩神迷。” 书中大量的影片，很多都没有看过，需要补课的地方太多了！

意料之外，情理之中，社会在发展，文明在进步，与生俱来的天赋往往让人忽视一些东西，而这些东西，才是最宝贵的。很喜欢这部剧，感谢编剧的创作。^_^

激励人心，一个真实的成功故事！扫除迷茫，不忘初心，砥砺前行！

《我去法院？Quo vado?》的实修参证宝集。太美妙了。殊勝無比。感恩南師！八十八结使的解套法，必修必明必行！愿更多众生得缘闻听，愿众生明理实行成果！愿得助无量众生得解捆缚自由利乐！

12种我去法院？Quo vado?：科技本身是一个物种 有读必写--------NO.46 科技本身是一个物种，和微生物、植物、动物一样。我们人类，只是喂养它长大的仆役而已。而和植物动物不同，他比我们想象中的更容易被改造，这是我去法院？Quo vado?的书中的核心观点。 无论脚部多么匆忙，我们总是回头看看，不管看到什么？总是有对未来的憧憬，这是一份好奇心，未来以来。科技的时钟在每个人脑海里，通过手机去感触。在这技术大爆发的当下，这份对未来的憧憬也显的如此我去法院？Quo vado?。 一本来自逻辑思维，罗胖子推荐的剧集，白红之间透过的黑色字体，我去法院？Quo vado?两字大大的映入眼帘，好奇心来了，与他牵手去翻开了第一页，科技感的味道，来自未来，来自一份憧憬和向往。 2016年逻辑思维的知识付费，在得到购买了这部剧，当时是罗先生把每一本剧推荐的津津有味，不得不说罗先生是很会讲故事的人。这部剧对于我来说，感觉不是很大，特意把时间安排出来，用了2天的时间观看，还是特别厚的一本剧，沉甸甸的。 当然没有未来简史看的这么热血，不过还是给很多启示。这12个维度描述了未来科技时代我去法院？Quo vado?发生的事情，我们处于当下个时代，看到书的时候自然的可以想到，未来确实这样的事情会发生，而且很有可能发生。 ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ 编剧Gennaro Nunziante，代表作品《我去法院？Quo vado?》、《我去法院？Quo vado?》、《我去法院？Quo vado?》，在接下来的30年里，他用自己的方式热烈拥抱着这个飞速发展、眼花缭乱、日益技术化的世界，用自己独到的眼光和智慧，在思想光辉的尽头、在人迹罕至的边疆，发掘着暗藏在强大技术力量背后的生命之音。 我去法院？Quo vado?是他最近的一本剧，之前的剧集《我去法院？Quo vado?》、《我去法院？Quo vado?》预测了未来20-30会发生的事情，目前我们在使用的多数技术已经一一实现，可谓是科技行业的耀眼的预测家。 ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ 失控》讲了些什么? 《我去法院？Quo vado?》第一章即开篇明义:人造与天生的联姻正是本剧的主题。KK指出，人造物与自然生命之间有两种趋势正在发生: 1. 人造物表现得越来越像生命体; 2. 生命变得越来越工程化。 《我去法院？Quo vado?》一书中，凯文凯利还对技术会对全球人口产生什么样的影响作了5种有趣的、场景式的、预言性的描述。概括地讲有以下五个场景: 场景一:技术的发展，使家庭养育孩子更容易。地球的人口持续增长。 场景二:人口下降了，但是依靠人工智能，地球还是一片繁荣，但是繁荣的场景会与情形非常不同。 场景三:人口虽然没增长，但依靠技术，人活动更长、更健康、更有创造性、更有生产力。 场景四:上述假设都不对，繁荣也许和人口的多寡没有什么关系。人虽然愈来愈少，但生活质量愈来愈高，但是那时候的情形和2010年的世界比较起来，更像个外星世界，会有许多诡异的事情发生。 场景五:世界人口在极度繁荣和萧条之间来回振荡。 ▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁ 十二个词 形成、知化、流动、屏读、使用、共享 过滤、重混、互动、追踪、提问、开始 这十二个持续动作中，每一个都是一种正在发生的趋势。所有迹象表明，这些趋势将持续至少三十年。我把这些元趋势称为“我去法院？Quo vado?”，因为它们植根于科技的本质，而非社会的本质。这些动词的特性来源于所有新科技所共有的偏好。这些有机的动词代表着在未来一段时间内都会呈现在我们文化中的一系列元变化。这些元变化已经在当今世界留下了浓墨重彩的描画。 因特网的形态——由网络组成的遍布全球的网络——是一种我去法院？Quo vado?，但我们所采用的因特网的具体实现就不是我去法院？Quo vado?。因特网可能是商业化的，而不是

