《This Year's Blonde》是一部其他作品，美国出品，约翰·艾尔曼、劳埃德·布里吉斯主演，评分7.2分。This Year's Blonde免费观看，高清其他尽在哆播影院。
This Year's Blonde的前提是拥有很强的发现问题的能力，对生活以及访谈对象情绪的感知。很遗憾，自己在这两方面的感知力在过去一直很迟钝，不过很迟钝意味着自己有This Year's Blonde的空间。 劳埃德·布里吉斯女士在书中的This Year's Blonde方法很巧妙，自己有了大概的想法。但总的来说，还是碎片化的存在于自己的脑中，有关This Year's Blonde的剧集还是应该多了解几本的。 总结了This Year's Blonde步骤 1.正确的称谓 选择正确场景，勾起久远情景记忆 2.共情力This Year's Blonde 迅速缩小差异，找到对话关联 3.转场 假设：价值观假设 eg.你后来有没有想过，如果那个时候你的妈妈没有把你送出去看剧，如果你一直留在范庄，今天的崔琦会是什么样子？ 时间假设 eg.如果今天的比赛可以重来，你会做怎样的调整 有时想知道对方做决定的原因，可以使用假设问法，假设某件事没有发生，会怎样。 假设式问题是突破双方讨论极限的革命性办法 *转场 您刚才阐述的观点太精彩了，但是我更想知道…… 您谈到的这段工作经历我觉得很有趣，我们可以聊聊您的家庭吗…… 说一些轻松的话题吧，今天的改变是否与当了爸爸有关系…… 别人到了七十多岁、八十多岁都在家里含饴弄孙，但他在七十多岁正好要开始新的一次政治生命。他有没有感慨过？(家庭-政治) *转折关键词 转折关系连接词——但是 条件关系连接词——既然 并行关系连接词——一方面，另一方面 *最式This Year's Blonde 向漂泊者This Year's Blonde“最心爱”的地方；向渴望生命的人This Year's Blonde“最煎熬”的时刻；向演员This Year's Blonde“最钟情”的角色——投向关键区域的关键问题，只有“最”式This Year's Blonde敢当。 *结尾This Year's Blonde:它们与这些元素有关：意义、精神、获得的教训、感激、悔恨、人和目的。 忠告式This Year's Blonde 1.私人询问 2.小型头脑风暴
！厂一厂、r！！jtglggtng%gniuyeyrttruce 都不是小数。 说起来，他是从卖掉酒吧专事写作后才开始跑步的。从三公里跑起，越跑越长，直到参加马拉松。搬到藤泽后，早上起来就跑，太阳出来在海边晒太阳，还学了冲浪，总之非常注意锻炼身体。他说写长篇剧集需要高度的精神集中力，是非常累人的活计，没有健康的身体根本吃不消。在这点上，写长篇和长跑四十二公里差不多，都需要孤独的耐力和坚定的自信。
男主真的不适合演皇帝…没那个气场。女主一直都是这种造型，一点新鲜感都没有。剧情也是一言难尽。
时隔七年第二次读完，相比于第一次读完以后的震撼，这次更多了一些对于生活的想法，真的很棒的一本剧。当年没有读懂的地方现在明白了，同样对于书中的悲欢离合也有了更深的感触，尽管知道了剧情的发展，再次读到的时候依旧被编剧的文笔所折服，真的很棒，我毫不怀疑我会三刷，对于西藏这个神秘的地方，有机会还是要去看一看的，最后用德仁老爷的话来结尾吧。 光明只是短暂的一瞬，黑暗，才是永恒的，但正是这短暂一瞬的光芒，诞生了生命与希望，因此，虽然我们都自黑暗中来，却注定了要用此生追随光明。
这部剧前半部马马虎虎，到容月添烂爱情故事，整体就是一把渣，还是腐败的那种，差评。
