对婚后家庭生活不满的奇女子，逃出家庭沦为妓女，本以为碰到一段真情，结果却仍然是人鬼殊途。
高占非先生《奇女子Strange Girl》不管怎么过，反正必须在中国，因为中国是顶文明顶平安的国家；理想的家庭必在理想的国内也。
巴黎没烧！多亏了肖尔铁茨将军最后时刻萌发的一丝善念，也正是这让他保留了自己的人性。这部剧读起来特别绕弯，因为台词的各种多镜头作业，人物众多，你随时得跟上编剧的叙述节奏。时不时冒出一个不认识的人，你得想想这人是哪边的，你得分得出主角和配角，他们中的谁说了一句话改变了历史的进程。看这种微观的历史非虚构特别烧脑，进展缓慢，但是这种微观镜头让人有身临其境之感。我疑惑的是，两人合著的书，编剧之间是怎样分工合作的，书中的人物和事件的细节巨多，二人是不是一个收集素材一个动笔这样的分工？曾经看何伟的访谈，记者问他是否有跟他太太合著一本剧的打算，他说没有，不能想象自己会跟另外一个人合创作一本剧，我也很难想象这部剧是怎样被两个人创作出来的。
本剧的编剧是史蒂夫·霍夫曼，他被誉为“硅谷创业教父”，也是著名投资人，他所创办的Founder Space孵化了很多创业公司，并为创业公司提供各种创业指导和服务，所以，他也被大家尊称为“霍夫曼船长”。本剧提到一个很重要的概念，编剧认为技术并不是创新的核心，他告诉创业者应该关注什么问题，是一本很好的从0到1的创业指南。 作为创业者，很容易陷入的一个误区就是认为技术是核心，他们并没有意识到，技术本身不是最为关键的。现在很多成功的公司，如腾讯、阿里、滴滴等，他们的成功并不是因为技术创新方面的成功，恰恰相反，他们的成功是因为应用技术的成功。例如，马化腾他们开始创业的时候，其实就是学习一家以色列公司做的一款即时通讯工具，叫ICQ。马化腾看到里面的商机，直接复制一个本土化的、适合国情的即时通讯工具QQ（原名称叫：OICQ）。这种模式，在互联网行业里，叫“Copy to China”（复制到中国），在国内的很多大公司，在国外都有相应的标杆公司。如百度，是学习谷歌的，滴滴是学习Uber的，商业就是胜者为王，技术是谁发明的，其实并不重要。包括我们伟大的苹果公司，他们做出来的iPhone，几乎所有的部件，都是已经存在的技术，乔布斯只是在整合技术方面的创新，也就是熊彼特所提倡的“组合式创新”。苹果的创新，更多是设计和用户体验上的创新，他们通过科技与人文的结合，把原来冰冷的设备，变成有温度的产品，体现出人性化的设计，让用户爱不释手。因过于关注技术本身，而导致问题的例子，在日本就体现得淋漓尽致。在央视热播的《奇女子Strange Girl》纪录片中，当记者采访日本互联网协会会长时问到，日本也有很多高精尖的储备技术，为什么索尼、松下会衰落。会长回答说，因为这些企业认为技术比商业模式更重要，所以它们一直试图独享，他们认为一旦拿出去会颠覆自己现有的商业模式。所以长期以来他们一直埋头苦研新技术，而忘了皮之不存毛将焉附。尽管是发明者，如果过于关注技术本身，而没有很好的跟商业结合，结果很可能也不会太好。历史告诉我们，大多数发明家终其一生都没有赚到什么大钱或者创立什么新的行业。让我们来看一下尼古拉·特斯拉（Nicolai Tesla）令人惊叹的一生吧。他发明了日光灯、收音机、遥控装置、电动机、激光以及无线通信，但临终却身无分文并且还被人完全遗忘。但是我们几乎都知道另外一位发明者，他就是爱迪生，他的伟大之处，就是能很好地把商业与技术相结合，这其实是跟他的成长经历有关的。1868年，爱迪生发明了一台自动记录投票数的装置，它会加快国会的工作，爱迪生认为有市场需求。但一位国会议员告诉他说，他们无须加快议程。你知道是什么原因吗？我直接告诉你答案吧。