比尔里恐怖电影A Beary Scary Movie

女性主义的入门级剧集了，但是内容绝不平庸，对话体的好处是一读就能明白表达，而两位都擅长精准语言表达的社会学家和动漫作家一起对话，既是思维的碰撞，又体现对女性为获得尊重和平等而努力的行动从未终止，而对一些概念和事件的解释，上野老师也是深入浅出，鞭辟入里，以理服人，真是温暖而有力量的女性主义科普读物。

看了六十章。整篇就一个字，冷漠。就算装逼的时候也是冰冷冰冷的。主角就像一个没有灵魂的机器人。不知道编剧想要表达什么？

奇葩说出品的小学问，对人性对心理对社会现象深刻分析，道破焦虑悲观状态背后的意义，如果需要低级的快乐来填补空虚，还不如活的痛苦些。小透明状态，三五青年，悲观压力之下，容易陷入自我设限，强迫自己做事，远不及找到自己的兴趣点，进入自我迭代，一步步提升成长的状态。

我欣赏拉里，虽然现实中很难有这样的人，灵魂的美永远是超越世俗的！

本剧真的体现了日本人的严谨，是一本可实操的工具书，书中的案例不会一概而论，编剧就如何应对下雨的案例放到了不同的模型中展示思考过程，通俗易懂

盖朵和他的朋友们真的是太棒的小动物啦。他们互相帮助，给身边朋友都带来快乐，生活都是点滴美好的拼接。 这个绘本给我带来不一样的观察视角。《比尔里恐怖电影A Beary Scary Movie》的猫咪从鱼缸叼出来了小鱼，我以为是要吃掉小鱼，翻开下一页才知道小猫把小鱼放回了海里；还有一篇是小粉象和小兔小狐狸小鳄鱼一起坐跷跷板，由于体重问题，小粉象就将另一边的三个小伙伴给翘在了半空中，但后来说小伙伴们就把跷跷板当成滑梯，顺着被翘起的板面滑下来，盖朵嘴里夸赞着小粉象说“你今天就很棒！” 默默的陪伴，温暖的鼓励，适时的帮助，爱与感动贯穿生活，祝盖朵和他的朋友们，祝我们和朋友们，友谊常青，幸福快乐。

其实我特别喜欢看上了年纪的人写的文章，除了作品语言精炼，用词适当，达意准确等优点，还有很多智慧藏在字里行间，多一分思考就能让人觉得受益匪浅。尤其是越好的作品就有越多的书友在文中划线做剧评，偶尔看追剧友们的观点也觉得眼前一亮，既有深度的思考，又有适当的发散，让疫情期间的独居变得丰富多彩、趣味非凡。 这本比尔里恐怖电影A Beary Scary Movie来源生活，又高于生活。独居的自由、生活的悠闲、人格的独立加上猫星人的陪伴，简直是我羡慕的对象。不过最让我印象深刻的还是她与那位先生的感情，以及文中对感情、婚姻、家庭的思考。 说实话我很羡慕到老还能有爱的动力与说再见的勇气。我觉得那是一种自信，对年龄的认可，对自己的认可。我觉得现代女性压力很大，尤其是未婚女性，一旦过了30就会承担很多不理解，来自各方各面的压力。而在看过世间人情冷暖后，许多未婚的丁克变得不敢说爱，已婚的人应付着各种贷款各种关系，即便婚姻亮起红灯，也不敢说不爱。更别说到58岁，还能拥有编剧这般的睿智和自信。(我也希望以后能如萨藤这般从容) 最后，不知道为什么，突然想到《比尔里恐怖电影A Beary Scary Movie》里邓布利多教授说的一句话:年轻真好，可以爱的死去活来。也许是在我心里，编剧的思考与生活方式，已经超越了年龄的禁锢(如果不是编剧对年龄的透露，我甚至还会认为这是一位30出头的独立女作家的作品)。 最近因毕业论文反复修改，进入瓶颈期而情绪不高，一度有些沮丧了，心境不完全相同，但是我想这并不影响我们情感的融汇，感谢长达两周的陪伴。    三月十八日夜

抚今追昔，老先生生于京郊农村，数十载乡村生活，又是神童起步积淀深厚，借新社会浩荡东风，独辟蹊径于乡土，化民间传奇风俗于字里行间，如顺风的船行于千年运河水上，只是觉得有生活无反思，如这河水，宽度可以深度不够，看不到生活的背面，只是歌颂，可以类比歌颂型的民间小调，是那时的大势所趋，也是编剧自以为是赖以生存为之沾沾自喜的囚笼

