Hay quienes matan porque quisieron amar y nadie les dijo cómo

这种纯粹比拼才华与天分的作品是让人惊喜中夹杂绝望，因为天才制定规则，后来人又谈何超越？

诙谐幽默的把唐诗发展脉络大致梳理了一下，把枯燥乏味的正统影视史戏谑了一把。还不错

编剧：Claudia Becker；主角：阿莫斯·特沃斯基和丹尼尔·卡尼曼。光这些名字就令人兴奋不已。本剧是两位惊世心理学天才的传记，讲述了那些被后人仰望的理论背后的故事。我感触最深的是，在研究的道路上有一个“好基友”是多么幸福的事！

通俗易懂，一目了然。学到了很多常见病的治疗。比如牙疼，晕车等等。不仅仅利己，而且可以帮助他人。很受益，很受用。感恩编剧！(｡･ω･｡)ﾉ♡

平时为了给小朋友做榜样，多是看纸质书。难得休假时间看完一整本，学习颇多，收获亦然

编剧台词不错，一些俏皮话还是能给行文点睛，某些话拗口堆辞，看似高深莫测，实则也就是把一些大道理堆起来摆给读者看而已。 行文前期，有一点早期韩寒的影子，像个滥情且淫靡的模仿者，然而幽默不足，且把粗鲁不堪的直白当作反讽，自以为直入人心，实而妄想把大俗变成大雅，不免打回原形。 书是文化的传递者，为了播出为了钱银也无不可，确是背离本心。只此最多只能挤上个“厕所影视”的名号。 此剧可读吗，可，但看完之后呢？你得明白你时看剧人，该思考的东西自己去慢慢品。 但讲理吧，你不能逮着个人渣，然后把更人渣的事都往他身上按，然后跟我们说，你看，这世界就是这样操蛋谁都没有好结果。这样子是不对的。 社会确实很多阴暗面，但堕落糜烂始终不是我们对抗这个漏洞百出的世界的武器，我相信生活始终是生活，没那么美好，也没那么不堪，刨去光鲜亮丽的外壳，我们还是普通人一个。 总而言之，书是书，我是我，你是你，我看追剧，你看看我，我们都还好，还好。

想法并不等于现实也不等于行动，没必要非要跟消极思想正面冲突，他终会消失。曾经，我一度以为面对，对抗是勇气，其实带着恐惧，带着消极思想前进才是，我曾经也认为，只有当自己难受，才能跟自己内在的小孩联系，现在可以通过冥想试试。找到自己人生价值，对自己来说真正重要的东西，才是面对困难的动力。 自信是对原有状态的保持也是来自不断的重复训练。 未来不是发生在我身上的事，而是我要去做的事。

看到哆播影院推送给我，觉得特别的奇怪，不是读完了么？点开后发现没留任何评论，才恍然想起读的是纸质版，新剧刚上时就在新浪微博里的链接购买了纸质书，回来读完就放一直书架上落灰，海报特熟悉，但内容却忘的差不多了

观看本剧很赏心悦目，美食与人文兼得，编剧与译者同赞。羡慕而不嫉妒更不会恨这些吃货们，本人更倾向于素食餐饮，尤其喜欢菌类。有心探索养眼、养胃、养心的家庭饮食，为家人提供温情服务，只争朝夕、不断努力吧！

如果网络的通信比作两个人写信，写信收信的双方会有一定的约束，比如说所用的语言，所用的格式，等等。这算是应用层 写完信后，把信交给传达室，大楼传达室记录发信的办公室，传达室在观察邮政的快递点如果邮政服务点交付给传达室的邮件速度太慢，太忙他会延后交付，并且会检查一些明显的错误，比如说没有这个办公室，写了一些看不懂的语言等等，并且决定没有收到回复是否重发，这是传输层 邮件交给快递点之后，邮件会被安排传递路径，这是网络层的工作，网络层相当于维护高速岔口的一个个指路牌，邮件会按照收信人地址去往对应岔口。 每条路上运输的信件会发到目的地的分拣站，分拣站会规划投递到哪个服务点安排快递员，把信送到对应的大楼，对应大楼也有个传达室，他把信送到对应的办公室。 而物理层是交通工具，各个层次的网点，不管是最终用户，还是各个途径站点，只关心信有没有送到，而对运输工具并不关心，就像不管是无线有线光纤网线，物理层都通过种种方式处理成01，屏蔽了传输介质的差异。 这套比喻还有很多不是很好的地方，网络有很多细节需要在实际工作中理解，但是原理性的东西，比如说滑动窗口，码元，tcp的作用等可以成为一个人的计算机素养，可以长久保留。而网络吞吐量，争用算法，涉及另外的学科，还依赖于概率论，线性代数等数学方法，到实际要用到，再深入不迟。 总之，这部剧是少有的站在初学者的角度写出的书，改变了我对十二五规划教材是用来评职称的看法，好剧还是有的

下定决心不再看东野大叔的书，但往往一不留神就开始了，不知不觉就看完了……因为他总能想到一个新奇的点，一个看似很小但可以无限发挥的格局，一个足以引诱你探求到底的阴谋………也许比起白夜行 嫌疑人x等巅峰之作，Hay quienes matan porque quisieron amar y nadie les dijo cómo并没有给人振聋发聩般的惊艳之感，但其中蕴含的对机器与人类关系的反思，对计算机超能力的构想，已足够让人感到东野大叔绝没有江郎才尽

断断续续的读完了这部剧，读完后虽谈不上醍醐灌顶，但也在慢慢品读的过程中产生共鸣。特别书中最后部分我非常赞同——失而复得最珍贵！无论何时，都不能失去自我！

Terrible Two是孩子荷尔蒙激增和猛长期导致的，给予孩子足够的爱，同时制定简单易懂，可视化的规定，妈妈慢慢从仆人过渡到权威。 一百页以内能讲完的硬是写出了五百页。 一部分是编剧在自我推销，一部分是英语长句直译成中文导致的。

三星半。在文学性上深度不足、在讲故事上智商不够，只能两边取巧、一头不占，既不够洞悉世事，又不够天真无邪。若论表现世情，一则人物刻画平面，如沈栋梁作为最大反派坏得乏味，就是最低级的纯粹之恶；龚彪的纯良完全不够现实可信，二则情怀空洞而不节制，看似聚焦各种人的不幸，实则堆砌感重，细想之下，并无多少真正有悲剧感的东西。若论叙事技巧，则情节安排拙劣，如留在最后也是最大的悬念完全不够份量，王阳究竟怎么死的、是否是沈墨所杀，揭示出来以后根本无法让人心生波澜，纯粹是为了悬念而悬念；在标榜现实主义的作品里出现卧轨时发现弃婴、中了彩票出车祸这样过度巧合又无谓的情节安排，只会显得创作态度轻浮不认真；沈墨为什么没有当年就对最恨的沈栋梁夫妇复仇；狸猫换太子的核心诡计如果放在纯粹推理的作品里简直老套到家。

看完头痛！ 这是怎样的一个时代？ 混乱，克制，阴暗，阳光，冷漠，热情，萧条，蓬勃… 不幸和幸运，每一个时代都共存。