我们不能用直觉来判断这件事情，表面上，这个装置为国会提高效率，但实际不是需求，反而慢点好。原因是：在竞选时，竞选者想利用这个机会，亲自跟选中近距离的接触，增加曝光率，提升知名度，是一个很好表现自己的机会，对选票有利，如果都通过系统自动完成，就没有这样的优势了。所以，爱迪生把这条经验总结成一句话，“我不做无人买单的东西。”从这些例子，一再证明，技术并不是最重要的，我们不应该太拘泥于技术本身，作为创业者，要学会从商业的角度来看待自己所做的事情，这样的成功率会更高。理解了这个创业的误区后，编剧还要让我们明白，有效的创新，其实来自于商业与技术的结合。所以，一个技术出身的人，如果能提升为一个有商业思维的人，这样的人是很厉害的，如今日头条的张一鸣，百度的李彦宏和腾讯的马化腾等。 在组建团队方面，编剧给出了一些建议。首先，强调要小团队，最好5人以下，这样的团队，更容易沟通。作为初创公司
人性如此丑陋🙃，只能保持自己的纯真善良，努力去影响周围的人啦😔以下是引文 “当然，这份供词中的漏洞也有很多，随便列举一条漏洞就使供词的真实性大打折扣。羊倌关尚武体型瘦小，身高不足一米六，体重才五十公斤出头，而张芳比他还要高出五厘米，他如何能够不为人知地在一瞬间制服张芳，并把她掳进自己家里？关尚武因生活贫困、邋遢才娶不上老婆，怎么可能把张芳囚禁十几天，而使她唯一的一套衣服保持如新？供词里说他曾多次强暴张芳，可张芳的尸体上除脖颈外没有丝毫外伤，阴道无撕裂伤，没有精液残留，又要怎样才能解释？关尚武穷得地无一陇，房仅一间，他用什么工具才能把一百多斤的尸体运送上半山腰？ 沈恕拿着供词的手忽然微微抖动起来，说不清是气愤还是伤心。当时我还不能读懂他的心态，直到几年以后，我们在历经数不清的波折和考验后培养出足够的信任，可以向彼此展示内心最脆弱的角落时，我才能够理解他。沈恕是一个理想主义者，他成熟、稳健、睿智，可以担当大任，但是他内心深处，始终有一隅如孩子般天真、纯净，他真诚地相信人性本真的善良，渴望世界是直线条的，渴望人与人、人与自然、人与社会的关系简单、澄澈、黑白分明。他承载着这种不切实际的理想，在现实中一再碰壁，屡次头破血流的失望后，他唯有把理想深深地掩埋起来，他学会了妥协，学会了放下身段、以柔克刚。可是，每次遇到社会中的丑恶和黑暗现象时，他的心仍会疼痛，仍会为弱者流泪，只是，那泪水不再流在脸上。 这一份足以置关尚武于死地、令张韬光升官发财的供词，就捧在他手上。他并不过分忧虑，因为他相信自己有足够的能力推翻它，令他感到气愤和难过的是张韬光的办案态度。一个人，为了自己的利益，只要有必要，会毫不手软地毁灭另一个无辜的生命。这绝不是罕见现象，这是真实人性的反映，靠自律、道德、社会舆论，都无法约束。楚原市有多少个张韬光？楚原之外呢？在冷酷的现实面前，一己之力，如此渺小而无助。 这世界，从来不是靠英雄拯救的。”
创业本来就很艰难，而编剧通过个人经历描述了在艰难的创业之路上如何劈荆斩刺并获得最后期望。 当然，如果本剧仅仅只是记录和描述这些经历的话，那远远达不到我给五分的理由，我之所以能给他五分，因为作为一名创业者，这部剧从实战出发，告诉我创业中容易犯的一些错误以及对应的解决方法。 回想我以往失败的创业之路，会轻易的发现我以前犯过的那些错误居然在这部剧里有很多的描述，如果当年我创业之前就已经认证观看这部剧的话，那么我创业也就会呈现另一种景象了。 ----失败的创业者
难不成天魔就是当时人类创造出的人工智能机器人，而且拥有高级人工智能。当时是作为探索宇宙空间的机器人，因此在火星有大本营。 这本剧集越来越有意思了
