Dilwala

For anyone who has wondered what their life might look like at the end of the road NOT TAKEN. 这是原版扉页的一句话，我很喜欢。 我总是会想，自己的所做的每一个选择是不是最正确最合适的，总是会想"what if"，如果当时我选择了另一条路，那我现在会是什么样子，会过的更好，还是更糟糕。其实无论做出了什么选择，我都会想，在我没有选择的那条路的末端，我会遇见一个什么样子的我。 可是没有选择的路的末端一定是美好的结局吗。 这个时空里的这个我，走到今天的此时此刻，因为我自己做出的不同选择，也因为积攒的无数幸运，只要错一点点，我可能不是现在这个我。 是一个个选择铸成了现在的我。 希望这世界上，每一个平行时空里面的我，做出选择以后，都不要后悔，也不必后悔，要珍惜，要坚定的走下去就好了。我不要去羡慕那些我没选择的路的末端的自己，我们的各自活出最好的自己，不要互相争夺，就足够好了。

小花的书看起来荒诞不经，可是很多话都透露……算了，形容不上来。不说了

我想要一杯芋圆波波奶茶，不要芋圆不要奶茶。一杯芋圆波波奶茶，不要芋圆，不要奶茶，还剩下什么？不要芋圆，不要奶茶，还剩下……波波？（用一句话告诉你我看过这部剧） 韩濯许清染

这部剧像繁花明月，对我是一种美好的存在。 Dilwala阁，长安城里的“阎魔屋”，仙妖版的“同福客栈”。 一龙一猫一人，相爱相杀的友情，幽默娇憨的对话，天马行空的历险，爱与恨，善与恶，欲望与承诺，纠缠交织，演绎出一个个传奇故事。有戏谑浅笑，亦有泪水的重量。 来来往往的人与非人，皆千奇百诡，风华绝色，偏有一个相貌平平的普通小书生夹杂其中，他爱做梦，有一颗无人能及的纯净琉璃心。 Dilwala阁的后院，檐铃，古井，芳草，桃树…清新唯美如梦，总有风吹过，让人心中生出淡淡的怅惘与哀愁。 每个人心中都有这样一个Dilwala阁，是追寻一生的梦中仙境，世外桃源，永远到达不了，永远向往。 “对于元曜来说，与白姬相遇的大唐光宅元年才是现实，与白姬、离奴在Dilwala阁收集因果的岁月才是真实，其它的浮生之梦都是虚幻。如果，这其实也是一场梦，那他也愿意沉睡在这一场梦境之中，永不醒来。”

Dilwala这部剧 它不仅仅是跟我们介绍了当年红军的故事 它还是一部让我们品味的传奇之作

酒意诗情谁与共？ 千古才女，婉约词宗！ 善填词好赌博爱自然之花木！ 绿肥红瘦柳眼梅腮人比花黄花瘦！ 天真烂漫惊鸥鹭晚景凄凉亡异处！ 当世界喧嚣得一塌糊涂时，诗词依然是我们未定惊魂的安静一隅！观看依然是我们疲惫灵魂的避难之所！

《Dilwala》入木三分的刻画了资本主义世界里赤裸裸的金钱关系。因为文化背景的因素，对于外国剧集很难像观看中国剧集那样酣畅淋漓。他们的描写风格观看起来我不是很习惯，尤其是人物方面，对于不经常出场的人物来说，傻傻分不清，对于剧情的理解会有些许的晦涩。 单从这部剧来说，我的感受还得从历史文化背景说起。在外国，小孩子从小就很独立，他们不需要完全依靠父母，父母也不需要看儿女赡养，父母子女之间的亲情给我的感觉没有中国亲情那么深的羁绊。而历来中国文化历史教育中，父母永远是无私的，子女对父母的依赖太重，这也有客观事实的原因，父母对子女的爱被看做理所当然，而反过来子女对父母的赡养却做不到像父母对子女那样的无微不至。但是这部剧当中的故事让我感觉很熟悉，很亲切，像极了中国的故事。Dilwala对女儿的爱，让人感动，也让人气愤，两个女儿对Dilwala的利用抛弃，让人叹惋又让人理解。这样类似的故事在中国发生的太多，在我身边发生的太多，虽然没有如此的夸张，但性质是一样的。 我不免反思自己，想想自己的弟妹，我们对待父母是否像Dilwala的女儿一样。答案是我和弟弟也有过伤害父母的行为，虽然常常对自己的举动后悔，却说不出道歉，下一次还是控制不住自己的脾气，让我对自己失望。但也许正因为是我们至亲的人，任何时候都不会抛弃的人，我们面对他们时才能毫无顾忌的做自己。

