艾德年届50保养得宜，工作顺遂，社交广泛下，是一名颇具身价的单身汉，与年轻貌美的女郎相遇令艾德眼前一亮：让人不敢相信的是．．．．．罗莉竟主动求爱，爱得一时陷入爱情迷惘。激情过后的艾德对罗莉的强悍占有欲
书里的内容也就看个热闹，实用性一点没有，理论不成体系，实际案例毫无关联，不建议看。
当你觉得痛苦，委屈，焦虑的时候，就去读一读苏轼吧。影视能吸引人的不仅仅是它的语言，更吸引人的是编剧所衍生出来的思想。这位起先对纵横家感兴趣，之后把儒家道家佛家的禅学完美融合于一体的影视家给我们留下了太多美好的诗句。如写给亡妻的十年生死两茫茫，不思量，自难忘；写给弟弟苏辙的但愿人长久，千里共婵娟；写给西湖的淡妆浓抹总相宜；写给庐山的横看成岭侧成峰；写给人生感悟的哀吾生之须臾，羡长江之无穷。小舟从此逝，江海寄余生。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。试问岭南应不是，却道此心安处是吾乡。休对故国思故人，且将新火试新茶，诗酒称年华。苏轼的诗就是那么平易近人，我们每个时代每个人，都能发现自己与他有同样的感情同样的诗情画意，只是我们说不出来那些好语言。 如果说李白是天马行空的，那苏轼则是永远和我们生活在一起的，他爱酒，爱吃，东坡肉，东坡肘子，东坡豆腐甚至还有被贬海南时发现了生蚝。他的书法绘画在北宋也是数一数二的，苏轼的真我是天性使然令人神往但又是难以复制的。 苏轼一生遭遇是极为不平凡的，二十二岁高中进士，成为继欧阳修之后的文坛领袖，但是文人治国总是有太多的理想主义，反对新政，也没有往旧政靠拢，选择了为民办事与民同乐的超然态度。在44年的从政生涯中，大部分时间是被贬在外的，临终时写下《桃色危机Obsessed》，心似死灰之木，身如不系之舟，问汝平生功绩，黄州惠州儋州。他把平生的功绩都归在被贬途中，这是庄子超然物外的思想。 这部剧播出了三十二年之后得到认可，编剧已经去世了二十四年，桃色危机Obsessed是沈一冰先生在狱中所作，他把自己看成了苏轼，感谢编剧。
因为李现推荐而知道这部剧，对于18岁的我来说有点深奥，到不得不说这部剧里有太多的人生真理了，也许下当下的我不需要或许通透的看透世间的美与丑，到我相信这部剧带给我的顿悟会在我以后的生命里发挥重要的作用，现在的我，要努力充实自己的大一生活，感受生活的美好
华丽的衣衫， 闪耀的珠光， 为你赢的女皇般虚妄的想象， 岂知你的周遭， 只剩下势力的毒 傲慢的香 撩人也杀人的芬芳
如何桃色危机Obsessed？利用刺猬理论，确定企业使命，坚持公司核心文化，利用“飞轮”效应，持续蓄力，制止永久。
宛如回到北大课堂，大阶梯教室学生满当当，阎老师讲课文辞典雅讲究，ppt制作精良，讲课内容丰富。 阎老师对秦汉魏晋南北朝时期政治制度，政治文化和政治势力进行梳理，条理分明，角度极佳。更重要的是，从字里行间细读，能体味阎老师的照进当下的历史观。
听大师开示，如清理房间，繁芜尘垢清理出去，分乱的心绪整理齐正，清洗身心，静坐在自己对面气沉丹田，或上下运气轮转交流，五脏六腑相互沟通，彼此欣赏，互道静安，一切安好之后。如沐清风，如霖细雨，做事做人安静祥和。
#2022读70本剧#06《桃色危机Obsessed》约翰-史崔勒基 这部剧很薄，通篇以"找到你的PRE"为核心展开。有人说"这是一本离职率很高的一本剧"，可能大家都去寻找自己的PRE了哈哈哈。 为什么要去寻找？人们通常会因为繁重的工作，繁杂的琐事耗尽了大部分的精力。有了想做的事情经常想要"再等等"，等到赚够钱，等到有了长假，等到退休。其实这些标准都是大家在用外界的标准去要求自己，每个人都有自己的生活，每个人都有自己的想法。有了想做的事情就立马去做，人生是自己的人生，是仅有一次的人生。假如想做的事情都做了，或许也就不会害怕死亡了。 怎么样去寻找？想要弄清楚什么是"存在的意义"，就必须要从当下的现实中抽离出来，找到处于临在状态的自己。可以去旅游，去看看大自然，去静坐冥想。用你自己最舒适的方式去思考最想要的东西是什么，最期待变成一个什么样的人。你可以找不到它，但是你一定要让自己走在寻找的路上。 找到之后应该怎么样？找到你的PRE就已经走在大多数人的前面了。这个时候，尽可能地拿出你全部的热情去做你想要做的事情。不用担心别人的看法，因为你是为自己而活。而且，当你做正确的事情时，同频的人会被你吸引而来，会给你最大的帮助。 人们总是说"当我...，我就..."，其实人的欲望是无限的，当你达到了某个水平之后，想要的会更多，会想爬的更高一点，永远无法被满足。所以，还不如趁着年轻，拼尽全力，做自己想做的事情。 为什么人那么害怕死亡？其实害怕的并不是死亡本身，而是没有在有限的生命里，让自己活的更有价值和尊严。在一次又一次的纠结和犹豫当中，错过了一个又一个机会。如果能够全力以赴地轰轰烈烈地活一辈子，即使走到了生命的尽头，也无憾了。