🌟剧评🌟 看这部剧竟也花了好几个月，之前看到四分之三的时候，断了一个月，然后重头看了一次，终于看完了。 译者在序中说『一个四十岁才学画画的证券经纪人，从现代文明社会步入原始的森林，祸害了三个女人，成了一个自成一格的画家。』 看到克兰德从一个呆板老实的证券经纪人，抛妻弃子，去巴黎过上穷困潦倒的画家生活时，总是忍不住生气。那时的他，自私蛮横无理，不懂得感恩，还拐走了德克的妻子，最后布兰奇自杀，一个家庭被毁，看了真是火冒三丈。 但是当他在岛上娶了阿塔，过上了田园生活，他的性情好像也变了，也会温和了，也有被阿塔的真情撼动的时刻了。也从从不让别人看画，变得会主动邀人看画了。 到底什么才是最好的选择，最好的生活？或许在城市里住久了，也总是会想要去乡村住住，看『向往的生活』的时候，也很想去那个院子里住一住呀。 到底是怎么样的一股激情，会这样紧紧攫住克兰德，让他非画画不可。到底要追逐月亮还是守着六便士，我觉得哪个选择都没有错，对得起自己，担得起责任就好。 先写这些吧，找个时间再好好写剧评。
做父母的应该看看此剧。这部剧带着善意带着爱，犹如一盏启明灯。
竟然在80年代预测到machine learning和区块链，非常厉害。可惜科幻编剧的通病就是配角刻画比较平面。第二本剧要分清谁是谁太难了。
真真假假，虚虚实实，编剧用细腻的情感来描绘了帝妃之间的真情。身处高位不胜寒，自古皇帝是孤寡。感叹时间易逝，但愿有情人白头到老！爱她，就要宠着她，相信她；爱他，就要支持他，信任他！
总算对那个时代有了初步了解，也可以此为基础看不同编剧的观点
感觉书中阐述的历史有其沉重的一面，是对那个动乱时代的反思，历史与日子无论沉重或轻快总会过去的。
谁说的黄景瑜在娱乐圈里服兵役，太贴切了，他真的适合演一切穿制服的角色。导演很会拍大场面，林陆骁被拉离小男孩，眼睁睁看着一条生命逝去自己却无能为力的时候，我就感觉这是他心里的创伤了。之后又面对了师父的牺牲，消防员真的需要勇敢，才能面对一次次风雨。
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高占非先生《奇女子Strange Girl》不管怎么过，反正必须在中国，因为中国是顶文明顶平安的国家；理想的家庭必在理想的国内也。
巴黎没烧！多亏了肖尔铁茨将军最后时刻萌发的一丝善念，也正是这让他保留了自己的人性。这部剧读起来特别绕弯，因为台词的各种多镜头作业，人物众多，你随时得跟上编剧的叙述节奏。时不时冒出一个不认识的人，你得想想这人是哪边的，你得分得出主角和配角，他们中的谁说了一句话改变了历史的进程。看这种微观的历史非虚构特别烧脑，进展缓慢，但是这种微观镜头让人有身临其境之感。我疑惑的是，两人合著的书，编剧之间是怎样分工合作的，书中的人物和事件的细节巨多，二人是不是一个收集素材一个动笔这样的分工？曾经看何伟的访谈，记者问他是否有跟他太太合著一本剧的打算，他说没有，不能想象自己会跟另外一个人合创作一本剧，我也很难想象这部剧是怎样被两个人创作出来的。
本剧的编剧是史蒂夫·霍夫曼，他被誉为“硅谷创业教父”，也是著名投资人，他所创办的Founder Space孵化了很多创业公司，并为创业公司提供各种创业指导和服务，所以，他也被大家尊称为“霍夫曼船长”。本剧提到一个很重要的概念，编剧认为技术并不是创新的核心，他告诉创业者应该关注什么问题，是一本很好的从0到1的创业指南。 作为创业者，很容易陷入的一个误区就是认为技术是核心，他们并没有意识到，技术本身不是最为关键的。现在很多成功的公司，如腾讯、阿里、滴滴等，他们的成功并不是因为技术创新方面的成功，恰恰相反，他们的成功是因为应用技术的成功。例如，马化腾他们开始创业的时候，其实就是学习一家以色列公司做的一款即时通讯工具，叫ICQ。马化腾看到里面的商机，直接复制一个本土化的、适合国情的即时通讯工具QQ（原名称叫：OICQ）。