虽然看完这部剧可能治疗不了任何焦虑，但在看的时候总是能得到短暂的安慰。银行劫匪和八个人质各有各的焦虑。他们可能是快要当妈妈和妈妈的恋人、不停往前不敢停下来的夫妻、兼职“破坏者”的小演员、一惊一乍的房产经纪人、失去丈夫的老太太，还有孤僻孤独的银行家。更巧的是，在外面守着的两个警察也有。这群奇奇怪怪的“白痴”凑在一起，却发生了奇妙的化学反应。就像不卖的房子总比待售的多，有的时候爱和善意也会更多吧。视角和时间线前后乱窜，但却精妙地串在一起，伏笔都得到了呼应（“银行劫匪”身份揭晓那里有被惊到）。结局很好，他们都和自己、和过去握手言和，毕竟“自己并不仅仅是昨天所犯下的一切错误的总和，我们也是所有自身选择的总和，以及未来每一个明天的总和”。弗雷德里克就是这样，你明知道他端上的就是一碗鸡汤，却还是能心满意足地喝掉，以及，他的吐槽功力越来越强了，数度以为在看《The Tavern of Tragedy》哈哈哈哈。
补：艾丝特尔和她邻居交换书的故事好动人。
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中规中矩的分数代表了我中规中矩的态度，不是书不好，是我的脑子不好，不足以领会书中奥义。匆匆略过，只勉强看懂西西弗那一篇，竟和大学时写的一首《The Tavern of Tragedy》有着类似的见解，实在是奇妙。不敢攀附大作家的名作，只是感慨西西弗斯真是个妙人。
本剧的内容略显寡淡，就像是江西人眼中南京的饮食。没有多少起承转合，也是另一番风味。 剧集真的是人类的一个伟大的创造，他让我们跨越时空的距离同编剧对话，有时候我们想得到想不到，表达得出表达不出的，书中都有答案。剧集在恒沙世界本是毫不相关的俩人中拉出一道线，可能是因为相同的观看兴趣，可能是相似共通的理解感悟，可以是英雄所见略同，也可以是高山流水。 世界很大，以至于天南海北没有缘分一辈子老死不相往来，世界很小，千山万水因缘际会也能擦出美妙的火花。在这里从来没有人会是孤岛，除非自我隔绝。 因为从心底害怕自己不值得被爱，我们独来独往，然而就是因为独来独往，才让我们以为自己不值得被爱。有一天，你不知道是什么时候，你会驱车上路。有一天，你不知道是什么时候，你会遇到他（她）。你会被爱，因为你今生第一次真正不再孤单。你会选择不再孤单下去。 都是第一次做人，没那么多顾虑，也没什么好失去的，人生苦短，何妨一试？
读大家书，如醍醐灌顶，豁然开朗，然因其为讲演集，难免言语中有重复处。读诗吟词要知其美好，更要知其如何美好，难矣！
虽然看完这部剧可能治疗不了任何焦虑，但在看的时候总是能得到短暂的安慰。银行劫匪和八个人质各有各的焦虑。他们可能是快要当妈妈和妈妈的恋人、不停往前不敢停下来的夫妻、兼职“破坏者”的小演员、一惊一乍的房产经纪人、失去丈夫的老太太，还有孤僻孤独的银行家。更巧的是，在外面守着的两个警察也有。这群奇奇怪怪的“白痴”凑在一起，却发生了奇妙的化学反应。就像不卖的房子总比待售的多，有的时候爱和善意也会更多吧。视角和时间线前后乱窜，但却精妙地串在一起，伏笔都得到了呼应（“银行劫匪”身份揭晓那里有被惊到）。结局很好，他们都和自己、和过去握手言和，毕竟“自己并不仅仅是昨天所犯下的一切错误的总和，我们也是所有自身选择的总和，以及未来每一个明天的总和”。弗雷德里克就是这样，你明知道他端上的就是一碗鸡汤，却还是能心满意足地喝掉，以及，他的吐槽功力越来越强了，数度以为在看《The Tavern of Tragedy》哈哈哈哈。 补：艾丝特尔和她邻居交换书的故事好动人。
第一次了解肠胃里的微生物。今年看了好几本剧确实都讲到很多时候吃其实只是一种欲望，而不是必须，那么尽量理性的状况下应该选择摄入必须的食物而控制自己的欲望。所以开始尝试，终于下决心了，第二天，坚持够一周再来更新。
一如Fred Burns笔下的故事，凄美动人，琦琦和张骏从开始的纠结，错过，到好不容易走到一起，但最终又因误会分手……而小波和琦琦却是相知的有默契的，却因小波的自惭而没开始就结束了。其实私下里比较喜欢小波，那份内敛深沉的爱，张骏太张扬，和他在一起，恍如飞蛾扑火，虽然炽热，但有自焚的可能……又一次重温这部剧，时隔多年，还是再一次被感动到了.
