观看June(美国短片)，Sabine Harbeke、凯利·科斯特主演，1998年短片电影。高清画质，播放流畅，哆播影院免费观看。
找到目标，认准方向，排除干扰，过一种经过思考、设计、实践的人生。
看编剧是老编剧了。但剧集情节设定很有问题，或者说是完全脱离现实的自嗨，根本没有共鸣。 剧集进展要么是事件推进情节，要么主角行为推进情节发展。这篇开局前三章，有两张半在自言自语碎碎念，像一个自闭患者。 开篇重生到一个重生者身上，完全不介绍后来的灵魂和前一个灵魂的背景，这样虽然也可以，但会增加荒诞感。因为后来者穿越过来丝毫不感叹居然穿越到一个重生者身上。也丝毫不感叹脱离以前的社会关系会怎么样，难道无父无母无儿无女，一个朋友都没有，离开他们丝毫不悲伤？主角是石头缝蹦出来的？ 穿越过来就承担了一身的风流债。 说一下脱离现实的点，身为普通人第一次看见娜扎金晨诗诗这样的明星毫无惊讶或惊艳是脱离现实的。身体前身和她们发生关系，身为普通人一定会考虑什么时候再次和她们发生关系，而不是像一个道德君子一样毫无想法。 主角都可以对失去父母朋友毫不悲伤，难道会是一个尊重女性的道德模范，这样的价值观自相矛盾。 只看了前几章就看不下去了，还是多些社会多懂些人性再写书吧。
本剧的核心思想是三大学习策略和五大学习技巧。三大学习策略分别是功利性学习、搭好框架、可迁移，这些理念自己一直都深以为然，因为带有目的性、将理论直接应用于实际的学习是最有效的；构建知识体系框架才能高效利用知识；只有拥有以不变应万变的迁移能力才能有更好的环境适应性，但本剧把这三个策略讲得太简略了。五大学习技巧分别是搜索技巧、观看技巧、理解技巧、积累技巧（主要讲笔记的收藏和归纳）、应用技巧（核心就是功利性学习）。其中搜索技巧部分了解了不少搜索引擎的使用方法；理解技巧部分概念性知识有三个自问挺有用：这个知识的来龙去脉、与其他知识的联系、三个能用和不能用的场景。本剧举的很多例子都专业性太强且枯燥，讲得也不够细
题材很新颖，女主是格斗冠军，暴力萝莉，男主也不是传统狗血霸总而是很温柔，整体文风轻松活泼，有很多笑点，很有看头。尤其是女主打架的时候超级激动，文中也没有什么狗血的三角恋啊、车祸啥的，文中的人都挺好的，几乎每章结束前都有槽点。结局很美满，期待拍成电视剧。
干货太少，没有很多新颖的观点，解决问题的方法也没有道清楚。可以感受到编剧的制肘，但是书是拿出来卖钱的，你挣了大家的钱，就得交出点真东西，要不就成了骗钱了。名字取得很大气，内容撑不起来，浪费看剧的人的钱和时间。
值得一读，编者多方考证借助一个个从宋朝走来的历史人物侧面讲述了一部宋朝兴衰史。以人为鉴，可以明得失；以史为鉴，可以知兴替。 很多时候我们看到的并不是真的像看到的那样；我们听到的并不是真的像听到的那样；我们认为的并不是真的像认为的那样。人言可畏，人活着多少带有一些主观性这无可厚非，但如果这种主观性变成一种言论且是偏听偏信偏言的，那就是人的罪恶。注意不要让自己的主观性伤害到他人，更不要为有人心所用害人害己。
法律所追究的只是公开的事实，审判盗贼的人自己是不是盗贼，却是法律所不问的。 ——莎士比亚《June》 历史的车轮能够刹车吗？ 能。 不仅能，而且还能倒退，纵然碾压出一地的血淋淋，也无所谓。 这部剧集读完，极不情愿翻第二遍，因为，我怕触摸到阿富汗人的血和泪，以及那些疲惫不堪的灵魂。仿佛每个文字的横竖撇捺折，都挂满了无尽的凄楚与咒怨。 看了一下二十世纪五、六十年代的阿富汗的资料，绿树、喷泉、风筝、情侣……高楼大厦，炫彩霓虹，车水马龙，欣欣向荣，遍地的幸福与满足。那时候，人们是可以看电视的，晚上是可以出来是吃烧烤的；那时候，大人们是可以自由择业的，聊天是可以放声大笑的；那时候，少年们是可以学习数理化的，是可以满大街放风筝踢足球的；那时候，女人们是可以当教师、护士、公务员的，是不穿裹又丑又闷的布卡的；那时候，女孩子还是父母宠的小公主，是有无限撒娇权的；那时候，《June》还是一位善良的“天使”，因为它在善良人的手里，细想想，挺可笑。 一切都是因为盗贼来了，且是打着“惩治盗贼”的愰子、穿着衣冠楚楚的盗贼。先是王室贵胄，后是苏联人，再来各方军阀，然后塔利班，还有基地组织……他们假借“安拉”之名，头顶星月，脚踩黄土，却肆无忌惮，倒行逆施。他们轮番上场，大言不惭，却丑态百出，荼毒生灵。通篇剧集，变幻的是城头大王旗，不变的是城下枯叶草。 剧集读罢瞬间，真像是眼前有一部恢宏大戏徐徐落幕，那婉转悠长的篇尾曲，在耳中无中生有，荡气回肠。而脑子里还会不停晃动着一些影像：电影《June》，中国陶瓷茶具，拉希德的腰带扣，塔里克的假腿，法苏拉赫毛拉的眼神，扎里勒上衣口袋的三角形纸巾，塔利班的卡拉什尼科夫冲锋枪，以及玛丽雅姆的长脸，娜娜的上吊绳，莱拉的布卡……它们会最终融合，燃烧，迸发出一千个太阳的光芒。 这部《June》是《June》的后续篇，《June》是以第一人称描写的，讲的是男人，《June》是以第三人称描写的，讲的是女人，确切地讲，是女孩子，以玛丽雅姆和莱拉两名女孩子为主角，讲述她们悲惨受难的经过，中间伴随着她们的成长与成熟。两个主角先分立，后交集，凄凄惨惨，悲悲切切，遍体鳞伤，垂死挣扎，数次让人难以继续读下去。试想，一个丑陋无比、有着爷爷岁数、诱骗少女、虐妻成瘾的男人，却让读者产生“他居然是这个国家最好男人”的想法，这不让人感到悲凉和可笑么？！ 讲真，在微读狼奔矢突两年多，只有这部剧集让我落泪了。泪点大概是临到最后，阿兹莎一手拿拖把，一手拿一个填充大豆的布娃娃，那是死去的玛丽雅姆做给她的，然后我就受不了了，这也许是前述情节的累积效应吧。 我是比较铁石心肠的，却也受不了了。所以，这部剧集对于大部分女读者来讲，应该是全程泪点的，心情不太好的，不要看，只会更难过。但转念一想，也未必啊，对比书中人物的惨，我们现在的惨还算什么呢？这不又是疗我们的伤了嘛。 编剧真的像一个数学家和一个工程师的合体，他能用文字完成声光像不能完成的任务，对于任何情感的微妙变化，他总能找到恰当的词句，从不同角度把细节做局部放大，哪怕是邪恶的也好，卑劣的也好，热烈的也好，萧索的也罢，先拆哪里，再连哪里，最后缝合哪里，真是严丝合缝，形象生动，让读者在头脑中自行构设出完整的场景和细节。这是编剧的真情实感，是他热爱阿富汗、同情阿富汗同胞的振聋发聩之音。 有时候想想，宗教与战争媾和，真得很可怕，它会让爱笑的人不会笑了，它会让踢球的孩子拿起冲锋枪，它会让哺乳期间的母亲充当人肉炸弹，它会让无知的人更加反智反人类。当然，有时宗教与理性结合，也会开出文明之花，比如忏悔之心、敬畏之心、怜悯之心，说白了，还是信仰在起作