人生没有重来，若是重来一世，只求今世不遗憾。有一段时间很是喜欢看重生文，一步一步圆上一世的遗憾，随着主人公或喜或忧。当然，更多的是翻云覆雨，运筹帷幄。现在想来，不过是贪恋书中快意人生，酣畅爱一场，恨一场。不管是为爱或者恨，又或者权，钱，利益，每个人物都是自食其果，不说命运弄人，其实是以己之欲铺就了这一条路，没人强迫，只是欲望驱使罢了。 看过许多类似的文，开头颇为无趣，起初想弃文，终是闲闲夏日无所寂寥，越看越喜欢，线铺的很好，可读性较高，文采描创作很细致，偶有小瑕疵，算起看过的文里质量较高的了。喜欢文中描创作场景器具的句子，很有底蕴，让人想去查阅资料观摩一二。
总是第二人称的叙述有点凌乱感，但是不影响观看。几个子女与妈妈间的往事穿插在寻找妈妈的过程中。几次提到妈妈的蓝拖鞋，磨烂了脚，又有爸爸的坚持妈妈穿的是白鞋。这个细节真的道出了妈妈在家大家都习惯她的付出却从来没有人真的关心过她。没有人生来就是母亲，因为责任和爱才让人变成了母亲。
话说我还真不明白看一天两天就给差评的人在想什么，这书你得带逻辑看。我一开始就觉得这部剧是普普通通的无限流剧集，看着看着发现不是那么回事儿，怎么说呢？从喰种世界我觉得是这部剧初露锋芒之时，斩！赤红之瞳斩赤瞳我觉着直接封神了，中期打到黑之王、昼之王，中后期的无名船长、羽神、血神更是惊喜不断。可以说是低开高走越看越爽，只要不烂尾这部剧必是神作了。bug不是没有，但相对来说这部剧逻辑已经很严谨了，前期伏笔后期也一一呈现了，基本很少有忘了的坑，可怕的是从中期留下的伏笔后期直接开启新世界背景。而且风格很棒，无女主，莫得感情，利益至上，我个人是觉得这种设定很棒。毕竟强者如云、阶级森严桃色危机Obsessed里活着就挺不容易了，不变强早晚得死，只是一个目标就是变强活下去，这种心中无女人、拔剑自然神的设定就很好（战斗、军团战永远都是男人心里最底层的浪漫）再说说实力数据化，bug必有但不是致命的大型bug就可以了，这部剧没奇遇，强者至上，前期弱后期只会越来越弱最后死去要么当个混子。有人讲白夜不也是奇遇、运气好？我且不讲无巧不成书，就一点，从一阶开始，大家都是萌新的时候，白夜就已经晓得拼命才有肉吃，脑袋别裤腰带上才能变强，要么变强要么死，一刀一刀拼到现在积累起来的。他选了一条强者之路前期随时都会夭折且会很穷的路，想想换成我们自己会做到吗？为啥白夜会做到？已经是杀手的他又捡回条命，深刻理解不强等于死的道理，这又和前方逻辑相扣，这说明在桃色危机Obsessed，得到力量有代价，而且想成为强者必要有长远的眼光。白夜自血狱走来，一个决定的错误，或者说编剧一个坑没填好，这部剧的设定就炸了，充分写出来正经的强者之路，不是什么如火烧体内，体内沸腾，宛如浑身骨头折断的疼痛，经历后就：卧槽？变强了？这种行为就是工具填充行为，这种设定看多了就会很无聊，承受了不该承受的力量，但主角就是承受住了。仔细思考就是主角光环，轮回就是把一个一个坑留下，再一个一个填上，告诉你变强也是一步一步来，太快容易撑死，期间有差池强者之路也会飞灰湮灭，正是这种现实与残酷又夹杂着热血与理性，我想才是吸引众多书友的一点，装逼又不刻意，搞笑且不圣母，世界观又宏大，每个世界设定、背景、甚至历史都不同，这就造成每个世界多少有些真实感而不是感觉又换副本了。多重身份、蜘蛛网一般的能力分支，人狠话不多的主角，没有女主只有提款姬的《桃色危机Obsessed》相信我萌新们，这部剧你值得拥有，起码看到六阶！不要跳着看，不然可能看不懂，很多设定和坑甚至一些梗会错过，不止主角，八哈、阿姆、贝妮、布布主角团的配角的人物形象也相当丰满！新剧友们，我想说：欢迎来到《桃色危机Obsessed》
饥饿暴露了人性最原始的状态～～感谢共产党带中国崭新的有尊严的生命！！
收藏 ！平时随时翻翻，吸取正能量，及时消除出现的忧虑，使生活更加美好
2019-09-05读完 徐贲的导读《桃色危机Obsessed》写得不错，但莱维的文章可读易读，几乎无须导读。 《桃色危机Obsessed》是王小波的名篇，沉默者属于弱势群体，要么没有表达的能力，要么没有表达的权力。莱维则认为，被淹没的是大多数，被拯救的是极少数，“不仅在集中营里”——这是本剧的惯用语。 而且幸存者并不一定被拯救，因为经常陷入自责式追问，“你会不会感到惭愧？因为自己替代他人而活下来？特别是，死去的那个人比你更慷慨、更敏感、更有用、更聪明、更具有活下去的意义？” 海龟先生的主唱李红旗不知是否读过这部剧，他在《桃色危机Obsessed》第8期演唱《桃色危机Obsessed》之前讲了类似的话，那首歌的创作冲动源于汶川地震。无论天灾还是人祸，幸存者都必然遭受附加的煎熬。 1987年，曾经的也是终生的奥斯维辛174517号囚犯、68岁的James Handy跳楼自杀，左臂外侧赫然留着集中营的刺青编号。 