全书总结： 1.“看剧得间”，是说读出字里行间的微言大义，于无字处看出字来。九方皋“相马”是“见其所见，不见其所不见。视其所视，而遗其所不视”。能适合自己而有效的，我认为就是好的看剧法，就可以“得其所哉”。 2.看剧：连字带空白一起读；读人：听话也可以说是一种看剧；读物：物比人、比书都难读，它不会说话。 3.学、问是从外界得来信息。思、辨是内在思考。修、行是付诸行动，再回到外界去，传出信息。思不孤立，有来源，有去路。 4.看剧的建议：一是把文言当白话读。二是可以跳着读。三是拣软性的读，莫先啃硬骨头。四是自己去解说，边读边解。 简单说，有两种“懂”：一是照原来的“懂”；二是我“懂”了，原来是这样的。 5.中国人的思维往往是线性的，达不到平面，知道线外还有点和线也置之不顾。只愿有一，不喜有二，好同恶异。 6.讲的什么，很重要。怎么讲的，同样重要。和别的国比较，中国方式中有几点更着重。一是对话，二是寓言，三是反讽。 7.作比较文化研究三方面：寻轨迹，究因果；查中介，析成败；列平行，判同异。 8.由此及彼，用形象表达抽象，又转为另一形象表达，正是符号化的语言和思想。 庄子和孟子都属于中国人以符号推演的非数学的特殊数学思维的传统。 9.传统文化中不仅治国和治家相通，文武相通，而且政治和经济相通。 佛法的个人性明显，倾向于分散。儒、道则政治性极强，倾向于全体，集中。 10.由部分而知全体是科学方法。以偏概全固然不可，由偏知全却是我们天天在做的。 11.有变化就是有发展。历史发展本身无所谓好坏，它是不问人的评价如何的。 12.孔夫子、秦始皇、汉高祖，“忠”、“一统天下”、对等“抵罪”，在中国两千几百年来的民俗心态中根深蒂固。
读完本剧，应该说收获还是蛮大的，编剧别开生面的讲述财务分析方法还是很新颖、很独到： 1. 全书始终以"价值"为轴线，从管理者的角度，来阐述价值创造的过程 2. 以经营活动的视角重构出的资产资本表 3. 以利润表为基础重构出的股权价值增加表 4. 保全资本的概念提出与自由现金流的计算 5. 清晰的资产资本概念，有哪些资产及其产生哪些收益，有哪些资本及其成本几何 6. 分析思路严谨、环环相扣，其总体思路是：战略-投资-经营-利润-自由现金 公司战略决定投资方向和活动，投资方向和活动决定资产结构和质量； 筹资活动募集现金为了满足投资活动需求，筹资活动决定资本结构及资本成本； 资产结构和资本结构的匹配程度决定公司的短期风险； 资产转化为成本费用的同时带来收入并形成利润，因此资产结构和质量及营运活动效率决定利润结构、质量和多寡，利润与资本成本决定公司创造价值的程度及长期风险； 营业收入、营业成本和利润要转化为经营活动现金流，经营活动现金流决定自由现金流，自由现金流决定公司价值 7. 原理性的分析比较到位，用结构图清晰地勾画分析的原理与各表之间的逻辑关系 • 财报的生成和分析过程 图3-2 • 财报分析的逻辑：现金流循环 图5-1 • 经济活动重构出的资产资本表 图8-1 • 资产资本表和利润表之间的逻辑关系 图9-1 • 资产和收益、资本和回报之间的逻辑关系 图10-1 • 现金流的循环 图11-1 感悟： 如果有读者读过"军长"的《This Year's Blonde》，编剧不拘泥于扭曲的地产行业财务报表，从企业管理者的角度出发， 以管理会计的分析方法论来还原、解读恒大的真实财务状况，相信读过的朋友还是会觉得很震撼的。 本剧通篇读下来也有有类似的意境。
无情的时间吞噬了誓言，不要怨也不要恨，现实的世界只有灰。爱不可能在重来……