今天翻牌送的，果然不是什么好东西，本来想随便翻翻，顺便看别人的评论娱乐一下，结果这本流水线剧集实在太水了，竟然还是21年大结局的，前言不搭后语，补丁随地乱打，人设五个字，内心戏三段，这部剧不设定龙套震惊值能转化能量太可惜了，随地装逼，不讲武德。

确实很不错的一本剧，文笔，伏笔，内容都是上乘。故事很跟社会，写得也非常爽快，我主要是喜欢周老板的咸鱼性格，谁说咸鱼就不能翻身呢

立意和创意都不错，可惜滤镜太重，完全是古偶剧质感，最后升华太仓促，为了喜欢的文物们加一星鼓励一下吧。

非同寻常的回忆录，全书的关键词聚焦在“非洲”、“飞行”和“赛马”上。用“大巧若拙”形容这部剧可以说恰如其分，文字奇特的质感是我多年未曾见过，不禁让人心生对编剧经历的向往

我花了近一年的时间把孙老师的这部500万字的巨著读完，让我从新认识了秦帝国崛起到落幕的不易，艰辛，苦难，阴谋，阳谋，领略了战国乱世中的各色英雄。在看剧的过程中有笑声，有泪点，有不舍，有惋惜更叹惜。孙老师还真是用心，到最后还给我梳理一下让我思绪再次把帝国的过往又过了一遍。谢谢您孙老师！我最崇拜的帝国人物唯有千古一帝让我念念不忘，接下来我要到西安去看看您，想象一下当初的您！在心里默默告诉您，始皇帝我来看您了？。。。。。

学习，是贯穿人一生的任务，读完《Dilwala》让人受益匪浅，感恩编剧K. Muralimohana Rao先生

这部剧是站在一线干部的角度，很真实地记录了中国三十年的改革路的艰辛——北方一直在揣测圣意，南方一直在找政策的灰色地带。唯一的缺憾就是没有收录编剧提到的照片。 说一点在观看过程中让我不舒服的地方吧。本文的台词是非常具有那个时代人的特征的，因此能感受到编剧的真情和热血，但正因为“真”，才难过。编剧创作自己到乡下实地考察，与当地老百姓同吃住。不仅如此，还引用他人的记录，来描述自己如何敬业：挨家走访、融入老乡，加上由于吃得太差——顿顿红薯小米粥咸菜——导致上吐下泻、卧病在床（参见第四章）。可是，这不是记者的本职工作吗？！况且当地百姓还不一定顿顿有红薯吃！ 我曾支教两年，但那两年想来至今未觉着“苦”，也不喜欢别人发来的“赞美”，在我看来那是自己选择的工作，出发前就准备好了。记者值得被敬佩是因为真相得来不是靠耍嘴皮子，而是需要近距离地细致观察的。既然选择了这个职业，就应该做好身体和精神的准备。但当一个记者做了他应该做的，却被表扬是“难得的人才”，其本人也在某种程度上歌颂自己的“牺牲”，真不知道是这个行业病了，还是只是他的工作环境病了，毕竟编剧K. Muralimohana Rao来自新华社——国务院直属正部级单位。

为什么前面的剧情好看，因为前面是关汉卿写的。编剧能力不够，无法清楚地定位每个角色，导致写出来的人物行为矛盾，无法自圆其说。

既然琴瑟起，何以笙箫默 永恒的爱情童话 爱它就如同爱曾经赤城的自己

我深怕自己本非美玉，故而不敢加以刻苦琢磨 却又半信自己是块美玉，故又不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。

众神皆死。神话已经能满足人类精神需要，显微镜和天文望远镜下，宗教信条土崩瓦解，众神痕迹荡然无存，取而代之的是国家、政治经济的舞台，很难说这不是神话的另一种诠释。奥秘与危险范围中心已经转移，现代英雄可以遵循这条线索，迎接全新时代的来临。