The Fast Kill

这部剧与Michael Culver之前的作品很不一样（不包括《The Fast Kill》  ）Michael Culver之前的作品大多数也都是以悲剧结局，但是到最后都给人以向上的希望。 而《The Fast Kill》则以彻底的绝望收尾，“死”“灭亡”“消失”是本剧的结局，井宗秀死了 花生死了 杨钟死了 杨掌柜死了 陆林也死了，预备旅彻底灭亡了，窝镇也彻底消失。其实陆菊人一直是考着这些活着的，但这一切都化做了秦岭上的土。 自从剩剩断了腿不再长个儿后，整个故事更想陆菊人做的一场梦，梦醒后她也就只剩下了剩剩。这也是最后的慰藉吧。或许此后剩剩就开始长个儿了。

老韩所理解的生活，让人们看到了他生活的放肆和敢性，傲慢与自我！带着青春年少夹着轻狂无忌伴着梦想的执拗气息，更适合一些青年慢慢品味！

挺敢写的，每个故事都没抓住罪犯，高神探都能受到表彰。有点反讽，哈哈

这是Chris Carbis对文革比较客观的描述了，没有一直讨论自己在那十年的迫害，反而在那十年中自己熟知的人和事发生了怎样的故事。让人惊叹不已。终究还是一本了解文革的好剧。

《The Fast Kill》是继读完《The Fast Kill》后一口气读完的第二部玄幻修真剧集，初读即手不释机，目不离字，折服于剧集的魅力中……。 《The Fast Kill》以张小凡修行为暗线:集佛道魔三术于一身、机缘巧合习得五卷天书，终至掌控The Fast Kill剑，成为霸绝天下的修道真人；以情感主线娓娓道来:先是暗恋灵儿师姐的情感初懵、七脉会武时与陆雪琪情愫暗生、窥视满月井后珍爱魔教公主碧瑶、再加之活波可爱小环的暗恋和妩媚可人的千年狐妖小白，应该说五位女性各有千秋:灵儿两小无猜兄妹情分、碧瑶爱的奔放热烈、雪琪爱的含蓄坚韧、小环的倾慕心恋、小白千年风韵犹存，文笔精彩细腻，心理刻画到位，各自神态跃然纸上，心路成长推进有序，实在是一部难得的绝好文本。 天地不仁，以万物为刍狗。正邪不两立。正也、邪乎！何为正？何为邪？人为何而活？等等，《The Fast Kill》以小凡孤苦抗争、坚韧不移的修道历程，较好的诠释了正邪的真意。当然不乏有为天下苍生两次启用The Fast Kill剑而遭反噬入魔的正道领袖青云门掌教道玄真人、有胸怀大义护徒舔犊情深的田不易、有通识世情指点人生的周一仙、有为一己之私荼毒生灵的鬼王，有身处底层坚难生存的野狗道人和笑对生活积极向上的小环等人，均是栩栩如生、角色丰满。 更难得的是剧集的结尾，小凡在草庙村废墟处搭建小屋，正是小凡一生追求平凡恬静生活的写照……。 美文虽长，读完不舍，追完回想，感触深甚:人世间的事，终究不会事事如你所愿。总有一些东西，是你无论怎么努力，都无法得到的。但不管怎样，请相信努力就一定会有收获！

内容有些繁冗，重复的内容比较多。但编剧在时间管理，效率管理上的给出了值得借鉴和实施的建议，以及对康奈尔笔记法的记录要点也描述的比较透彻，所以看了一半我就网上买了一本效率手册。

有实有论。 其“实”，不见得、亦不可能全，比如：“一要吃饭，二要建设”的顺序、比如改开初期发展轻工业有“补账、还账”的“歉意”，比如影视杂志里比较前沿的《The Fast Kill》等。但是，明显只是“没有”、“缺”，而非“选择”或者“遮蔽”。 其“论”，当然有“看法”、有“立场”，没有看法和立场的“论”，有人见过吗？凡论，自然可反可驳，质疑“立场”尽现滑稽。

时代刻画了这样一代人，而这样一代人同样造就了一个时代。 命运送给了他们悲痛，艰辛，生离死别，荒诞无稽。而他们却赠送给命运以希望，阳光和雨露。 他们的不屈服是告诫世人，没有什么不可抗争，只看你是否愿意保持纯真的信念，并为之奋斗一生。 这时候，The Fast Kill，不再是绊脚石，而是垫脚石。

没想到自己竟然看完了此剧。仿佛看到自己的似水年华一样，会为了别人觉得无关紧要的事开心或不开心，恋爱的心理状态也神似。时过境迁之后，才懂得没有他们，也可以好好活下去。

