两个油漆匠Two Painters

喜欢书里提到的“错综复杂”，读着很平易近人，深受感触。“深井”与“赋能”是不同时代背景的产物，如何爬出深井走向赋能，读到好多真实的例子，很棒！

张淼怡的高中生好自然，许漾好让人心疼；虽然短，但是剧情完整

本剧反复出现的主题是古典古代对过去的记忆。当然，这样的记忆不是自古就有的，就像我们在探讨青铜时代对于过去的记忆时所看到的那样，但是从公元前第一千年初期开始，两套主要的记忆变得重要起来。首先是在希腊人那里，然后是在罗马人那里，占主导地位的记忆把各种不同的现实和特洛伊战争以及更早的时期联系起来。由于希腊世界外围的民族试图在这个世界上为自己找到一个位置，他们将他们的过去与遥远的希腊过去联系起来。埃涅阿斯离开熊熊燃烧的特洛伊，经过迦太基来到意大利半岛，对于整个罗马世界的人来说，他的旅途反复成为参照点。从埃涅阿斯和罗慕路斯开始的对罗马崛起的叙述，构成了传给基督教欧洲的一套新意识形态的一部分。在奥古斯丁那里，罗马是主要的地上之城。另外一套记忆是以色列人的记忆，在公元前6世纪，由于被掳至巴比伦的经历，这套记忆得到强化。对于犹太人来说，是这些记忆定义了他们的身份，而他们之所以会对罗马的统治发起反叛，部分也是因为这些记忆。这些记忆一直是犹太人所特有的，直到其部分被基督徒采纳，并构成奥古斯丁上帝之城的历史的一部分。

男主就是个三观不正的渣男 四处沾花惹草，淫魔一个 杀人时冷酷无情 报复心变态 将自己的嚣张跋扈讲的义正言辞 除非是别人先客气待人 不然自己绝不会客气 有些事情还是自己捅出来篓子，却强行让别人付出后果 结果男主的友人还说他是个善良的人？？？！ 善良的定义懂？ 不是救救你们这些他身边的家人和意中人就够了 这个男主真正牛逼的地方只有一个: 能够随时随地的向任意一位看上的妹子身体和灵魂上表现得十分钟情 看的最让我窝火的男主 还有 男主是个严重的大男子主义 希望结局就是这个男主真正意义上死了 你还是把夏元霸当主角吧，他的设定很适合当主角

《两个油漆匠Two Painters》是我继《两个油漆匠Two Painters》后观看的又一部家信类剧集。总觉得前人有许多值得后辈学习和传承的东西，所以常在他们的家书中找寻，他们的言传、身教、家庭氛围、教育理念，都是我学习的内容，然后取长补短 取精去粕，以适应现在的家庭教育。 傅雷先生跟天下所有爱孩子的父亲一样，在家书中极尽叮咛，不厌嘱咐，拳拳爱心历历可见！字里行间又能体会到傅先生的浪漫和教养！虽生在旧社会，有着不幸又悲苦的童年，却接受了中西方文化的熏陶，对傅聪的教育博大而宽广，一点不独裁，最钦佩的是他们对孩子的道德教育，有生之年没有放松培养傅聪的德艺双馨。反观如今，有些家庭仅管培养出了‘学习的巨人’但却是 ‘道德的败类’！ 傅雷先生的专业知识足令人对他肃然起敬！高深的诗词造诣、音乐造诣，与儿子亦师亦友，对傅聪艺术道路上的指引是非一般家庭能做到的！ 读完整本，音乐专业知识部分对于不谙音乐的人确实诘屈聱牙 晦涩难懂，但却不影响作为‘家书’的温暖。 闲时一阅～～

观看《两个油漆匠Two Painters》，编剧：J.D. 万斯（J.D. Vance），译者：刘晓同,庄逸抒。 我喜欢第一人称的叙述，喜欢自传体剧集，喜欢真实的感觉，尽管这世上没有太多真实的存在……很高兴在这部剧里读到的真实的感觉。 多方位、多角度、多层面了解人性…… 父亲不停地换，母亲吸毒，姥姥、姥爷性格火爆、一个独特的群体：白人工人阶级……带你走进一个完全陌生的世界。 编剧说：“这是一本回忆录，但我才31岁，而且还没有取得什么伟大的成就，至少还没有那种值得一位陌生的读者花钱来读的成就。我所做过的最棒的事——至少是名义上的，就是从耶鲁法学院毕业。这是我13岁时连想都不敢想的。” ……