陆陆续续看了半年，用时152小时，今天终于把这部描写晚清重臣曾国藩的历史剧集看完。抛开历史课本的最终定论，通过这部剧，我看到了曾国藩作为肉体凡胎的常人之处，也看到他作圣人的克己奉公，自律自省。曾没有通天的本领，却勤恳如初；没有带兵打仗的将才，却越挫越勇；没有天赋异禀的智慧，却严格自律。时代变换，曾国藩的功名大业对于现代的普通人来说，已经难以达到了；但他身上许多好习惯，在今天正是非常值得学习和培养的。例如：不管多忙每日日记反省，抽空对兄弟子女的教育，广交朋友识人用人，就这三点，但凡普通人踏踏实实做好一条，不说成功，至少都能小有成就。但曾国藩反省太多，对自己的约束太狠，耗费精力太多，最后油尽灯枯却是需要注意的。
这部剧看完怎么说呢，给我最大的感觉就是浅薄空洞，看似道理很多给人生以启迪，但细想你会发现他其实什么都没有说，就类似于国内的很多热门剧集都是在针对市场的口味，打着治愈系哲学系的名义走着心灵鸡汤的营销模式。 一本经得起时间考验的好剧不会把大道理满篇肤浅的摆在表面，而是把道理浸透到每一个场景中，偶尔说一两句值得让人复推敲感悟生命壮观的话，从而获得自己独有的体验；而这部剧给我的感觉完全相反，先把道理铺在表面，让你觉得哇人生开朗了这就是真理，然后戛然而止，没有深挖这句话或者这个道理背后的逻辑，仅仅停留在表面，以这样的方式呈现出来的人生信条你又能坚持多久？
【触动我的句子摘录】 >> 为自己创造舞台，人们会自动为你空出场地 ◆ 和不完美的自己和解 >> 但我有时，分明感受得到，小时候那个怯生生的，极其内向的孩子，他并不是彻底消失了，而是被人为地压缩，揣到了内心深处的某个褶皱里 >> 很多人终其一生，都在寻找，找自己，找位置。但自己究竟是谁？我们的位置在哪里？原来答案并不指向唯一。我们在生命不同的时期，职业的各个阶段，都在面对不同的人。面对巨人，面对大众，面对强者，面对弱势……我们都是不同的人，不将自己约束在同一个形状的模具里，才是我们应该努力的方向。位置不是别人给你的，而是需要自己去找到并安置的。他们确会给你一个初始位置或说起点，但将这把椅子搬到舞台的哪里，是中心？是侧幕条？是后台？还是观众席里？全靠我自己。找到了，哪怕在不起眼的角落，也能自己发光。 >> 没有谁是中心，运用适合自己的方式方法，在自己擅长的领域，在最恰当的时间和地点，你就是舞台本身，你就是自己的中心。也许你自身并没有多么大的光彩，但你知道自己最恰当的位置，观众就能看到你，记住你，甚至认可你的工作。 >> 留心观察身边的那些强者，感受他们是如何带着脆弱一步步坚定起来的。 ◆ 父母债，还不尽 >> 我想给他们一座花园，带他们环游地球，去那些他们在电影里看到的世界，去时代广场，去悉尼歌剧院，去京都拍初春的樱花，去巴厘岛看金色的落日，在西班牙广场的台阶上怀念罗马假日，在巴塞罗那的天台沐浴阳光，在歌剧院里享受维也纳，在塞纳河边呼吸整个巴黎……我想成全他们年轻时所有的梦想 >> 我命由天，也由我。我们通力合作，才没有枉费那些机缘的垂青 >> 之后的所有连锁反应，都离不开链条上的每一点帮助和成全。我从未有机会认真感谢他们，我是个粗心的孩子，很多老师也都联系不到了，但好在我记性不差，经年累月，也没忘记所有给过我帮助的人，他们的名字，他们的样子，深深刻进脑海，我会感恩一生，心心念念。 ◆ 高考高考 >> 一场考试当然决定不了一个人的命运，但它能决定你很多个未来，直接或间接：你将来可能扎根的城市，你身处校园的氛围，你所接受到的教育，你在成年之后认识的第一群人，这些都决定着你思考问题的深度，你理解世界的角度，你内心小宇宙的温度，你对待财富的态度，你眼观国家与社会的广度，进而影响你工作之后身边的朋友是谁，你出入什么样的场合，你吃什么喝什么，你未来的另一半是谁，你组建的家庭，你教育孩子的方式，甚至地球的周长，世界城市间的距离，和脚下每一处风景的远近，你所能到达最远的地方，你生命的半径，全都会被波及影响……这就是一场考试带来的蝴蝶风暴，命在自己手中，一次成败说明不了什么，但它带来的一个接一个的浪花，一定会助推下一个潮涌，一段一段的小将来，怎么会不改变一个人的未来？不管你接不接受，高考，它就是会影响你的人生。 >> 但凡找到了松弛之感，就能让自己和舞台共同绽放，进而让你找到在工作中畅快淋漓的痛快享受，它更能让你建立自信，良性循环，让大脑和心，灵光闪现。把自己彻底放下来，管用，受用。 ◆ 我在上海存了一杯咖啡 >> 未来的有趣之处就在于，你不知道会发生什么，你更不知道你会变成什么样的人，此刻你的爱人和朋友，未来还有几个能在你身边。即便他人不会改变，我们自己也不可能一成不变。我们每日都在点滴的细微变化中行进，几年的时间，这些变量就能积累到足以让我们的人生转向的程度 >> 勇敢做梦，哪怕许个小小的愿望，然彩蛋在心里，无限接近它，然后超越它。 >> 有些努力，当时不觉费力，也并不指望什么回报，但它们都算数，统统算进你的成长里 ◆ 考进央视总共分几步？ >> 松弛是一种被
这样的小规模制作拥有此等创意，很是敬佩。
#强推# 又想起来去年在南京大屠杀遇难同胞纪念馆的时候那种压抑 17年的12月份就是80周年纪念了唉 /建议先看张纯如著的《June》再看她妈妈为她写的这一本 💯
当一个人摆脱自我出生的阶层就不可避免的会认为他人的不幸都是源于自身的不努力，也会自然的生出各种优越感。但有些东西是与生俱来无法冲刷掉的，看不起的是否就是自己极力想摆脱和否认的过去呢？从泥潭中走出来，又有多少人试图回到泥潭并改变泥潭，很少有人吧。 撕裂的美国社会是我近几年一直听到的一个词，停止流动的社会阶层，无法真正改变问题的一项项针对穷人的政策，似乎都不起作用。经常出现的枪击事件，混乱的底层社区，不断死于警枪下的黑人，从前人们看到的是美丽国，今天更多人看到了丑陋国，看到制度并没有太多改革的国家，再和今天的中国对比一下，至少我看到的中国农村中的穷人，还没有流落街头居无定所毫无尊严。 人或政党，不是看他们说了什么，而且看他们做了什么。不是看他们颁布了多少制度或条例，而且看有多少人得到了切实的实惠。
