《Ties That Bind》其他电影，Terry Ingram、妮可·德波儿主演，美国出品，2006年上映。免费观看高清其他，尽在哆播影院。
两个人说得着就是Ties That Bind，说不着就是一件事能扯到另一件事。 ——《Ties That Bind》布莱恩·柯罗斯 老杨➡️杨百顺（杨摩西）（吴摩西）（罗长礼）➡️巧玲（曹青蛾）➡️牛爱国➡️百慧 不愧是中国版的《Ties That Bind》，涉及到的人物确实很多，好在每个人都有自己鲜明的特征，而且编剧也会帮助读者进行回忆，所以观看起来还是很愉快的。剧集上半部分：前半生坎坷孤独的吴摩西丢了唯一能够“说得着”的养女巧玲，为了寻找，走出延津；下半部：牛爱国因“说不着”的妻子出轨，为了寻找，走向延津。原本以为上下两部分是两个不同的故事，没想到牛爱国的母亲正是吴摩西苦寻的巧玲，编剧有大局谋划哦！惊喜 两个人说得着就是Ties That Bind，说不着就是一件事能扯到另一件事。所谓说得着，所谓朋友，大概就是遇到想不开或想不明白的事，或一个事拿不定主意，可以找他们商量。或没有具体的事要说，心里忧愁，可以找他们坐一会儿。坐的时候，把忧愁说出来，心里的包袱就卸下许多。赶上忧愁并不具体，漫无边际，想说也无处下嘴，干脆什么都不说，只是坐一会儿，或说些别的，心里也松快许多。 之前有个姐姐跟我说，两个人婚后过得好不好，大概就看两个人有没有话说。文中说不着的夫妻都出轨了，只为找一个自己能说的着的人。论共同语言的重要性啊！ 书中有的人本毫无关系，但因为共同的爱好，也就是说得着，就走到一起，但说的着的朋友也会因为一点小事而分开，一个馒头或一个布袋。大抵应了那句，没有永远的朋友，只有永远的利益。 1⃣️经历过许多事，知道每个事中皆有原委，每个原委之中，又拐着好几道弯。 2⃣️也许他肚子里有东西，但像茶壶里煮饺子一样，倒不出来。 3⃣️如讲到“有朋自远方来，不亦乐乎？”徒儿们以为远道来了朋友，孔子高兴，而老汪说高兴个啥呀，恰恰是圣人伤了心，如果身边有朋友，心里的话都说完了，远道来个人，不是添堵吗？恰恰是身边没朋友，才把这个远道来的人当朋友呢；这个远道来的人，是不是朋友，还两说着呢。 4⃣️一个人说正经话，说得不对可以劝他；一个人在胡言乱语，何劝之有？ 5⃣️世上的事情，原来件件藏着委屈。 6⃣️人相互一有隔阂，对方便无做得对的地方；同做一件事，本来是为对方考虑，对方也把你想成了另有想法。 7⃣️啥叫废话？说些已经过去的没用的事；啥叫有用的话？张罗些前面的有用的事。 8⃣️知道对方是山东人，便不叫“大哥”，叫“二哥”：“大哥”是武大郎，“二哥”是武松： 9⃣️人要一赌上气，就忘记了事情的初衷；只想能气着别人，忘记也耽误了自己。 1⃣️0⃣️遇到小事，可以指望别人；遇到大事，千万不能把自个儿的命运，拴到别人身上。 1⃣️1⃣️话是这么说，但不能这么干。事儿能这么干，但不能这么说。 1⃣️2⃣️街上的事，一件事就是一件事；家里的事，一件事扯着八件事。 1⃣️3⃣️人一有偏向，中间自然有假。 1⃣️4⃣️世上别的东西都能挑，就是日子没法挑。 1⃣️5⃣️过日子是过以后，不是过从前。 1⃣️6⃣️半夜下雪没人知道，半夜下雨总会有人知道。
我只是想问下一下看这部剧需要微积分基础吗？还是普通人自己看就行？
实在没有勇气看下去了，每个人都活得那么卑微以及痛苦，通过毁灭自己来实现自我认同和救赎。很多的恶都是来源于穷，这大概是现代商业能带给社会最大的益处吧—— 给大家更多的工具通过自己的努力解决生存问题。 这么多恶，能让人心生温暖，继续活下去的也就是爱了。心存爱意的对待周边的人，也是我们能做的力所能及的善了。