这部剧......内容有点过，文字有点野，剧情有点偏负面，综合了许多社会上与法律擦边与道德伦理相勃故事存在 唐宛儿的风月，跟别人首次见面就发生关系的阿灿，还有勾搭尼姑的孟云房，靠着淫秽剧集发家致富的洪江 周敏的小聪明，刘月的虚荣心，还有找别人代孕的牛月清...... 还有倒卖赝品，贪污受贿，佛门重地还有打胎的。。。 还有庄之蝶睡了多少个女人，我现在都没搞明白。 这部剧，并没有完全的揭露人性。暴露的只是各个故事主人公的寂寞与空虚，而人性，并不是那么片面的！文字很野，对于书上的那些人，他们的行为已经能让我猜到他们的结局。 我并不为唐宛儿跟牛月清的结局感到惋惜，她们俩的故事反映出的是当今社会的人心。人心若已荒芜，万物自然衰败。不会正确的纠正自己的失败，将错就错，破罐子破摔迟早会自食恶果。 我看完白鹿原，然后看的两个油漆匠Two Painters，这部剧不推荐。文中的每个“文人”皆不得善终，他们回忆自己来往时定是恍然如梦。 我一直都相信，身体上的辛苦不至于击溃一个人。而心灵上的疲惫与精神支柱的崩塌才会使人颓废，如同行尸走肉。

两个油漆匠Two Painters，虽为少儿读本，但我觉得对任何年龄阶层的中国人都十分的适合。我们读历史知过往，取其善者而从之，避其不善者而鉴之，指导自己的行为端庄。读完本剧，最大的感慨，就是从古至今，华夏儿女中出现了许许多多的铮铮铁骨，气节高亮的人士，令人震撼和感叹！作为后辈，我们的意志力和坚韧性，一定要多多磨练，不旺我们的先辈一路坚持，一路走来。再总结一句：华夏儿女，分分合合，天下本为一家！

古人卖瓜瓜不甜/状元楼下留心眼芙蓉命里刻芙蓉/却把昨天画风云

可怜之人必有可恨之处，披着人皮的恶魔真的很多。之前看日剧非自然死亡了解了法医这个行业，感触很多，真的很少有人能克服内心恐惧去做这样一份工作，从事这个职业的人真的很伟大，使那么多亡灵得以瞑目。有一个学法医的同学，他说，入学后他们班级转专业的很多，剩下的也基本都是跨专业考研，能最终从事这个行业的非常少。我觉得，秦明大大的书，使更多人认可了法医这个职业，也会使一些学习法医的同学坚定自己的目标吧！

跟着kk一直在刷新自我，书中的有些事情是正在发生当中，但是会不会像kk说的一样时间会给我们答案

“中国究竟是什么？我们究竟是谁？”如何界定“中国”。“我们自己何所归属”？什么是“华夏”？什么是“中国”？本剧的各章分别讨论每个时代的变化，将“中国”观念做了比较详细的厘清，从各种现象的交互作用来观察整体的变化。 编剧将“中国”看作是一个复杂体系的共同体。这一个共同体的涵盖面，在时代上，从新石器时代的情况开始讨论，最后结束于皇朝体制的终结。也就是1911年满清覆亡，中国建立新的体制。 在每个朝代，“中国”的内容都不一样。经过夏商周三代长期与连续地融合，中原文化将四周的族群和文化吸纳进来。到了春秋战国，更把这一文化拓展到黄淮江汉，形成一个共同体坚实的核心。到秦汉时代，则以“天下”格局不断吸收和消化外来文化，终于奠定“中国共同体”。虽然数百年中古时期，中国共同体经历变乱，南北分裂，外族进入，但包括匈奴、鲜卑、氐、羌、羯等各个族群，仍在中古时代的中国共同体中实现了“人种大融合”。 到了隋唐时代，此“中国”已非彼“中国”，但新的大一统王朝吸收了南北两方面的新成分，又一次开启了具有“天下”格局的“中国共同体”…… 蒙元时代把中国带入欧亚一体的大世界，成为“早期全球化的前奏”；夹在中间的明王朝，又使得南北经济重心彻底逆转，带动了西南边远地区的开发，强化了中国核心区域的文化同一性。到了清代，台湾并入州县，西南改土归流，回部、西藏、蒙古等族群和区域纳入版图，使得“华夏/中国”真正成为一个疆域广阔、族群众多、文化复杂的大帝国。 可是，恰恰是这一点让许先生非常警觉，因为这个不断变迁的历史给“华夏/中国”论述带来了极大的困扰，“这种两元的帝国结构，引发中国疆土究竟该如何界定的困难”。 “有的民族以自己的历史为耻，有的民族简直没有历史可言，有的民族则因为自己的历史核心空无一物而忧心”。可是，“华夏/中国”的历史却不同，它不是缺乏历史，而是历史太多，它不是只有一个历史，而是拥有好多个彼此交错的历史。