一直以来很羡慕银行工作的人，能够把握住资金的命脉，控制资金的流通方向。所以，就找了这部剧，了解一下信贷的一些常识。 银行贷款的质量变化，与经济周期、宏观调控政策等存在很高的相关性。从压力测试的情况来看，经济上行期，银行信贷资产的质量会处于较好的状态；经济下行期，银行信贷资产的质量就会随之下行。了解了这些，对于客户来说，就应该在经济上行的时候多多借款，而经济不行的时候就要谨慎了。商业银行的本质是经营风险，信贷是经营风险的具体体现。信贷业务是商业银行最核心的业务，并对银行整个资产端业务都有深刻的影响，是银行利润和风险最主要的来源。信贷赢，全局主动；信贷输，满盘皆输。说得明白一些，银行就是靠放贷为生，放贷的风险控制就显得尤为重要了。信贷业务风险的主要表现形式是信用风险，信用风险即为借款人或交易对手违约的风险。 本剧专业性比较强，我是没有研究到深层的。但是，正如书中自序所言，本剧的主要特点：一是通俗化。二是案例化。三是全面性。四是实操性。讲得简单，回归常理、常情、常规、常识；结合具体案例以后就形象化了；本剧既包括银行的传统信贷业务，也包括近年银行的创新业务，如债务融资工具承销和投资业务、非标理财投资业务以及投贷联动业务，几乎涵盖了银行当前绝大部分涉及信用风险的业务领域。 第一部分总论篇。 信贷中的借债还钱，总是跟信用、杠杆和风险联系在一起，低信用加上高杠杆就一定会发生风险。本部分主要探讨企业借债容易还钱难的逻辑、经济周期对信贷的影响、风险控制中常见的误区以及对有关信贷实质风险的辨析。 借债容易还钱难。借债容易还钱难，首先是因为“钱变物”容易，“物变钱”却很难。借债容易还钱难，还因为资金有时间价值。借债容易还钱难，还因为杠杆是把双刃剑。借债容易还钱难，还因为钱从借出去的那一刻开始，银行就没有太多的主动权了。借债容易还钱难，还因为现在的变化比过去任何时候都要快。借债容易还钱难，银行信贷人员应始终保持对风险的敬畏之心。 周期是“大用”。信贷是顺周期的。经济繁荣时期，一方面，企业产销顺畅，经营绩效良好，资产升值，自身信用状况通常较好；另一方面，再融资环境宽松，企业总是可以借到更多的钱用于经营周转并覆盖原有债务，因此，在经济繁荣时期，企业的确很少违约。好的经济周期，企业正常能够发展很好，但是一旦遇见了经济下行，那么很多企业“物”就难于转化成“钱”，自然就很难收回贷款这个硬支出。周期类商品，价格可能不稳定。一旦商品价格快速下跌，首当其冲的是批发零售企业、商贸企业和小微企业，然后是采矿业、房地产业和加工制造企业，与此对应的是，银行贸易融资、大宗商品融资、中小微企业融资、房地产贷款和加工制造业贷款等，都是特别顺周期的融资品种，在周期转换的过程中，形成了大量的坏账。 风险控制要避免“火鸡的错觉”。一只火鸡被一户人家买回去，一开始因担心被宰杀而惶恐不安，但主人态度和蔼，还天天给它喂食，火鸡便慢慢由警惕、释然变成了习以为常。时间越长，火鸡就越确定主人态度友善并会继续喂食自己。直到感恩节，这次主人带来的是刀子，而不是食物，当火鸡还像往常一样伸长脖子准备就食时，迎接它的却是灭顶之灾。火鸡根据过去的经验得出结论，误以为过去的时间越久，原来的情形在未来就越可能会持续地重复下去，误以为未来风险是可以预测的。这种“火鸡的错觉”，是一种确认性错觉，是一种风险认知错觉。安全的时间越长，距离死亡的风险就会越高。火鸡每天都对风险进行一次分析和判断。过去30多年来，我国经济一直处于高速增长轨道，企业每次加杠杆都能带来更多的利润，于是，很多企业家越来越相信自己对市场的判断，越来越相信自己的能力，甚至
这种没有导演组的干涉、纯享受旅游的综艺再给我多来点
也是无意搜到这部剧。先是从b站上听到有关“矿工诗人”陈年喜的纪事，在哆播影院中搜索，便看到此剧对陈年喜《June》的引用“美人济贪，英雄济富，没有人上梁山”，心中一动，加上评分的鼓舞，这部剧没放入书架多久就被我一口气看完了。 这部剧时间上横跨20年，开放式结局停在了08年奥运会开幕式。主人公的年纪大抵和我的父母辈相当，大抵有点理解了父母的过往。 和其他常见书不同的是，主人公杜湘东自始至终都是小人物，大学分配至郊区看守所，三年又三年，斗志与理想都成了云烟，终究是成了一事无成还有污点的老一辈了。所呈现的故事，相比较于其他警类题材剧集或影视，好像也寡淡、平常了些。俗点说，北京城里一个看守所管教与二个盗窃越狱犯的相爱相杀。 但好像，这才是真实人生的模样。我们普通而平凡，活在有限的格局里。（直到2021，我们的舆论还在资本的操控下，一个一个丑闻仍需通过闹获得关注）为钱 权 名奔波似乎不值得提倡，但谁都不得不承认，无钱无权无名，生活好像只能在尘土里。 所以看完整本剧还是颇有憋闷之感，隔着书本，仿佛能嗅到当年的铁锈的味道，每个时代都有每个时代的机遇和伤痛，说都是命有些颓丧，但也确实可以解释一些想不通，但是阿， 一件事如果不是以好事结尾，就一定还没到结尾，平凡人的坚持，也能在尘土里变出光吧。
很长，里面夹杂了很多无关紧要的内容，但我还挺喜欢这一类杂谈的，本来推理就不是一蹴而就的呀
