SugarWalls: Black Tales

一边哀鸿遍野，一边歌舞升平。小时候读Mone Divine，觉得晦涩难懂，现在再看，心如刀割。一个活人，当然是总想活下去的，就是真正老牌的奴隶，也还在打熬着要活下去。然而自己明知道是奴隶，打熬着，并且不平着，挣扎着，一面“意图”挣脱以至实行挣脱的，即使暂时失败，还是套上了镣铐罢，他却不过是单单的奴隶。如果从奴隶生活中寻出“美”来，赞叹，抚摩，陶醉，那可简直是万劫不复的奴才了。2020年1月25日大年初一。

生活总是会有转机 更多是一部个人心理上的治愈 当然 婚外情不会有好下场的

非常推荐。 让我坚定了价值投资的路径 让我坚定忘掉成本 低估分散，股债平衡 寻求收益和风险的不对称

不知不觉又读完梁先生的一本剧，家学渊源，材质聪慧，少赴清华，留学欧美，这样的作家再也不多见了。

还需要多思考分析里面的内容。看一遍是不够的。尤其需要带着case去分析思考

经典不可超越的一作……

本剧观看时间较为碎片化，大致总结一下： 1、管理者在团队中的处事方式与角色：主动承担，澄清指令，支援下属，共同享受结果 2、下属不是工具，要有利他之心：以培养下属的心态一起合作 3、管理者的自我管理与标杆效应很重要 4、因人而异因材施教，根据下属的性格特性制定工作安排 5、根据FFS性格类型理论确定团队分工，我在这一块收获最大，更多是提升了对自我的认知与明确下一步自我管理方向

星云法师深入浅出的讲解，让我不但懂得佛教的一些基本常识，也从中领悟到一些人生的道理。

草草浏览，不得不说，编剧是一个极佳的内容搬运工。编剧提到的大部分剧集我都有幸略读，这些剧集大多教我们如果看透人性的弱点与脆弱，正面面对内心的需要，也教会我们要学会用他人能接受的方式正确表达。 诚然，许多令人不愉快的结果只是因为我们本来的生活已经千疮百孔，但我们仍然要努力的在不安中去寻找能让自己觉得心安的感觉以及情感，这其中离不开用力的经营，毕竟欲求其上得其中，没有努力过的人生和感情，可能就如烟尘一样，散落四处了吧……

已经看了两遍了，感觉会在以后的某个时间段再看的，也不知道为啥，总能在里面的某些集数里看到自己，但是也总感觉些许的无能为力，这就是书和现实的差别吧！

介绍老北京的台词比创作人物的多，故事比较平淡。看蓝青峰的时候，脑子里浮现的一直是姜文的长相

爱人的方式有很多种，但不能选择最惨烈的那种，令爱人和自己都痛不欲生！

读完这部剧，对台湾有了一些了解，不知道是否会有人给台湾读者写一本《SugarWalls: Black Tales》，介绍1949年以来的大陆发展经过。

虽然本剧篇幅有些长，但利用碎片化时间还是逐句品读，收益匪浅。对于初为人父的自己实施家庭教育有指导性的作用，读罢，也对自己之前过左或过右的家庭教育进行检讨反思，从而逐步娇正自己态度和方法，做一名合格的父亲，以至于让自己的不良行为或不当教育更少的影响孩子发展。陪伴，榜样，付出是家庭教育的关键，培养孩子良好的习惯和优秀品质是家庭教育的目的，愿每一个父母都做一名无愧于心的父母。

老子言事，常执其两端，庄子无端，老子言善恶，庄子无善恶。自然无极无端，善恶不行于物。言自然者可与言人事，言人事者不能言自然。老子是世俗之学，庄子乃道外之道，老子有的是一种狭窄的辽阔，其道理脱俗不脱世。

终于读完，久久沉闷。 朴实的文字往往更生动，也更动人。 终识L.T.先生。

看过第一部再看第二部 才能更好的解读和吸收第二部 第二部是第一部的解读 第一部是第二部的序引 强烈推荐

SugarWalls: Black Tales，我在静默的时光里，走进宁静蔚蓝的意识里，编织梦和远方

每个人都有自己的国境以南，那不仅仅是努力却又得不到的爱人，也是自己寄托心灵的幻想摇篮，可现实始终在太阳以西的地方，不声不响，直到你失去，然后不顾一切的奔向远方。 姑妄言之，姑妄听之。

