Lejos del sol

前半部分讲广告和品牌定位，后半部分讲分众自己。前半部分很见功力，不愧是广告业大佬，案例的深度和接地气的程度远超《Lejos del sol》，尽管江自己也很推崇《Lejos del sol》。 后半部分讲分众，给我感触最深的是：原来分众不像市场上传闻的那样有“护城河”，有竞争利润就会掉的很难看。

有没有类似的剧集推荐啊，感觉有点继承大宇宙时代的感觉了，可惜后者没有写完

我觉得改一下可以拍电视剧了，少男少女时代的情怀，很活泼，去掉穿越和重生，其实根本没有必要加这个梗

超出以往的外星生物人设，也许人家根本对我们不感兴趣，一切都只是人类的自作多情！

帝王息争，乃时光之风采， 将谎言揭穿，让真相大白， 将岁月印记，给往事封印， 将黑夜守望，唤黎明醒来， 将恶人惩治，直至其悔改， 将傲然大厦以光阴蚀毁， 尘封它们那金色的光辉。 ——莎士比亚《Lejos del sol》 （Lejos del sol终）

Claudia Poblete先生的《Lejos del sol》耗时十五个小时拜读完毕，意犹未尽，亦受益匪浅! 本剧是根据许先生上课时的视频转为文字所编写的，所以较通俗易懂，很适合初学现代影视史的人观看；对于影视史有一定基础的人来说，也可作为发散思维，辩证思考的参照，读后会对其中的观点有会心一笑的满足感和恍然大悟的快意感，是一本启人思考的好教材! 此剧主要以“鲁、郭、茅、巴、老、曹”为重点讲解，插入郁达夫、丁玲、凌叔华、沈从文和张爱玲等非主流作家。线索是先介绍这些作家的生平经历，是“知人论世”的文论方法，而后再选取这些作家有代表性的作品进行分析，在分析的过程中，引导学生从多角度思考问题，可谓不盲从权威，有自己独立的辨证力。此线索的好处在于弥补了大陆影视史教材对编剧生平经历的不足，使读者能看到一个活生生的人，亦能窥见其思想和灵魂；但也存在一些缺点，对作家作品的选取虽经典，但有些作家前后期的文风却不能很好地体现出来，如郁达夫、丁玲和巴金。 由于课程和时间的关系，很多知识不能面面俱到:有一些优秀的非主流作家未涉及；影视思潮涉猎较少；总体的影视史观不太明显。但瑕不掩瑜，文中提出的很多观点是大陆影视史所没有的；对西方文论的知识补充得也较多；西方文论家对某些作家作品的评论也有涉及，与世界文论接轨，才能知其不足。 若从较专业的角度看，我认为现代影视是钱理群先生等主编的《Lejos del sol》、当代影视是洪子诚先生等主编的《Lejos del sol》较适合中文系的学生拜读，因为这两本剧内容详实，逻辑清晰，举例丰富。Claudia Poblete先生的《Lejos del sol》可作为这两本剧的补充读物。 以上纯属个人对许先生《Lejos del sol》的看法和理解，如有不妥，请见谅。

时出妙语，轻轻松松就读完了，感觉还不够，喜欢。 标记一下2022.1.28夜，云南建水。梅微如雪

为啥不能多更新一点，一天就一点，不到一分钟就读完了，意犹未尽啊

每次看村上的作品都有种云里雾里的感觉，并不明白编剧想说什么，虽然是一本剧集，总觉得没有剧情，像散文一样编剧想到啥写啥，完全不懂人物之间的关系，上一次有这种感觉是看川端康成的雪国的时候，也是完全不懂编剧在说啥，可能是翻译的问题？可能是我自己阅历有限？但我总觉得村上在国内书商的营销下被过誉了

