油漆未干Don't Touch

继《油漆未干Don't Touch》后读的博尔赫斯的第二部作品，太惊喜意外了✨当你特别喜欢一个人的时候，就想去了解他的全部，博尔赫斯真的有这种强大的魅力。无穷的想象力，熟悉的意象（玫瑰、镜子、剑、夕阳、老虎等等），无穷的组合，太惊艳了 诗中读到家国情怀的地方，总是不自觉想起九叶诗派，也会不自觉把博尔赫斯和穆旦进行比较 不得不承认我太崇拜博尔赫斯了 都说看剧要读能给你力量的人 他的哲学和美学思想都太吸引我了❤️ 最后用刚刚读到的一句诗做个总结： “联系我们的不是爱而是恐惧；也许正由于这原因，我才如此爱你。”

非常后知后觉的补看。即使感觉在深度上与《油漆未干Don't Touch》依然有很多差距，但也并不妨碍追看时的沉迷以及上瘾（作为宫斗剧，这得是根本）。另外值得表扬的有对待细节的用心。说网络上各位过度解读也好，但剧里确实有很多台词、人物是为了之后的某一场戏去铺垫，这样的惊喜感从头到尾都在保持，挺难得。

很入戏的看了两遍...

♥写在前面的小结： 🅰用好自己的多巴胺，而非戒掉。对于廉价快乐，如吃垃圾食品、追剧、刷视频、打游戏……用“多巴胺控制回路”和“自己的认知”来克服掉，比如：健康饮食、高级的快乐、持久的陪伴、成事的猛人等等，足以让你远离欲望多巴胺，即不断沉迷于易得的享乐，那只会那你越来越笨。 🅱但对于事业、生活的憧憬、创造力等就要激发自己的多巴胺，只是成为想成为的样时，我们用“当下分子”与之平衡。 我们要成功，首先要相信我们能成功。“相信自己能做到的心态”叫“自我效能”。 ·大脑内能让我们感觉快乐的化学物质：血清素、催产素、内啡肽、内源性大麻素，它们统称为“当下神经递质”或“当下分子”。它们处理近体空间，也就是我们拥有的东西带给我们感情和情感引起的愉悦。 ·而唯有一个分子是处理远体空间，也就是我们想要什么，它就是多巴胺。多巴胺是欲望分子，是来自预期的愉悦。 从多巴胺的角度来说，拥有是无趣的，只有获得才有趣。多巴胺的座右铭是“想要更多”。 ·尽管多巴胺和当下分子的回路能一起工作，但在大多数情况下它们是相互对抗的。在当下分子回路被激活时，我们更喜欢体验周围的真实世界，多巴胺就会被抑制；而当多巴胺回路被激活时，我们则进入一个充满可能性的未来，当下分子会被抑制。 ·多巴胺是一个预警系统，提醒我们留意任何能帮助我们生存的事物。当一件有利于我们持久生存的东西出现时，不必去多想，多巴胺会让我们现在就得到它，不管我们喜不喜欢，或者现在是否需要它。多巴胺并不在乎这些。它就像一个总是买卫生纸的老太太，哪怕储藏室里已经堆了一千卷纸也无关紧要，她的态度是“卫生纸永远不嫌多”。多巴胺就是这样，它促使你拥有并不断积累任何可能帮助你维持生命的东西，而不仅仅是卫生纸。 ·欲望回路中的多巴胺被激活，它就会激发能量、热情和希望。这种感觉很好，一种期待的感觉，一种生活即将变得更好的感觉。多巴胺激发了人们的想象力，创造了美好的未来图景。 所以尊重和用好自己的多巴胺，而非戒掉。我们即要用多巴胺来充满激情地得到某些事物，也要用“当下分子”欣赏和感恩眼前的生活。 ·什么样的大脑回路强大到足以对抗多巴胺呢？答案是多巴胺，多巴胺可以对抗多巴胺。与欲望回路相反的回路可以被称为“多巴胺控制回路”。 ·我们必须与物质世界里不妥协的现实做斗争。我们不仅需要知识，还需要坚韧不拔的品质。多巴胺，一种面向未来成功的化学物质，正可以帮助你实现这一过程。 ·多巴胺驱动了努力。 ·魅力是一个美丽的错觉。魅力就是一个谎言。 ·我们要成功，首先必须相信我们能成功。 把“相信自己能做到”的心态称为“自我效能”。 充满信心地期待成功会让你眼前的障碍消失。 我们无意识地知道，当别人对成功抱有很高的期望时，我们就会给他们让路。我们会服从他们的意志——在控制多巴胺的驱动下，他们的自我效能得到了完全的表达。 “他们不想赢！他们不想赢！”比尔队具有一种相信自己会获胜的意志，在那一天他们的自我效能超越了对手的技能和能力。 自我效能似乎总能自我增殖，成功激发自信，而自信又产生了成功。 ·美国诗人拉尔夫·沃尔多·爱默生写道：“你知道真正的学者的秘密吗？那就是：我遇到的每一个人，在某个时候都是我的主人，而我要向他学习。” ·情绪压倒了多巴胺的深思熟虑、小心谨慎和精打细算。 ·多巴胺能回路活跃的人，他们沉迷于让未来更有价值，而牺牲了现在能够体验到的快乐。 ·多巴胺要的只是使未来更好。 ·当控制多巴胺很弱时，人们会去追求他们想要的东西而不考虑长期的后果。 ·控制回路很重要。它是理性的，能够做出冷静、合理的决定，这些决定能使你的利益最大化，不仅是今天的利益，也包括将