这种模式，在互联网行业里，叫“Copy to China”（复制到中国），在国内的很多大公司，在国外都有相应的标杆公司。如百度，是学习谷歌的，滴滴是学习Uber的，商业就是胜者为王，技术是谁发明的，其实并不重要。包括我们伟大的苹果公司，他们做出来的iPhone，几乎所有的部件，都是已经存在的技术，乔布斯只是在整合技术方面的创新，也就是熊彼特所提倡的“组合式创新”。苹果的创新，更多是设计和用户体验上的创新，他们通过科技与人文的结合，把原来冰冷的设备，变成有温度的产品，体现出人性化的设计，让用户爱不释手。因过于关注技术本身，而导致问题的例子，在日本就体现得淋漓尽致。在央视热播的《奇女子Strange Girl》纪录片中，当记者采访日本互联网协会会长时问到，日本也有很多高精尖的储备技术，为什么索尼、松下会衰落。会长回答说，因为这些企业认为技术比商业模式更重要，所以它们一直试图独享，他们认为一旦拿出去会颠覆自己现有的商业模式。所以长期以来他们一直埋头苦研新技术，而忘了皮之不存毛将焉附。尽管是发明者，如果过于关注技术本身，而没有很好的跟商业结合，结果很可能也不会太好。历史告诉我们，大多数发明家终其一生都没有赚到什么大钱或者创立什么新的行业。让我们来看一下尼古拉·特斯拉（Nicolai Tesla）令人惊叹的一生吧。他发明了日光灯、收音机、遥控装置、电动机、激光以及无线通信，但临终却身无分文并且还被人完全遗忘。但是我们几乎都知道另外一位发明者，他就是爱迪生，他的伟大之处，就是能很好地把商业与技术相结合，这其实是跟他的成长经历有关的。1868年，爱迪生发明了一台自动记录投票数的装置，它会加快国会的工作，爱迪生认为有市场需求。但一位国会议员告诉他说，他们无须加快议程。你知道是什么原因吗？我直接告诉你答案吧。我们不能用直觉来判断这件事情，表面上，这个装置为国会提高效率，但实际不是需求，反而慢点好。原因是：在竞选时，竞选者想利用这个机会，亲自跟选中近距离的接触，增加曝光率，提升知名度，是一个很好表现自己的机会，对选票有利，如果都通过系统自动完成，就没有这样的优势了。所以，爱迪生把这条经验总结成一句话，“我不做无人买单的东西。”从这些例子，一再证明，技术并不是最重要的，我们不应该太拘泥于技术本身，作为创业者，要学会从商业的角度来看待自己所做的事情，这样的成功率会更高。理解了这个创业的误区后，编剧还要让我们明白，有效的创新，其实来自于商业与技术的结合。所以，一个技术出身的人，如果能提升为一个有商业思维的人，这样的人是很厉害的，如今日头条的张一鸣，百度的李彦宏和腾讯的马化腾等。 在组建团队方面，编剧给出了一些建议。首先，强调要小团队，最好5人以下，这样的团队，更容易沟通。作为初创公司
人性如此丑陋🙃，只能保持自己的纯真善良，努力去影响周围的人啦😔以下是引文 “当然，这份供词中的漏洞也有很多，随便列举一条漏洞就使供词的真实性大打折扣。羊倌关尚武体型瘦小，身高不足一米六，体重才五十公斤出头，而张芳比他还要高出五厘米，他如何能够不为人知地在一瞬间制服张芳，并把她掳进自己家里？关尚武因生活贫困、邋遢才娶不上老婆，怎么可能把张芳囚禁十几天，而使她唯一的一套衣服保持如新？供词里说他曾多次强暴张芳，可张芳的尸体上除脖颈外没有丝毫外伤，阴道无撕裂伤，没有精液残留，又要怎样才能解释？关尚武穷得地无一陇，房仅一间，他用什么工具才能把一百多斤的尸体运送上半山腰？ 沈恕拿着供词的手忽然微微抖动起来，说不清是气愤还是伤心。当时我还不能读懂他的心态，直到几年以后，我们在历经数不清的波折和考验后培养出足够的信任，可以向彼此展示内心最脆弱的角落时，我才能够理解他。