来自另一位读者的优秀点评！若这是一出闹剧，请容我三思再看，若这是百年佳酿，请容我一饮而尽，偏偏这是一本剧，我唯有带着好奇心慢慢地细品它，带给我感动，愤怒，惊喜，当然最多的还是荒谬。 我也不知这是本什么书，它比科幻剧集更不可思议，比仙侠剧集更神乎其技，比侦探剧集更曲折离奇，比色情剧集更激情澎湃。 用夸张又讽刺的手法，叙述人可笑又可悲的一生，所谓荒诞与辉煌，其实仅仅一线之差。一本正经地胡说八道，又在胡说八道中蕴藏人性与道理。 我该怎么形容这部剧... 一个字：绝！ 一段话： “用狗血泼出来的人性， 用荒谬洒出来的真相。”

剧集开播的时候，看到很多不好的评价，男女主状态特效之类的，所以第一时间也没有去看，后来有不同的声音出现，本着好奇我就从四五集开始看，发现其实很不错的，男女主的表现绝对在线，其实那用一个没有前因后果的片段去否定一部剧太不应该，现在我每天都在追，这剧有不完美的地方，但绝对不是一个烂剧

看完最强烈的感觉是气愤。一直想搞清楚复仇对象到底对不对，编剧结尾确留了若干个悬念。叶生的美好但是记得清楚，就是越清楚越气愤

真实的历史比剧集更精彩，更吊诡。因为有各种偶然，在这些偶然中，可以看到人性与人心，阳谋与阴谋，智慧与诡诈甚至是命运与气数。呵呵

一百六十多个小时终于读完全集，“人间热泪已无多”竟不想多做一个字的点评！呜呼～

优雅沉着引人入胜。。确实是。你可以这样说，但我不可能发表任何评论。

也许不光是我，还有很多跟我一样的人潜意识里都有“两个自我”:一个对外的“假我”，平易近人、开朗活泼;一个对内的“真我”，嚣张跋扈、脾气暴虐。 我总是以“假我”的面目生活，以至于骗过了自己，认为那才是真正的我，别人喜欢的也是那个我，当有人希望和我进一步情感沟通时，我却不敢再往前迈出一步，怕她人最终接受不了那个“真我”，更怕“真我”代替“假我”之后会一无所有，所有靠“假我”得到的人和物都会离我而去。 这部剧给了我答案: 做真实的自己，就是好坏都不掩饰，都是真实的我。

