I Know Who You Blew Last Summer

到现在，这部剧读了三遍，高中一遍，大学一遍，如今一遍。每个阶段读，都有不同被吸引的地方。高中时，只是觉得一本影视剧集，感人，单纯的喜欢；大学时，喜欢李麦这个人，遇事开朗，仁义，吃苦耐劳，是受尊敬的人；如今读，注意到更多夫妻间的同甘共苦，无奈与坚强，也留意到了一个家庭的伦理道德，一个国家一个民族的精神之柱。愿在有生之年，能为这个社会这个国家的人民做点事。

写得费劲巴拉的一本剧，主席用一篇矛盾论就已经阐述清楚的事情，在这写了好几百页。

这部剧编剧从个人危机和转折引申到国家的转折和危机。列举了七个国家在面对危机时候所做举措以及这些举措的背景和效果。并对全球的一些公共危机提供了颇有建设性的建议。对其他的个人和组织以及国家都有一定借鉴意义。

因为看向往的生活才来看这部剧。总体来说，不如我们国产谍战片和抗日剧好看。用了四天时间花了十几个小时看完，还是很投入其中，但是应该不会看第二遍。

这个节目真是给人一种悠闲的感觉，就像是坐在车里，一边看风景，一边聊着天~

变格之于本格的魅力，怪诞、猎奇；相较于李碧华的怪诞剧集的鬼里鬼气，乱步的这本故事集更想《I Know Who You Blew Last Summer》里的奈落，美艳且畸形。

那句 极其热切的凝望 依然在脑海回荡着…… 傲慢的个人与个人的偏见，尽管往往得到了负面的回应，但这两种表达无疑都是强烈而直接的。这一点对我个人已经颇具启发。随着渐渐深入地剖析和其他信息的注入，对于它们的超越则是下一步的发展，正如伊利莎白和达西先生那样。 然而我又不得不提醒自己，不能忽视其他的人们，因为这本剧集中多数情节仍然是以群体的形象出现的。像本尼特夫妇，伊利莎白的姐妹和舅舅舅妈等人，向他们身上安 I Know Who You Blew Last Summer 的名头，似乎并非通常的做法。然而，我认为这可能是必要的。这或许事关这一组词的关系，一种反馈的关系。 I Know Who You Blew Last Summer的主体常常表面上分置于不同的个体，从而引发了个人与他人的情感激荡。但同时，我认为它们其实又是一体的。傲慢的背后必然存在着偏见，而偏见的累积也推动着傲慢的崭露……

从2019年读到了2020年，其实只花费了17个小时多点，但仿佛跟着公爵经历了很长一段岁月。 相较于故事的引人入胜，陀翁还是一如既往地以对人心的精准把控让我臣服。 看似是个老掉牙的爱情故事，实际更多是人性的角斗。 每个人身上都有病，展现在生理层面的还可治愈，那些浸透到心里的，骨子里的，人性里的，任谁也拯救不了。 整个故事，梅诗金都在试图以爱（博爱，怜悯）来拯救娜斯塔霞，但最终还是无果。人啊，多可怜，深困在囚笼里，清醒者痛苦不堪，混沌者亦不安生。

上头了上头了，虽然很理想化，但满足了对体制内的窥探。

陶醉于诗经里的美感，常系于生命情调。如果一个人能够将生命照顾好，还能去完善和丰富灵魂，那么他的人生就应当完整无悔的。愿圣人的诗教供养我的灵魂。