后面写的节奏过快  没有写九幽 曼陀罗他们 我觉得他们崛起 会很好看 额当然这是个人意见 不过还是挺好看的

几乎秉着一口气读完这部剧，如果你是一个怕黑而且想象力丰富且内心承受力不是特别强的人，建议找个明亮的咖啡馆读完这部剧----哪怕是这样，我也不不保证你心脏不会因为情节的紧张而迅速收缩产生缺氧般的心有余悸感。 《两个油漆匠Two Painters》这本身书名就已经点题了，十个士兵的小诗在一开篇就殿下了基调，这些都是显而易见的。隐藏的是，故事里，十个人物彼此之间的关系以及他们被惩罚的背景。 确切点说，这是一本上帝写的书，因为每一个罪恶的人都受到了惩罚。无论你的"恶"有多小，都逃不过上帝的眼睛，你只是TA盘子里的一个小棋，存在是因为给你希望，而消失是理所当然。 读完良久，此时的我手还在抖，这是一本让你去反思生活的书。"不以恶小而为之"。多少人，又是在不知不觉中犯下了错却还大言不惭给自己辩护?谁又能说自己从来都能百分百经得起阳光的紫外线测试完全没有道德上的瑕疵? 窗外夜色清朗，却带着那么一些冰冷和不近人情。 哪里存在着一双眼镜，你又是否知道? 阿加莎没有在任何一个情节让如我这样的读者一个喘息的机会，尽管里面的十个人斗各有自己的职业和性格特色，但整个布局是那么的严谨，情节是那么的紧凑个严丝合缝。你不看到最后，是看不到结局;哪怕你看到了随后，结局还是在你的意料之外。如果说其他的推理剧集的真凶回随着情节浮出水面，但《两个油漆匠Two Painters》的真相是迷宫一样，你以为你绕出去了，其实你还在里面; 就像枪击的靶子一样，你以为一环一环打下去就可以把凶手揪出来，其实你打了那么久，发现早已迷失在错乱的羽毛飞镖中模糊了中心。 我们都用各种理由给自己带上正义的面具，不仅仅是剧集里的每个角色，不仅仅是凶手，不仅仅是编剧，不仅仅是我，也不仅仅是你。我们都以正义的名义去做很多"对"的事情，但谁又来评判"正义"本身呢?  仿佛，我看到了一条咬着自己尾巴的蛇，蜷缩在窗台，圈起来的身子越来越小，最终变成了一个黑点，化成了那个在大风大浪中孤然矗立的士兵岛。 如果你有时间，建议一口气读完这个故事，然后深呼吸，心跳加速的毛骨悚然会让你希望能天边那一轮朗月可以配上一声长长的狼嚎。

十年前买了这部剧，一直放在书架上，看了“朗读者”中孙越的精彩直白，才拿来读完。大师对生活琐事的白描，生动幽默，妙趣横生，让人捧腹 。

1. 婴儿时期，应尽可能给孩子提供互动，让孩子有安全感，形成真实自恋，这是以后不管事业成功失败，自己能够获得满足感的重要源泉； 2. 对孩子的付出，要心甘情愿，不求回报；认为付出值得，对方会以其他方式回报，但不要拘泥于金钱回报、不拘泥于马上回报。这样的关系，才是健康长久的。 3. 拖延症的三个原因：a. 太多事是父母强加给孩子，而非孩子自愿。做事目的在于完成父母的完全自恋，在父母身边还好，一旦孩子脱离开父母，之前累积的怨气就会爆发，甚至酿成大错 b. 自我意识主要来自父母、学校、社会等约定俗成的观念，学习正确，玩耍可耻；诚信正确，欺骗可耻；正直正确，背叛可耻；保护环境正确，随手扔东西可耻，等等。从来没有为自己活过，习惯了之后，这些观念变成了无形的枷锁，束缚了一个人的行事为人。一旦某件事，需要用点非常规的、跟社会价值观略微相悖的方法去实现时，就会内心惶恐不安，甚至一口否决。像机器人一样，按着既定程序去执行任务，才能安心。严重的甚至患上阿斯伯格综合征。 c. 不成熟的全能自恋。不是习惯真正地去做一件事，而是在头脑中想象，事情完成后自己欢呼雀跃，周围亲友为我庆祝的高兴场面。而一旦去做了，就会遇到各种各样的问题，使得完成目标困难重重，而这对于一个期待完美的人来说，是无法接受的。所以他们宁可活在“想象里”，也不愿意活在有磕磕绊绊，但是真实的世界里。 对我而言，拖延症部分，2.3描述的情况都有。终于找到了原因。