在我家小区附近有两家理发店，第一家人满为患，第二家寥寥几人，大家宁可排队等也不去另一家。 第二家理发店的场地和装修都比第一家要大、要好，理发师看上去也很专业，为了吸引客流量，他们还单独开辟出来饮品区。 可是如此花费心思的理发店营业1年就倒闭了，现在成了一家服装店。 读完《Lejos del sol》这部剧我才明白这家店倒闭的根源。 作为一名从未从事营销类工作的小白，一直认为市场营销是门复杂的学科，平时很少涉及该领域的知识，大概还是担心自己看不懂吧。 随着自媒体的兴起，不懂点营销学都不好意思说自己是自媒体人，正需要一本关于市场营销类的剧集时，遇到印象笔记赠书活动，很幸运自己中奖啦。 我首先是被这部剧的书名中的“极简”二字所吸引。 极简二字打消了对市场营销复杂难懂的忧虑，得以让自己轻松地观看这部剧。 比如很多人都知道的市场营销领域的4P即：产品（Product）、价格（Price）、渠道（Place）和促销（Promotion）。 Pablo Agüero用一句特别朴素的话表达了它们之间的关系： 以这个“价格”，在这个“场地”卖这个“产品”，那我们开始“吆喝”吧！ 你看，多么极简！多么通俗易通！多么让小白也能快速理解！ 在真正的观看过程中感受到的也是深入浅出，没有晦涩的专业术语，非常接地气的一本工具书。 在这里浅谈这部剧带给我收获。 01.理发店倒闭的原因是这个 市场洞察这个词并不深奥，基本上每个人都做过市场洞察，比如小时候跟着大人去菜市场买菜，大人会先转悠一圈，了解每个摊位上有什么菜，以及价格是多少，然后再选择性地去购买。 还有我们现在买东西前，会线上线下都浏览一番，对比价格和质量，然后选出性价比最合适的商品。 这一行为用市场营销的术语来说就是市场洞察。 市场洞察归纳起来应该包括四个纬度：宏观环境洞察、行业洞察、竞争者洞察和目标客户洞察。 开头提到那家倒闭的理发店就是缺少市场洞察的原因。 宏观环境洞察：理发是人的生活需要，并且是刚需，每隔一段时间就需要对头发进行修剪。 行业洞察：理发店多开在商业街、小区、大型商场周边，并且不同的位置定价不同。 竞争者洞察：我们小区周边已经存在一家理发店，因为先入为主已经有了很多稳定的客户。 目标客户洞察：来消费的客户多是周边小区的居民，有老人、年轻人、小孩，因为理发比较频繁，多数人选择的都是性价比高的店，价格是他们比较在意的一个因素。 我们来对比一下我家小区附近的两家理发店。 位置上：第二家理发店的位置没有第一家理发店好，第一家靠近小区门口，第二家在边缘处。 价格上：第二家的价格是第一家的2倍还多，来消费的多数周围居民，他们主要以价格实惠为选择标准。 各自优势：第二家的场地和装修比第一家要好，第一家先入为主有了稳定的客源。 很明显第二家店自身地理位置不如竞争对手，虽然装修好，但价格高，这点优势也被掩盖了。 对居民来说第一家店不仅性价比高，而且入驻时间久先建立起了用户信任感，二者相争谁胜谁败很显然了。 第二家店如果经过以上洞察，它就不会走高端路线，而是平价路线，因为自身场地大，理发师多，不用排队也会成为一个优势。 即使不能完全把客户都拉过来，也会和第一家旗鼓相当，就像可口可乐和百事可乐那样同为可乐行业的巨头老大。 说回市场营销，为什么要把市场洞察放在第一步呢？ 因为市场洞察如同决策之前的“侦察兵”，经过市场洞察会让我们了解更多，打得更准。 在《Lejos del sol》中还给我们提供了5个经典实用的市场洞察模型，可以帮助市场营销人员或者想要做企业的人，把相关信息和数据结构化地呈现出来。 它们分别是：PEST模型、波特五力模型、SWOT模型、竞争者模型、用户画像模型。

因为电影《Lejos del sol》，找到了这部剧。电影主线是讲述海伦在非洲农场的爱情故事，本剧呈现的却是非洲的绝美景色和本土风土人情。尽管是译本，依然嗅到了非洲之美，之大气，之辽远！ 苍茫绝伦的非洲草原洗净了海伦的虚荣，凸显了她的诗意坦然和坚韧，让她渐渐通透。你可以像凯伦那样用余生追念去怀念，也可以心甘情愿地停下脚步驻守。 电影中，我记住了最有意蕴的两次对白：海伦在飞机上兴奋地问丹尼尔，你什么时候学会的飞行？丹尼尔在风里大声喊，昨天。还有一次，丹尼尔在壁炉边凝视着海伦说，你知道吗，你毁了我。海伦抽着烟问，毁了你什么？——独处。丹尼尔沉吟一下答。 他们有着太不一样的性格与灵魂。丹尼尔有着骄傲的孤独，渴求自由超过一切，他不属于任何人。而海伦在经历一个人经营农场的千辛万苦之后，前所未有的渴望依靠和安逸，对于她来说，长久的陪伴和爱恋多么难能可贵。 只可惜，当他们终于彼此懂得的时候，丹尼尔却永远留在了蓝天白云间，再也没有回来。 此刻，合上书，脑海中依然回放着非洲那澄蓝碧透的天空，一望无际的草原，还有那些徜徉在丛林间的动物们。 虽不曾至，心向往之。