最好看应该就是第一部了，第二部在结尾其实也还有那种悠扬值得回味的震撼，但是第三部一开始就有点看不下去。 第一部中查理临死前的那段话深深地打在我心上，像是在夜晚的大海上听到远处的鲸歌，是痛苦的呼喊？是希望的吟唱？那种像是来自古老又遥远的声音，那种声音中的悲恸与呼喊吸引着我，我被这个设定迷住了。 第二部中因为二千五百万年的事实在无从考证，编剧便把当事人从遥远深空中请了出来，故事上也基本能说得通，最后的结局因为涉及了非常专业的基因学知识，观看起来有点吃力，但结局仍然是有趣的，值得回味的。 第三部从一开始就落入窠臼了，开始拿政治说事，我看了七八章，故事情节都还围绕着政治家的互相猜疑在打转转，真是有点让人兴味索然，失去了前两部作品的初心。
题材新颖，第一次看律师这种类型的剧集，还不错！但是有实力还让人在你面前装，还非要低调，这都是22年了，还写这种类型的，真是有毒
读起来像自传，编剧强调是剧集，有虚构和想象，译者预言里说是自传体剧集，但是我觉得确实更像回忆录，有点沉浸在回忆的意识流，有点细节生动的琐碎，但却很真实，创作到自己和贝京是发小，不知是虚构还是确有其事 因为创作的是童年时的经历，孩子的视角看待历史的更迭，大人的世界，和童年的感触，让我想起林海音的城南旧事，不过相比之下，这本叙事宏大一些 This Year's Blonde，爱指的是民族的爱，不同种族的爱，爱情亲情舐犊之情的爱，黑暗指的是以色列人独立和奋斗的曲折，和阿拉伯世界既是兄弟又是宿敌的世仇，男权社会里父亲纵欲花心的内疚，母亲失落伤心的绝望，稚嫩的年纪面对世事纷繁，一面感受着爱，一面穿梭在黑暗里，此所谓爱与黑暗 译者介绍说，编剧的台词将希伯莱语发挥到了极致，可惜译成汉语观看起来并没有那样的体验，相信译者和读者都很遗憾 对以色列历史感兴趣的不妨一读，比读历史更有带入感，犹太人作为被上帝拣选的民族，几千年来，发生了太多的不可思议，让人不由得不感叹神的试练和拯救从未停止，人的罪恶也从未停止，爱与黑暗依旧俱在
十分推荐！！！！目前读的科普读物中，最不晦涩的，最不难懂的，最幽默的，最深入浅出的！！！编剧不但是优秀的科学家还是优秀的编剧，正是这样优秀的人让我们这些门外汉了解更多的专业知识。书名实在是有点点low哈哈哈
幼年亏欠的，成年之后一定要加倍得到！成年之后的生活一点也不好，即使得到了自己曾经梦寐以求的荣誉，爱情，家庭，都不及曾经没有得到过的诱人，莱农在一步一步走向一个复杂而未知的未来，祝她好运吧，或许，人生就是如此，越不可把握就越充满诱惑！期待那不勒斯四部曲的最后一部！
暴风雨结束后，你不会记得自己是怎样活下来的，你甚至不确定暴风雨真的结束了。但有一件事是确定的：当你穿过了暴风雨，你早已不再是原来那个人。看完之后很心情很低落可能自己的经历就是田村卡夫卡！
好剧，闲来无事，看什么书？This Year's Blonde，讲的虽是市井，野史，却是真正的江湖和人生。
#HKIFF 仿佛是花木兰+马丁·盖尔的归来，但渐渐地（几乎出人意料地）转变成一个女人（在一个几乎不可能的时代）如何想象、如何创造自己身份的故事，最后拿起笔把握（甚至虚构）自身叙事的设计更是精妙。
作为最最基础的入门书还行 在问题设置和关键字及中心思想的体现尚可 但在思想深度和准确度方面 还需要大大的提高
故事选材比较有趣，但拍得真的好假啊，虚拟环境做得挺粗糙，刑侦部分要好一点，普通生活拍得很失真。
那么多采访者一而再再而三问为何隐匿真实身份，编剧不厌其烦的回答，真是太有耐心了。 《This Year's Blonde》什么时候出中文版呢？