《油漆未干Don't Touch》用经济学的原理和方法来解释生活中的各种现象，并通过这些事例和解释来加深对经济学的理解。书中所涉及的现象，都是日常的凡人小事。用来解释这些现象的理论工具是微观经济学，这正是本剧的基本内容。 对一般读者而言，重要的是，学会用经济学思维的方式去思考身边的事情，更理性地生活。

把冥想讲得这么直白浅显，实属不易。看到了编剧希望传播智慧种子的意愿。 虽然仍不确定能否如此简单进入冥想境界，仍要表达感谢🙏

🍃🍃此刻，面对Tamara Barbera的文案，何尝不是如同欣赏着最美表演一般。我们需要不断创造，需要不断诱发自己的创意，不断用自己手上简易的笔倾泻出那一个个属于我们失败背后的“光彩”。      不仅因为我们只为证明我们真正活着，而是为了创造出献给自己的最美表演。纵使时代不断变迁，媒介迅速发展，永恒的 永远是那不变的真理。    书中所介绍的文案10个必备元素，23个文案元素，31个心理诱因，创作出伟大文案的7个步骤，14个创作公理和三大情感原则……无论形式怎么变化，真理总是不会变的。只有当你赋予这些基本要素新的生命力，并给予时代的气息，且与读者产生共鸣的那个时刻，也就是进行再创造的过程，只有经历了这个过程才会懂得文案创造的真谛和来自休格曼的神话。    最后，再次认真的对你说:这的确是一场值得深入探索与不断学习的最美表演！值得花一生去细细体会……

为了挣脱铁环，争取归队，使你自己的生命变得有用，你是否已经尽了一切努力呢？

这部剧看完，一方面让我醍醐灌顶，一方面又让我毛骨悚然。 爱情的产生与消逝，抽烟、酗酒、吸毒、赌博和电子游戏成瘾，规划与计算，乐观与自我效能，天才与疯子的共同之处，自由主义与保守主义的差别，人类的迁徙和冒险，进化的走向与核战争，抑郁症和双向情感障碍，发明家、企业家和诺奖获得者……这一切，都与多巴胺有关。 从广义上讲，说一件事物是“重要的”，差不多就等于说他与多巴胺有关。 很多结论是基于实验的，但很多也不是，毕竟无法用小鼠来测试诺贝尔奖获得者和多巴胺的关系。 让人毛骨悚然的是，如果这种小小的神经递质，决定了一个人甚至整个人类社会的那么多方方面面 ，而这神经递质的产生，又是由基因决定，那我们岂不是身陷决定论的囹圄，人还能改变吗？ 多巴胺执着于未来，而血清素、催产素、内啡肽等“当下分子”执着于现在，这是看似无法调和的矛盾。 让我醍醐灌顶的是本剧最后的部分，“活在当下”与“规划未来”，如何处理这一矛盾，答案是意料之外，也是情理之中，是——平衡。 “创造是最持久的多巴胺能的乐趣，因为它总是新的。”