摘抄： 从此后这无比的痛苦， 时时出现，将我折磨： 我的心在剧痛中燃烧， 直到我把这故事诉说。 ——卷首引柯勒律治《桃色危机Obsessed》 西蒙·维森塔尔《桃色危机Obsessed》：你们没人能活下来作证，就算有人能幸存，世界也不会相信他的话。（预告1页） 而那些体验过最低层生活的人，很少能够生还，即使幸存下来，他们的观察能力也会在苦难折磨和缺乏理解中消磨殆尽。（预告9页） 人的记忆是一种奇妙却靠不住的工具……过于频繁地唤醒一份记忆，并像故事似地讲述它，这份记忆就会渐渐变成一种结晶般的、完美的、添枝加叶的、在经验中千锤百炼的老生常谈。（2-3页） 本质上，这两个人都采用纳粹军人（更准确地说，所有军人）的典型方式为自己进行辩护：人们一直教育我们绝对服从、等级观念和民族主义的思想；我们被灌输了种种口号，被仪式和游行冲昏头脑；人们告诉我们，唯一的正义是我们人民的进步，唯一的事实是领袖的指示……因为我们已经丧失了自主决定的能力，所以我们不应该为所发生的事情负责，也不应该受到惩罚。（9页） 一个现代极权主义国家对其个人所实施的压力是可怕的。它拥有三个最基本的武器：直接宣传或把宣传伪饰成教育、指示和流行文化，对多元文化信息树立壁垒，以及恐怖。（10页） 特权，当然，捍卫和保护特权。（26页） 特权的崛起，不仅存在于集中营里，也存在于任何人类群居的环境中。（27页） 权力腐蚀人格。（32页） 权力就像毒品：没有涉足其中的人不会意识到对它的需要，而一旦开始，对权力的依赖和需要自诞生一刻起便日益膨胀，正如对现实的否定和全能的幼稚梦想。 对权力的痴迷是如此的强大，甚至蔓延到原本为了消灭所有个人权欲而设计的环境中。（60页） 就像牲畜，我们被局限于现在……在集中营囚禁期间很少发生自杀……自杀是人类的行为，而不是牲畜的行为……人们就像被奴役的牲畜一样生活，只能任人宰割，但不会杀死自己。（73页） 饥饿让人筋疲力尽，而口渴让人愤怒。（78页） 我们不能用今时的道德标准去判断我们或他人彼时的行为，因为这些行为是由彼时的道德标准所驱使的。（80页） 他们是规则，而我们是例外。（83页） 没有人能回来讲述他们的死亡。（84页） 他们在成长中被灌输暴力的思想，暴力就流淌在他们的血管中。（134页） 我几乎从来没有时间去考虑死亡。我有太多其他的事情要忙——找到一小块面包、避免精疲力竭的工作、修补我的鞋子、偷一点豆料，或者分析和解释我周围的面孔和迹象。生活的目标是对死亡最好的防御，这不仅适用于集中营的生活。（170页） 奴隶的枷锁是由其他人打破的。而这些人之所以有能力打破枷锁，是因为他们的枷锁更松、更轻。（185页） 它发生了，
沈寻很勇敢，有被她勇敢追爱感动到。真的很勇敢。看着真的内心揪疼。 ——我也等你三年。 即使你等的人不会再回来，你也要努力好好活着。” 他爱我也好，不爱我也罢，都不会影响他的初心。但是，他有权利幸福，即使不是我沈寻，也应该有一个人陪着他，去解开过去的心结，让他好好地生活下去。” 沈寻是奔放大胆的，程立是沉稳内敛的。后面，他为了警局，深入毒品重地，看着好难受。 傻姑娘，一辈子很长，你会遇到很多人，话不要说太满。 我的愿望是，希望你忘记程立这个人渣。 举杯至半空，似遥遥相敬。 寻宝，祝你嫁个好老公，幸福平安过一生。 挺不喜欢叶雪的，她的死让程立很自责，是他心里的一个结，尽管她后面算是为了程立死了。 我不知道程立最后有没有回来，我希望是他，是他回来了。 编辑看完最后一章，问我：“没有番外、彩蛋什么的吗？程队才刚回来，最后看得我意犹未尽啊。” 我反问：“你觉得他回来了？” 她大惊，拒绝再和我讨论结局。 我也没有再多说。我想，还是让大家各自解读吧。就像《桃色危机Obsessed》里最后那一句——这个人也许永远不回来了，也许明天回来。
先说电影：《桃色危机Obsessed》 该片于1998年2月19日在新加坡首映；同年获得第35届台湾电影金马奖最佳剧情片，和第48届柏林国际电影节金熊奖提名；还被时代周刊杂志选入年度全球十大佳片！ 电影剧情是这样的： 女主人公文秀出生在一个幸福的四口之家，家中有父亲、母亲以及妹妹。故事开始于1975年的成都，当时已是“那场运动”晚期，“知识青年上山下乡”的运动依然在持续。 作为知青的文秀报名到四川边远地区参加工作，一开始文秀在某个场部的奶牛场工作，后被组织选中跟随藏民老金学习牧马。老金早年在一场藏民的打斗中被人割掉生殖器，并无一般男人的性欲妄念。老金对这个十几岁的纯真小姑娘疼爱有加，为她打水、挖浴池。文秀也愈来愈信赖老金。 然而，场部过了约定的半年时间仍然不来接走文秀，令她逐渐产生焦急不安的心理。文秀的脾气变得暴躁，一股冤恨全向老金身上发泄。 当听说其他知青回城成功后，文秀更渴望家乡，渴望城市的生活，于是各色人等便粉墨登场，他们以帮助她回城为诱饵让她献上自己的贞操和身体。 