英雄只有一个，“千面”只是在不同文化中的不同面目而已。 英雄一般都是怎样的故事呢，在浏览全书后我总结了一下。他们通常最初生活在一个平凡的世界，过着平凡的生活。然后被一个冒险召唤感召，有时他们会犹豫，接着就会有一个突发事件发生引导他们走上一条试炼之路，充满了战斗诱惑，胜利和失败，一路上他们得到别人的帮助，通常是那些走得更远成为导师的人，他们会遇到盟友和敌人，学会如何战斗，通常是通过非常规的方式，他们一路上会遇到各种诱惑，并和长辈晚辈发生冲突，也会实现和解，因为有实现目标的伟大决心，所以他们能克服对于战斗的恐惧，考验和教育他们的战斗以及别人赠送的礼物（如建议）能够让他们获得特殊力量（如技能），英雄总是会至少经历一次极大的失败，坎贝尔称之为深渊，或者被鲸鱼吃进肚子，这将考验他们有没有韧性东山再起，以更大的决心和更多的智慧继续战斗。最后历尽千幸万苦，英雄最终战胜对手。然而这并不是故事的结束，他们会回到家乡，跟人们分享，那时他们已经蜕变，更成熟而更具责任感。而这，依然不是终点，其实是下一次旅途的起点。 是不是似曾相识，不但是神话，好莱坞英雄大片难道不都是这个套路？一样的套路我们为什么还爱看，编剧在彩蛋中的这句话或许就是解答：“英雄是我们每个人内心都隐藏着的神性，只是等待着我们去认识它，是它呈现出来。为了实现这种成就，我们要像神话中的英雄一样，接受冒险的召唤，跨越阈限，获得援助，经受考验，被传授奥义，最终回归。”
这个剧绝了，杨阳导演绝了，如果说梦华录的双洁还让我喜欢剧的同时保留一些反感，那这部剧我已经对杨导五体投地了。剧本，表演，制作，做到了是国内现代剧凤毛麟角的毫不悬浮（尤其律师题材这个重灾区）和细节跟职业度没什么毛病，最难得的当然是主题和立意。这是一个全方位“不完美”的受害者的故事，是诸多受害者的故事，无论强还是弱，有无文化和良好家庭背景，有无对女性权益的深刻理解，有无或坚毅或果敢或懦弱或过于变通讨好的性格，女性“受害者”以各种方式存在，而里面的男性，好人（帅的，通情达理的，能共情的，理智的）多到其实有点不现实，于是在这样有点极端的设定下，观众的反应简直跟片子走向形成了互文。有多少人，真的可以理解强权下的懦弱者的处境的，其实赵寻的处境和被家暴却不敢报案不敢离婚的女性是一样的。这样的故事值得被讲出
摆渡人系列是我看过的最好看的外国剧集，是那种让我想一口气把三本全部读完的好看。好在迪伦和崔斯坦、杰克和苏珊娜用爱与勇气克服重重困难最终幸福地走在了一起，每个人物都有了圆满的结局。
喜欢妮可·德波儿的作品。文章揭示了资本运作和权利经济的内幕，主人公们有人沉下去，有人浮上来，但不可抹杀的是为改革开放作出的贡献和摸着石头过河的改革的痕迹……故事跌宕起伏，令人震撼，一部不输人民的名义的经典著作。
有几篇对我来说略有观看难度，但字里行间塑造出颓废迷幻与浪漫的独特氛围，情节本身并不很重要，扑面而来的赛博朋克美学足以让人惊叹。（实体书到了再仔细读一下）
剧集莫名会让人想起经典电影《Ties That Bind》，这两个经典作品在某种程度上形成了一种镜像与对立——二者都是用西方法律体系中的十二人陪审团制度设定，试图探讨法律边界和程序正义等问题，不同的是，电影是在法律范围内未一个无辜者脱罪，而剧集却用私刑为一个逃脱法律制裁的罪犯定罪。 剧集的结局历来是人们争议的焦点：侦探波洛虽然查明了十二人的谋杀手法，却因他们法外复仇的谋杀动机而选择为其隐瞒，这引起了读者们关于私刑正义性的讨论。我们总说，从私刑走向公法是人类文明进步的一大标志，程序正义是法律保护公民合法权利不受侵犯所必须要遵守的底线。但当伤害他人的人利用法律漏洞来逃脱审判时，受害者是否可以法外复仇呢？我们又是否有权利如波洛那般替过去的受害者、如今的加害者隐瞒真相呢？ 面对这些问题，我也无法作答，只是每当看到为女报仇而成为十二凶手之一的母亲琳达·阿登，在伪装成哈巴特太太期间口中絮絮叨叨地不断念着“我女儿说”，仿佛已死去多年的女儿此刻正等着她回家，出于人的情感本能，我私心赞同波洛的选择。 愿世间的不平事少一些吧。
4.PPT式美术风网剧
读了此剧还是收获颇多，这位外国编剧对中国的描写还算中肯，客观，比较符合实际。最后对人口主题评伦不敢苟同。总之此剧值得一读，点赞！
