The Platform

编剧试图从个人角度来展示一个有骨血的The Platform，而不是作为国家甚至靖康之难的制造者和承担者，但也许是现存材料有限，读完后越发感到面目不清，对错得失都不分明。好祥瑞，爱私信，甚至在当主战之时激流勇退，而北狩之时有道君隐退之豁达释然之感。若为太平之君则可爱，若为亡国之君则罪过。可以说本剧读而无获，没有获得新知

人的行为总是一再重复。因此，卓越不是单一的举动，而是习惯。 行为转变的四大定律是一套我们可以用来培养好习惯的简单规则。它们是：（1）让它显而易见；（2）让它有吸引力；（3）让它简便易行；（4）让它令人愉悦。 这四条定律就是一个模型，有了这个模型仅仅是个开始，之后就得多加练习，刻苦努力，坚持不懈，养成了一个好习惯，依此类推，不屈不挠，百尺竿头，更进一步，成就了一堆好习惯，继往开来，坚定不移，自强不息，大事可期。 积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉；积善成德，而神明自得，圣心备焉。故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也。蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也。

迟到的正义是不是正义，对当事人肯定不是，个人经不起时代的一粒尘埃

感悟人生应该做的就去做，做完了，行云流水，游戏人间；一切善事都做，做完了不执著，不抓得很牢。对自己生命更不要抓得很牢；年纪大了，总有一天再见，再见就再见，没有什么关系，一切听其自然，万事不执著，这样才能够入世。此剧让我明白了态度大于结果。

作为一个有亲兄弟的人，每次看到这种题材就浑身恶心膈应和匪夷所思。

玄之又玄 一度害怕他走火入魔  爱是两者兼具。爱是更多。爱是天使和撒旦，是男人和女人，是人和兽，是崇高的善和卑劣的恶。我注定生活在这种爱中。我的命运就是去品尝这种爱。我渴望它，害怕它，但它永恒存在，并永远在我的上方盘旋。 我是自然抛向未知的造化，或许迎向新生，或许堕入虚无。这造化从古远的深渊中萌发，我感知它存在于我内在的意志，并将它彻底塑造成我的意志。这是我的使命。 风信子散发出枯萎、寡淡和死亡的味道。阴影笼罩着我们。 世界的洪流不是从我们身边呼啸而过，而是穿越我们的胸膛。冒险和猖狂的命运召唤我们，现在，或即将，世界在巨变中需要我们。

希腊人知道，无论自己如何努力都不能阻挡命运规定的结局，所以这奋力的搏斗不是为了改变命运，而仅仅是为了向命运显示人类永不妥协的精神。这才是希腊文化中最崇尚的——人的高贵。 希腊神话中，神灵尽管高高在上，可更高贵的是不断有普通人会用自己的才能、通过自己的行动去挑战神灵。就算一个个都落得悲惨的下场，就算明明知道命运、天力的不可违，可是希腊神话还是把巨大的同情与力量注入那些挑战神灵的人身上，让普通人在他们的行动、他们的失败中看到人性的伟大与高贵。 ——抱着认识“诸神”的目的来看这部剧，确实认识了宙斯、赫拉、维纳斯、丘比特、阿波罗……emm还是记不清🙈而且有意外收获！作家对一幅幅画的分析揭开欣赏画作的不同视野，从颜色的明暗、人物微妙的动作，“眼睛是心灵的窗口”，好多画家都通过眼睛来表达自己对故事中人物的理解和选择。往往一个故事就会衍生出不同时代、多个画家的理解与创作，让人耳目一新。 结合古希腊的历史文化、人文气息等因素，对这些神话传说有了更多的认识，也更觉得人类童年时期的可爱与天真，自然与野性。 希腊神话可以说是西方艺术的源泉，一幅幅巨画、一座座雕像、一个个故事无不根植于想象力与创造力、神性与人性、自觉与自发紧密结合在一起的神话传说中，而那些艺术作品本身又具有无穷的魅力！

始终相信不读The Platform的人不会明白中国人的浪漫气质，就像不读诗经的人不会看懂中国人的民族精神。之前听老师讲翻了翻翻译版的The Platform，从心里觉得没有什么翻译能抵得上原文，或许是我在这里有点狭隘了叭 但是看法不改变🌹

前面关于画里的故事总结的不错，众神和圣经故事对我来说都太陌生了，理解了它们的故事也就理解了很多他们的画。为宗教服务的画真的没有意思啊，最喜欢的还是印象派，颜色缤纷，光影好看。马蒂斯也很有力量，为啥要说它丑。古典画可能看到原作也有震撼人心的效果，可惜难看到。

这几章看下来就很迷惑，从最后结果来看，明明泰尔丝“谋反”之前就已经成竹在胸了，有了定计，但对话里还是有什么脑子一僵，各种意外，什么我还要付出更多。感觉像是为了刻意的反转而压制主角。 还有这一整段超长论述，总结下来就是“我可以”“你不行”“我有筹码我可以”“好了我知道你的筹码了，你不行”“我还有手段，我可以！”“你以为我不知道你怎么想的吗，你不行”巴拉巴拉的。说实话，看的我浑身难受。 最后，之前龙血之夜的时候，主角的说辞都能直击要害，说到点子上，让人觉得确实如此。还会用社会学的知识，降维打击。到了这真就纯开始扯皮了……就谁嗓门大，谁能唬住谁呗……