半个小时读完魔鬼营这部剧《June》，这部剧破译了终生富足的密码，那就是…… 变更车道，找到你的爆炸性财富加速器，跳出财务平庸处境，脱离打工生活，缩短致富时间40年！ 书中提到，我们大多数人都遵循以下三种财富路径： 第一：人行道——月光族，今日有钱今日花，今朝有酒今朝醉。人行道的终点是贫困。 第二：慢车道——上班族，朝九晚六，牺牲当下，投资未来（40~50年后）。慢车道的终点是普通人。 第三：快车道——创业者，掌控自己，努力工作，专注于为客户带来价值。快车道有望在未来5~10年内变得富有。 看到这里，你来想想，你现在处于哪条道上呢？ 其实想想，我们80%的人的一生，都是走在第一人行道和第二慢车道上 只有极少数20%的人才能真正走上快车道之路，毕竟创业路上还是挺难的，不是那么容易，随随便便就可以成功的，也并非适合所有人…… 另外书中还提到，获取财富工具的是你自己，你是一切的根源，要选择快车道的模式，就先要选择适合快车道的正确道路 这就需要满足五个戒律，缺一不可，这五个戒律解释如下： 从市场需求来考虑，先考虑是否有人们的需求（需求戒律），市场有需求，你能提供，满足其需求，那才是好的，可行的，否则…… 你就是在自嗨，什么是自嗨？那就是你以自己的需求为准，比如，很多人自己喜欢花，于是决定开个花店，并没有做市场调研，没有考虑这个项目，是否真正满足市场人们的需求 满足自己的需求，不满足市场需求，最后只能以失败告终，这也是很多人创业失败的原因之一…… 抓住时机,进入到这个领域，即在市场是不饱和的情况下，竞争力不大，进入市场，就可以分到一杯羹，否则，市场太饱和了，就无钱可赚（进入戒律） 你可以控制这个项目，选择决定权利都在自己手中，比如，价格，产品，商业模式等等，在你手中，你可以来定，而不是他人的手中（控制戒律），就是你这边是源头，不是中间人或者其他…… 其次，就是这个领域的发展空间无限制，就如销售也是，没有天花板（规模戒律），具有发展规模 最后一个戒律，就是不受时间的限制，时间自由，这个领域不会因为脱离老板而不能运作（时间戒律），即头部人不在，也可以好好的运行，拥有被动收入 最后总结，只有心甘情愿，不断冒险尝试，用商业模式来赚钱，才可以最终获得快速自己想要的生活，你的生活怎么样，也都在你自己手中，如何支配，选择权也都完全在你这里！
评分:⭐⭐⭐⭐⭐ 这半个月中趁着每天休息前读两页康帅的书，心里很踏实。 刚刚步入工作的我，确实很浮躁。最近一直在探寻自己目前所做的这份工作的意义，读了康帅的书，更是让我想回头重新走媒体这条路。 这部剧有机会会买纸质版再读一遍。宛如老朋友间的平和对话，真诚而又温暖☀️
扑面而来的紧迫感——“我一定要把这动画做好”
编剧节奏安排的恰到好处，爽点凸出的驾轻就熟，文笔苍劲老道，是一本不可多得的都市爽文。 而差评的原因嘛，啧啧，文中不经意的流露出的三观，真的挺让人无语的，调笑暗示鸿星尔克是做宣传买名气，讽刺邮政快递速度慢服务不好~呵，我只想说，别管鸿星尔克究竟有没有目的，，人家的钱是实实在在到位的，总比你那三瓜两枣强；邮政服务再不好，也用相对最低廉的价格，覆盖了祖国各个角落~ 所以说，一个人的文笔，和他的人品，真的毫无关联~ 就这样吧~
我应该再也不会被打败了……应该是我再也不会因为失败而难过了。
大棒式提醒读者：什么是穷人思维，什么又是富人思维。 确实如编剧所言，人的“头脑档案”空间是有限的。我们需要剔除消耗和减损效果的档案，换成积极和乐观的档案。人的能量由信念的强弱决定，所以你还需要反复提升自我能量、或者用来攫取财富、或者达成终极愿望。 这一本小书，把财富讲得简练、干脆，值得在你低谷的时候为你打气，在你迷茫的时候拨开云雾，反复观看。推荐
感觉本剧前三分之二内容没啥特别有借鉴和参考意义，反而从后面的应用篇章开始比较有用，讲了一些实际可操作的方法。归根到底就是多听，多模仿，多说，多练习。不过他说的这种学习方法相较于传统的教学方式，我个人更加欣赏和赞同这种学习语言的方式，虽然我现在英语也不是很好，但是大部分的英文基础都是看电影、听歌的方式打下来的基础。如果要看的话，建议有兴趣的盆友可以直接从应用篇开始看。
昨晚熬夜看完这个故事，看完后，我觉得它不是虚拟的故事，更像一个真实的现实往人心里钻，为故事里所有的命运，也为故事外有过青春的人的命运。 这是一个悬疑故事，但是它精妙的不是故事情节的层层打开，而是人性在人成长中的层层暴露。 五个人，四个人曾是小学同学，因为各种种种机缘，成了最好的朋友。其中故事主角秦理是个天才，在数学和运算逻辑上有过人之才，但是因为父母离异，母亲远走，父亲是个大案杀人犯，故而他常受人欺负，性子孤僻； 女主黄姝美丽少女，性情温柔体面，却也是个受破碎家庭所累的孩子，尤其是她母亲练某种非法的功后，她常受人歧视。 另外两个小孩家庭虽然也各有各的苦难，到家庭完整，因为在秦理和黄姝受欺负时出过手，成为好朋友。 故事是以黄姝被杀抛尸讲起，分两个主线讲这个故事，一是刑警冯国金的视角，一是四个发小中的另外一个男生王頔的回忆，两条线串联起来，结合十年后几乎同样的奸杀案讲一个关于五个人的青春故事讲述完毕。 书名为《June》，这名字咋看起得不咋地，但是看完故事会追完难过：天才少年，至美少女，原本都是各自领域的天选之子，却因为家庭的破碎，生活的捉弄，人性的复杂，被生生地吞没了。 鲁迅先生说，悲剧就是将美好摔碎给人看。 将善良美丽的女孩以极其惨烈的方式从生活中离场，她的父母有过错，她的亲人舅舅有过错，学校有过错，这社会无法容纳纯真有过错，唯独她本人没有过错，却被吞没，可惜又可叹。 让沉默的数学天才最终以复仇的方式将自己从这个世界割裂，他的家境有错，他的父母有错，学校更有大错，社会同样对少年有错，就连他的两个发小，冯雪娇王頔都有过错，唯独他没有错，让人悲愤难平。 如若生活凶狠，对两个无辜的孩子使出百般的刁难，我想两个孩子对这世界还抱有希望的。小孩子，只要足够的时间，他们就能穿越苦难，走向新的轨迹，一个远离父母带来的泥泞不堪的轨迹。 更何况两个天赋异禀的孩子，他们原本会有崭新的天地。 可是，生活如此，人性也痛下狠手。 这June了他们的，还有来自三个发小的背叛。 秦理因为一场事故，成了聋子，这场事故是他好心与好友冯雪娇替换岗位而造成的。而与此同时，王頔和高磊为己私利而做了伪证，让学校以莫须有的理由开除了这个天才少年，以躲避事故的责任与赔偿。 而冯雪娇也没对自己父母说这场事故因自己而起。 我想，人是很难被生活压垮的，尤其是天才们，再难他们也有方法穿越，后来秦理不就是通过自己的天才智商为黄姝报仇了么。 但是人一定会被自己亲近的人的卑劣人性而伤到，尤其是饱受生活创伤的人。 悬疑案到最后也没有真正的凶手出来，即便所有犯错的人看似都受到了惩罚。 但是，编剧没说的那个留白，我想一定是两个发小的背叛让秦理和黄姝彻底对这个世界寒了心，才会做出后来的种种选择，包括舍弃生命。 可是当忏悔的人醒悟过来时，他们也永远地留在了过去，来不了他们原本美好的未来了。
故事构思还可以，但有些情节交待的不清楚，比较狗血，很多对话通过对2 3岁的小孩传达，这么小的孩子是不懂那么多成人的事情的，没有大起大落，还可以吧