陈先生和我住一栋楼，有时在电梯里会偶尔碰到，他不认识我，我认识他，因为他是名人，我是普通人。最早是我读了他的长篇剧集《油漆未干Don't Touch》，还看了将该剧拍成的电影，电视剧，也是他的忠实读者之一。陈老的书读起来接地气，语言流畅，如涓涓流水！如读到陕西方言就会产生一种亲切感和故乡情！在这部剧里基本是他的随笔，但也是他的生活写照，同时也是他的心路旅程！

让我设想，在群星之中，有一粒星是指导着我的生命通过不可知的黑暗的。

百度搜了第一个就看的，哎，这几年太贵了，花光了我所有的积蓄，百度那里直接离线下载也没有广告啥的，书很好看，出动漫了也很好看，大力推，看了整一个月呢，顺便推荐一本剧《油漆未干Don't Touch》，看了让人很难受。

过程很精彩，结局很意外。但是，感觉好多内容还没有交代清楚就结束了！有种莫名其妙的感觉！

卫明表面上把林双哄上天，背地里却和江喜怪她骂她，吐槽她没有女人味，却从未反思过自己，真的自私又虚伪

虽然前80%的内容让我看起来就像在看另外几本国内热衷思考的剧集一样，但是整个看完后，发现整体框架虽然🈶️很强的相似点，但是宰内容上更加具体和具有创新。收获还是很大。

曾以为，吾生也有涯而学无涯，以有涯随无涯，殆矣；后来发现，万物并作，吾以观复，致虚极，守静笃，抱一而为天下式，所以阅众甫之状。 在荒漠里，找到了小溪；顺着小溪找到了江河，再沿着江河找到了大海。一路跌跌撞撞，而不曾停留。以自己的性格，接下来，就该深潜海底，寻觅海床，去找到大海之源吧。很难不感慨，自己却已经走了这么远了。 于是蓦然回首，看向过去。却发现，过去也正在凝望着自己。 于是蓦然回首，看向命运。命运说，我就是你，而你，却是你自己。