希望一年四季的天气都是你的好天气 2021三月份一个阳光明媚的春天在石家庄第二次读这部剧，现在的春天已经跟以往不一样了，有时候冷的要命，有时候阳光普照，读完仍旧觉得此剧很好。 感觉这个作家有种让人嫉妒的才华横溢，这部剧是日本作家迈克尔·勒纳27岁的时候播出的，只得安慰自己人的遭遇本不同，但有豪情壮志在我胸，菲茨杰拉德29时候才华凋零，而村上春树30岁时刚刚开始写书。 书中的主人公是22岁的知寿，在父母离婚后，她一直渴望成为一个不良少女，无奈缺乏途径和方法，只得悻悻然放弃，在后续的生活中一直改不了自己的小偷小摸。 书中的她一共经历了三段感情，两段是开始又结束，一段是未结束。第一段的那个男生明显的不喜欢她，她跑了几个小时过去找他，男生的情绪却毫无波澜，究起原因可能是男孩是大学生，她没有读大学，理念不合。第二段可能是那个男孩又喜欢上了别的女孩子，其实一直以为第二段能陪她终老的，因为他们一起下班一起吃饭，但是一起看电车的时候，明显也能感觉知寿比较感性，而男孩比较理性。 对书中的七段描写印象深刻。 第一段是看到猫的照片，好多猫都去世了，只有照片却没有名字，吟子都叫他们切洛基。知寿说一旦想到自己也会慢慢的被遗忘，成为她们中的一员就觉得好不甘心。一起生活才一个月多一点，我就发现这个老太婆有点冷酷。虽说让金泽来的姑娘们在她家寄宿，可现在她又记得她们中的几人？一想到自己也会成为她们中的一个被遗忘，就不由感到人生很虚无。 第二段是我那时候整天地哭，非常憎恨这个世界，我好像把一辈子的恨都用光了。”“一辈子的恨是什么样的？”“我不会再恨什么了。”“怎么把它用光了的？”“忘喽。”“我想趁现在把空虚都用光，老了就不会再空虚了。”“知寿，可不能在年轻时都用光了，要是只留下愉快的事，上了年纪，就怕死了。” 第三段是知寿要离开吟子哪里了，对吟子说希望你能把我的照片也留下，吟子说你又没有死，感觉知寿是想被吟子记住的，那段对话写的极好。“喂，我走了以后，你会挂我的照片吗？”“你又不是猫。”“挂上吧。”“又没有死，不能挂。”“可是，不挂上的话，该把我忘了吧。”“回忆不在照片里呀。” 第四段是知寿有工作之后。就这样，我不断地更换认识的人，也不断地使自己进入不认识的人们之中去。我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个人努力过下去。。 第五段是知寿在夏天里的一句话，我觉得春夏秋冬四个季节里，夏季写的最好，透过文字都能感觉编剧的无限希望，早上醒来后，有种焕然一新的感觉，床单潮湿得不行，身子也懒懒的，却充满良好的预感。吟子还没有起床，我坐在静静的檐廊上啃面包，一切将要从头开始的预感更加强烈了。持续了三个星期的阴郁梅雨终于结束了，今天我就是给热醒的。 第六段是知寿终于找到了工作，每天五点半都会出门工作。我害怕早起，不过，现在习惯了。夏天的早晨特别好。五点半从家里出来时，天已经亮了，空气特别清新，几乎没有人等车。我吹着口哨，连蹦带跳地走到车站的另一端。 第七段是编剧对金钱的执念，像攒一百万块钱，感觉知寿真的是胸怀大志，从22岁开始就立志要攒6万的人民币，我32岁的时候也没有一个志向说我要攒60万人民币，然后为了这个目标每天忙得昏天黑地。从四月份开始辛辛苦苦地干到现在，才存了三十五万。来东京都快一年了，离一百万的目标还差老远。当了正式职员，挣得比现在要多吧。我存钱并没有什么具体目的，对我而言，最有现实意义的目标，就是存款一百万这个具体的数字。 2021年我还是没成为自己理想中的人，也没能去峨眉山看到雪，我希望清明节的泰山上看到一些不一样的东西。立下宏大大誓，
我发现，绝妙的东西，只能靠用心体会，而任何用语言来阐明的体验或者感受，都怕曲解了其中的意思。 对人生的虚无，以及对存在的幸福感的交织，关键是在于人的意识吗？意识到人其实才是自己命运的主宰者。 不知道在哪里看到有人说，哲人的思维都是相通的。又忘了是不是就是迈克尔·勒纳说，哲学最根本的问题，就是对自杀的思考。 这些津津乐道的话语，总是会发人深思。 不同的人，会有不同的感悟，就像看同一样东西，其实我们每个人看到的都不同。 人生或许就是万花筒，只有你自己看到的，对你来说才是意义。 暂且不说，这些思考所带给人的是什么样的意义， 我只是觉得，心灵常常会被这些不一样的话语所触动，就像是大树干旁边茁壮的枝桠。 他们带给我的，是对生命人生的某一个层面的观察， 而正是这些另外的层面，让我对这同一个问题，越来越客观和热爱起来。🥀