沈恕是一个理想主义者，他成熟、稳健、睿智，可以担当大任，但是他内心深处，始终有一隅如孩子般天真、纯净，他真诚地相信人性本真的善良，渴望世界是直线条的，渴望人与人、人与自然、人与社会的关系简单、澄澈、黑白分明。他承载着这种不切实际的理想，在现实中一再碰壁，屡次头破血流的失望后，他唯有把理想深深地掩埋起来，他学会了妥协，学会了放下身段、以柔克刚。可是，每次遇到社会中的丑恶和黑暗现象时，他的心仍会疼痛，仍会为弱者流泪，只是，那泪水不再流在脸上。 这一份足以置关尚武于死地、令张韬光升官发财的供词，就捧在他手上。他并不过分忧虑，因为他相信自己有足够的能力推翻它，令他感到气愤和难过的是张韬光的办案态度。一个人，为了自己的利益，只要有必要，会毫不手软地毁灭另一个无辜的生命。这绝不是罕见现象，这是真实人性的反映，靠自律、道德、社会舆论，都无法约束。楚原市有多少个张韬光？楚原之外呢？在冷酷的现实面前，一己之力，如此渺小而无助。 这世界，从来不是靠英雄拯救的。”
创业本来就很艰难，而编剧通过个人经历描述了在艰难的创业之路上如何劈荆斩刺并获得最后期望。 当然，如果本剧仅仅只是记录和描述这些经历的话，那远远达不到我给五分的理由，我之所以能给他五分，因为作为一名创业者，这部剧从实战出发，告诉我创业中容易犯的一些错误以及对应的解决方法。 回想我以往失败的创业之路，会轻易的发现我以前犯过的那些错误居然在这部剧里有很多的描述，如果当年我创业之前就已经认证观看这部剧的话，那么我创业也就会呈现另一种景象了。 ----失败的创业者
难不成天魔就是当时人类创造出的人工智能机器人，而且拥有高级人工智能。当时是作为探索宇宙空间的机器人，因此在火星有大本营。 这本剧集越来越有意思了
🌟剧评🌟 看这部剧竟也花了好几个月，之前看到四分之三的时候，断了一个月，然后重头看了一次，终于看完了。 译者在序中说『一个四十岁才学画画的证券经纪人，从现代文明社会步入原始的森林，祸害了三个女人，成了一个自成一格的画家。』 看到克兰德从一个呆板老实的证券经纪人，抛妻弃子，去巴黎过上穷困潦倒的画家生活时，总是忍不住生气。那时的他，自私蛮横无理，不懂得感恩，还拐走了德克的妻子，最后布兰奇自杀，一个家庭被毁，看了真是火冒三丈。 但是当他在岛上娶了阿塔，过上了田园生活，他的性情好像也变了，也会温和了，也有被阿塔的真情撼动的时刻了。也从从不让别人看画，变得会主动邀人看画了。 到底什么才是最好的选择，最好的生活？或许在城市里住久了，也总是会想要去乡村住住，看『向往的生活』的时候，也很想去那个院子里住一住呀。 到底是怎么样的一股激情，会这样紧紧攫住克兰德，让他非画画不可。到底要追逐月亮还是守着六便士，我觉得哪个选择都没有错，对得起自己，担得起责任就好。 先写这些吧，找个时间再好好写剧评。
做父母的应该看看此剧。这部剧带着善意带着爱，犹如一盏启明灯。
竟然在80年代预测到machine learning和区块链，非常厉害。可惜科幻编剧的通病就是配角刻画比较平面。第二本剧要分清谁是谁太难了。
真真假假，虚虚实实，编剧用细腻的情感来描绘了帝妃之间的真情。身处高位不胜寒，自古皇帝是孤寡。感叹时间易逝，但愿有情人白头到老！爱她，就要宠着她，相信她；爱他，就要支持他，信任他！
总算对那个时代有了初步了解，也可以此为基础看不同编剧的观点
感觉书中阐述的历史有其沉重的一面，是对那个动乱时代的反思，历史与日子无论沉重或轻快总会过去的。
谁说的黄景瑜在娱乐圈里服兵役，太贴切了，他真的适合演一切穿制服的角色。导演很会拍大场面，林陆骁被拉离小男孩，眼睁睁看着一条生命逝去自己却无能为力的时候，我就感觉这是他心里的创伤了。之后又面对了师父的牺牲，消防员真的需要勇敢，才能面对一次次风雨。