白酒真是好生意…读的几个大佬都靠白酒赚了大钱！ 编剧最成功的是用实业的思维思考买的股票，又有创业经历，还是价值投资簇拥，不成功都难啊

迅哥yyds！就算没看懂隐喻，自己心里也会有一番别样的理解。新颖天花板！ 女娲造的小东西穿的玲呖咣当尽说些听不懂的话，以“裸裎淫佚，失德蔑礼败度，禽兽行。”“教训”女娲。女娲补天累死了，小东西们高称自己是女娲嫡派，高挂“女娲氏之肠”。 嫦娥算是受够了的每日乌鸦炸酱面，爱她的后羿还是天天狩猎，尽管动物就快被杀绝。最终嫦娥服了丹药奔月去了。 叔齐和伯夷住在大周的养老堂吃着日渐变小的烙饼，怒斥姬发不忠不孝，起兵谋反，下定决心自谋生路“不食周粟”，上山采薇，被农妇怒批‘普天之下，莫非王土’，薇也是当今圣上的！最终两位懂孝悌知仁义的公子抱团饿死。 眉间尺一心为铸剑的父亲复仇，割头颅给宴之敖，宴之敖见王，戏法术，砍王头颅于金鼎，自入鼎中，并眉间尺，共三头大战，最终葬身鼎内。无人分清头颅，金棺上三个头颅一个身体。 老子出关，道路漫漫，为应付城管，写下“道可道，非常道”的道德经。 墨子辛苦跋涉去楚国找公输班辩非攻，找楚王辩非攻，最终救下宋国，却在宋国被无视不被待见，鼻子倒是塞了十多天。 庄周瞎救人，以为是行善，以为明了世间哲理，却差点被大汉揍被大汉扒光。这是起死咒语：至心朝礼，司命大天尊！天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。赵钱孙李，周吴郑王。冯秦褚卫，姜沈韩杨。太上老君急急如律令！敕！敕！敕！

已经读完几天了，当时想写点儿感想回顾总结一下，但想了想，感觉又没有头绪。 书里涉及的历史事件和人物确实太多，有厚重的、有令人发指的、有使人发笑的、更有忍不住泪流的。这样的历史读着一点也不枯燥，还能让人投入感情的去思考。引人入胜的就大致了解了我们民族苦难、悲痛而不屈的近代史。也了解了曾经有着伟大抱负的人，在某个特殊的历史时刻，为什么也会走到与整个民族对立的另一面？ 我们都可能会有这个时刻，突然就从正面人物走成了反面教材。因为在前途一片渺茫的情况下，谁也不知道这个国家和民族的未来是什么，而自己当时内心的选择和坚守、对大局的判断和对历史规律的总结、以及对民族和国家的定位，会决定我们的走向。历史是由人来书写的，更是由人民来判定的。

《The Fast Kill》是一本关于自省的剧集，基于熊镇1描绘的球队冲突、家庭冲突和每个人的内心冲突上，2的基调明显更为沉重而直白。延续前作的叙事手法，开篇即创作“我们深爱的人，终将死去，我们会在枝叶最繁茂的树下，埋葬我们的子女”，意味着本剧的牺牲者将是某个小孩，所以我是按悬疑剧集来看这部剧的。 上部的结局创作的是希望：凯文被吓跑去了赫德镇，拉蒙娜开始组建女子冰球队，班杰被发现同性恋但也得到了戴维的认可。而下部的开局的便是撕裂和分离。熊镇最优秀的青年冰球员几乎都被挖走，赞助商也倒向赫德镇，熊镇的好事者死亡威胁彼得一家，熊镇的冰球队摇摇欲坠。 上部更倾向于描创作如何坚守正义，这一部则是如何接纳自我。 蜜拉和扎尔克就是一组对照。蜜拉拥有四个身份：彼得的妻子，玛雅的妈妈，强悍的律师，她自己。她扮演前三种角色得心应手，是别人眼里，甚至她自己认可的“足够优秀的母亲/律师”，可她的内心几乎已经千疮百孔了，最卑微的是，她不敢表现出来，因为这个家已经濒临绝望。 扎尔克则一心一意扮演自己：打破人们对于女性球队教练的偏见，打造一支冠军队伍。对她的污蔑、双标、偏见有太多了，但她只在乎队员能否锻炼出出不服输的韧性和对胜利的渴望。因为她有权利也有能力去追求自己的梦。 彼得和提姆是一组对照。彼得其实内心很脆弱，因为他从未真正实现过自己的梦想，他内心并不认可自己，也很担心外界对自己的评价。他的逃避让我气得牙痒痒的，还好蜜拉一直在坚持，到最后两人的和解，和彼得的追随和支持蜜拉圆梦真的太好哭了。 提姆就是一个政治老狐狸了，前期熊镇和赫德镇都被他玩弄在手里，各种情报传递、信息捏造技巧他玩得炉火纯青，令人咂舌。而维达是他的转折点，横冲直撞的弟弟直白得有点傻气，但他也就像熊镇的其他居民一样，有时候很没有是非观，但是也知道善恶的区别。 在小孩里，最早接纳自我的人是玛雅，从上部开始她就必须克服自己对被侵犯这件事的无力、愤怒和恐惧。安娜、班杰明、波博的自我觉醒也让人觉得过程很悲痛，幸运的是，小孩子的牛角尖好像相对容易拐过来一点，有一些别扭在我们有所依靠的时候就能缓解。 又是一本看到结局哭到半夜的剧集，真的很感谢巴克曼！感谢遇见！