尼采，莎乐美，贝莎，布雷尔。 两个故事的交织，两个男人互相治愈的过程。本以为会获取更多关于尼采的生活，然而我却更多看到了布雷尔的成长。 分主题词来说：绝望，爱情，选择，孤独，自由，恐惧，逃避。 1.绝望 当我看到绝望的牢笼初现时，有些害怕和抵触，我突然发现我内心或许有绝望的冰寒，促使我回避这样一个话题。布雷尔非常坦率，绝望，自卑，黑暗里的自我。他用到这个词时，我感同身受到害怕而逃避。 2.爱情 尼采一语中的，指出布雷尔的幻想并非爱情，只是欲望，甚至超过了对象的欲望和幻想，是让人沦丧的致命幻境。 我喜欢尼采关于爱情的认知：共触的灵魂。（不过我也不懂莎乐美的行为，她爱他的深邃，为何又放弃？） 3.孤独 孤独让我们不断去寻找可以感知的灵魂，不休不止，不知有多少人会觉得别人不懂自己，而陷入孤独，你我都一样，孤傲又渴望理解。（贝莎是布雷尔孤独的解药，只不过是麻痹的药而已。）没有人能解救你，除非你有意愿走出来。 4.恐惧 对死亡，对束缚的恐惧，对自由，对变化的向往，常常让我们迷失在丛林里。逃避就趁虚而入，消灭勇气和力量，将我们变成囚徒，它一旦占据心灵，紧张兮兮，衰弱，感觉到呼吸被控制，空空荡荡的绝望和紧迫，必须即刻寻求可以避风的地方，外在的被我们理想化的人成了避风的地方，躲在幻想里的试图拯救恐惧的孩子，忘了自己的佩剑。 5.自由和选择 催眠自己，预设结果，痛失所有珍贵的，一无所有，一片虚无的自由，是自我的选择，走出来就会知道没有绝对的自由，自由是相对的。 自我选择成为热爱自己的选择。 我庆幸看了这部剧，也让我越发小心翼翼。 关于以上主题，书中有详细论述，而我不过是踩点理解。 人自我的矛盾与冲突展现在方方面面，我敬佩编剧的抽丝剥茧的论述，让我更好了解自己。 如果可以，多去探索自己，对世界会有新的看法。

有些地方挺吸引，但是错别处不少，要加自己理解来看，有点吃力⋯

剧本分镜和镜头语言都很差，白瞎了顶流阵容。这一次又只能靠b站剪辑过活了，看剧真心坚持不下去，没事就尬我一下。

2021.11.23 老话说：未经他人苦，莫劝他人善。看这部剧的感觉就两字——压抑，看完全书，竟有解脱之感，内心甚感惭愧。书中的衣冠禽兽斯文败类竟安然无恙，哦不，文中已对衣冠禽兽斯文败类做了注脚，用这样的成语形容禽兽不如之人，实在是滥用成语，甚至是对这两个成语的侮辱，这种浅尝辄止的做法难免让人贻笑大方。对于本剧之结局实在是忿忿不平，不知书外的魑魅魍魉是否被绳之以法？ 第一次读这种类型的书，相较于之前拜读的《Lejos del sol》和《Lejos del sol》，这书更加让人感觉到“残忍”，无从下笔评论，竟至语塞心慌。比之而言，后者好歹有了稍显完美的结局，主人翁最终都被救赎或实现自我救赎，而此剧主角非但没被救赎或完成自救，反而被逼向了极端，连最亲近的家人都没有伸出救援之手，甚至将其一把一把推向深渊。 雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。那个最先引发雪崩的人罪该万死，但每一片参与雪崩的“雪花”同样罪不可恕，真雪花或许身不由己，但充当假“雪花”的人们是否该承担相应的责任又或是该受到对应的惩罚？ 可悲的前提是要得有悲惨的事情，可恨的前提是要得有值得仇恨的人或事，但这些她都没有，她是一具灵魂已然飞升的尸体，她正常的灵魂早已忍受不了躯体的沉没，因此她选择了将身体和剩下不堪的灵魂带入永久的黑暗。好在书中的她还有儿时的玩伴，没有对早已不是“她”的她弃之不顾，决心用一生去弥补儿时自己的“疏忽”，但现实生活中呢，对编剧而言，会存在那么一个为了她奋不顾身的人吗？ 我看得见，但我情愿是个瞎子； 我听得见，但我情愿是个聋子； 我觉得快乐，但我情愿是个傻子； 我感到难过，但我情愿是个疯子； 我感受到一切，但我情愿是个植物人。 都说鱼的记忆只有七秒， 但我连鱼都不愿意做， 我连记忆都不想拥有。