Reacción

“有的民族以自己的历史为耻，有的民族简直没有历史可言，有的民族则因为自己的历史核心空无一物而忧心”（哈罗德·伊萨克（Harold R. Issacs）《Reacción》）“华夏/中国”的历史却不同，它不是缺乏历史，而是历史太多，它不是只有一个历史，而是拥有好多个彼此交错的历史，这个历史在给现在的历史学家出难题，使得历史学家一面为这个国族的历史经历太丰富而觉得难以处理，一面为这个现实国家的疆土太庞大而不知如何对历史加以论证。 面对这样的现实，编剧用大历史观的方式给“华夏”“汉文化”“中国”……等一直难有定论的概念给出了更宏观的解释。就像基辛格《Reacción》所言——中国最不同于世界文化之处在于，其不知发端于何处何时，更像是承袭了什么自古就有的文明和文化。除了一颗坚硬无比的内核外，其边缘和边界飘忽不定，而且越是处于强盛时期越是如此。所谓“汉文化”与其说是有什么确定的传统和风俗的传承，不如说是一种众望所归的文化理想和皈依。而且，最吊诡的恰恰在于，当宋明时期，汉文化终于成文成典的时候，恰恰正是华夏中国走向崩盘的时期。 我们究竟要复兴什么？

大体上按美剧《Reacción》套路来写的，从大规模杀伤的恐袭、到反恐总部出内奸、总部被端后空降SB领导、通缉男主、副国级利用恐怖分子……男主战力爆棚单打居多、为闺女犯事、有好领导、战友为其挡刀、关系差但正义感强的同事打辅助……不过能旧壶装新酒，不能算山寨，算是创新吧

2018.12.31；2018年最后一本读完的书。看这部剧想起高中时候以为历史老师说过，追剧不动笔等于没看，读完这部剧，想想之前读过的书，才深深体会到这句话的意义。之前有时候只是为了满足读过多少书，而没有读懂多少书。看完这部剧很有感触，看剧笔记是时候用起来了。写看剧笔记（摘抄+自己的感想），坚持写，不时的重读，总结；2019动起来！如果也是和我一样的泛读者值得一看。

一口气读完，以后的每一天拿着秘密的钥匙，开启幸福幸运喜悦的每一天。谢谢 谢谢 谢谢 谢谢 谢谢 谢谢 谢谢

每一集都有那么多的笑点，恶搞得也有创意，偶尔还有些小感动，太好看了。

江北这个人设有点好玩啊，情节不拉夸剧情有很多有趣的点哈哈哈哈哈笑不赢了

每一个人，无论外向开朗还是内向宁静，在心灵深处都有一份深深地感情，一份沉甸甸的爱。那些我们触不到的人，被深深地藏在心灵深处，当我们走进天堂里，会有人在等我们。

你的青春是否不曾迷茫？ 你的青春是否不犯过错？ 有时候觉得，看剧有一个不错的好处就是，看到的是别人的悲剧，留给自己的是喜剧！你大可从别人的书中反省自观。

好久没有写剧评的欲望了，但这本让我又来了兴致，因为它足够好，铺垫好，文笔好，尤其每章的标题，很用心，很出彩。

我是先读完《Reacción》再来读这本引论的，在书的前几章巩固了些基础，读起来速度快些，后几章难度大大增加了，甚至有的章数难度比当初看梦的解析还要费劲，这本引论说是基础，却十分的重要，需要很大的耐心，不要以为读完梦的解析再读这个感觉会轻松许多，这本引论只有前几章容易读，后面几章若是找不到门，那思维直接僵住了。

还是不错的故事，跟电影的剧情有很大的区别，各有各的好。文字有更多的想像空间，电影有点先入为主强制性的价值植入，看起来有点做作。文字就没有这些弊端，每一个读者可自由的根据自己的价值观来判断阿甘。

这部剧以影视的角度表述了乡村现状，文章中悲的色彩大于梁庄变化之喜的色彩。对于乡村的变迁，传统乡村的文化精神的缺失，编剧持否定态度，以细腻的情感描述了一代代乡村人的情感现状和生活的姿态。正如文章中提到，编剧不同意把这部剧定位社会学更倾向于影视。影视让这部剧的情感性浓厚。中国乡村从生活质量来看是向好的，对于乡村的情感归属是渐失的，不只是梁庄，中国的许多乡村也是如此！