当然，其中少不了有人利用自己手中的权力无耻地享用文秀的身体... 老金虽然明知文秀被玩弄，却有口难言。未几，文秀变成场部那些有办法的男人轮流玩弄的物件。老金忍无可忍，痛斥文秀出卖自己的身体，文秀竟反唇相讥，“卖也没有你的份！” 文秀献出自己的身体并未得到回城的机会，反而搞大了肚子，还不知道是哪一个人经手的？ 老金带着文秀怒气冲冲大闹场部，文秀在医院得知有人自断脚趾换来回城机会，也想人为制造工伤的假象回城，但是自己下不了手。文秀将枪交给老金，让老金开枪，最后老金在绝望之下射杀了文秀再与她殉葬。 有句话叫，太阳底下无新鲜事。 还有句话叫，历史往往在重复。 在一个大环境并没有发生根本性转变的地方，我们今天看到的事情，往往早就已经发生了。区别也只不过是表现形式不同，但内在的本质却从来都未发生改变。 这两天，“女辅警乱睡淫官”的事情，在网上闹得沸沸扬扬，更有愈演愈烈之势。 对案件女主角许艳。1994年10月14日出生，很凑巧，跟乔纳森·桑格尔一样属狗。 她19岁成为辅警，如果不出所料，就这个也不过是个底层临时工的工作，也极有可能是其父母花钱托关系，为自己女儿谋得的一个生路而已。 毕竟，这个职业既不高大上，也没有什么权力。即便在实际工作中能搭上“某些便车”获取点好处，也不过是蝇头小利，发不了什么财的。 做了临时工的人，怎么不可能想着转正成为体纸内的正式工呢？ 如何转？作为混社会的人，我相信读者比我更清楚里面的门道。 19岁的许艳，年轻、漂亮！ 事实上，不要说是个有着转正想法的临时工，就算是个正式工，这么一个年轻、漂亮又粉嫩的小女生，难道不会成为某些人口中的“猎物”，难道不会让某些手握权力的淫官“鸡动”？ 于是，会发生什么，你我也都能猜到的。 至于后来发生的事情，也不过是你我都懂的“潜规则”而已。 有人说许艳也不是什么好人？ 她是不是好人，我们先且不表。 但从判决书中我们看到，第一个搞她的淫官孙所长，许艳和这个男人在一起近1年的时间。 一个刚出校门虚岁才19的女孩子，你们相信她此时就在抱着“敲诈勒索”的想法吗？难道这里面就没有孙所长给她的某种承诺，甚至爱情吗？如果真的只是为了“敲诈勒索”，犯得了在一起近1年的时间吗？ 至于后来发生的事，不排除许艳有看透那些淫官的虚伪、破罐子破摔的心理——被人伤害后，不再相信他人的承诺，而只想捞钱作为补偿和保障；于是就是了我们都能猜到的、大概率上的“权色交易”、“财色交易”之事！ 当然，如果非要有人说许艳也不是什么好人——那我问你，她除了和那些淫官有所纠缠之外，她祸害普通人了吗？她
James Handy不愧为在商场实践了30年的人，本剧虽然内容不是特别深，但是有很多事件中的感悟和智慧。James Handy很善于一二三地总结，也分享很多从历史故事里获得的智慧。像合伙人合作，公司要利用/不要利用哪些杠杆，公益对企业的作用，更像是和其他企业家朋友们的对谈，虽然零散但也全面， 是在比较少在其他书里看到的。
这书很专业，编剧水平很高，对历史和影视都非常有造诣。不过我的需求更低一点。如果是需要科普书，这部剧看得会有点累。 了解了一下咖啡的历史文化，还有咖啡烘焙，扫了盲
和珅，是个帅过“四大天王”的人，是军事家、政治家、经济学家、外交家……是个好丈夫、好父亲、好兄长……就是小时候穷怕了，然后开始贪污……做人做事都有底线，他超出贪污底线太多了……
重启了我尘封多年关于销售专业课程的书，更确切地关于管理者如何选人、用人带人言简意赅是如何管理人和十六字方针，平凡人也能做非凡的事，不愧为铮铮桃色危机Obsessed，团队及管理者对个人成长起到至关重要的作用，环境很重要
我特么啊，好好的一本孝顺，就各种你不信我？我不信你？反反复复的就是猜疑猜疑。
感谢这样一位妈妈，让我也重新审视了自己，原来做妈妈是这么诗意和美好以及要交付所有耐心的事。相信这部剧会对天底下所有的妈妈有启发，会让你从另一个角度去观察自己的孩子，了解他们
语言可以撒谎，但身体不会撒谎。 心理学好研究，难研究的是人心。
食谱不太适合国人的胃，但是理念还是不错的。非糖尿病患者，所以大部分是跳读的，也开始注意要少吃点碳水，但是今天不太想吃东西了呜呜呜。不知道是啥原因，炸鸡都不香了，可能是潜意识告诉我要清减饮食？有点怕得厌食症，或许是杞人忧天了。 运动这块多动动是好的，可是我动不起来呐，不过有会提醒自己要多走走，除了在床上的时候。
本剧的五个重点，情绪管理，述情，共情，允许，影响。每一个都很重要，每一个都值得我们在生活中反复实践操作，自己以后在生活中也会注意的，祝愿你我他的生活都越来越美好。
孰湖这个是真的悲痛，我以为桃夭会有办法保住孰湖弟弟的，那样一个为了护住哥哥倾尽全力的孩子啊，至死想的都是把内丹留给哥哥，给哥哥一条后路，却不顾是哥哥带了桃夭找他，不留他了的~