有趣的故事。情迷意乱。人总是需要他人支持爱护。有能力爱护他人也是看缘分。

本来还以为，这次做冬奥志愿者，会让我有机会能见到羽生，见到那个从我高中时起，就一直给我勇气、力量和动力的人。原来我很确信，羽生一定能登上领奖台，且不论名次，能在颁奖广场见到他，我就很满足了。那样，就能实现高中时和朋友的约定了。当时，我们说好“2022年冬奥要在北京见到羽生”。确实也没想到，自己会有机会成为志愿者。朋友也跟我讲，这次你能见到羽生了呢。我还早早地和搭档商量好，“羽生在混采的翻译留给我，把陈巍留给你。”混采区记者最多的那晚，我想，要是羽生来，这肯定还会再热闹一百倍不止。 也是没想到，这次的结果会让羽生——那个曾经说过「努力はウソをつく、でも無駄にはならない」（“努力会撒谎，但努力不会白费”）的人——赛后在采访里说出“努力是没有回报的啊”这样的话。他说，“一直以来我坚信，只要朝着我坚信的道路前进，道路前方就一定会有我坚信的东西存在。这次我超乎寻常地拼尽全力，然而坚信的东西却不在那里了。哪怕拼上性命去努力，也不是什么都能有回报的。”真是大破防。 短节目那一天，第一跳4S卡冰跳空，我想，运气怎么这么这么这么不好，心情低落了好久，如鲠在喉。为了弥补短节目的失利，自由滑上了前所未有的难度构成，看到4A4S连摔时，心脏仿佛都停了一拍，《油漆未干Don't Touch》虽不完美，但也还是给观众展现出竞技体育最大的艺术魅力，暂且不论这个节目是在羽生右脚基本没有感觉的状态下完成的。 想起让我印象最深刻的一场比赛——14年上海大奖赛的血色魅影。和中国选手闫涵意外相撞后，羽生头缠绷带，下巴贴创可贴，眼神坚定地喊「跳ぶ」，接着就是不断地摔倒又起来，即使是这样也要坚持完赛。脖子上的血色和比赛服相衬，惨烈又悲壮。正是这场比赛让我真真切切地认识到什么是大无畏的竞技体育精神，让我感受到羽生对花滑那种不认输不服输、赌上性命般的坚持。 冰舞的帕帕达吉斯和西泽龙说，中国是他们的“福地”。我多么希望，中国对羽生来说，也是福地。我知道人不能既要又要，但我还是希望羽生以后会来中国冰演，毕竟他说过，北京冬奥会是迄今为止人生中得到最多大家支持的比赛。我是不是有点太贪心了。 20号的表演滑，羽生把节目换成《油漆未干Don't Touch》，仿佛一下子回到四年前。每次看都是一样地震撼，同样地令人折服。没办法到现场，在酒店里看直播时还是感动得忍不住眼泪，要是真的能在现场看，不用想，我一定狂掉眼泪。羽生说，在他情绪最低落时，甚至开始厌恶冰时，是他和清塚一起改编的这首歌拯救了他，让他意识到自己还喜欢花滑，让他感到一丝幸福。《油漆未干Don't Touch》可以给挣扎、不安的人带来内心的平静、向前的希望，隐含着他的不舍、不甘和骄傲，饱含着他的感谢和热爱。在表演滑看到他开心地笑了，也松了一口气，感觉春天好像真的来了。 上场前，羽生会手握冰刀套感谢祈祷，说，「いままでありがとう」，“一直以来谢谢你了”；每次表演完，他都会向全场竭尽全力地大喊「ありがとうございました」，“感谢大家”；记者发布会结束后，也会对所有工作人员，甚至是旗帜，多次鞠躬表示感谢。他真的是很好很温柔的人。 羽生，不能三连冠没有关系，4A被判存周，没被认证也没有关系。你来参加北京冬奥已经是意外之喜了。你用对花滑的热爱和沉淀点燃了一个“不断追求属于Tamara Barbera的极致”的梦。你的实力毋庸置疑，你的不甘、痛苦、执着、骄傲、真诚，你毫无保留地想要去展现的全部，我们都感受到了。你说，这次冬奥什么也没能带回去，要是能成为大家的什么就好了。但你已经是传奇，是很多人生命里的光了。 最后，想对羽生说的也还是那句话：感谢你还现役，感谢你永远“一生悬命”地回应我们的期待。 “We can work very, very har

