十年带球炮The Pass

不喜欢，冲着杨紫主演，才来提前看看故事梗概，完全提不起兴趣，后面也是跳着看的，只是因为想知道结局

二十岁与三十岁，心境确实不同！二十岁要飞向远方，三十岁却想归乡！

这是关于改革开放的故事。可以当做另一版本的《十年带球炮The Pass》（虽然时间跨度只有二十年）。 这是关于宋、雷、杨三个年轻人成长的故事，当然他们演绎的是千千万万成长中的人们的故事。 这是关于国企、私企、外资，关于大学生、农民、富家子弟，关于不同形式、不同文化、不同成长背景的个人和组织相互纠缠、相互支持、相辅相成的故事。 故事的主题叫做发展。 没有人不在时间里，在时间里的人不是前进就是消失，没有永恒的静止，如果有那它必然叫做死亡。多数人选择向前，而他们最终又不得不在时间的漩涡里逐渐消亡。所以，发展的意义是什么？我想，大概是为了提供更多的思考以及认知角度吧？否则，为何发展了，却依然无知呢？ 这个故事里，最悲情的是雷老虎，最幸运的是宋厂长，最幸福的莫过于梁小姐，而最值得我去反复揣摩学习的则是那个“杨馒头”。因为，我发现自己好像失去了年轻人的闯劲，以及信息敏感性，也没有他的泼皮无赖的精神，同为勇闯江河的人，我想我快要被淹死了。

三篇短篇剧集，陀把生活里的小人物以及贵族阶级的种种心理活动写的淋漓尽致。最喜欢幻想家的故事，可能也是看到了自己吧，他和娜斯简卡的注定不是一类人。幻想家的感情基于幻想，而娜斯简卡是很现实的，幻想家爱上娜斯简卡其实也和他渴望与这个社会重新建立联系有关吧，毕竟也孤出来太久。

生物的一切行为都是为了把基因传递下去。但是，人，还可以不惜一切代价把思想传播下去。那么，人算生物吗？算是（descent with modification）的结果吗？

开年读的第一本剧，是一本我现在就可以认定能够跻身年度好剧前十的书。 编剧罗列的十年带球炮The Pass，有些并不中听，却格外中肯，这并不是所有人处世的唯一标准，而是借由他推理出这些法则的过程，教会我们如何“真正思考”，从而总结出自己处世的原则。 对我而言，真诚、勇敢、善意、温柔、心怀敬畏地对待自己、他人和世界，并与之相处，就是我从这里学到的人生法则。 编剧在书的末尾写下这样一句话：“你打算用你的照明笔写下什么？” 对于每个想要不断发展成长的人，不妨一日三省时时恪勉。

谁又能一辈子把日子过的像诗一样，大多时候生活还是十年带球炮The Pass，但能经得起大起大落，大喜大悲，终了也能叹一句活过，不枉此生。

其实除了剧本以外没什么亮点，而剧本的亮点也只是因为其话题性，而不是剧本本身。如果拍一个以房价飞涨为主题的电视剧，估计会更火……

这部剧完全超离了市面上普通整理术的技法层面，借助道德经的思想，从物品出发，又跳脱物品，间离自我，站在第三方去剖析内心的问题，从而从根本达到整理的效果，看似整的是房间，其实是内心。 这样一来，解释了之前一本剧上的疑惑：整理房间、跑步和追剧学习都能起到正向循环的效果，因为原理相通。 改变，想变心。

巴克曼的套路好深。至少在50%以前我还在庆幸我现在没有小孩，并决定不管后续怎么发展，我要评为“一般”。但不愧是巴克曼，都第三本了，我还是走进他的圈套。 继续…

依旧是村上典型的双线叙事，也依旧充满着村上常见的暗喻，性，音乐等要素。 历史线，通过间宫中尉之口讲述二战时期日本，苏联，中国之间的事情。以及通过肉豆蔻之口讲述二战时期动物园的故事。故事情节描写得很吸引人。里面有很多关于战争，政治的思考，村上的想法很中立。 现实线，冈田亨和久美子，因为不见了猫认识了奇特的有着预见能力的马耳他，以及被久美子哥哥玷污的马耳他妹妹克里他，住在冈田亨附近的少女笠原May。久美子突然消失，冈田亨慢慢由被动转为主动，在非现实中杀了绵谷升，杀了现实中的他的什么，久美子拔了他的生命装置，冈田亨等久美子出来...... 井，拧发条鸟，青痣，棒球棍……

喜欢这样的故事，普通的没有任何女主自带的光环，文笔很好，看着不累，好看

长知识，了解了大千世界里最长寿的树、了解了树与人的关系、了解了名画中的树，好看。