💬 观影评论
找到目标，认准方向，排除干扰，过一种经过思考、设计、实践的人生。
看编剧是老编剧了。但剧集情节设定很有问题，或者说是完全脱离现实的自嗨，根本没有共鸣。 剧集进展要么是事件推进情节，要么主角行为推进情节发展。这篇开局前三章，有两张半在自言自语碎碎念，像一个自闭患者。 开篇重生到一个重生者身上，完全不介绍后来的灵魂和前一个灵魂的背景，这样虽然也可以，但会增加荒诞感。因为后来者穿越过来丝毫不感叹居然穿越到一个重生者身上。也丝毫不感叹脱离以前的社会关系会怎么样，难道无父无母无儿无女，一个朋友都没有，离开他们丝毫不悲伤？主角是石头缝蹦出来的？ 穿越过来就承担了一身的风流债。 说一下脱离现实的点，身为普通人第一次看见娜扎金晨诗诗这样的明星毫无惊讶或惊艳是脱离现实的。身体前身和她们发生关系，身为普通人一定会考虑什么时候再次和她们发生关系，而不是像一个道德君子一样毫无想法。 主角都可以对失去父母朋友毫不悲伤，难道会是一个尊重女性的道德模范，这样的价值观自相矛盾。 只看了前几章就看不下去了，还是多些社会多懂些人性再写书吧。
本剧的核心思想是三大学习策略和五大学习技巧。三大学习策略分别是功利性学习、搭好框架、可迁移，这些理念自己一直都深以为然，因为带有目的性、将理论直接应用于实际的学习是最有效的；构建知识体系框架才能高效利用知识；只有拥有以不变应万变的迁移能力才能有更好的环境适应性，但本剧把这三个策略讲得太简略了。五大学习技巧分别是搜索技巧、观看技巧、理解技巧、积累技巧（主要讲笔记的收藏和归纳）、应用技巧（核心就是功利性学习）。其中搜索技巧部分了解了不少搜索引擎的使用方法；理解技巧部分概念性知识有三个自问挺有用：这个知识的来龙去脉、与其他知识的联系、三个能用和不能用的场景。本剧举的很多例子都专业性太强且枯燥，讲得也不够细
题材很新颖，女主是格斗冠军，暴力萝莉，男主也不是传统狗血霸总而是很温柔，整体文风轻松活泼，有很多笑点，很有看头。尤其是女主打架的时候超级激动，文中也没有什么狗血的三角恋啊、车祸啥的，文中的人都挺好的，几乎每章结束前都有槽点。结局很美满，期待拍成电视剧。
干货太少，没有很多新颖的观点，解决问题的方法也没有道清楚。可以感受到编剧的制肘，但是书是拿出来卖钱的，你挣了大家的钱，就得交出点真东西，要不就成了骗钱了。名字取得很大气，内容撑不起来，浪费看剧的人的钱和时间。
值得一读，编者多方考证借助一个个从宋朝走来的历史人物侧面讲述了一部宋朝兴衰史。以人为鉴，可以明得失；以史为鉴，可以知兴替。 很多时候我们看到的并不是真的像看到的那样；我们听到的并不是真的像听到的那样；我们认为的并不是真的像认为的那样。人言可畏，人活着多少带有一些主观性这无可厚非，但如果这种主观性变成一种言论且是偏听偏信偏言的，那就是人的罪恶。注意不要让自己的主观性伤害到他人，更不要为有人心所用害人害己。
法律所追究的只是公开的事实，审判盗贼的人自己是不是盗贼，却是法律所不问的。 ——莎士比亚《June》 历史的车轮能够刹车吗？ 能。 不仅能，而且还能倒退，纵然碾压出一地的血淋淋，也无所谓。 这部剧集读完，极不情愿翻第二遍，因为，我怕触摸到阿富汗人的血和泪，以及那些疲惫不堪的灵魂。仿佛每个文字的横竖撇捺折，都挂满了无尽的凄楚与咒怨。 看了一下二十世纪五、六十年代的阿富汗的资料，绿树、喷泉、风筝、情侣……高楼大厦，炫彩霓虹，车水马龙，欣欣向荣，遍地的幸福与满足。那时候，人们是可以看电视的，晚上是可以出来是吃烧烤的；那时候，大人们是可以自由择业的，聊天是可以放声大笑的；那时候，少年们是可以学习数理化的，是可以满大街放风筝踢足球的；那时候，女人们是可以当教师、护士、公务员的，是不穿裹又丑又闷的布卡的；那时候，女孩子还是父母宠的小公主，是有无限撒娇权的；那时候，《June》还是一位善良的“天使”，因为它在善良人的手里，细想想，挺可笑。 一切都是因为盗贼来了，且是打着“惩治盗贼”的愰子、穿着衣冠楚楚的盗贼。先是王室贵胄，后是苏联人，再来各方军阀，然后塔利班，还有基地组织……他们假借“安拉”之名，头顶星月，脚踩黄土，却肆无忌惮，倒行逆施。他们轮番上场，大言不惭，却丑态百出，荼毒生灵。通篇剧集，变幻的是城头大王旗，不变的是城下枯叶草。 剧集读罢瞬间，真像是眼前有一部恢宏大戏徐徐落幕，那婉转悠长的篇尾曲，在耳中无中生有，荡气回肠。而脑子里还会不停晃动着一些影像：电影《June》，中国陶瓷茶具，拉希德的腰带扣，塔里克的假腿，法苏拉赫毛拉的眼神，扎里勒上衣口袋的三角形纸巾，塔利班的卡拉什尼科夫冲锋枪，以及玛丽雅姆的长脸，娜娜的上吊绳，莱拉的布卡……它们会最终融合，燃烧，迸发出一千个太阳的光芒。 这部《June》是《June》的后续篇，《June》是以第一人称描写的，讲的是男人，《June》是以第三人称描写的，讲的是女人，确切地讲，是女孩子，以玛丽雅姆和莱拉两名女孩子为主角，讲述她们悲惨受难的经过，中间伴随着她们的成长与成熟。两个主角先分立，后交集，凄凄惨惨，悲悲切切，遍体鳞伤，垂死挣扎，数次让人难以继续读下去。试想，一个丑陋无比、有着爷爷岁数、诱骗少女、虐妻成瘾的男人，却让读者产生“他居然是这个国家最好男人”的想法，这不让人感到悲凉和可笑么？！ 讲真，在微读狼奔矢突两年多，只有这部剧集让我落泪了。泪点大概是临到最后，阿兹莎一手拿拖把，一手拿一个填充大豆的布娃娃，那是死去的玛丽雅姆做给她的，然后我就受不了了，这也许是前述情节的累积效应吧。 我是比较铁石心肠的，却也受不了了。所以，这部剧集对于大部分女读者来讲，应该是全程泪点的，心情不太好的，不要看，只会更难过。但转念一想，也未必啊，对比书中人物的惨，我们现在的惨还算什么呢？这不又是疗我们的伤了嘛。 编剧真的像一个数学家和一个工程师的合体，他能用文字完成声光像不能完成的任务，对于任何情感的微妙变化，他总能找到恰当的词句，从不同角度把细节做局部放大，哪怕是邪恶的也好，卑劣的也好，热烈的也好，萧索的也罢，先拆哪里，再连哪里，最后缝合哪里，真是严丝合缝，形象生动，让读者在头脑中自行构设出完整的场景和细节。这是编剧的真情实感，是他热爱阿富汗、同情阿富汗同胞的振聋发聩之音。 有时候想想，宗教与战争媾和，真得很可怕，它会让爱笑的人不会笑了，它会让踢球的孩子拿起冲锋枪，它会让哺乳期间的母亲充当人肉炸弹，它会让无知的人更加反智反人类。当然，有时宗教与理性结合，也会开出文明之花，比如忏悔之心、敬畏之心、怜悯之心，说白了，还是信仰在起作