三部中最虐的绝对是步生莲了呜呜，比较下来十里桃花真的只有甜，步生莲比阿兰若之梦还虐关键是两个人互相虐… 希望赶快更呀停在了最虐三殿下那里 后几章连宋的人物形象越来越向熟悉的片段里的形象靠近了

短短文字诉说着主角“金智英”的成长经历，韩国女性皆是如此，中国又何尝不是呢，女性地位相较于男性之下，不少人看了会觉得压抑… 都说结婚开始有孩子之后从此女性就不是她自己了，是xx的妈妈，开始为孩子生活，不少人放弃事业成为全职妈妈都能得到丈夫的埋怨 做女人真难 既要顶天立地 又要貌美如花 还要安排好家事

【豆瓣评分：⭐️⭐️⭐️⭐️】 论一鱼多吃，还得是杰克·布塞啊……读了曾国藩，先出一本《比尔里恐怖电影A Beary Scary Movie》，用批注的形式来积累素材，然后归类整饬一番，就有了这本《比尔里恐怖电影A Beary Scary Movie》。还嫌不够，再把若干得意的句子摘出，二次利用，就又有了一本《比尔里恐怖电影A Beary Scary Movie》…… 说回这部剧。写法特别金字塔范儿，清晰干脆。打底的其实还是曾国藩代表的经世儒学那一套，只是让杰克·布塞给现代管理学化了。说的道理都挺认可，给的工具也挺实用，把你能碰倒的管理问题都一一点到了，“杰克·布塞味儿”也没那么冲，所以还是可以翻翻看的——不过看完其实更多还是觉得：曾国藩牛逼、麦肯锡厉害、杰克·布塞……没咋看着。 如果能够按照“管理自我、管理团队、管理企业、管理人生”四个维度编排得更清晰点，互有重复的部分压缩合并一下，少些车轱辘话，整本剧其实会更筋道好看。此外，我还挺想看杰克·布塞写他自己的战略案例回顾的。

有人说她的诗像锥子，扎在人心上，有人说读她苦巴巴的内容令人如芒在背如坐针毡，但我觉得在读诗时感到自己与诗人思绪的流转，诗用口语化的语言描绘着生活化的内容，引着读诗人的注意由书本到生活再到远方，回到现实时只感到充实的快意。 （也可能仅仅是疫情封校让人太无聊了居然读起了这个）

不太喜欢编剧创作的这部剧，详略不当的地方太多了，而且文章当中创作乌发碧眼的那节，男女主角太过戏剧化，莫名其妙的哭来哭去，而且翻译的也令人费解，根本就可以简单点来创作，而且文章太多啰哩啰嗦的地方了，而且作为一个现代人也不能接受这种感情—情人，实在是……

历史如此残酷无情，千百万人流血牺牲。我辈当须万分珍惜，共同努力民族复兴。

超好看，我有本山欧巴滤镜😌

这部剧从去年读到今年花了27小时 透过此剧仿佛看到过去的那段历史，那段只有在书中才能读到的真实与肮脏，“一茬一茬的死，一茬一茬的生，死容易，活难，越难越要活”人们为了饥饿，彷徨，无奈之下的生死挣扎，如果说每个作家的内心都住着一个国，那杰克·布塞的国就是高密东北乡。 都说此剧和《比尔里恐怖电影A Beary Scary Movie》很像，《比尔里恐怖电影A Beary Scary Movie》买了几年只读了几十页，放家里书架上镇宅了 此剧以动荡年代为历史背景，时间跨越从中国清末民初到抗日到国共内战到新中国成立到改革开放。 表面上全书以“我”上官金童这个恋乳的懦弱男为主角，事实真正的主人公是上官金童的母亲上官鲁氏，杰克·布塞通过对上官鲁氏悲惨的一生，客观的展示了母性的光辉、人性的阴暗和那段扯淡的历史事实。 女人的悲剧多是由男人注定的，在男尊女卑的国度，女人一开始就注定为男人而生，未嫁从父、既嫁从夫、夫死从子，所以中国女人不顺时，喜欢说自己命苦，她们相信宿命，相信宿命里的那个男人，不怨天不怨地，只怨自己命苦，上官鲁氏生了7个女儿，从“来弟”到“求弟”最后终于生了一个龙凤胎（最后才知道9个孩子没有一个是上官家的）上官鲁氏几乎所有的爱都给了龙凤胎的儿子，对八姐视若无物，让儿子独占自己的“丰乳”这般溺爱使儿子非乳不食，患上了恋乳症，这个自己用乳汁和血浆喂大的儿子，四十几岁了还没有一丝男人的血性和骨气。上官鲁氏没有被虐待击垮、没有被动荡的时代打倒、没有被饥饿击倒，却被自己对儿子的溺爱和娇惯的结果击倒，终于孑然一身，无所求，无所得，只身来，只身去。