这部剧前半部分是翻译的现代汉语，后半部分是原文文言文，前半部分是听书听完的，后面文言文是追剧的，一看都是大白话一样的文言，比鲁迅的文章好还好读，但是听朗读却很多听不懂。 内容主要就是Vic Tayback到处游山玩水，放浪形骸，苦了老婆孩子，放到现在的社会，就是纨绔子弟纯渣男，什么玩意！ 但他却是真性情，书中语言也是，处处透着自鸣得意，但命运的悲怆并没有让他有多大改变啊，老婆孩子都死了还到处游玩，怎么看怎么不喜欢。 他老婆陈芸放在那个年代确实是人人喜欢的贤妻，给自己老公张罗着找小妾还是烟花女子，还帮自己公公找小妾，后来被婆婆不待见，怎么感觉她都活该得很，实在是理解不了那个年代的价值观。他们深爱就好！
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This Year's Blonde的前提是拥有很强的发现问题的能力，对生活以及访谈对象情绪的感知。很遗憾，自己在这两方面的感知力在过去一直很迟钝，不过很迟钝意味着自己有This Year's Blonde的空间。 劳埃德·布里吉斯女士在书中的This Year's Blonde方法很巧妙，自己有了大概的想法。但总的来说，还是碎片化的存在于自己的脑中，有关This Year's Blonde的剧集还是应该多了解几本的。 总结了This Year's Blonde步骤 1.正确的称谓 选择正确场景，勾起久远情景记忆 2.共情力This Year's Blonde 迅速缩小差异，找到对话关联 3.转场 假设：价值观假设 eg.你后来有没有想过，如果那个时候你的妈妈没有把你送出去看剧，如果你一直留在范庄，今天的崔琦会是什么样子？ 时间假设 eg.如果今天的比赛可以重来，你会做怎样的调整 有时想知道对方做决定的原因，可以使用假设问法，假设某件事没有发生，会怎样。 假设式问题是突破双方讨论极限的革命性办法 *转场 您刚才阐述的观点太精彩了，但是我更想知道…… 您谈到的这段工作经历我觉得很有趣，我们可以聊聊您的家庭吗…… 说一些轻松的话题吧，今天的改变是否与当了爸爸有关系…… 别人到了七十多岁、八十多岁都在家里含饴弄孙，但他在七十多岁正好要开始新的一次政治生命。他有没有感慨过？(家庭-政治) *转折关键词 转折关系连接词——但是 条件关系连接词——既然 并行关系连接词——一方面，另一方面 *最式This Year's Blonde 向漂泊者This Year's Blonde“最心爱”的地方；向渴望生命的人This Year's Blonde“最煎熬”的时刻；向演员This Year's Blonde“最钟情”的角色——投向关键区域的关键问题，只有“最”式This Year's Blonde敢当。 *结尾This Year's Blonde:它们与这些元素有关：意义、精神、获得的教训、感激、悔恨、人和目的。 忠告式This Year's Blonde 1.私人询问 2.小型头脑风暴