陆陆续续看了半年，用时152小时，今天终于把这部描写晚清重臣曾国藩的历史剧集看完。抛开历史课本的最终定论，通过这部剧，我看到了曾国藩作为肉体凡胎的常人之处，也看到他作圣人的克己奉公，自律自省。曾没有通天的本领，却勤恳如初；没有带兵打仗的将才，却越挫越勇；没有天赋异禀的智慧，却严格自律。时代变换，曾国藩的功名大业对于现代的普通人来说，已经难以达到了；但他身上许多好习惯，在今天正是非常值得学习和培养的。例如：不管多忙每日日记反省，抽空对兄弟子女的教育，广交朋友识人用人，就这三点，但凡普通人踏踏实实做好一条，不说成功，至少都能小有成就。但曾国藩反省太多，对自己的约束太狠，耗费精力太多，最后油尽灯枯却是需要注意的。
这部剧看完怎么说呢，给我最大的感觉就是浅薄空洞，看似道理很多给人生以启迪，但细想你会发现他其实什么都没有说，就类似于国内的很多热门剧集都是在针对市场的口味，打着治愈系哲学系的名义走着心灵鸡汤的营销模式。 一本经得起时间考验的好剧不会把大道理满篇肤浅的摆在表面，而是把道理浸透到每一个场景中，偶尔说一两句值得让人复推敲感悟生命壮观的话，从而获得自己独有的体验；而这部剧给我的感觉完全相反，先把道理铺在表面，让你觉得哇人生开朗了这就是真理，然后戛然而止，没有深挖这句话或者这个道理背后的逻辑，仅仅停留在表面，以这样的方式呈现出来的人生信条你又能坚持多久？
【触动我的句子摘录】 >> 为自己创造舞台，人们会自动为你空出场地 ◆ 和不完美的自己和解 >> 但我有时，分明感受得到，小时候那个怯生生的，极其内向的孩子，他并不是彻底消失了，而是被人为地压缩，揣到了内心深处的某个褶皱里 >> 很多人终其一生，都在寻找，找自己，找位置。但自己究竟是谁？我们的位置在哪里？原来答案并不指向唯一。我们在生命不同的时期，职业的各个阶段，都在面对不同的人。面对巨人，面对大众，面对强者，面对弱势……我们都是不同的人，不将自己约束在同一个形状的模具里，才是我们应该努力的方向。位置不是别人给你的，而是需要自己去找到并安置的。他们确会给你一个初始位置或说起点，但将这把椅子搬到舞台的哪里，是中心？是侧幕条？是后台？还是观众席里？全靠我自己。找到了，哪怕在不起眼的角落，也能自己发光。 >> 没有谁是中心，运用适合自己的方式方法，在自己擅长的领域，在最恰当的时间和地点，你就是舞台本身，你就是自己的中心。也许你自身并没有多么大的光彩，但你知道自己最恰当的位置，观众就能看到你，记住你，甚至认可你的工作。 >> 留心观察身边的那些强者，感受他们是如何带着脆弱一步步坚定起来的。 ◆ 父母债，还不尽 >> 我想给他们一座花园，带他们环游地球，去那些他们在电影里看到的世界，去时代广场，去悉尼歌剧院，去京都拍初春的樱花，去巴厘岛看金色的落日，在西班牙广场的台阶上怀念罗马假日，在巴塞罗那的天台沐浴阳光，在歌剧院里享受维也纳，在塞纳河边呼吸整个巴黎……我想成全他们年轻时所有的梦想 >> 我命由天，也由我。我们通力合作，才没有枉费那些机缘的垂青 >> 之后的所有连锁反应，都离不开链条上的每一点帮助和成全。我从未有机会认真感谢他们，我是个粗心的孩子，很多老师也都联系不到了，但好在我记性不差，经年累月，也没忘记所有给过我帮助的人，他们的名字，他们的样子，深深刻进脑海，我会感恩一生，心心念念。 ◆ 高考高考 >> 一场考试当然决定不了一个人的命运，但它能决定你很多个未来，直接或间接：你将来可能扎根的城市，你身处校园的氛围，你所接受到的教育，你在成年之后认识的第一群人，这些都决定着你思考问题的深度，你理解世界的角度，你内心小宇宙的温度，你对待财富的态度，你眼观国家与社会的广度，进而影响你工作之后身边的朋友是谁，你出入什么样的场合，你吃什么喝什么，你未来的另一半是谁，你组建的家庭，你教育孩子的方式，甚至地球的周长，世界城市间的距离，和脚下每一处风景的远近，你所能到达最远的地方，你生命的半径，全都会被波及影响……这就是一场考试带来的蝴蝶风暴，命在自己手中，一次成败说明不了什么，但它带来的一个接一个的浪花，一定会助推下一个潮涌，一段一段的小将来，怎么会不改变一个人的未来？不管你接不接受，高考，它就是会影响你的人生。 >> 但凡找到了松弛之感，就能让自己和舞台共同绽放，进而让你找到在工作中畅快淋漓的痛快享受，它更能让你建立自信，良性循环，让大脑和心，灵光闪现。把自己彻底放下来，管用，受用。 ◆ 我在上海存了一杯咖啡 >> 未来的有趣之处就在于，你不知道会发生什么，你更不知道你会变成什么样的人，此刻你的爱人和朋友，未来还有几个能在你身边。即便他人不会改变，我们自己也不可能一成不变。我们每日都在点滴的细微变化中行进，几年的时间，这些变量就能积累到足以让我们的人生转向的程度 >> 勇敢做梦，哪怕许个小小的愿望，然彩蛋在心里，无限接近它，然后超越它。 >> 有些努力，当时不觉费力，也并不指望什么回报，但它们都算数，统统算进你的成长里 ◆ 考进央视总共分几步？ >> 松弛是一种被
这样的小规模制作拥有此等创意，很是敬佩。
#强推# 又想起来去年在南京大屠杀遇难同胞纪念馆的时候那种压抑 17年的12月份就是80周年纪念了唉 /建议先看张纯如著的《June》再看她妈妈为她写的这一本 💯
当一个人摆脱自我出生的阶层就不可避免的会认为他人的不幸都是源于自身的不努力，也会自然的生出各种优越感。但有些东西是与生俱来无法冲刷掉的，看不起的是否就是自己极力想摆脱和否认的过去呢？从泥潭中走出来，又有多少人试图回到泥潭并改变泥潭，很少有人吧。 撕裂的美国社会是我近几年一直听到的一个词，停止流动的社会阶层，无法真正改变问题的一项项针对穷人的政策，似乎都不起作用。经常出现的枪击事件，混乱的底层社区，不断死于警枪下的黑人，从前人们看到的是美丽国，今天更多人看到了丑陋国，看到制度并没有太多改革的国家，再和今天的中国对比一下，至少我看到的中国农村中的穷人，还没有流落街头居无定所毫无尊严。 人或政党，不是看他们说了什么，而且看他们做了什么。不是看他们颁布了多少制度或条例，而且看有多少人得到了切实的实惠。