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两个人说得着就是Ties That Bind，说不着就是一件事能扯到另一件事。 ——《Ties That Bind》布莱恩·柯罗斯 老杨➡️杨百顺（杨摩西）（吴摩西）（罗长礼）➡️巧玲（曹青蛾）➡️牛爱国➡️百慧 不愧是中国版的《Ties That Bind》，涉及到的人物确实很多，好在每个人都有自己鲜明的特征，而且编剧也会帮助读者进行回忆，所以观看起来还是很愉快的。剧集上半部分：前半生坎坷孤独的吴摩西丢了唯一能够“说得着”的养女巧玲，为了寻找，走出延津；下半部：牛爱国因“说不着”的妻子出轨，为了寻找，走向延津。原本以为上下两部分是两个不同的故事，没想到牛爱国的母亲正是吴摩西苦寻的巧玲，编剧有大局谋划哦！惊喜 两个人说得着就是Ties That Bind，说不着就是一件事能扯到另一件事。所谓说得着，所谓朋友，大概就是遇到想不开或想不明白的事，或一个事拿不定主意，可以找他们商量。或没有具体的事要说，心里忧愁，可以找他们坐一会儿。坐的时候，把忧愁说出来，心里的包袱就卸下许多。赶上忧愁并不具体，漫无边际，想说也无处下嘴，干脆什么都不说，只是坐一会儿，或说些别的，心里也松快许多。 之前有个姐姐跟我说，两个人婚后过得好不好，大概就看两个人有没有话说。文中说不着的夫妻都出轨了，只为找一个自己能说的着的人。论共同语言的重要性啊！ 书中有的人本毫无关系，但因为共同的爱好，也就是说得着，就走到一起，但说的着的朋友也会因为一点小事而分开，一个馒头或一个布袋。大抵应了那句，没有永远的朋友，只有永远的利益。 1⃣️经历过许多事，知道每个事中皆有原委，每个原委之中，又拐着好几道弯。 2⃣️也许他肚子里有东西，但像茶壶里煮饺子一样，倒不出来。 3⃣️如讲到“有朋自远方来，不亦乐乎？”徒儿们以为远道来了朋友，孔子高兴，而老汪说高兴个啥呀，恰恰是圣人伤了心，如果身边有朋友，心里的话都说完了，远道来个人，不是添堵吗？恰恰是身边没朋友，才把这个远道来的人当朋友呢；这个远道来的人，是不是朋友，还两说着呢。 4⃣️一个人说正经话，说得不对可以劝他；一个人在胡言乱语，何劝之有？ 5⃣️世上的事情，原来件件藏着委屈。 6⃣️人相互一有隔阂，对方便无做得对的地方；同做一件事，本来是为对方考虑，对方也把你想成了另有想法。 7⃣️啥叫废话？说些已经过去的没用的事；啥叫有用的话？张罗些前面的有用的事。 8⃣️知道对方是山东人，便不叫“大哥”，叫“二哥”：“大哥”是武大郎，“二哥”是武松： 9⃣️人要一赌上气，就忘记了事情的初衷；只想能气着别人，忘记也耽误了自己。 1⃣️0⃣️遇到小事，可以指望别人；遇到大事，千万不能把自个儿的命运，拴到别人身上。 1⃣️1⃣️话是这么说，但不能这么干。事儿能这么干，但不能这么说。 1⃣️2⃣️街上的事，一件事就是一件事；家里的事，一件事扯着八件事。 1⃣️3⃣️人一有偏向，中间自然有假。 1⃣️4⃣️世上别的东西都能挑，就是日子没法挑。 1⃣️5⃣️过日子是过以后，不是过从前。 1⃣️6⃣️半夜下雪没人知道，半夜下雨总会有人知道。
我只是想问下一下看这部剧需要微积分基础吗？还是普通人自己看就行？
实在没有勇气看下去了，每个人都活得那么卑微以及痛苦，通过毁灭自己来实现自我认同和救赎。很多的恶都是来源于穷，这大概是现代商业能带给社会最大的益处吧—— 给大家更多的工具通过自己的努力解决生存问题。 这么多恶，能让人心生温暖，继续活下去的也就是爱了。心存爱意的对待周边的人，也是我们能做的力所能及的善了。