害羞＝自卑，我因为自身原因很自卑，不太说话，跟家人交流也很少，几乎不出去，也不方便，改变自己吧！这部剧值得一看的，有很多练习，实际操作一下。

在21世纪参加了一次民国时代的国文课程，课程已罢，深受启发。假想如果能更早一些遇见，我的初高中作文成绩会不会提高呢？当然也是庆幸的，庆幸再晚遇见总算识得，自小落下的功课不算少的了，只要能补上就莫要声声遗憾，多多拜读数次，不负相遇才是。 既然如此，课后笔记自然不能少。首先，需谨记并践行的一点是：作文并不是生活的点缀，而是生活本身。既然我们能每日吃饭喝水，闲聊玩游戏，那为何作文不能是生活？如果说这对于每一个人来说是不恰当的，至少对于爱作文的人来说应当如此。 如何作文 1.  组织行文 一篇文章犹如一个团体，每一节就同团体中的每个人一样，都应该担任相当的职务。所以，写作文章必得讲究‘组织’。关于文章的组织说法就很多，其中比较紧密的，有分为‘起、承、铺、叙、过、结’六个段落的组织法。但在写作中，我们尽可以不管这些组织法，单从平日的生活经验讨究应该怎样组织我们的文章就是。这样讨究出来的结果不是公式而是原则；原则却是随时随地可以应用的。组织文章的原则只有三项，便是‘秩序、联络、统一。譬如就记叙文而言，我们看见一幅很好的图画，想把它记述出来，其时我们回问自己道：记那画面上的景物呢，设色的技巧呢，还是都记？这样中心意旨就决定了。又问道：我们从什么地方看见那幅画呢？这样一问，不是开端便是结尾的部分就成立了。又问道：如果记景物，哪一景、哪一物最引起我们的注意呢？如果记技巧，哪一部、哪一色最受到我们的赞赏呢？这样一问之后，或者准备把最引起注意、最受到赞赏的部分作主，依次说开去，于是全篇的次第便确定了。 2.印象写法 （1）记叙与印象描写。文字可有两种写法，一是通常的记叙，一是印象的描写。把眼见耳听的事实平板板地记下来，这是记叙。依了自己的感觉，把接触到的景物给自己的感觉与印象作出，便叫作印象的描写。我们不要平平板板记述这世界，要把得到的感觉写出来。感觉山在那里迎过来，就写山在那里迎过来；感觉河里的柳树影宛如镜子里的女子，就写河里的柳树影宛如镜子里的女子。（2）部分印象描写的哲理。截取一段来着手，叫作‘部分的描写’。大概印象的描写同时须是部分的描写。如果要一无遗漏，从出门写到回家，就难免有若干部分是平平板板的记叙了。（3）怎样描写印象？不懂得印象的描写，总是‘美丽呀’‘悲痛呀’接二连三地写着，这些词语写上一百回也是不相干的，因为它们都是空洞的形容，没有什么感染力。必须把怎样美丽、怎样悲痛用真实的印象描写出来，人家才会感到美丽、悲痛。依这样，注重随时随地观察，将真实的印象用作描写的材料，文字就比较可观了。 3.综合性学科 有的自命为影视家，而对于理化等漠不关心的人很多。这是很不对的。文字只是发表思想感情的工具，思想感情须从各方面收得，只偏重了文字，结果文字也就空而无实。背景的作用。背景的功用，在乎借了周围的环境把事物衬托，使事物的情味表现得更明显。剧集之中，凭空写境的文字很多，对于其中人物的行动，常发生着有力的效果。《油漆未干Don't Touch》中写黛玉死的时候，不是兼写着潇湘馆的竹声与空中的雨声等等吗？’远近法构图。月上柳梢头，是因了远近而变更物体大小高低的法则。照常识讲，月亮比柳树要高得多，可是柳树离人近的时候，可以比月亮高。这种文句在描写景物的文章中最多。 4.语调之美 字的奇偶。中国文字有一个特性，是宜于偶数结合的。一个辞与别的辞相结合时，如果不成偶数，就觉读来不易顺口。一篇文字之中，许多句子如果都是构造差不多的，读起来就嫌平板不调和了，要想文字的句调流利，句法须错综使用，切勿老用一种句式。 5.修辞一席话 从修辞学看来，‘怎样说’处处都是依据了‘说什么’来确定。假如说的东西是抽象的

感觉大概就像：扒下遮掩的衣饰、给赤身裸体的灵魂泡了个澡。可惜铺垫了这么久的阿廖沙离开后的故事再无从知晓了，感觉有点像红楼梦只有前八十回，二者都擅长草蛇灰线、处处伏笔。不过红楼至少已经完成2/3、卡拉马佐夫只写了1/2，也没人续得了哈哈哈哈，残缺的美

生活的乐趣原本不在于你拥有多少，而是你需要多少，能够让我们满足的可以很多也可以很少，只有懂得知足常乐才能享受生活的喜悦。

第一部真实性更强一些，像是一部回忆录，编剧主观描述更多。第二本更像剧集，很多情节推进靠巧合。每当案情走到死胡同总会有其他角色提供一条至关重要的有利于案情侦破的消息。写作手法比第一部老道，也有了框架结构。如果第一部是一个个独立案子回忆，第二部每个案子之间都或大或小存在联系，都为最后一个终极案子服务，故事中的每个人物设置都是为主角故事服务，主角工作内容（负责旧案）为侦破各类型案子提供了必要支持。也许是限于真实经历保密要求才写的这么戏剧化。

”蜕Nab N  ”-  😖😭经历😠😠😠😠😠😠😠😠😠之后活着😄😢 日子🙈拍照j//。😣 2！4 -#好剧推荐# 和底（，下 ）