一直以来很羡慕银行工作的人，能够把握住资金的命脉，控制资金的流通方向。所以，就找了这部剧，了解一下信贷的一些常识。 银行贷款的质量变化，与经济周期、宏观调控政策等存在很高的相关性。从压力测试的情况来看，经济上行期，银行信贷资产的质量会处于较好的状态；经济下行期，银行信贷资产的质量就会随之下行。了解了这些，对于客户来说，就应该在经济上行的时候多多借款，而经济不行的时候就要谨慎了。商业银行的本质是经营风险，信贷是经营风险的具体体现。信贷业务是商业银行最核心的业务，并对银行整个资产端业务都有深刻的影响，是银行利润和风险最主要的来源。信贷赢，全局主动；信贷输，满盘皆输。说得明白一些，银行就是靠放贷为生，放贷的风险控制就显得尤为重要了。信贷业务风险的主要表现形式是信用风险，信用风险即为借款人或交易对手违约的风险。 本剧专业性比较强，我是没有研究到深层的。但是，正如书中自序所言，本剧的主要特点：一是通俗化。二是案例化。三是全面性。四是实操性。讲得简单，回归常理、常情、常规、常识；结合具体案例以后就形象化了；本剧既包括银行的传统信贷业务，也包括近年银行的创新业务，如债务融资工具承销和投资业务、非标理财投资业务以及投贷联动业务，几乎涵盖了银行当前绝大部分涉及信用风险的业务领域。 第一部分总论篇。 信贷中的借债还钱，总是跟信用、杠杆和风险联系在一起，低信用加上高杠杆就一定会发生风险。本部分主要探讨企业借债容易还钱难的逻辑、经济周期对信贷的影响、风险控制中常见的误区以及对有关信贷实质风险的辨析。 借债容易还钱难。借债容易还钱难，首先是因为“钱变物”容易，“物变钱”却很难。借债容易还钱难，还因为资金有时间价值。借债容易还钱难，还因为杠杆是把双刃剑。借债容易还钱难，还因为钱从借出去的那一刻开始，银行就没有太多的主动权了。借债容易还钱难，还因为现在的变化比过去任何时候都要快。借债容易还钱难，银行信贷人员应始终保持对风险的敬畏之心。 周期是“大用”。信贷是顺周期的。经济繁荣时期，一方面，企业产销顺畅，经营绩效良好，资产升值，自身信用状况通常较好；另一方面，再融资环境宽松，企业总是可以借到更多的钱用于经营周转并覆盖原有债务，因此，在经济繁荣时期，企业的确很少违约。好的经济周期，企业正常能够发展很好，但是一旦遇见了经济下行，那么很多企业“物”就难于转化成“钱”，自然就很难收回贷款这个硬支出。周期类商品，价格可能不稳定。一旦商品价格快速下跌，首当其冲的是批发零售企业、商贸企业和小微企业，然后是采矿业、房地产业和加工制造企业，与此对应的是，银行贸易融资、大宗商品融资、中小微企业融资、房地产贷款和加工制造业贷款等，都是特别顺周期的融资品种，在周期转换的过程中，形成了大量的坏账。 风险控制要避免“火鸡的错觉”。一只火鸡被一户人家买回去，一开始因担心被宰杀而惶恐不安，但主人态度和蔼，还天天给它喂食，火鸡便慢慢由警惕、释然变成了习以为常。时间越长，火鸡就越确定主人态度友善并会继续喂食自己。直到感恩节，这次主人带来的是刀子，而不是食物，当火鸡还像往常一样伸长脖子准备就食时，迎接它的却是灭顶之灾。火鸡根据过去的经验得出结论，误以为过去的时间越久，原来的情形在未来就越可能会持续地重复下去，误以为未来风险是可以预测的。这种“火鸡的错觉”，是一种确认性错觉，是一种风险认知错觉。安全的时间越长，距离死亡的风险就会越高。火鸡每天都对风险进行一次分析和判断。过去30多年来，我国经济一直处于高速增长轨道，企业每次加杠杆都能带来更多的利润，于是，很多企业家越来越相信自己对市场的判断，越来越相信自己的能力，甚至
这种没有导演组的干涉、纯享受旅游的综艺再给我多来点
也是无意搜到这部剧。先是从b站上听到有关“矿工诗人”陈年喜的纪事，在哆播影院中搜索，便看到此剧对陈年喜《June》的引用“美人济贪，英雄济富，没有人上梁山”，心中一动，加上评分的鼓舞，这部剧没放入书架多久就被我一口气看完了。 这部剧时间上横跨20年，开放式结局停在了08年奥运会开幕式。主人公的年纪大抵和我的父母辈相当，大抵有点理解了父母的过往。 和其他常见书不同的是，主人公杜湘东自始至终都是小人物，大学分配至郊区看守所，三年又三年，斗志与理想都成了云烟，终究是成了一事无成还有污点的老一辈了。所呈现的故事，相比较于其他警类题材剧集或影视，好像也寡淡、平常了些。俗点说，北京城里一个看守所管教与二个盗窃越狱犯的相爱相杀。 但好像，这才是真实人生的模样。我们普通而平凡，活在有限的格局里。（直到2021，我们的舆论还在资本的操控下，一个一个丑闻仍需通过闹获得关注）为钱 权 名奔波似乎不值得提倡，但谁都不得不承认，无钱无权无名，生活好像只能在尘土里。 所以看完整本剧还是颇有憋闷之感，隔着书本，仿佛能嗅到当年的铁锈的味道，每个时代都有每个时代的机遇和伤痛，说都是命有些颓丧，但也确实可以解释一些想不通，但是阿， 一件事如果不是以好事结尾，就一定还没到结尾，平凡人的坚持，也能在尘土里变出光吧。
很长，里面夹杂了很多无关紧要的内容，但我还挺喜欢这一类杂谈的，本来推理就不是一蹴而就的呀
半个小时读完魔鬼营这部剧《June》，这部剧破译了终生富足的密码，那就是…… 变更车道，找到你的爆炸性财富加速器，跳出财务平庸处境，脱离打工生活，缩短致富时间40年！ 书中提到，我们大多数人都遵循以下三种财富路径： 第一：人行道——月光族，今日有钱今日花，今朝有酒今朝醉。人行道的终点是贫困。 第二：慢车道——上班族，朝九晚六，牺牲当下，投资未来（40~50年后）。慢车道的终点是普通人。 第三：快车道——创业者，掌控自己，努力工作，专注于为客户带来价值。快车道有望在未来5~10年内变得富有。 看到这里，你来想想，你现在处于哪条道上呢？ 