人力资源管理正面临着转型，引入的HR三支柱，在国内形式下不断进行变化升级。本剧介绍了HR三支柱，结合国内大型企业的实践发展，不断总结，使得读者对于HR三支柱的理解更加深刻。

挺好挺好，有些观点感觉很实用，这部剧翻译得也很好，不会像其他同类剧集那读起来费劲或意思别扭。原版应该也写得很不错的，有机会再看看。

定位：小白投资理财启蒙书～ 理财就是理生活，围绕以下六个财富思维： 1⃣️复利思维，建立对财富的认知，尽早规划终生财富之路。 2⃣️稀缺思维，规划宝贵的时间资源。确定人生最重要的事，把时间当成稀缺资源，对时间投资，实现时间的最大价值。 3⃣️成长思维，坚持终身学习。跳出舒适区，不是强求自己呆在恐慌区，而是处在学习区。适度的压力下进行跨学科学习，在舒适区和学习区往复循环，保持自身的迁移能力，避免成为定制化人才。 4⃣️价值思维，实现开源变现。首先承认价值的差异，看到贫富人思维的不同。要认识自我的价值，更要实现人生的价值的最大化。选择兼具兴趣和价值性高的开源之路，增加被动收入，让生活左右逢缘。 5⃣️投资思维，精准择业。就业中，先就业再择业，不给自己设限，留曲线救国的后路。创业时，选择稳妥的精益创业会使创业的成本更小。无论是就业还是创业，有意识打造个人职场护城河，提高自身的不可替代性和创造价值的能力，也要重视人际资源，能力的培养。 6⃣️理财思维，尽早规划财务。尝试计算自身终身消费和财富值，正视金钱，审视消费，重视规划。 文中分享了编剧的金钱观和价值观，介绍了几种有效的目标管理和资源分析工具。的确，现在就是开始理财的最好阶段。 树立正确的思维方式，定时储蓄，为投资打下基础。 合理分配投资类别，稳重求进，攻守兼备，分散市场风险。 先投资再消费，将投资的战线拉长。 总之，持之以恒，不断学习，利用复利的爆发式增长，普通的人也可以实现财物自由和生活自由，加油。 20200707 午后

4星吧。“人生路上，两个油漆匠Two Painters，总有那么一点来不及”。换句话说就是—树欲静，而风不止；子欲养，而亲不待。 希望所有的父母、子女，在能朝朝暮暮相见相守的时候，少一点过度期望少一点吹毛求疵，彼此能多一点体谅，温柔以待。毕竟，父母和子女终究是渐行渐远的，子女长大，父母变老、最终离开我们的人生。 爱我所爱，无怨无悔。爱父母，爱家人，爱自己，就是值得的一生。