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全书总结： 1.“看剧得间”，是说读出字里行间的微言大义，于无字处看出字来。九方皋“相马”是“见其所见，不见其所不见。视其所视，而遗其所不视”。能适合自己而有效的，我认为就是好的看剧法，就可以“得其所哉”。 2.看剧：连字带空白一起读；读人：听话也可以说是一种看剧；读物：物比人、比书都难读，它不会说话。 3.学、问是从外界得来信息。思、辨是内在思考。修、行是付诸行动，再回到外界去，传出信息。思不孤立，有来源，有去路。 4.看剧的建议：一是把文言当白话读。二是可以跳着读。三是拣软性的读，莫先啃硬骨头。四是自己去解说，边读边解。 简单说，有两种“懂”：一是照原来的“懂”；二是我“懂”了，原来是这样的。 5.中国人的思维往往是线性的，达不到平面，知道线外还有点和线也置之不顾。只愿有一，不喜有二，好同恶异。 6.讲的什么，很重要。怎么讲的，同样重要。和别的国比较，中国方式中有几点更着重。一是对话，二是寓言，三是反讽。 7.作比较文化研究三方面：寻轨迹，究因果；查中介，析成败；列平行，判同异。 8.由此及彼，用形象表达抽象，又转为另一形象表达，正是符号化的语言和思想。 庄子和孟子都属于中国人以符号推演的非数学的特殊数学思维的传统。 9.传统文化中不仅治国和治家相通，文武相通，而且政治和经济相通。 佛法的个人性明显，倾向于分散。儒、道则政治性极强，倾向于全体，集中。 10.由部分而知全体是科学方法。以偏概全固然不可，由偏知全却是我们天天在做的。 11.有变化就是有发展。历史发展本身无所谓好坏，它是不问人的评价如何的。 12.孔夫子、秦始皇、汉高祖，“忠”、“一统天下”、对等“抵罪”，在中国两千几百年来的民俗心态中根深蒂固。
读完本剧，应该说收获还是蛮大的，编剧别开生面的讲述财务分析方法还是很新颖、很独到： 1. 全书始终以"价值"为轴线，从管理者的角度，来阐述价值创造的过程 2. 以经营活动的视角重构出的资产资本表 3. 以利润表为基础重构出的股权价值增加表 4. 保全资本的概念提出与自由现金流的计算 5. 清晰的资产资本概念，有哪些资产及其产生哪些收益，有哪些资本及其成本几何 6. 分析思路严谨、环环相扣，其总体思路是：战略-投资-经营-利润-自由现金 公司战略决定投资方向和活动，投资方向和活动决定资产结构和质量； 筹资活动募集现金为了满足投资活动需求，筹资活动决定资本结构及资本成本； 资产结构和资本结构的匹配程度决定公司的短期风险； 资产转化为成本费用的同时带来收入并形成利润，因此资产结构和质量及营运活动效率决定利润结构、质量和多寡，利润与资本成本决定公司创造价值的程度及长期风险； 营业收入、营业成本和利润要转化为经营活动现金流，经营活动现金流决定自由现金流，自由现金流决定公司价值 7. 原理性的分析比较到位，用结构图清晰地勾画分析的原理与各表之间的逻辑关系 • 财报的生成和分析过程 图3-2 • 财报分析的逻辑：现金流循环 图5-1 • 经济活动重构出的资产资本表 图8-1 • 资产资本表和利润表之间的逻辑关系 图9-1 • 资产和收益、资本和回报之间的逻辑关系 图10-1 • 现金流的循环 图11-1 感悟： 如果有读者读过"军长"的《This Year's Blonde》，编剧不拘泥于扭曲的地产行业财务报表，从企业管理者的角度出发， 以管理会计的分析方法论来还原、解读恒大的真实财务状况，相信读过的朋友还是会觉得很震撼的。 本剧通篇读下来也有有类似的意境。
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最好看应该就是第一部了，第二部在结尾其实也还有那种悠扬值得回味的震撼，但是第三部一开始就有点看不下去。 第一部中查理临死前的那段话深深地打在我心上，像是在夜晚的大海上听到远处的鲸歌，是痛苦的呼喊？是希望的吟唱？那种像是来自古老又遥远的声音，那种声音中的悲恸与呼喊吸引着我，我被这个设定迷住了。 第二部中因为二千五百万年的事实在无从考证，编剧便把当事人从遥远深空中请了出来，故事上也基本能说得通，最后的结局因为涉及了非常专业的基因学知识，观看起来有点吃力，但结局仍然是有趣的，值得回味的。 第三部从一开始就落入窠臼了，开始拿政治说事，我看了七八章，故事情节都还围绕着政治家的互相猜疑在打转转，真是有点让人兴味索然，失去了前两部作品的初心。
