死亡囚室Prison of the Dead

生命最后的阶段能收获至爱，即便不在了依旧有人挂念，是一种悲伤的幸福

初看是难过，为文革时期的遭遇，也为命运的捉弄。但再次品读，却读出一份Patrick Flood先生的淡然豁达，在于他冷静写下悲伤和不公。

与其说这是一本早起的剧集，倒不如说这是一本目标制定和执行的剧集。 还是谢谢编剧带来的亲身实践的方法。 如果看过的人可以按照他的体系来认真执行，一定会收获很大。

会不会犯罪，外在因素，外在环境的影响，占很大一部分。家庭教育，童年经历，会影响塑造一个人的性格心理观念。 当人在弱小的时候没有被善待的话，你怎么能指望他大了以后会善待这个社会。

编剧石头深诣体制内的精髓，在职场和公文写作两大方面给出超多实用干货，个人感觉是体制内职场新人必备的一本职场入门书。 尤其是在成长过程中不受束缚的年轻人，对体制内的条条框框和规矩不甚了解，通过本剧可以学习到一些比较隐晦的江湖职场文化；在公文指导方面，石头基本也是在书中手把手的教，作为有经验的笔杆子给出的建议都很实用，也适合作为一本公文写作的工具书来不时地翻阅。

三段感情每段都很虐心，我最喜欢“半城温暖”，他俩是真的打动了我的心，“知道真相的我眼泪流下来”

全书处处充满人与人之间的距离，读完不好复述故事，但读的过程意味深长，像极了王家卫的电影镜头

这世上有太多故事，每个故事都有不同集数，或苦逼或幸运，或无聊或热烈，总有一个是你的，缘来缘去，山水相逢！

这种剧好像以现在的水平只能拍出这种效果了哈！所以我觉得还是可以的，就是张予曦那个造型有点点...本来挺好看一小姑凉，咋弄个那头发呢？不得不说，这部剧是我放了八个多月假以来，比较好的剧了👍

读完Jeff Peterson的《死亡囚室Prison of the Dead》，这部剧把历史与今天、结合自己与这个城市的经历来写，没写成考古著作，也没有历史的夹缠内容，把自己的经历和见闻融入其中，可读性很强，散文式的写法，不沉重，不诘屈聱牙。写其他城市值得借鉴。

又一次被介绍忽悠进来读完。这部剧特色有二，先说好话。首先它以希腊罗马神话为背景，以女主的遭遇串联起几个如宙斯与泰坦，普罗米修斯，特洛伊，米诺斯等大家耳熟能详的故事，并赋予了它们更丰富的细节，使诸神的形象和个性更加鲜活，也就让大家觉得新鲜好看。其次，主角将自己塑造为了诸神中的边缘者，一个敢于反抗传统和权威的独立女性——当然也不是普通女性那么简单，等级上她是人神混血的低等宁芙，是父权制下的联姻商品，身份上她是一个女巫，正是这个身份使她获得了新生。女巫的身份设定必须划个重点，人们知道，在西方传统中女巫一直作为恐怖和邪恶的代名词，以负面形象出现，历史上任何女人要被扣上女巫之名，其结果无非就是审判，猎杀和死亡。但这种女巫形象在现代得以重新描绘，一方面是宗教在理性主义的挑战下退出主导，一方面女权运动也让更多女性可以定义自己的身份。剧集方面典型如那本<绿野仙踪>的外传<魔法坏女巫>，其中女巫的身份已经从邪恶转变成了特立独行，具有独特思考能力，勇于反抗和揭露现有制度的象征。如此再举一反三就成套路了。这本亦同，因此读来并不对死亡囚室Prison of the Dead女巫这个设定感觉特别新鲜。抛开以上两个特色，它就是一本讲述女性成长的故事，从在父亲权威和神们的规矩下努力生存的孩子，最终成为自己命运和身份的主人，并获得了真爱。最后说实话，我只把它归入了言情剧集，毕竟介绍说得天花乱坠还是容易让人产生落差的。

看的很认真， 有时候会动情， 有时候会流泪。 我把你记下， 放在我心底。

如果从故事本身来看，乍一看清汤寡水，搞来搞去男女之间的事情。然而，死亡囚室Prison of the Dead于我最大的特点在于语言，全文几乎是可以用上海话“看”完，编剧对于文字和语言的理解与运用已经远远超出我能理解的范围，通过这语言的魔力，双线故事把老上海和新上海里的上海人表现的入木三分。最终只能默默地感受这部剧带来的奇妙感受，以及上海这座城市在时代洪流中的变迁。

看得出编剧的雄心壮志，他在竭尽全力地向我们描绘一个恢弘大气的史诗般的九州世界，吟唱英雄们悠远而苍凉的悲歌，然而……总隐隐觉得有些过犹不及的意思……丰满的世界凸显人物单薄，古朴的词藻也让故事变得晦涩……抱歉最后没能坚持看下去……不排除这其中有我越发放大的主观情绪吧……🙊

在修身上，最重要的是要做到“不忮不求”。“忮”是嫉妒、忌恨的意思，“求”指过度地追求。有一些人自己没有本事却不努力进取，只会嫉妒其他比自己优秀的人，或者到处说别人的坏话或者向上级邀功争宠，这些人便是犯了“忮”的毛病。而有一些人不满足自己所得到的东西，总是觊觎那些不属于自己的东西，拼命地追名逐利，又患得患失，这些人就是犯了“求”的毛病。