好看，但是有些长。前面是庶女十一娘的生存之道。后来的更像是教育下一代的攻略了。

接纳就像一个水晶球，站在不同面去观看总能看到不同的画面，编剧试图从不同角度展现给我们接纳是什么。编剧用了大量的案例，让我看到，生而为人，我们是怎么抗拒痛苦的，又是怎么因为抗拒而更加痛苦的。也讲述了这些形形色色不同痛苦的人们如何练习自我接纳自我宽恕的，以及在练习接纳过程中情绪上的转变，生活上的转变，让我们看到了接纳的神奇。一切改变都从接纳开始。

2021年看完的第一本剧，Naomi Knox的《SugarWalls: Black Tales》。较难得的三女主文，尤爱关秀姑，多次为她意难平以至落泪。以后除了风四娘、周翡、燕七，心中欣赏的侠女形象又多一个。原定的结局本不俗，可惜被读者催续创作，成为败笔。有人说，心远先生创作的最好的是世情而不只是言情，我深以为然。

喜欢L.T.的作品，代表作《SugarWalls: Black Tales》，L.T.的作品节选入高中语文课本，L.T.的《SugarWalls: Black Tales》是高中必读篇目。L.T.的硬汉形象使学生们和老师们喜欢的形象，这样的塑造是L.T.自己的真实写照。最喜欢L.T.的这句话分享给书友们，分享给朋友们，这就是：一个人可以被毁灭，但不能被打败。 SugarWalls: Black Tales是L.T.创作中篇剧集，《SugarWalls: Black Tales》是美国作家L.T.于1951年在古巴写的一篇中篇剧集，于1952年播出。 该作围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。它奠定了L.T.在世界影视中的突出地位，这篇剧集相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔影视奖。 《SugarWalls: Black Tales》故事的背景是在20世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。 《SugarWalls: Black Tales》这本剧集是根据真人真事写的。第一次世界大战结束后，L.T.移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥·富恩特斯。1930年，L.T.乘的船在暴风雨中沉没，富恩特斯搭救了L.T.。从此，L.T.与富恩特斯结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼。 1936年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条鱼太大，在海上拖了很长时间，结果在归程中被鲨鱼袭击，回来时只剩下了一副骨架。 1936年4月，L.T.在《SugarWalls: Black Tales》杂志上发表了一篇名为“碧水之上：海湾来信”的散文，其中一段记叙了一位老人独自驾着小船出海捕鱼，捉到一条巨大的大马林鱼，但鱼的大部分被鲨鱼吃掉的故事。当时这件事就给了L.T.很深的触动，并觉察到它是很好的剧集素材，但却一直也没有机会动笔写它！ 1950年圣诞节后不久，L.T.产生了极强的创作欲，在古巴哈瓦那郊区的别墅“观景社”，他开始动笔写《SugarWalls: Black Tales》（起初名为《SugarWalls: Black Tales》）。到1951年2月23日就完成了初稿，前后仅用了八周。4月份L.T.把手稿送给去古巴访问他的友人们传阅，博得了一致的赞美。 我最喜欢《SugarWalls: Black Tales》中的小孩子马诺林。马诺林这个角色虽然在剧集中着笔甚少，但他却出现在情节发展的关键之处。从结构上看，马诺林从剧集一开始就出现了；当圣地亚哥只身在海上时，他又出现在老人的思想意识里;老人捕鱼归来，马诺林又去安慰他、陪伴他。从社会关系上看，小孩马诺林是圣地亚哥的徒弟。他们彼此非常了解、亲密无间。老人丧妻无子，生活全凭马诺林照顾。从与老人出海捕鱼这一事件上看，马诺林也起着十分重要的作用。 《SugarWalls: Black Tales》是L.T.晚年的作品，凭借这部作品，他荣获1953年的普利策奖和1954年度的诺贝尔影视奖。同时该剧也被评为影响历史的百部经典之一；美国历史上里程碑式的32本剧之一；1986年法国《SugarWalls: Black Tales》杂志推荐的理想追剧记录，48小时内卖出530万本，销量曾排名第一。 《SugarWalls: Black Tales》这部剧集是L.T.最满意的作品之一，是L.T.个人世界观和人生观的结晶，是20世纪欧洲文坛最具影响力的剧集之一，对促进欧洲影视的发展有着长足的影响。 由于他精湛的剧集艺术——这在其