简单易懂，和其他两本一起看，艾玛的书帮我搭起了理财的一个基本框架，这是我以前特别缺乏的，看完了以后才发现人与人之间的想法差距真的是太大了，必须打破自己的认知，才知道自己以前错过了多少。

《The Platform》，介绍了一套完备的系统，帮助人们在纷繁的工作和生活中，重拾“活在当下”的轻松感。这套系统值得信赖，可不断更新。 2分钟原则，足以让我们搞定许多令人烦恼的小事。

最好的成长是自我成长，最好的控制是自我控制。为人父母，最重要的是引导孩子学会独立思考、独立决断、为自己负责，充分释放孩子自我完善的内驱力，身体力行，体验成长的困惑与获得成长的勇气。

这是一个内容为王的时代，也是个体发展的时代，每个人都在为自己的视频做内容，编剧介绍了这现在自媒体人发展的方向，结合相关案例，非常详细，值得一看！

除了情节推进不是特别紧张刺激以外，这部作品完美地满足了我对科幻剧集的所有期待，包括脑洞大开的故事设定、神秘离奇的异界文明、充实自恰的科学理论、对人类社会的描摹反思，个体在历史进程中的选择与挣扎，等等。 在中国谈科幻，常常绕不开刘慈欣，就像谈美国科幻，绕不过阿西莫夫。看到杜阿为了一个毫不相识的异世界文明奋不顾身竭力抗争的时候，坦白地讲，我是感到有一些突兀的，旋即联想到了《The Platform》中那个发出“不要回答”信号的三体人，才明白对于那种身处人群却依旧孤独寂寥的感受，中西方两位大师都深有体会，那不仅是个体的孤独，也是文明的孤独。 《The Platform》不是阿西莫夫最重要的作品却足够优秀，让我对他的其它作品更加期待。

简直不敢相信，莲池书院这届学生毕业就大结局了？！谢明熙和盛鸿的婚礼呢？俞皇后的结局呢？方若梦和李默怎么样？最后四皇子是不是还跟前世一样当了皇帝？怎么就大结局了呢？哎。。。

第一集讲出了为何而战，第二集又紧张又残酷，这应该是近期好剧。李延年这个角色扮演者演得很好

从小哲的推荐来的，读过之后发现真的是一本好剧，一本值得回顾的书，值得细细的慢慢品味的一本剧，虽然才读到第三章，后续我会慢慢读完的~

书名非常贴切，确实非常罕见地将“华夷之变”放在一个东亚宏观历史的角度来做分类分析讨论（切入点有南朝北朝日本等），是脉络非常清晰的科普类读物，应该先读这部剧再赏读仇鹿鸣老师关于同时代题材的学术专著

热情宣扬树立人生美德，让自己和大家在分享中升华精神，有美德即是美好生活！

松子的一生，是渴望爱的一生… 因为父亲对久病卧床的久美的关注，而使得松子从童年开始就活在对于父亲的认同与爱的强烈渴求中… 以至于在松子的一生中，她一直都活在这种对于别人的认同和爱的渴求中，将自己的一切毫无保留的托付于人，无论做什么无论如何选择，她从没有真正为自己而活… 对父爱的求不得，对妹妹久美强烈的嫉妒，被田所校长的强暴，被自己维护的学生龙洋一背叛，等等的不幸使得松子扭曲了灵魂，蒙蔽了自己的心… 其实直到临死前都在喊着“姐姐，回来了”的久美，死前每一篇日记都写着“没有松子的消息”的父亲，为了不拖累松子而自杀的彻也，同在白夜工作和松子情同姐妹的绫乃，一直守候着松子的土耳其浴经理赤木，一直关心帮助松子的泽村惠，为了替松子报仇杀了田所校长的龙洋一…这些人都真真切切地爱着松子…只是活在自己的世界中的松子从不曾看清这一切… The Platform，是被自己嫌弃的一生，她拼命地爱别人渴求别人对自己的爱，却恰恰忘记了自己也可以爱自己…

早期看看案例还是有所收获，还推荐过给别人，现在重新读，应该不会再推荐此剧了。

还是电影《The Platform》的名字比较好，catch me if you can。一个在飞机上只和牛奶的少年，同时也是一个空中大盗，有足够的智慧、创新、执行力，而犯罪的借口确像孩子一般天真。法律就像一张网有很多空隙可以钻，犯罪终究就形成惯性，总有刹不住车撞进网里的一天，那些浮华来的太容易去的也同样轻盈。最终坐着选择了法国让他饱受摧残的国家定居，耐人寻味。

第一次读到这样写热带环境的，一般的热带都是用温度来表现心情烦躁，彼得·费尼却用热带生物疯狂的生命力营造出了天地不仁的恐怖氛围。稀烂的红土，盘绕的树根，百爪的蜈蚣，摧枯的大The Platform，再加上平行世界的设定，好像走进了热带的迷宫，在和死神捉迷藏