这部剧让我对以前读过的古文中关于天文历法饮食服饰等有了更形象的理解。编剧功力深厚。

快速过了一遍，查漏补缺，知识点讲的都很浅显，很多讲解也是有问题的，不过对非技术人员可以大致了解下情况。

2022年观看的第5本剧：《两个油漆匠Two Painters》，编剧：孙越 有没有一种感觉，在每年年初的时候，大家都动力满满的立下flag，到年末的时候达成的情况极少。大家了解其底层逻辑吗？ 有没有一种感觉，我知道那么多道理，但依然过不好这一生。 看完本剧，我找到了底层逻辑。通过两个油漆匠Two Painters，你将能解构为改变所采取的措施，并且了解自己是在促进还是在抑制它们。 年初大家撸起袖子，立下flag时，你被动机猴子绑架了，处于动机的最高点，动机就像波浪，会有涨幅的，而你的flag水波逐流了。 知道道理，却依然过不好一生，大多是因为你停留在知道这个层次，而没有跨出行这一步，故而感慨。 本剧有模型，有行动步骤，让你可以练习操作。 其实看这部剧的时候，我的脑袋会想起勒温的变革三部曲：解冻-变革-再冻结。 书中的原理有点类似，也是找到你想要改变的，做出改变行为，从微小入手，庆祝，固化这种习惯，使之变为行为。用书中的原话，就是微习惯配方，简称ABC法则，即：Anchor瞄点，Behavior行为，Celebration庆祝。 一个的行为的发生，来源于三个要素：动机（motivation）、能力（ability）和提示（prompt）。 本剧给我比较大的感触在于，一个小习惯的改变，就像是在你平静的生活中投入一个石头，这个石头引起阵阵涟漪，唤醒了许多的美好。而我们也因为这些美好而遇见更多的幸事。 为你的微小成功而庆祝。即使你觉得自己一时之间还无法摆脱困境，生活中的小小改变也能够产生巨大的影响力。庆祝可以成为你的救生绳。 愿你也能找到自己想要改变的习惯，然后做出改变，庆祝每次的微小变化，从而遇见更好的自己。

清晨。 起床太早。 继续睡又不太情愿。 这时候还愿意打开床头灯接着看下去前一晚睡前的书。 那理由只有一个：这部剧太好看了！ 我是在哆播影院里看完里面两篇免费的短篇后，决定买这本纸书的。《两个油漆匠Two Painters》，编剧梁朝伟。我朋友圈里早就被晒爆了的书。我原本一点不感兴趣。还是那句话，自《两个油漆匠Two Painters》后，村上先生就没写什么好东西，我无意追捧任何一位作家及其它。不过，这一本，很值得。值得保存，值得无限重读。除了我又找回了原来的梁朝伟，也可以不把他当成从前的那位，“自那以后过去了漫长的岁月。”“在午夜强风的吹拂下，一切——无论原本有没有姓名——都被吹向不知名的远方，不留一丝痕迹，留下的只有微不足道的记忆。”“不，记忆也是靠不住的。” “我搜索记忆的每一个角落”，在“我”记得的ta的每一个瞬间，ta也留给了“我”一本诗集、一张邀请函、一个寓言、一段会飞的记忆，一张写着电话号码的小条。我”从来不知道是“我”记错了人名，还是记错了日子，“反正就是一种记忆顺序混乱的疾病”。当“我”试图“与时间好好和解，尽可能留下宝贵的记忆”，我也忍不住要问，“这比什么都重要吗？” “永远，当然是很漫长的。”“就算它们不曾发生，我的人生大概还是和现在一样，几乎不会有什么变化。但关于它们的回忆有时也许会走过漫漫长路，来到我身边，然后以令人难以置信的力量，撼动我的心。”——这大概就读梁朝伟与不读梁朝伟的最根本意思：读与不读，差别不大。但是读过，就永远成为了读过他的人。 这八篇短篇里，我竟然最喜欢《两个油漆匠Two Painters》，也是我自己把我自己乐够呛了。一个会说人话的猴子，在家老破旧的温泉酒店里做搓澡师傅。遇到偶然的我，竟然一起喝喝啤酒嚼嚼鱿鱼丝聊了一宿的猴生（人生）。为什么喜欢这种聊斋故事呢，因为这种“极致的爱恋，与极致的孤独”，放在一只上了年纪的猴子上，倍感 绝望。与庆幸啊。试问：孤独是什么？回答：没有同类…… 书的最后，编辑没忘了罗列各篇文章的初次发表时间与刊物，尽管全书看上去是按时间顺序排版，但是不得不说恰到好处。 最后一篇，《两个油漆匠Two Painters》，看完我才明白，两个油漆匠Two Painters的存在是有多么狭隘：我就是我么？我，怎么能就只是一个单数的我——就此，大结局整部书的编排：“我”记忆里的ta，永远是复数；“我”在别人和自己的眼里，也依旧是复数——真就好美！ btw，我还去看了毛姆的同名剧集集，可我看到的版本里面并没有一篇题为《两个油漆匠Two Painters》的文章。当然，暂时我还没全看完，待续。 2022.2.24

有点像《两个油漆匠Two Painters》，但没有那么多呐喊。也许我们这个时代还没到来，也许社会背景和环境它永远与我们擦肩而过了，不喜欢但能感到真实。我们在压力下奔波把其他的都错过去了。

可以喷我没见过世面 确实古偶看得少