那些人，那些事，生活中处处皆是。这部剧引发了许多思考，怎么为人，如何做事，命运多舛时怎样生活～～～～～
目前只看了第一部分，为了写几个字陷入沉思， 第一部分让我想起了《桃色危机Obsessed》，戏剧最后戈多都没有出现。丽兹尝试绅士的爱，热情的爱，最后把两种爱绞成一团，都填不满自己的不安全感，莫里尼把丽兹说过的话都藏在心底，去阿尔卑斯探寻疯人院的画家约翰，他希望去了解她的一切，甚至比她自己更了解，这是她要的温柔的爱。大概吧！如果阿琴波尔迪代表着某种精神或虚无，到最后阿琴波尔迪都没有被寻找到。 布比斯夫人说道，一面指指曼努埃尔。“他拿出一幅画，上面没有署名，说是格罗兹的作品，打算出售。我没笑，冷静地看看，欣赏线条、手腕上的功夫、讽刺的内容，可画上没有任何东西引起我的兴趣。那位艺术评论家仔细观察一番，出于本能，他感到沮丧，立刻开价，价格超出他的支付能力。要是这个价格被接受了，那他每个下午都会处于忧伤的状态。我试图劝他别买。我说，这画看上去可疑，因为它没让我发笑。评论家回答说，你终于用成人的眼光看格罗兹的作品啦，他祝贺我。我俩谁有道理？” 布比斯夫人说的道理，在读者中也通用，我看到的只是我愿意看到的。看到这里觉得后面应该不错。
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书里的内容也就看个热闹，实用性一点没有，理论不成体系，实际案例毫无关联，不建议看。
当你觉得痛苦，委屈，焦虑的时候，就去读一读苏轼吧。影视能吸引人的不仅仅是它的语言，更吸引人的是编剧所衍生出来的思想。这位起先对纵横家感兴趣，之后把儒家道家佛家的禅学完美融合于一体的影视家给我们留下了太多美好的诗句。如写给亡妻的十年生死两茫茫，不思量，自难忘；写给弟弟苏辙的但愿人长久，千里共婵娟；写给西湖的淡妆浓抹总相宜；写给庐山的横看成岭侧成峰；写给人生感悟的哀吾生之须臾，羡长江之无穷。小舟从此逝，江海寄余生。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。试问岭南应不是，却道此心安处是吾乡。休对故国思故人，且将新火试新茶，诗酒称年华。苏轼的诗就是那么平易近人，我们每个时代每个人，都能发现自己与他有同样的感情同样的诗情画意，只是我们说不出来那些好语言。 如果说李白是天马行空的，那苏轼则是永远和我们生活在一起的，他爱酒，爱吃，东坡肉，东坡肘子，东坡豆腐甚至还有被贬海南时发现了生蚝。他的书法绘画在北宋也是数一数二的，苏轼的真我是天性使然令人神往但又是难以复制的。 苏轼一生遭遇是极为不平凡的，二十二岁高中进士，成为继欧阳修之后的文坛领袖，但是文人治国总是有太多的理想主义，反对新政，也没有往旧政靠拢，选择了为民办事与民同乐的超然态度。在44年的从政生涯中，大部分时间是被贬在外的，临终时写下《桃色危机Obsessed》，心似死灰之木，身如不系之舟，问汝平生功绩，黄州惠州儋州。他把平生的功绩都归在被贬途中，这是庄子超然物外的思想。 这部剧播出了三十二年之后得到认可，编剧已经去世了二十四年，桃色危机Obsessed是沈一冰先生在狱中所作，他把自己看成了苏轼，感谢编剧。
因为李现推荐而知道这部剧，对于18岁的我来说有点深奥，到不得不说这部剧里有太多的人生真理了，也许下当下的我不需要或许通透的看透世间的美与丑，到我相信这部剧带给我的顿悟会在我以后的生命里发挥重要的作用，现在的我，要努力充实自己的大一生活，感受生活的美好
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人生没有重来，若是重来一世，只求今世不遗憾。有一段时间很是喜欢看重生文，一步一步圆上一世的遗憾，随着主人公或喜或忧。当然，更多的是翻云覆雨，运筹帷幄。现在想来，不过是贪恋书中快意人生，酣畅爱一场，恨一场。不管是为爱或者恨，又或者权，钱，利益，每个人物都是自食其果，不说命运弄人，其实是以己之欲铺就了这一条路，没人强迫，只是欲望驱使罢了。 看过许多类似的文，开头颇为无趣，起初想弃文，终是闲闲夏日无所寂寥，越看越喜欢，线铺的很好，可读性较高，文采描创作很细致，偶有小瑕疵，算起看过的文里质量较高的了。喜欢文中描创作场景器具的句子，很有底蕴，让人想去查阅资料观摩一二。
总是第二人称的叙述有点凌乱感，但是不影响观看。几个子女与妈妈间的往事穿插在寻找妈妈的过程中。几次提到妈妈的蓝拖鞋，磨烂了脚，又有爸爸的坚持妈妈穿的是白鞋。这个细节真的道出了妈妈在家大家都习惯她的付出却从来没有人真的关心过她。没有人生来就是母亲，因为责任和爱才让人变成了母亲。