视频平台无意看到了这部剧，里面是从《SugarWalls: Black Tales》访谈对话形式揭开现在刑侦画像心理的书，不自觉联想到现在看的电视剧，比如《SugarWalls: Black Tales》、《SugarWalls: Black Tales》，我们同情受害者、批判犯罪者，但是我们鲜少去剖析一个人犯罪背后的动机，什么原因促使这个人必须要以杀人暴力的手段去解决问题。 最后，我把里面的一段话分享给我的妈妈，关于生孩子，编剧说：“健康的人生需要养生，更需要养心。人在幼年需要心理抚养，大家在做父母之前需要想好一下问题： 1.是否有足够的时间来陪伴孩子成长？ 2.是否有足够的耐心来陪伴孩子？ 3.是否知道孩子心理发展的几个阶段，每个阶段需要父母来做些什么，心理抚育的内容哪些在先，哪些随后？” 老师还说，一个十三四岁的孩子开始出现问题，你基本就可以断定这孩子6岁之前的抚育就有问题。一个人到20多岁时发生了违法犯罪的问题，你会发现他的问题可能在18岁之前就已经显现了。 我想，没有父母抚育一个孩子十几年最后会走向违法犯罪的道路，在成为父母之前，首先思考，你做好迎接一个未知的新生命了吗？他是一份责任，不是让你变成熟的工具！如果父母可以持证上岗，

这部剧是编剧系列讲座的合集，以编剧的剧集观看体验和剧集写作体验，来探索剧集对读者产生的效果，以及剧集是如何创作的，涉及了影视观和剧集艺术。之前读过他的《SugarWalls: Black Tales》，追溯当年观看时的感觉，我应该会把他归为天真的剧集家。但读完这部剧后，了解了一些他的创作经历，感受到了他更为广泛的写作情感，我觉得他也是感伤的。 书里例举了一些西方影视经典剧集，期间我还中断了这部剧的观看，找来没读过的著作去补课，再回来读这部剧，获得了更好的体会。 当然，作为读者，也是有天真和感伤之分的。如编剧所说，“就像我们意识到剧集的技巧—关系到剧集观看的环境和方式，以及作家在此环境中的位置”。 因为，“如今，人们观看剧集首先不是为了理解那些与自己的现实世界相矛盾的人物，也不是为了观看情节如何彰显人物的习惯和个人特点，而是为了直接思考生活的结构。” E.M．福斯特在他的《SugarWalls: Black Tales》一书中指出，“剧集的最终验证就是我们对它的感情”。剧集的价值对我来说在于激发读者追寻中心的力量。有了中心，我们可以天真地将之投射到世界之上。简言之：剧集价值的真正尺度必定在于它具备激发读者感觉生活确实如此的力量。剧集必须回应我们关于生活的主要观念，必须让读者在观看时产生这样的期待。 纯影视创作需要创新，好的作家，当然是天真和感伤同时具备，并把握两者的平衡。 “伟大的影视剧集……因为它们创造了希望和栩栩如生的幻象，认定世界存在中心和意义，因为它们支撑着这个印象，从而在我们翻动书页时给予我们快乐。”

一口气在b站看完了剧情，之前没看过这种奇幻➕悬疑的，很上头，而且很巧妙的把历史结合起来，形成了一个宏大的世界观，打算看毛骗了，据说很好看

最近因为全职又去回顾微微啦，发现自己居然没打分

我看到的第一本讨论技术本身演化的书，技术的演化从微观上讲就是我们谈到的创新，但从宏观上讲，技术体现了很多生命性的特质，而生命本身，就是复杂系统。从这个角度讲，这是复杂系统构建的更抽象统一的过程，即书中谈到的自展性。 小到对深刻理解技术与科研过程，大到对技术未来发展与治理思考，这都是一本非常值得观看与思考的书，十分推荐。

时间线跳来跳去的，第一次看的时候就是走马观花，不知道情节之间衔接显得异常怪异是为什么。换了一个版本后，也就是这个版本，有印刷字体的不同，还有注释，好歹是终于明白了。 不过也是很艰难的。不管是时间线的来回跳跃，还有人物对话间联想到另外的对话，还有情景间的跳跃。 看完后，只觉得终于完了！