题材新颖，第一次看律师这种类型的剧集，还不错！但是有实力还让人在你面前装，还非要低调，这都是22年了，还写这种类型的，真是有毒
读起来像自传，编剧强调是剧集，有虚构和想象，译者预言里说是自传体剧集，但是我觉得确实更像回忆录，有点沉浸在回忆的意识流，有点细节生动的琐碎，但却很真实，创作到自己和贝京是发小，不知是虚构还是确有其事 因为创作的是童年时的经历，孩子的视角看待历史的更迭，大人的世界，和童年的感触，让我想起林海音的城南旧事，不过相比之下，这本叙事宏大一些 This Year's Blonde，爱指的是民族的爱，不同种族的爱，爱情亲情舐犊之情的爱，黑暗指的是以色列人独立和奋斗的曲折，和阿拉伯世界既是兄弟又是宿敌的世仇，男权社会里父亲纵欲花心的内疚，母亲失落伤心的绝望，稚嫩的年纪面对世事纷繁，一面感受着爱，一面穿梭在黑暗里，此所谓爱与黑暗 译者介绍说，编剧的台词将希伯莱语发挥到了极致，可惜译成汉语观看起来并没有那样的体验，相信译者和读者都很遗憾 对以色列历史感兴趣的不妨一读，比读历史更有带入感，犹太人作为被上帝拣选的民族，几千年来，发生了太多的不可思议，让人不由得不感叹神的试练和拯救从未停止，人的罪恶也从未停止，爱与黑暗依旧俱在
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暴风雨结束后，你不会记得自己是怎样活下来的，你甚至不确定暴风雨真的结束了。但有一件事是确定的：当你穿过了暴风雨，你早已不再是原来那个人。看完之后很心情很低落可能自己的经历就是田村卡夫卡！
好剧，闲来无事，看什么书？This Year's Blonde，讲的虽是市井，野史，却是真正的江湖和人生。
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故事选材比较有趣，但拍得真的好假啊，虚拟环境做得挺粗糙，刑侦部分要好一点，普通生活拍得很失真。
那么多采访者一而再再而三问为何隐匿真实身份，编剧不厌其烦的回答，真是太有耐心了。 《This Year's Blonde》什么时候出中文版呢？
希望一年四季的天气都是你的好天气 2021三月份一个阳光明媚的春天在石家庄第二次读这部剧，现在的春天已经跟以往不一样了，有时候冷的要命，有时候阳光普照，读完仍旧觉得此剧很好。 感觉这个作家有种让人嫉妒的才华横溢，这部剧是日本作家迈克尔·勒纳27岁的时候播出的，只得安慰自己人的遭遇本不同，但有豪情壮志在我胸，菲茨杰拉德29时候才华凋零，而村上春树30岁时刚刚开始写书。 书中的主人公是22岁的知寿，在父母离婚后，她一直渴望成为一个不良少女，无奈缺乏途径和方法，只得悻悻然放弃，在后续的生活中一直改不了自己的小偷小摸。 书中的她一共经历了三段感情，两段是开始又结束，一段是未结束。第一段的那个男生明显的不喜欢她，她跑了几个小时过去找他，男生的情绪却毫无波澜，究起原因可能是男孩是大学生，她没有读大学，理念不合。第二段可能是那个男孩又喜欢上了别的女孩子，其实一直以为第二段能陪她终老的，因为他们一起下班一起吃饭，但是一起看电车的时候，明显也能感觉知寿比较感性，而男孩比较理性。 对书中的七段描写印象深刻。 第一段是看到猫的照片，好多猫都去世了，只有照片却没有名字，吟子都叫他们切洛基。知寿说一旦想到自己也会慢慢的被遗忘，成为她们中的一员就觉得好不甘心。一起生活才一个月多一点，我就发现这个老太婆有点冷酷。虽说让金泽来的姑娘们在她家寄宿，可现在她又记得她们中的几人？一想到自己也会成为她们中的一个被遗忘，就不由感到人生很虚无。 