话说我还真不明白看一天两天就给差评的人在想什么，这书你得带逻辑看。我一开始就觉得这部剧是普普通通的无限流剧集，看着看着发现不是那么回事儿，怎么说呢？从喰种世界我觉得是这部剧初露锋芒之时，斩！赤红之瞳斩赤瞳我觉着直接封神了，中期打到黑之王、昼之王，中后期的无名船长、羽神、血神更是惊喜不断。可以说是低开高走越看越爽，只要不烂尾这部剧必是神作了。bug不是没有，但相对来说这部剧逻辑已经很严谨了，前期伏笔后期也一一呈现了，基本很少有忘了的坑，可怕的是从中期留下的伏笔后期直接开启新世界背景。而且风格很棒，无女主，莫得感情，利益至上，我个人是觉得这种设定很棒。毕竟强者如云、阶级森严桃色危机Obsessed里活着就挺不容易了，不变强早晚得死，只是一个目标就是变强活下去，这种心中无女人、拔剑自然神的设定就很好（战斗、军团战永远都是男人心里最底层的浪漫）再说说实力数据化，bug必有但不是致命的大型bug就可以了，这部剧没奇遇，强者至上，前期弱后期只会越来越弱最后死去要么当个混子。有人讲白夜不也是奇遇、运气好？我且不讲无巧不成书，就一点，从一阶开始，大家都是萌新的时候，白夜就已经晓得拼命才有肉吃，脑袋别裤腰带上才能变强，要么变强要么死，一刀一刀拼到现在积累起来的。他选了一条强者之路前期随时都会夭折且会很穷的路，想想换成我们自己会做到吗？为啥白夜会做到？已经是杀手的他又捡回条命，深刻理解不强等于死的道理，这又和前方逻辑相扣，这说明在桃色危机Obsessed，得到力量有代价，而且想成为强者必要有长远的眼光。白夜自血狱走来，一个决定的错误，或者说编剧一个坑没填好，这部剧的设定就炸了，充分写出来正经的强者之路，不是什么如火烧体内，体内沸腾，宛如浑身骨头折断的疼痛，经历后就：卧槽？变强了？这种行为就是工具填充行为，这种设定看多了就会很无聊，承受了不该承受的力量，但主角就是承受住了。仔细思考就是主角光环，轮回就是把一个一个坑留下，再一个一个填上，告诉你变强也是一步一步来，太快容易撑死，期间有差池强者之路也会飞灰湮灭，正是这种现实与残酷又夹杂着热血与理性，我想才是吸引众多书友的一点，装逼又不刻意，搞笑且不圣母，世界观又宏大，每个世界设定、背景、甚至历史都不同，这就造成每个世界多少有些真实感而不是感觉又换副本了。多重身份、蜘蛛网一般的能力分支，人狠话不多的主角，没有女主只有提款姬的《桃色危机Obsessed》相信我萌新们，这部剧你值得拥有，起码看到六阶！不要跳着看，不然可能看不懂，很多设定和坑甚至一些梗会错过，不止主角，八哈、阿姆、贝妮、布布主角团的配角的人物形象也相当丰满！新剧友们，我想说：欢迎来到《桃色危机Obsessed》
饥饿暴露了人性最原始的状态～～感谢共产党带中国崭新的有尊严的生命！！
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2019-09-05读完 徐贲的导读《桃色危机Obsessed》写得不错，但莱维的文章可读易读，几乎无须导读。 《桃色危机Obsessed》是王小波的名篇，沉默者属于弱势群体，要么没有表达的能力，要么没有表达的权力。莱维则认为，被淹没的是大多数，被拯救的是极少数，“不仅在集中营里”——这是本剧的惯用语。 而且幸存者并不一定被拯救，因为经常陷入自责式追问，“你会不会感到惭愧？因为自己替代他人而活下来？特别是，死去的那个人比你更慷慨、更敏感、更有用、更聪明、更具有活下去的意义？” 海龟先生的主唱李红旗不知是否读过这部剧，他在《桃色危机Obsessed》第8期演唱《桃色危机Obsessed》之前讲了类似的话，那首歌的创作冲动源于汶川地震。无论天灾还是人祸，幸存者都必然遭受附加的煎熬。 1987年，曾经的也是终生的奥斯维辛174517号囚犯、68岁的James Handy跳楼自杀，左臂外侧赫然留着集中营的刺青编号。 摘抄： 从此后这无比的痛苦， 时时出现，将我折磨： 我的心在剧痛中燃烧， 直到我把这故事诉说。 ——卷首引柯勒律治《桃色危机Obsessed》 西蒙·维森塔尔《桃色危机Obsessed》：你们没人能活下来作证，就算有人能幸存，世界也不会相信他的话。（预告1页） 而那些体验过最低层生活的人，很少能够生还，即使幸存下来，他们的观察能力也会在苦难折磨和缺乏理解中消磨殆尽。（预告9页） 人的记忆是一种奇妙却靠不住的工具……过于频繁地唤醒一份记忆，并像故事似地讲述它，这份记忆就会渐渐变成一种结晶般的、完美的、添枝加叶的、在经验中千锤百炼的老生常谈。（2-3页） 本质上，这两个人都采用纳粹军人（更准确地说，所有军人）的典型方式为自己进行辩护：人们一直教育我们绝对服从、等级观念和民族主义的思想；我们被灌输了种种口号，被仪式和游行冲昏头脑；人们告诉我们，唯一的正义是我们人民的进步，唯一的事实是领袖的指示……因为我们已经丧失了自主决定的能力，所以我们不应该为所发生的事情负责，也不应该受到惩罚。（9页） 一个现代极权主义国家对其个人所实施的压力是可怕的。