当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去，而且还可以不断地更换自己的组合，以求获得不一样的经历。

情绪里善待，内心里珍惜，不骄不躁，随遇而安，而不是随波逐流，一切安好

读第一篇的时候觉得好看，接下来的几篇就是一种读教科书的感觉。就是厌烦。

很实用的一本剧，虽然讲的是职场上的一些沟通和处理问题方式的书，但我会觉得也是一本教你如何做人的书，职场上学会处理好上下级关系和调整好自己处理事情的方式，在生活中也会懂得如何更好的处理，提出问题指出现象固然重要，但是带着答案来提问会更好，懂得发现问题，但也要具备解决问题的能力

网文名《Reacción》，设定女追男。半章弃，有点啰嗦梗也太老。不知道这是山蒂亚哥·米立的第几部剧，印象中高中看的《Reacción》还可以。这本有点长，可以打发时间，仅此而已。评论说边看边从头哭到尾，我只能表示黑人问号脸了。

“一个小男孩指着远方，说要带小女孩去世界最远的地方结婚。 后来，他们长大了，乘着风浪，穿过咆哮的海浪，终于抵达了那里。 再后来，就有了Reacción、我们的Reacción。 从没说太多爱情誓言，他用披荆斩棘的行动诠释爱， 从不是终日彼此对视，她用万水千山陪你走告白。” —— 摘自David Victori 梁红(编剧夫妇)的微博 生，是为了不惜一切去做自己想做的事情；死，是当你真的为此付出的时候，死亦无所谓了。

用时5小时55分读完David Victori写的《Reacción》，前天用6小时读完她的《Reacción》。2015年，读了《Reacción》第一版，后不时翻阅。远远说，新版做了大的调整，与原版相比，其实差不多是另一本剧了，有三分之二的内容做了更新，但编辑们还是决定沿用过去的名字。 美藏在具体而又微小的事物中，美通过细节呈现宏大，从而让某种感情或精神走向永恒。美是有意义的，美也是可以解决问题的。 今天是本周家庭日，先生下班后接我去少年学校一起等孩子放学。我的伤还没痊愈，躺在车后座一边整理David Victori写的《Reacción》看剧笔记，一边等少年，放学后全家一起出去晚餐。 “少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。” 有很多东西，只有你翻越了千山万水才能够感知到它。对于孩子何尝不是如此，时间和路程会慢慢给一个生命以成长，让他丰富、深邃和澄明。 在大量观看之前，一直以为，做妈妈就应该要尽全力做到100分，即使做不到，但100分是心里的努力标准。这样，就容易出现强烈的自我焦虑和对孩子不可控部分的自责。也容易把爱当作筹码从而占领情感或道德的高点，以此来入侵他人的生活。 David Victori说，“做一个过得去的妈妈就好。”要心安理得地接受“我是一个不完美的妈妈”的事实。除此之外，还要心安理得地休息，安排独处的时间，热爱这个“热爱自己”的自己。 父母和孩子是相互成就，孩子的出现，促使作为父母的我们保持成长，变得更好。做90分的自己，做60分的妈妈。成为一个更好的自己不是为了做个好妈妈，而是，做个好妈妈能让我们的生命更完整。 教育不是唠叨，而是做给他看。每个生命都是独立的个体，每个人都只能从自我出发去考虑问题。妈妈有属于自己的时间，在静默和沉思里获得滋养，也才能给孩子、给世界以从容的微笑。 当我们用孩子的眼光看世界，同时以一个母亲的眼光看世界，一切都不一样了。我们养育孩子，也培养自己。 “做一个过得去的妈妈就好。”无望、焦虑、困顿，还有兴致勃勃，才构成了我们有浓度、深度和饱满度的爱与平常。