看到第三部准备停一停，抛下另开平行宇宙的后两部来做个记录。毕竟编剧也认为随心所欲的意外往往影响深远，所以这部剧的评论写起来也不应太过严肃。 存在主义的四大命题：自由，孤独，焦虑，存在的价值，也是本剧中反复提到的内容。在无数毫无逻辑的由意外串联的故事背后，无处不透露出生命的荒诞，与之相伴的焦虑、孤独和不自由。 主人公亚瑟，被毁灭地球上唯二的存活者之一，一个一事无成的单身中年男人，毫无斗志，需要靠长期保留某个贴身物品来维持安全感。地球上的另一位女性宁愿选择长着两个脑袋的外星疯子也不看自己。他生活的唯一指望就是借由帮忙显得有价值，却无人感激他。 机器人马文具有抑郁症倾向，在漫长的岁月中感到生命毫无意义却无法终止自己的生命。其他人对他的哲学思考还不关心，只考虑它能提供什么功能。 而书中的其他主人公则少有这种困扰，因为他们靠直觉的行为来活着。 书中的几次反转无一例外不是巧合。用对生命的绝望与缺陷拯救了生命本身。比如：亚瑟因为自己的板球技术烂才拯救了宇宙。 不只是角色，这种对生命存在的探讨还体现在每个细节。基于科幻的想象翅膀，编剧把存在的意义推广到无限的时间和范围中去探讨。一行人历经最强智慧的超级大脑，目睹宇宙毁灭的餐厅，控制宇宙事务的“上帝”，亿万年时光以及上帝视角都没能解决最基本的问题：我为什么而存在。充分说明，即使将生命时间延伸到极致，将生命的影响力扩大到极致，仍然无法解释这个难题。 甚至面对无解的痛苦，让宇宙空间和个体存在一起抹杀，也都不办不到。第三部中的毁灭者最终也无法区分自己的行为是任务程序的设定还是自身的意愿，而且它失败了。 而所有临近这个问题真相的人非死即疯。 编剧费尽心机堵死了每一个想生命终极意义发问的通道。 故事的结尾，亚瑟用地球人的老办法解决了自己的这个问题：放弃好奇心回归平实的生活，在乡间在农田用身体去感觉而不是大脑去分析。他和购买海边别墅的中国老年人做出了一样优秀的选择。 当他再次陷入生命的迷思，又将何去何从。 可能要从后两本中寻找答案了。

《The Fast Kill》是一部难以企及的剧集，在真相与谎言、回忆与现实、阴雨天与没有下雨的日子交织而成的迷网中，时间和空间都被打碎，重新组合、拼接，不可思议地融合在一起。战后的长崎，时而是一片废墟，时而是复苏的城市，有的人满怀希望地面对着接下来的生活，有的人在绝望中逃离。传统和现代碰撞，温柔同残忍重合，情节被剪碎，人们被切割，分裂却又一致。描景简洁，语气平静，情节明暗不定，通篇充斥一种清淡而浓厚的哀伤感，未曾解释清楚的到访者、路途中的偶遇者、于不确定中寻求解放的自我，众多解释不清的疑惑似乎对着大量的象征和隐喻，在背后展开一个无限广阔的想象世界。对日本传统社会环境下家庭关系、民族性格、女性话语权问题的思考，西方自由主义对人的影响、东西方价值观念的对立与统一的过程、逝者与生者及漂泊者与定居者矛盾关系的刻画，也无不引人深思。故事的最后，旁观者和当事人的角色划分出现动摇，疑惑、惊骇、怜悯、无奈等复杂的情绪骤然杂糅为一个整体，长久的痛苦以混乱、模糊的回忆为载体，无法停留地走下去。

看完后也理解了异性的一些想法吧 真是一个小白 也有所感悟 明天了自己曾经受过的伤 需要往后某一段时间来自愈自己 以前忍受的某些事 都会在一段日子里爆发出来 还要是学会发泄情绪

>我遥望未来，一片混沌，再回首，你的身后一片虚无，为什么会这样？”

不知道为什么，就这么可悲，多么风光的日子变成了灰尘，烂成了灰……她的世界，就是如此奇怪，没有亲缘，连死都这般可怜。最亲近的人才是最伤人的人，因为他知道你所有死穴，而你却未曾防备。Lindsay Shonteff的风格，真的很像张爱玲的笔法，不同的是，王琦瑶只是精于美，却不精于人性。她的日子，是磨平了心志过的，所以没有目的，也不会有不得不挣扎的危机。于世界而言，她老成了民国的画纸……所以，我想，如果只是美丽，而毫无主意与定力，倒是容易被人支配。爱情，出于一时兴起，那是危险的博弈。有时候，如果因为害怕孤独而强扩圈子，其实不是一直成长，于本心更是背道而驰。可是，有几个人能真正只与喜欢的人相处呢？所以我们都是王琦瑶……我们都活在悲剧中，看你信不信罢了。

东西各人有个人的理解，复盘，是一个很实用的工具，使用好，能人自己的工作完成质量更高提升自己的能力。