人们常把温柔做为一种性格，与内向寡言混为一谈，因此有时人们会排斥温柔，更倾向与活泼有趣的人交流乃至共事。但其实温柔，是一种温润如玉的体验，是润物细无声的细水长流，是拥有极度的善才能达到的一种精神境界。所以，温柔或者并不能称为一种性格，而是历经尘事所累积的包容与关怀，是岁月为其从骨子里雕刻出的独有的气质，是腹有诗书眼界宽广知行合一的高度。正是因为它和人的其他特点不一样，所以人们在经历苦痛时，更加渴望温柔的暖意，似乎确实有着某种神奇的力量，能把人带出深渊走向光明。故而，温柔不应用来形容人的性格，温柔需要修炼，并非内向寡言那样简单。 太喜欢温柔的人了。喜欢他（她）们娓娓道来的表达，令人倍感舒适的语气，悟透人生事却依旧热爱生活的豁达，体贴温暖的陪伴，满满的正能量…… 亲近温柔如沐春风，拥有温柔人之幸事。我想，能如此温柔或许是他（她）们懂得温暖，温暖的是整个世界，眼睛看得高而远，心里装的大而深，脚步走得实而稳，不以物喜，不以己悲，便是温柔的极致吧。那么，余生应该学习做一个温暖的人，从而接近温柔，进而拥有温柔。嘿，那真是一件幸福的事呢。
就喜欢科幻研究/训练营出来的这种，不要后宫种马没节制的，爱情感情等专一专注的
22年读完的第二本剧，如果能在更早的时间读到这部剧就更好了，当然现在也不算晚，接下来要好好做规划，努力行动起来呀，加油💪
纵横捭阖象棋王 植树造林护树王 教书育人孩子王 写作和观看的开放与自由，取决于我们内心的能力。在看文章前，我们需要“知人论世”，这三篇文章是作家阿诚在不同时期的三篇代表作品，大致发表在二十世纪七八十年代，对国家大事和生活小事都有细致的描写。 首篇《The Tavern of Tragedy》讲述的是象棋少年王一生在知青岁月中取得地区象棋冠军的故事。穷人孩子早当家，王一生很早就接触到象棋，但为维持家庭生计，一直没有真正痛快地下棋。母亲生活得很通透，在弥留之际嘱咐王一生好好看剧认字，照顾自己和妹妹，想下棋就去吧！后来上山下乡运动，“我”在火车上结识了王一生，并在后来的地区比赛中同甘苦共患难。值得一提的是，王一生对生活主要是为了吃和下棋。尤其是在火车上对吃的探讨和“惨无人道”的饮食习惯都呈现出中国人民的生活习惯和对粮食的珍视。仅用日常话语和寥寥几笔勾勒出一个落魄棋王的生动形象。 关于下棋，棋王不分场合，不讲人情，不论尊卑，仿佛不食人间烟火。从自幼学棋，到母亲劝导，后面火车谈棋，在地区扬名，最后在末尾和本地区围棋世家的老人对弈时，都凸显痴的性格。但这不是贬义，反而是对他的高度肯定。他不是榆木疙瘩，从面对亲人送别，到劝阻众人哄抢脚卵的酱油膏，最后婉拒书记的后门，展现着棋王的高尚人格和通透品性。人无癖不可以交，人无德不可以立，不外如是。 次篇《The Tavern of Tragedy》，讲述的是一篇知青伐树的故事。全文最令我震撼的一句是“咱们站的这座山，把树放倒，烧一把火，挖上梯田带，再挖穴，种上有用的树”，何为有用？何为无用？以人力来改变自然，必受自然反噬。在一不怕苦，二不怕死，多干快干的年代，一切都为生产让步，但是为祖国流血牺牲，和青山绿水为伴的树王不理解。肖疙瘩曾是侦察兵，因错误返回地方，在这里娶妻生子，生活惬意。但知青到来后，草木凋零、鸟兽绝迹、沙尘弥漫，只为种上“有用的树”，来要家具，建房子。与时代大潮为敌无疑会粉身碎骨，树王也不例外。渐渐地，草枯了，树倒了，山没了，树王也走了。在绿水青山就是金山银山的今天，苛责前人无济于事，尊重自然，顺应自然，才是与自然相处的黄金法则。 尾篇《The Tavern of Tragedy》，顾名思义，孩子王就是与乳臭未干的孩子为伍的老师了。同样是在文革时期，一个在建国十七年时期受过高中教育的乡下知青来到学校教书，面对目不识丁的孩子和陈腔滥调的教材，出于对孩子的爱护。知青不听劝阻，执意用自己的方式来教书。时间虽短，可影响的却是这些孩子的一生。 实话说，“家有两口粮，不做孩子王”，不是虚言。教书是一份良心活，教好教差，在那个不考试的年代根本不是事儿。但“我”出于对知识的敬重，对像“王福”般热爱学习的孩子的关爱，对社会轻视文化教育的反感，促使我除了教学生识文断字之外，更教会了他们学习和生活的能力，使他们避免成为“文化盲”。身为师范专业的学生，我看到了“孩子王”的魅力。有什么能比让稚嫩的孩子接受知识的熏陶更美好的呢？比贫穷更可怕的是无知，纵使生活富足，可精神的贫瘠却无可救药。致敬，知识！！！