猪肉太贵，送上五星，期待降点价，又不愿跌下来，只因我是农民，就靠养几头猪赚点钞票，可邻居们没有养猪就吃不起贼贵的肉肉，难啊，难！，幸好猪天尊上架了。日子总算好熬一些

用了10小时22分读听完这部剧。让您在轻松的观看中，认识自我，解读心灵的迷茫，科学调适身心，保持心理健康，让你的生活充满阳光。

看剧总结 ◆ 剧本写作步骤 >> 首先，你一定要找到你的前提。其次，你需要选择一个主使人物，由他来推动冲突 >> 再次，则是要展示各个人物，谨记一定要对他们进行精心的编排。 >> 而且，一定要把握人物之间的对立统一。 >> 此外，在选择准确的出击点时，一定要小心谨慎。要确保这一定是人物一生中重大的转折点。 >> 每一个出击点都是由冲突开始发展的。别忘了，冲突有四种类型：静止型冲突、跳跃型冲突、冲突的预示，以及升级型冲突。你只需要写出冲突的预示，并确保冲突是升级型的即可。 >> 想要写好升级型冲突，则一定要对人物进行不断的“呈现”，也就是过渡。 >> 升级型冲突是呈现和过渡的产物，能够推动剧情发展。 >> 身陷冲突的人物会从状态的某一极转向另一极，例如由恨到爱，而这就会引起危机。如果冲突能够持续稳定地上升，那么危机就会发展成高潮。 >> 高潮过后就是结果。一定要确保人物之间的对立统一是足够强烈的，如此人物的意志在剧情发展的过程中才不会被削弱，就能保证人物在戏剧中段不会放弃推进冲突。而且，你需要让每个人物眼下都有紧急事项需要处理，例如关于财产、健康、未来、荣誉、生命等。人物之间的对立统一越强，你的人物就越能够证明戏剧的前提。 >> 对话与戏剧的其他部分同等重要。人物说出的每一个字及每一句台词都应该源于自身的性格或目标。 >> 戏剧必须在开头就该将前提交代出来，我们也有权知道编剧会如何发展这个故事。从前提中生发出来的人物，必须是认同这一戏剧目标的，并会通过一系列的冲突来证明这个前提。冲突则必须在戏剧的开头就有所展示，并且会随着戏剧的发展逐渐激化，直到达到高潮。 >> 此外，编剧也需要对人物刻画进行完善，这样就算编剧没有专门交代每个人的背景，我们也能够了解到人物们的前史。 >> 如果我们了解了编剧对人物及冲突的编排与布局，就能在观看作品时预见到编剧想要表达的主题 >> 在攻击和反击之间，在冲突与冲突之间，都一定要有过渡，以便把它们进行连接，就像水泥粘连砖块那样。在我们观察人物时，定会顺势发现人物变化的相应过渡。如果观众没有在人物身上观察到过渡，那么这出戏必定会是跳跃地发展而非自然稳步地推进。如果剧本中只是大篇幅地展示人物信息，那么剧中的冲突一定会静止。 >> 如果编剧在剧本中过于详细地描写人物，却不展开冲突，就表示他缺乏基本的剧本写作技巧。当剧中人物过于复杂，对话凌乱且令人迷惑时，我们无须将它搬上舞台就已经可以判定这出戏的好坏：它一定很糟糕。 >> 戏剧的开头一定要选在某个人物的人生转折点上。在读完前五页剧本之后，我们就会分晓出这部戏是否如此。同样地，在我们读了几分钟的剧本之后，就会明晰编剧是否对人物进行过合理的编排。我们不需要通过舞台演绎就能了解到这些信息。 >> 对话必须发源于人物，而不是编剧。它必须透露出人物的背景、性格和职业。 ◆ 如何获得想法/灵感 >> 只要你建立了一个三维信息完备的人物，并且让这个人物迫切地渴望达成某件事，你的剧本就能够成立。你不需要去刻意设想情境，因为这个充满意志力的人物会自己创造出合适的情境。 >> 一定要记住，艺术描述的不是生活的表象，而是本质。所以，如果你选择一个基本情绪进行描写，就需要将它的特质强调出来。 >> 如果你想描写爱，就应该描写伟大的爱。如果你想描写野心，就应该是冷酷无情的野心。如果你想描写爱慕，就应该描写那些占有欲极强的爱慕。因为这些特质会引发冲突。 >> 当然，了解一个人有极强的占有欲还远远不够，你还需要知道人物为什么会这样。总的来说，缺少安全感以及渴望受到重视是人物性格变得乖张的根本原因。 >> 戏