你写的书大部分我都看过。书中的故事没死搬硬套，也没有像某些编剧一样解释一大堆废话。 看完你写的书每本都有收获，谢谢！

没想到居然开新系列了，文笔和故事描述都进步了很多，人物刻画也更完善，虽然到目前为止主线故事还很隐晦，但每个独立单元依然延续了编剧最初的理念，再描述案件的同时，追寻背后的无奈

开篇出逃遇贵人，首案直指当今皇后，琵琶女子，舍弃幼女，万人之下，扑朔迷离，雪色女儿不得见，无头尸首诱杀计，可怜女儿！蜀中探访，鸩毒原是源，黄梓瑕聪颖，与禹宣之遇，当真是天意弄人，她致他家破人亡，她亦是他要珍视之人，可惜可叹，他还她家破人亡，杀人凶手之名，凭本意去做，着实伤人，还好有一燮王李舒白护她安好，后两人携手，好结局，很感触，熬了几天终于看完，是好剧。

脑洞很大，部分内容科学依据混乱但是瑕不掩瑜，我最喜欢的一本科幻剧集

旅行途中发现第二季开始了，现在终于有时间看了。

#27@2021#极端的年代：1914-1991 极端的年代，霍老年代四部曲最后一部，有其他的两部加起来那么厚。可一想霍老用三部来讲述漫长的19世纪，而短20世纪只有一部，这么厚也就不足为奇了。纵观四部，极端的年代译者更胜一筹，霍老对超长从句的偏爱非常考验译者的功底，泛泛之辈的译文对读者颇具挑战性，所以，读到这第四部读，才终于有种找回自由呼吸的感觉。 短20世纪的关键词：一战、十月革命、大萧条、二战、冷战、黄金时代、东欧剧变，算是人类历史最紧凑而跌宕起伏的一个世纪。但正如霍老自己所言，“本剧的目的，并不在回述发生于这段时期的往事……是为求了解、阐释为什么事情会如此发展，以及彼此之间有何意义关联可言……史家的主要任务，并不在判定谁是谁非，而在力求了解那些最不能为我们所理解的事物。”

一边看一边嘲笑那些受骗者真傻，但看着受骗人越来越多，身份各异，性情各异，我也渐渐收起调笑的态度。 编剧作为［旁观者］，其描述带有明确的方向性。而我们作为“旁观［旁观者］”的读者，更是容易看出所谓黑白。不设身处地，难知他人不易。如果真的那么简单，何以这么多人误入？那应该怎么办呢？这是我们看完需要去思考的问题。 以上是“嬉笑”，还有“怒骂”呢。这是我看完的一个情感倾向，编剧很勇敢地深入传销组织并成功举报了。但就像编剧最后说的，这就像只是一场“秀”，传销组织是端不掉的。 我无意怪责编剧，毕竟像他这般有胆识的人不多了。而且他也做出了自己最大的努力——创作出这部剧，告诉人们快把“常识”这味药拾起。但或许是我“完美主义”的坏毛病又犯了，总觉得编剧只说我们要吃药，可药在哪？该怎么吃？却不加提及。当然这么要求也是我过分了，这些事情更应该交给看完的人去思考。 勒庞指出了乌合之众的混乱无序，人在群体中是容易丧失思考能力的。三人成虎，特别是在拥有因儒家伦理纲常而注重集体意识的中国，自我的常识性认知是多么的重要。 编剧给我们的“药”是常识，饿了要吃，困了要睡。别被所谓的教条主义和物欲崇拜蒙蔽了双眼，时刻保有怀疑的精神。这些，光靠弱小的个体很难实现。群体永远有着碾压性的优势，群体素质关乎教育。愚以为，教育受制于政治。一国民众之面貌，终归受一国政治影响最深。 除民众常识普及外，法律的漏洞，阶层的分化，集体性传统的弊病，等等。或许也是一些方向吧。