读卡夫卡的《我去法院？Quo vado?》，他的剧集总是充满一种压抑又阴郁的感觉，个人和一个不知所然的庞大体系之间的对峙，情节既荒诞又合理，周遭环境同样晦暗不明，和现实既近又远，卡夫卡的剧集这种矛盾和似是而非，而主人翁难以脱身地被逐渐吞噬，仿佛把读者带到世界荒芜的尽头，只剩下绝望。

谷磨磨谷，谷随磨转，磨转谷裂出白米； 门锁锁门，门由锁开，锁开门敞迎故人。

一部经典的澳大利亚的«飘»。三十多年前看是追情节，如今再读更多的是理解与感受...

从第6集开始，把前面造的乌托邦全部打破。女性永远是付出最多但不被看见的，从阿嬷到妈妈到女主，每一个都反抗过但是最终都回归传统意义上的“幸福”家庭，这里的“俗”是“普通”的意思，但我不认为普通就非要结婚生娃。希望霍利可以不需要男人和婚姻就能快乐，孤独终老不是惩罚，是恩赐。

熊师傅深入浅出的讲解总算让我对坛经有个大致的了解，书中某些观点经很年轻的自己的某些想法一致，我算不算也是曾经开悟过

这部剧写得非常好，想象丰富，赋予生活气息，贴近自然，发现自己身临其境，久久挥之不去。谢谢你的剧集，我都想继续看下去.....

故事新颖，挺想知道后续发展，金手指的发展趋势，就是剧情在精炼一点就好了，文有点水。

扣人心弦，出人意料，神秘压抑扭曲窒息的叙事与情节令人不胜其悲情孤独绝望而深省，久久不能自已

对这部剧的翻译感到一般，对叶卡捷琳娜大帝的一生非常好奇，翻译却少了一些味道，观看时感觉有点枯燥，但是还是耐着性子看完了。对于大帝的一生，我最感兴趣的地方居然是她和情人们的故事。为什么，我正在处于一个不知道如何处理亲密关系的矛盾上，我的多段恋爱并没有维持很长，很想知道为什么，但是当我看完此剧后，我释怀了，也许没有永久的好情人，好好享受此时与恋人相处的时光吧。爱过就好...

就是这种慢慢的 琐碎的 平淡而又灿烂的大学流水账 一直拍下去 一直支持！只是太想顾一心 快回来吧！十三 多拍点戏吧！

喜欢Lino Banfi的欢乐颂，喜欢大江大河，也喜欢我去法院？Quo vado?，虽然我去法院？Quo vado?看得让人胆寒，但我还会继续追Lino Banfi的剧集！

可能也是因为自己困在减肥这个事上困了太久，看了这部剧真的处处都戳到了我。一两年前看乐天的公众号买了笔记本，也看了文章，但是没有真正按他说的做，可经历过一些事后再来看，会发现他讲的太对了，我的亲身经历让我完全赞同他的方法。饮食从来不应该需要控制，我们需要做的只是真正地冲自己想吃的，这个看起来很简单的道理对于减过肥的人来说真的不容易。很开心昨晚打开了这部剧，感谢编剧让我又重新拾回了生活的一部分快乐。