它拥有三个最基本的武器：直接宣传或把宣传伪饰成教育、指示和流行文化，对多元文化信息树立壁垒，以及恐怖。（10页） 特权，当然，捍卫和保护特权。（26页） 特权的崛起，不仅存在于集中营里，也存在于任何人类群居的环境中。（27页） 权力腐蚀人格。（32页） 权力就像毒品：没有涉足其中的人不会意识到对它的需要，而一旦开始，对权力的依赖和需要自诞生一刻起便日益膨胀，正如对现实的否定和全能的幼稚梦想。 对权力的痴迷是如此的强大，甚至蔓延到原本为了消灭所有个人权欲而设计的环境中。（60页） 就像牲畜，我们被局限于现在……在集中营囚禁期间很少发生自杀……自杀是人类的行为，而不是牲畜的行为……人们就像被奴役的牲畜一样生活，只能任人宰割，但不会杀死自己。（73页） 饥饿让人筋疲力尽，而口渴让人愤怒。（78页） 我们不能用今时的道德标准去判断我们或他人彼时的行为，因为这些行为是由彼时的道德标准所驱使的。（80页） 他们是规则，而我们是例外。（83页） 没有人能回来讲述他们的死亡。（84页） 他们在成长中被灌输暴力的思想，暴力就流淌在他们的血管中。（134页） 我几乎从来没有时间去考虑死亡。我有太多其他的事情要忙——找到一小块面包、避免精疲力竭的工作、修补我的鞋子、偷一点豆料，或者分析和解释我周围的面孔和迹象。生活的目标是对死亡最好的防御，这不仅适用于集中营的生活。（170页） 奴隶的枷锁是由其他人打破的。而这些人之所以有能力打破枷锁，是因为他们的枷锁更松、更轻。（185页） 它发生了，
沈寻很勇敢，有被她勇敢追爱感动到。真的很勇敢。看着真的内心揪疼。 ——我也等你三年。 即使你等的人不会再回来，你也要努力好好活着。” 他爱我也好，不爱我也罢，都不会影响他的初心。但是，他有权利幸福，即使不是我沈寻，也应该有一个人陪着他，去解开过去的心结，让他好好地生活下去。” 沈寻是奔放大胆的，程立是沉稳内敛的。后面，他为了警局，深入毒品重地，看着好难受。 傻姑娘，一辈子很长，你会遇到很多人，话不要说太满。 我的愿望是，希望你忘记程立这个人渣。 举杯至半空，似遥遥相敬。 寻宝，祝你嫁个好老公，幸福平安过一生。 挺不喜欢叶雪的，她的死让程立很自责，是他心里的一个结，尽管她后面算是为了程立死了。 我不知道程立最后有没有回来，我希望是他，是他回来了。 编辑看完最后一章，问我：“没有番外、彩蛋什么的吗？程队才刚回来，最后看得我意犹未尽啊。” 我反问：“你觉得他回来了？” 她大惊，拒绝再和我讨论结局。 我也没有再多说。我想，还是让大家各自解读吧。就像《桃色危机Obsessed》里最后那一句——这个人也许永远不回来了，也许明天回来。
先说电影：《桃色危机Obsessed》 该片于1998年2月19日在新加坡首映；同年获得第35届台湾电影金马奖最佳剧情片，和第48届柏林国际电影节金熊奖提名；还被时代周刊杂志选入年度全球十大佳片！ 电影剧情是这样的： 女主人公文秀出生在一个幸福的四口之家，家中有父亲、母亲以及妹妹。故事开始于1975年的成都，当时已是“那场运动”晚期，“知识青年上山下乡”的运动依然在持续。 作为知青的文秀报名到四川边远地区参加工作，一开始文秀在某个场部的奶牛场工作，后被组织选中跟随藏民老金学习牧马。老金早年在一场藏民的打斗中被人割掉生殖器，并无一般男人的性欲妄念。老金对这个十几岁的纯真小姑娘疼爱有加，为她打水、挖浴池。文秀也愈来愈信赖老金。 然而，场部过了约定的半年时间仍然不来接走文秀，令她逐渐产生焦急不安的心理。文秀的脾气变得暴躁，一股冤恨全向老金身上发泄。 当听说其他知青回城成功后，文秀更渴望家乡，渴望城市的生活，于是各色人等便粉墨登场，他们以帮助她回城为诱饵让她献上自己的贞操和身体。 当然，其中少不了有人利用自己手中的权力无耻地享用文秀的身体... 老金虽然明知文秀被玩弄，却有口难言。未几，文秀变成场部那些有办法的男人轮流玩弄的物件。老金忍无可忍，痛斥文秀出卖自己的身体，文秀竟反唇相讥，“卖也没有你的份！” 文秀献出自己的身体并未得到回城的机会，反而搞大了肚子，还不知道是哪一个人经手的？ 老金带着文秀怒气冲冲大闹场部，文秀在医院得知有人自断脚趾换来回城机会，也想人为制造工伤的假象回城，但是自己下不了手。文秀将枪交给老金，让老金开枪，最后老金在绝望之下射杀了文秀再与她殉葬。 有句话叫，太阳底下无新鲜事。 还有句话叫，历史往往在重复。 在一个大环境并没有发生根本性转变的地方，我们今天看到的事情，往往早就已经发生了。区别也只不过是表现形式不同，但内在的本质却从来都未发生改变。 这两天，“女辅警乱睡淫官”的事情，在网上闹得沸沸扬扬，更有愈演愈烈之势。 对案件女主角许艳。1994年10月14日出生，很凑巧，跟乔纳森·桑格尔一样属狗。 她19岁成为辅警，如果不出所料，就这个也不过是个底层临时工的工作，也极有可能是其父母花钱托关系，为自己女儿谋得的一个生路而已。 