这部剧是我拥有过的 最精致的杯垫 Reacción David Victori 42个想法 ◆ 先来看一下本剧收获的赞誉 >> 这是一本最好的书，也是一把最坏的梳子。读这部剧吧，但别拿它戏弄你的头发。 >> 我可以毫不夸张地说：这是我拥有过的最精致的杯垫。 >> 我好像弄丢了我的白大褂。 ——威廉·莎士比亚 ◆ 前言 >> 当你捧着这部剧观看时，你的下半张脸会被一只浣熊狂喜的笑容取代。你看上去很友善，但又令每一个从你身边经过的人感到害怕。这是好事，因为如此一来，人们就不会在你观看的时候打扰你了。 ◆ 一系列不幸的声明 >> 我们每个人的身上都充满着各种不想被公之于众的古怪特质。每个人的密室里都藏着人头——也许是秘密，也许是没有说出口的忏悔，也许是无声的恐惧。 >> 如果你不喜欢这部剧，也许只是因为你还没有疯狂到能享受这部剧的乐趣。无论如何，还是你的状况比较好。 ◆ 编剧的话 >> 我告诉自己：一切都会好起来的。我尝试了一切可能缓解症状的常规方法，但我仍然感到绝望。突然间，我发现自己很愤怒：我为生活向我扔出这种我根本接不住的弧线球而愤怒；我为人间悲剧的分配看似如此不公平而愤怒；我为自己没有其他的情绪可以用来表达而愤怒。 >> 我想要疯狂地高兴起来，出于纯粹的愤怒。 >> 从某个角度来看，抑郁症能够帮助你（有时候是强迫你）探索情感的深度，这是大部分“正常人”永远无法体会的。 ◆ 高兴死了。难过疯了 >> 我不是一个严格意义上的疯子，只是当人们需要定义我到底是一个怎样的人的时候，给我贴上“疯子”的标签会让事情变得简单得多。 >> 我是一个高功能抑郁症患者，伴有严重的焦虑症、中度临床抑郁表现以及会引发轻度自残的冲动控制障碍。我患有回避型人格障碍（和严重的社交焦虑症差不多）和偶发的自我感丧失症（它让我感觉自己彻底脱离现实生活，虽然还没有到“这种迷幻药真是太棒了”的程度，但是也已经不止于“我想知道我脸上现在是什么表情”和“要是能够再次体会喜怒哀乐的感觉该有多好啊”之类的想法）。我患有类风湿性关节炎，自身免疫方面也存在一些问题。轻度强迫症和拔毛癖（一种想拔光毛发的冲动）就好像撒在我这样一个精神失常的魔鬼蛋上的辣椒粉。 >> 因为强迫性嗜睡是最糟糕的防御手段。这种学负鼠的装死方法，只有在狗熊要吃你的时候才起作用 >> 强迫性嗜睡是最糟糕的防御手段。这种学负鼠的装死方法，只有在狗熊要吃你的时候才起作用，因为据说如果你在几只狗熊的面前躺下，它们会想：什么玩意儿？我要攻击她，她却打起了瞌睡？我还是别惹她了吧。 >> 我的大脑告诉我——白大褂才是我真正需要小心提防的东西。） >> 你没有问题，完全没有问题，甚至比正常人更好，因为你对自己身上出现的问题十分在意，所以你能发现它，并且……在一定程度上……解决它。 >> 这就是为什么我会在闹鬼的旅馆里偷偷溜进别人的浴室，以及为什么我会当一个直接向睡在市政厅里的野猫汇报工作的政治独裁者。我曾经在拥挤的舞池里开展僵尸毁灭世界的演习，我曾经坐着飞机救生艇降落在海面上，我曾经向众人筹集足够的资金去购买一只飞马珀伽索斯的标本。 >> 疯狂地快乐着。这不是精神疾病的治疗方法……这是一件武器，用来战胜疾病。这是一种方法，用来夺回你发疯时被抢走的快乐。 >> 有时候，发疯才是对的。 ◆ 我找到一个志同道合的人，他有一件非常健康的白大褂 >> 又或者他只是想看看，会不会有人提醒他这是狗饼干，他觉得这样很好玩？会提醒他的那些人大概都是好人。 我不是那些人之一。 >> 如果你的猫咪吃了一个用麻线把铃铛、羽毛和软球串在一起的玩具，你就必须打电话了。我确实遇到过这种事情，那

设定宏大，表达深刻，模拟人类演进过程，仔细想想计算心理学也是有道理的，但是总感觉此生无望。