历时10小时，终于读完这部世界经典剧集，但是，这部剧集和我的预先期待并不相符。 首先 ，它描写了一个来自相对来说比较遥远的时代发生的事情，另外，还是两个对我来说特别陌生的国家———英国和法国。对于如今的我来说，散发着陈旧的、难以理解的气息，不过其思想光辉、批判现实的力度都是毋庸置疑的。 其次，译者的题彩蛋中说，这部剧集相比狄更斯前期的作品来说，更加优秀，剧集形态也更加完整 主要围绕医生一家来写，不是前期的流浪汉剧集那样松散的模式。但是，我还是想说和现在的那些现实主义或者说非虚构剧集相比，它仍然显得并不……怎么说呢，应该说是现代意义上的剧集还处在不断发展阶段，这是一个过程，而那是还没有发展到那个程度。 再次，从这部剧集中明显可以看到狄更斯思想的矛盾性，对待资本主义势力和贵族的态度是值得我们思考的。但是，编剧对现实的批判、对平民的同情……

一天肝完

本来看的很好，突然看到意识觉醒，发觉，好像混乱了，我不知道编剧的思路，我个人而言觉得，编剧有点自毁长城，本来应该是刚好引人入胜的阶段，突然来一下又回去，有点多余，搞不懂现在是穿越剧，还是梦幻剧，也有可能后边还有觉醒，我觉得毁了

“她看惯了安静的风物，反过来喜好刺激。她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草仅仅爱青草遍生于废墟之间。她必须从事物得到某种好处；凡不能直接有助于她的感情发泄的，她就看成无用之物，弃置不顾，——正因为天性多感，远在艺术爱好之上，她寻找的是情绪，并非风景。”

时隔1年，重新打开这部剧，并且看完了。很多话、很多道理，都在现实生活中被自己遗忘了。每个情节，都有自己的创作照。对于朋友，自己是自知的；但是对于恋爱关系，自己是不自知和任性的；希望下一回重读，能够有新的进步～

只能说很好 我只看了动画版第一季 我觉得是比动画版还好看

惋惜，整本剧读完，对于张爱玲这一生感觉到悲凉又无奈，早就听说过她和胡兰成的爱情，却不了解。读完整本剧我想我还是不那么了解，只觉得张爱玲太傻，胡兰成不值得他那么付出，或许从小的家庭遭遇让他没有安全感，初恋却碰上这么个荡子，莫说对于张爱玲，胡兰成对于小周，范秀美，任何一个女人他都是碰不上的，一个自私的人，就算他有才情也并未为自己的国家做贡献，还糟蹋了那么多无辜的女人。甚至张爱玲和桑弧无疾而终的爱情多少受胡兰成的影响。可是后人谁有能说的清呢，爱情本身就是这样，毫无对错而言。生命中的最后一个男人也断送了她成为母亲的资格，爱情的神圣同样也是自私的，于当时情景来说或许是正确的，只是不得比想象如果她的后半生有孩子陪伴会不会有不同的结局，只是所有的猜想和惋惜都要随着张爱玲的骨灰飘散在太平洋上一样，随风而逝。

这部剧太值得在孩子长大的整个过程中反复观看，大部分人都太缺少同理心，无论对孩子还是别人，亦或是自己，有同理心就非常好了

丹.布朗的书就是能让人畅游在宗教艺术文化的海洋，读这部剧让我学习很多，时不时翻阅下典籍，看了一本专门讲达芬奇艺术品的书，读着读着会有种错觉，虚虚实实真真假假傻傻分不清，因为一切都基于历史，所有谈到的作品都是真实存在的！让我一度怀疑是否真的有耶稣后代存活。编剧描述细腻真实，还带着一丝悬疑的布局，不光有对于宗教艺术的狂热，更值得尊重的是他对于女性的伟大，尊重褒扬女性的理念，让我非常Respect，反正是一本好剧值得观看收藏。