毕竟，这个职业既不高大上，也没有什么权力。即便在实际工作中能搭上“某些便车”获取点好处，也不过是蝇头小利，发不了什么财的。 做了临时工的人，怎么不可能想着转正成为体纸内的正式工呢？ 如何转？作为混社会的人，我相信读者比我更清楚里面的门道。 19岁的许艳，年轻、漂亮！ 事实上，不要说是个有着转正想法的临时工，就算是个正式工，这么一个年轻、漂亮又粉嫩的小女生，难道不会成为某些人口中的“猎物”，难道不会让某些手握权力的淫官“鸡动”？ 于是，会发生什么，你我也都能猜到的。 至于后来发生的事情，也不过是你我都懂的“潜规则”而已。 有人说许艳也不是什么好人？ 她是不是好人，我们先且不表。 但从判决书中我们看到，第一个搞她的淫官孙所长，许艳和这个男人在一起近1年的时间。 一个刚出校门虚岁才19的女孩子，你们相信她此时就在抱着“敲诈勒索”的想法吗？难道这里面就没有孙所长给她的某种承诺，甚至爱情吗？如果真的只是为了“敲诈勒索”，犯得了在一起近1年的时间吗？ 至于后来发生的事，不排除许艳有看透那些淫官的虚伪、破罐子破摔的心理——被人伤害后，不再相信他人的承诺，而只想捞钱作为补偿和保障；于是就是了我们都能猜到的、大概率上的“权色交易”、“财色交易”之事！ 当然，如果非要有人说许艳也不是什么好人——那我问你，她除了和那些淫官有所纠缠之外，她祸害普通人了吗？她
James Handy不愧为在商场实践了30年的人，本剧虽然内容不是特别深，但是有很多事件中的感悟和智慧。James Handy很善于一二三地总结，也分享很多从历史故事里获得的智慧。像合伙人合作，公司要利用/不要利用哪些杠杆，公益对企业的作用，更像是和其他企业家朋友们的对谈，虽然零散但也全面， 是在比较少在其他书里看到的。
这书很专业，编剧水平很高，对历史和影视都非常有造诣。不过我的需求更低一点。如果是需要科普书，这部剧看得会有点累。 了解了一下咖啡的历史文化，还有咖啡烘焙，扫了盲
和珅，是个帅过“四大天王”的人，是军事家、政治家、经济学家、外交家……是个好丈夫、好父亲、好兄长……就是小时候穷怕了，然后开始贪污……做人做事都有底线，他超出贪污底线太多了……
重启了我尘封多年关于销售专业课程的书，更确切地关于管理者如何选人、用人带人言简意赅是如何管理人和十六字方针，平凡人也能做非凡的事，不愧为铮铮桃色危机Obsessed，团队及管理者对个人成长起到至关重要的作用，环境很重要
我特么啊，好好的一本孝顺，就各种你不信我？我不信你？反反复复的就是猜疑猜疑。
感谢这样一位妈妈，让我也重新审视了自己，原来做妈妈是这么诗意和美好以及要交付所有耐心的事。相信这部剧会对天底下所有的妈妈有启发，会让你从另一个角度去观察自己的孩子，了解他们
语言可以撒谎，但身体不会撒谎。 心理学好研究，难研究的是人心。
食谱不太适合国人的胃，但是理念还是不错的。非糖尿病患者，所以大部分是跳读的，也开始注意要少吃点碳水，但是今天不太想吃东西了呜呜呜。不知道是啥原因，炸鸡都不香了，可能是潜意识告诉我要清减饮食？有点怕得厌食症，或许是杞人忧天了。 运动这块多动动是好的，可是我动不起来呐，不过有会提醒自己要多走走，除了在床上的时候。
本剧的五个重点，情绪管理，述情，共情，允许，影响。每一个都很重要，每一个都值得我们在生活中反复实践操作，自己以后在生活中也会注意的，祝愿你我他的生活都越来越美好。
孰湖这个是真的悲痛，我以为桃夭会有办法保住孰湖弟弟的，那样一个为了护住哥哥倾尽全力的孩子啊，至死想的都是把内丹留给哥哥，给哥哥一条后路，却不顾是哥哥带了桃夭找他，不留他了的~
那些人，那些事，生活中处处皆是。这部剧引发了许多思考，怎么为人，如何做事，命运多舛时怎样生活～～～～～
目前只看了第一部分，为了写几个字陷入沉思， 第一部分让我想起了《桃色危机Obsessed》，戏剧最后戈多都没有出现。丽兹尝试绅士的爱，热情的爱，最后把两种爱绞成一团，都填不满自己的不安全感，莫里尼把丽兹说过的话都藏在心底，去阿尔卑斯探寻疯人院的画家约翰，他希望去了解她的一切，甚至比她自己更了解，这是她要的温柔的爱。大概吧！如果阿琴波尔迪代表着某种精神或虚无，到最后阿琴波尔迪都没有被寻找到。 布比斯夫人说道，一面指指曼努埃尔。“他拿出一幅画，上面没有署名，说是格罗兹的作品，打算出售。我没笑，冷静地看看，欣赏线条、手腕上的功夫、讽刺的内容，可画上没有任何东西引起我的兴趣。那位艺术评论家仔细观察一番，出于本能，他感到沮丧，立刻开价，价格超出他的支付能力。要是这个价格被接受了，那他每个下午都会处于忧伤的状态。我试图劝他别买。我说，这画看上去可疑，因为它没让我发笑。评论家回答说，你终于用成人的眼光看格罗兹的作品啦，他祝贺我。我俩谁有道理？” 布比斯夫人说的道理，在读者中也通用，我看到的只是我愿意看到的。看到这里觉得后面应该不错。