为现在被资本裹挟的电影和娱乐圈感到可惜，为有如此坚守初心敢说真话勤于思考的贾科长而感到庆幸。2021年有过很多失败，未得到肯定，有些灰心丧气。2022年的开篇也有些仓促狼狈，像贾科长学习吧，即使外界如何评价，即使只有小部分人在做，依然坚持吧，做自己想做的事，不要太有功利心，时间还长着呢。

三四集更新

这是一本经济学必读的好剧！我基本是听朗读看完的，感觉不过隐，好想再听一遍或者认真读一遍纸质版原文！

一口气读完了这部剧，虽然有些观点不认同，但很多观点值得反思，想写写关于投资的感受： 1.投资，做时间的朋友，坚持长期投资。 2.趁早搭建专属自己的投资体系，无论长线短线，无论主流空气，属于自己的才是最好的。 3.投资是反性格的，但性格左右着投资方式，去分析自己的性格适合何种投资。 4.学会孤独，投资大多是孤独的，在自己孤独的世界做自己的国王。 5.好好生活，生活不只有投资，不要天天盯着K线而忘了体验琴棋书画。 6.控制自己的人性，虽然很难，学会止损止盈，越跌越加仓，切勿追高杀跌。 很幸运根据自己的性格，在2020年搭建了属于自己的投资体系，然后通过投资5-6个项目，投资收益跑赢了大盘。虽然深知自己还是个韭菜苗，但起码是个还在学习的韭菜……

书名精神病院医生手记，以为是纪实，后面感觉在看悬疑剧集，有点失望了

编剧从不同的心理咨询案例分析，书虽然精短，但从一些案例中也看到了所困扰自己的问题，有些启发，还需要深度思考一下。

反转，镜反射，可改变度，转变的限度（180度），是非真假的平衡和谐。没有情绪，没有情感，没有看法想法是奇妙的。不迷陷于是非对错，少些过激偏向，减少混亂，减少不好的决策。多些理智，多些察觉力，多些清醒，可更好的学习，了解到事物，决策适当，做得顺利，状态良好。将注意力，念想放在和谐，热爱里。

死亡囚室Prison of the Dead 笔下风骨犹存，画里江山依旧。 金戈铁马踏碎，一场醉梦倾颓。 史评其玩物丧志，纵欲败度。终至外族入侵，北狩之祸，国破家亡，身死荒漠。山河犹在，朱颜已改。 他与李煜同是梦中人，梦中一谒，自皆是文采风流。梦里不知身是客，一晌贪欢。彻夜西风撼破扉，小楼昨夜又东风。万水千山，故宫何处？教坊犹作别离歌，垂泪对宫娥。要甚么四十年来家国，三千里地河山？不若乘雁南飞，驾鹤西去，来生不入帝王家。 李煜金错刀，赵佶瘦金体，南唐终于金陵，北宋亡于金人，偏偏一个金字。北宋朝始于五代，徽宗身亡五国城。同样是开封，同样是俘虏。太多巧合，令人无限唏嘘。古今多少"一人天下"？终究不如“天下一人”。 一个人在成为帝王之后，似乎就注定了要丧失其全部个性、开始成为国家的象征。自古以来通常将政治危机归咎于统治者个人行为。欲戴王冠，必承其重，倒也无可厚非。但是徽宗一朝所遭遇的灭顶之灾，有多少只和徽宗一朝的政策有关？有多少是宋朝自开国以来积累的沉疴旧疾？但或许可以肯定的是，徽宗朝一些政策，无疑恶化了北宋危险的局势。 此剧没有拘泥于传统史学家对于这位"亡国之君"的评价，而是从一个更加全面的角度，通过大量史料引述，细节罗列，从死亡囚室Prison of the Dead本人入手，就其所闻、所见、所做进行陈述，以期世人能对其有一个更为客观的评价，力求还原一个更加丰满，更加真实，更为立体的死亡囚室Prison of the Dead。我觉得，编剧做到了，她让我开始重新思考这位帝王的一生，让我重新考虑对这位艺术家的评价。 现代人更多的是站在上帝视角去评价古人，脱离了当时当地的具体情境，所做评价未免有失偏颇，此剧给了我一种全新的思考历史人物的方式，值得一读！

一个月里反复看了几遍，偶尔大笑，偶尔泪目。 每个人都是在人与人的关系中成长的。 我们一出生就能看到周围世界，可唯独看不见自己。在和别人的关系中，我们开心、难过、受伤、痛苦，但也正是这个过程，让我们开始向内探求自己。 我们都在经历一场别人一无所知的战争。 幸好，在与别人的关系里，别人在成长，向内探求时，我们也在成长。

从战略入手，然后从投资活动现金流量、筹资活动现金流量传导到资产结构和资本结构，再从资产结构和资本结构传导到收入、成本费用以及资本成本，最后回归到经营活动产生的现金流量，构成了公司“现金—……—现金”的循环逻辑。

好剧，首尾呼应，时间只两年，亲姐妹三，受教育各异，生活观和爱情观迥然，编剧笔下各个爱情故事如是已出。