第二段是我那时候整天地哭，非常憎恨这个世界，我好像把一辈子的恨都用光了。”“一辈子的恨是什么样的？”“我不会再恨什么了。”“怎么把它用光了的？”“忘喽。”“我想趁现在把空虚都用光，老了就不会再空虚了。”“知寿，可不能在年轻时都用光了，要是只留下愉快的事，上了年纪，就怕死了。” 第三段是知寿要离开吟子哪里了，对吟子说希望你能把我的照片也留下，吟子说你又没有死，感觉知寿是想被吟子记住的，那段对话写的极好。“喂，我走了以后，你会挂我的照片吗？”“你又不是猫。”“挂上吧。”“又没有死，不能挂。”“可是，不挂上的话，该把我忘了吧。”“回忆不在照片里呀。” 第四段是知寿有工作之后。就这样，我不断地更换认识的人，也不断地使自己进入不认识的人们之中去。我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个人努力过下去。。 第五段是知寿在夏天里的一句话，我觉得春夏秋冬四个季节里，夏季写的最好，透过文字都能感觉编剧的无限希望，早上醒来后，有种焕然一新的感觉，床单潮湿得不行，身子也懒懒的，却充满良好的预感。吟子还没有起床，我坐在静静的檐廊上啃面包，一切将要从头开始的预感更加强烈了。持续了三个星期的阴郁梅雨终于结束了，今天我就是给热醒的。 第六段是知寿终于找到了工作，每天五点半都会出门工作。我害怕早起，不过，现在习惯了。夏天的早晨特别好。五点半从家里出来时，天已经亮了，空气特别清新，几乎没有人等车。我吹着口哨，连蹦带跳地走到车站的另一端。 第七段是编剧对金钱的执念，像攒一百万块钱，感觉知寿真的是胸怀大志，从22岁开始就立志要攒6万的人民币，我32岁的时候也没有一个志向说我要攒60万人民币，然后为了这个目标每天忙得昏天黑地。从四月份开始辛辛苦苦地干到现在，才存了三十五万。来东京都快一年了，离一百万的目标还差老远。当了正式职员，挣得比现在要多吧。我存钱并没有什么具体目的，对我而言，最有现实意义的目标，就是存款一百万这个具体的数字。 2021年我还是没成为自己理想中的人，也没能去峨眉山看到雪，我希望清明节的泰山上看到一些不一样的东西。立下宏大大誓，
我发现，绝妙的东西，只能靠用心体会，而任何用语言来阐明的体验或者感受，都怕曲解了其中的意思。 对人生的虚无，以及对存在的幸福感的交织，关键是在于人的意识吗？意识到人其实才是自己命运的主宰者。 不知道在哪里看到有人说，哲人的思维都是相通的。又忘了是不是就是迈克尔·勒纳说，哲学最根本的问题，就是对自杀的思考。 这些津津乐道的话语，总是会发人深思。 不同的人，会有不同的感悟，就像看同一样东西，其实我们每个人看到的都不同。 人生或许就是万花筒，只有你自己看到的，对你来说才是意义。 暂且不说，这些思考所带给人的是什么样的意义， 我只是觉得，心灵常常会被这些不一样的话语所触动，就像是大树干旁边茁壮的枝桠。 他们带给我的，是对生命人生的某一个层面的观察， 而正是这些另外的层面，让我对这同一个问题，越来越客观和热爱起来。🥀
这部剧前半部分是翻译的现代汉语，后半部分是原文文言文，前半部分是听书听完的，后面文言文是追剧的，一看都是大白话一样的文言，比鲁迅的文章好还好读，但是听朗读却很多听不懂。 内容主要就是Vic Tayback到处游山玩水，放浪形骸，苦了老婆孩子，放到现在的社会，就是纨绔子弟纯渣男，什么玩意！ 但他却是真性情，书中语言也是，处处透着自鸣得意，但命运的悲怆并没有让他有多大改变啊，老婆孩子都死了还到处游玩，怎么看怎么不喜欢。 他老婆陈芸放在那个年代确实是人人喜欢的贤妻，给自己老公张罗着找小妾还是烟花女子，还帮自己公公找小妾，后来被婆婆不待见，怎么感觉她都活该得很，实在是理解不了那个年代的价值观。他们深爱就好！