其实想想，我们80%的人的一生，都是走在第一人行道和第二慢车道上 只有极少数20%的人才能真正走上快车道之路，毕竟创业路上还是挺难的，不是那么容易，随随便便就可以成功的，也并非适合所有人…… 另外书中还提到，获取财富工具的是你自己，你是一切的根源，要选择快车道的模式，就先要选择适合快车道的正确道路 这就需要满足五个戒律，缺一不可，这五个戒律解释如下： 从市场需求来考虑，先考虑是否有人们的需求（需求戒律），市场有需求，你能提供，满足其需求，那才是好的，可行的，否则…… 你就是在自嗨，什么是自嗨？那就是你以自己的需求为准，比如，很多人自己喜欢花，于是决定开个花店，并没有做市场调研，没有考虑这个项目，是否真正满足市场人们的需求 满足自己的需求，不满足市场需求，最后只能以失败告终，这也是很多人创业失败的原因之一…… 抓住时机,进入到这个领域，即在市场是不饱和的情况下，竞争力不大，进入市场，就可以分到一杯羹，否则，市场太饱和了，就无钱可赚（进入戒律） 你可以控制这个项目，选择决定权利都在自己手中，比如，价格，产品，商业模式等等，在你手中，你可以来定，而不是他人的手中（控制戒律），就是你这边是源头，不是中间人或者其他…… 其次，就是这个领域的发展空间无限制，就如销售也是，没有天花板（规模戒律），具有发展规模 最后一个戒律，就是不受时间的限制，时间自由，这个领域不会因为脱离老板而不能运作（时间戒律），即头部人不在，也可以好好的运行，拥有被动收入 最后总结，只有心甘情愿，不断冒险尝试，用商业模式来赚钱，才可以最终获得快速自己想要的生活，你的生活怎么样，也都在你自己手中，如何支配，选择权也都完全在你这里！
评分:⭐⭐⭐⭐⭐ 这半个月中趁着每天休息前读两页康帅的书，心里很踏实。 刚刚步入工作的我，确实很浮躁。最近一直在探寻自己目前所做的这份工作的意义，读了康帅的书，更是让我想回头重新走媒体这条路。 这部剧有机会会买纸质版再读一遍。宛如老朋友间的平和对话，真诚而又温暖☀️
扑面而来的紧迫感——“我一定要把这动画做好”
编剧节奏安排的恰到好处，爽点凸出的驾轻就熟，文笔苍劲老道，是一本不可多得的都市爽文。 而差评的原因嘛，啧啧，文中不经意的流露出的三观，真的挺让人无语的，调笑暗示鸿星尔克是做宣传买名气，讽刺邮政快递速度慢服务不好~呵，我只想说，别管鸿星尔克究竟有没有目的，，人家的钱是实实在在到位的，总比你那三瓜两枣强；邮政服务再不好，也用相对最低廉的价格，覆盖了祖国各个角落~ 所以说，一个人的文笔，和他的人品，真的毫无关联~ 就这样吧~
我应该再也不会被打败了……应该是我再也不会因为失败而难过了。
大棒式提醒读者：什么是穷人思维，什么又是富人思维。 确实如编剧所言，人的“头脑档案”空间是有限的。我们需要剔除消耗和减损效果的档案，换成积极和乐观的档案。人的能量由信念的强弱决定，所以你还需要反复提升自我能量、或者用来攫取财富、或者达成终极愿望。 这一本小书，把财富讲得简练、干脆，值得在你低谷的时候为你打气，在你迷茫的时候拨开云雾，反复观看。推荐
感觉本剧前三分之二内容没啥特别有借鉴和参考意义，反而从后面的应用篇章开始比较有用，讲了一些实际可操作的方法。归根到底就是多听，多模仿，多说，多练习。不过他说的这种学习方法相较于传统的教学方式，我个人更加欣赏和赞同这种学习语言的方式，虽然我现在英语也不是很好，但是大部分的英文基础都是看电影、听歌的方式打下来的基础。如果要看的话，建议有兴趣的盆友可以直接从应用篇开始看。
昨晚熬夜看完这个故事，看完后，我觉得它不是虚拟的故事，更像一个真实的现实往人心里钻，为故事里所有的命运，也为故事外有过青春的人的命运。 这是一个悬疑故事，但是它精妙的不是故事情节的层层打开，而是人性在人成长中的层层暴露。 五个人，四个人曾是小学同学，因为各种种种机缘，成了最好的朋友。其中故事主角秦理是个天才，在数学和运算逻辑上有过人之才，但是因为父母离异，母亲远走，父亲是个大案杀人犯，故而他常受人欺负，性子孤僻； 女主黄姝美丽少女，性情温柔体面，却也是个受破碎家庭所累的孩子，尤其是她母亲练某种非法的功后，她常受人歧视。 另外两个小孩家庭虽然也各有各的苦难，到家庭完整，因为在秦理和黄姝受欺负时出过手，成为好朋友。 故事是以黄姝被杀抛尸讲起，分两个主线讲这个故事，一是刑警冯国金的视角，一是四个发小中的另外一个男生王頔的回忆，两条线串联起来，结合十年后几乎同样的奸杀案讲一个关于五个人的青春故事讲述完毕。 书名为《June》，这名字咋看起得不咋地，但是看完故事会追完难过：天才少年，至美少女，原本都是各自领域的天选之子，却因为家庭的破碎，生活的捉弄，人性的复杂，被生生地吞没了。 鲁迅先生说，悲剧就是将美好摔碎给人看。 将善良美丽的女孩以极其惨烈的方式从生活中离场，她的父母有过错，她的亲人舅舅有过错，学校有过错，这社会无法容纳纯真有过错，唯独她本人没有过错，却被吞没，可惜又可叹。 让沉默的数学天才最终以复仇的方式将自己从这个世界割裂，他的家境有错，他的父母有错，学校更有大错，社会同样对少年有错，就连他的两个发小，冯雪娇王頔都有过错，唯独他没有错，让人悲愤难平。 如若生活凶狠，对两个无辜的孩子使出百般的刁难，我想两个孩子对这世界还抱有希望的。小孩子，只要足够的时间，他们就能穿越苦难，走向新的轨迹，一个远离父母带来的泥泞不堪的轨迹。 更何况两个天赋异禀的孩子，他们原本会有崭新的天地。 可是，生活如此，人性也痛下狠手。 这June了他们的，还有来自三个发小的背叛。 秦理因为一场事故，成了聋子，这场事故是他好心与好友冯雪娇替换岗位而造成的。而与此同时，王頔和高磊为己私利而做了伪证，让学校以莫须有的理由开除了这个天才少年，以躲避事故的责任与赔偿。 而冯雪娇也没对自己父母说这场事故因自己而起。 我想，人是很难被生活压垮的，尤其是天才们，再难他们也有方法穿越，后来秦理不就是通过自己的天才智商为黄姝报仇了么。 但是人一定会被自己亲近的人的卑劣人性而伤到，尤其是饱受生活创伤的人。 悬疑案到最后也没有真正的凶手出来，即便所有犯错的人看似都受到了惩罚。 但是，编剧没说的那个留白，我想一定是两个发小的背叛让秦理和黄姝彻底对这个世界寒了心，才会做出后来的种种选择，包括舍弃生命。 可是当忏悔的人醒悟过来时，他们也永远地留在了过去，来不了他们原本美好的未来了。
故事构思还可以，但有些情节交待的不清楚，比较狗血，很多对话通过对2 3岁的小孩传达，这么小的孩子是不懂那么多成人的事情的，没有大起大落，还可以吧