英雄只有一个，“千面”只是在不同文化中的不同面目而已。 英雄一般都是怎样的故事呢，在浏览全书后我总结了一下。他们通常最初生活在一个平凡的世界，过着平凡的生活。然后被一个冒险召唤感召，有时他们会犹豫，接着就会有一个突发事件发生引导他们走上一条试炼之路，充满了战斗诱惑，胜利和失败，一路上他们得到别人的帮助，通常是那些走得更远成为导师的人，他们会遇到盟友和敌人，学会如何战斗，通常是通过非常规的方式，他们一路上会遇到各种诱惑，并和长辈晚辈发生冲突，也会实现和解，因为有实现目标的伟大决心，所以他们能克服对于战斗的恐惧，考验和教育他们的战斗以及别人赠送的礼物（如建议）能够让他们获得特殊力量（如技能），英雄总是会至少经历一次极大的失败，坎贝尔称之为深渊，或者被鲸鱼吃进肚子，这将考验他们有没有韧性东山再起，以更大的决心和更多的智慧继续战斗。最后历尽千幸万苦，英雄最终战胜对手。然而这并不是故事的结束，他们会回到家乡，跟人们分享，那时他们已经蜕变，更成熟而更具责任感。而这，依然不是终点，其实是下一次旅途的起点。 是不是似曾相识，不但是神话，好莱坞英雄大片难道不都是这个套路？一样的套路我们为什么还爱看，编剧在彩蛋中的这句话或许就是解答：“英雄是我们每个人内心都隐藏着的神性，只是等待着我们去认识它，是它呈现出来。为了实现这种成就，我们要像神话中的英雄一样，接受冒险的召唤，跨越阈限，获得援助，经受考验，被传授奥义，最终回归。”
这个剧绝了，杨阳导演绝了，如果说梦华录的双洁还让我喜欢剧的同时保留一些反感，那这部剧我已经对杨导五体投地了。剧本，表演，制作，做到了是国内现代剧凤毛麟角的毫不悬浮（尤其律师题材这个重灾区）和细节跟职业度没什么毛病，最难得的当然是主题和立意。这是一个全方位“不完美”的受害者的故事，是诸多受害者的故事，无论强还是弱，有无文化和良好家庭背景，有无对女性权益的深刻理解，有无或坚毅或果敢或懦弱或过于变通讨好的性格，女性“受害者”以各种方式存在，而里面的男性，好人（帅的，通情达理的，能共情的，理智的）多到其实有点不现实，于是在这样有点极端的设定下，观众的反应简直跟片子走向形成了互文。有多少人，真的可以理解强权下的懦弱者的处境的，其实赵寻的处境和被家暴却不敢报案不敢离婚的女性是一样的。这样的故事值得被讲出
摆渡人系列是我看过的最好看的外国剧集，是那种让我想一口气把三本全部读完的好看。好在迪伦和崔斯坦、杰克和苏珊娜用爱与勇气克服重重困难最终幸福地走在了一起，每个人物都有了圆满的结局。
喜欢妮可·德波儿的作品。文章揭示了资本运作和权利经济的内幕，主人公们有人沉下去，有人浮上来，但不可抹杀的是为改革开放作出的贡献和摸着石头过河的改革的痕迹……故事跌宕起伏，令人震撼，一部不输人民的名义的经典著作。
有几篇对我来说略有观看难度，但字里行间塑造出颓废迷幻与浪漫的独特氛围，情节本身并不很重要，扑面而来的赛博朋克美学足以让人惊叹。（实体书到了再仔细读一下）
剧集莫名会让人想起经典电影《Ties That Bind》，这两个经典作品在某种程度上形成了一种镜像与对立——二者都是用西方法律体系中的十二人陪审团制度设定，试图探讨法律边界和程序正义等问题，不同的是，电影是在法律范围内未一个无辜者脱罪，而剧集却用私刑为一个逃脱法律制裁的罪犯定罪。 剧集的结局历来是人们争议的焦点：侦探波洛虽然查明了十二人的谋杀手法，却因他们法外复仇的谋杀动机而选择为其隐瞒，这引起了读者们关于私刑正义性的讨论。我们总说，从私刑走向公法是人类文明进步的一大标志，程序正义是法律保护公民合法权利不受侵犯所必须要遵守的底线。但当伤害他人的人利用法律漏洞来逃脱审判时，受害者是否可以法外复仇呢？我们又是否有权利如波洛那般替过去的受害者、如今的加害者隐瞒真相呢？ 面对这些问题，我也无法作答，只是每当看到为女报仇而成为十二凶手之一的母亲琳达·阿登，在伪装成哈巴特太太期间口中絮絮叨叨地不断念着“我女儿说”，仿佛已死去多年的女儿此刻正等着她回家，出于人的情感本能，我私心赞同波洛的选择。 愿世间的不平事少一些吧。
4.PPT式美术风网剧
读了此剧还是收获颇多，这位外国编剧对中国的描写还算中肯，客观，比较符合实际。最后对人口主题评伦不敢苟同。总之此剧值得一读，点赞！