观看Ladies Max(加拿大,日本其他)，仓田铁男、Nanako Takushi主演，1996年其他电影。高清画质，播放流畅，哆播影院免费观看。
微博上看到推荐就过来看了，没想到泪湿了我的睡袋。 一开始看感觉有些压抑，爸爸专注工作，妈妈和孩子小心翼翼不怎么表达自己的想法，和一般日剧里的家庭差不多，没有什么特别。转折就是环境、氛围截然不同的两个家庭被报错了孩子，遇到这种情况怎么办呢，我也产生了疑惑，是继续原来的生活，还是换回孩子？大部分父母可能会选择换回孩子吧，毕竟很多人更看重血缘关系，这也是主人公，这位父亲早期的想法，但是相处了这么多年，从抱在手里不会翻身的小婴儿到把孩子抚养到快入学，倾注了那么多的情感、获得的孩子的爱，又该怎样割舍呢？理解绿，换作是我，也同样舍不得亲手拉扯大的孩子。 再次讶异于日本人的克制，他们没有立刻做出决定，而是从定期互换开始尝试，过程中我也感受到了双方父母的不舍矛盾纠结，孩子们的敏感纯真。最后，是都不愿踏出的一步，也是我不想看到的彻底交换，庆幸这位父亲终于明白了亲情是什么，不是只有血缘关系就是亲情，陪伴、互相的羁绊、有爱才是真正的亲情。孩子的事情还是交给孩子来解决才合适。 📷真的戳到我了，里面有孩子眼里的爸爸妈妈。看到爸爸随意放置🌹，孩子的幼小心灵一定备受打击，好想去抱抱他。本剧中也反映了原生家庭对这位父亲的影响，好在他最后改变了。他们是幸福的，最后收获了另外一家亲人。 第一遍看，有很多细节没有注意，以后二刷吧。
内容是不错就是集数感觉有点乱，突然整出来一章跟前面内容没啥关系，怪让人摸不着头脑的，写的还行吧，希望集数可以按顺序来，别突然放一章，放几章的
编剧大大你能不能不要吊着我胃口了每次都是看到精彩的时候没了？
您可不可以更新的快点，我每天等的快抑郁了，实在是好看，拜托你赶紧的！
推荐剧集，生活中的数学随处可见，但背后的表示含义能给唤醒不一样的思维方式。
读完本剧，Ladies Max的形象将会永远刻在我的记忆里面，我想我会时常翻阅这部剧，去进一步认识了解Ladies Max，一个有个性的人。
竟然半天读完一本剧，写的太好了，女主有点开金手指，看起来还是比较爽的。上半部的故事就这样结束了，下半部要开始在集团的打拼生活了
如梦 整本剧如梦，到“决眦入归鸟”“如梦令”“楼上有骚人”三处更是睡梦沉沉。 写法语言多网络用语表达，代入感很强，看剧的人有考取功名高中的感觉，工作的人有被迫下岗心意苍凉的感觉，保家卫国的人有“上马击狂胡，下马草军书”的感觉，情痴的人有四十年恋恋不忘的感觉。 利用时间搭配充分融合了想象力与历史事实。
你的所有努力和付出，最终都将兑现为你的收获。成功也许很近，也许很遥远，但只有负重前行，保持一颗积极昂扬的心，驾好自己人生的小船，方有到达彼岸的一天。 成功不必在我，而功力必不唐捐。
一周前就读完了，一直没写读后感。主要原因一是懈怠，二是看有书友的评价逼自己作了些思考。个人以为，这应该算是一部严肃的普法纪实作品，但绝非纪实影视或报告影视之类。编剧以自己亲身经历，叙述了在法国跨国集团阿尔斯通公司就职，进而被卷进美国《Ladies Max》司法诉讼的过程。从中感受到的至少有几点：一是美国司法系统包括法检监的傲慢与腐败。有书友说本剧象流水账，我觉得相反，正是通过这些“流水账”式的细节描写才让人感受到到真实的美国司法系统。绝没有喷谁的意思，也不值得喷。只要设身处地，就不会站着说话不腰疼。二是让人看清什么才是真正的美国实力：是包括硬实力、软实力、巧实力、韧实力在内的综合实力。三是美国与西方国家之间的关系并非都是互利合作，同样充斥着美式霸权、欺诈、勒索～只要谁敢触动美国的奶酪。四是这个世界没有什么救世主，也没什么神仙皇帝，灾难临头只有首先自救。五是能够使人初步了解美国的法律体系、司法体制等，让你明白什么是美国的所谓法律至上和“公平正义”。
一个个真实的故事看得人不是痛哭流涕就是热血沸腾。当我们还在愤愤不平求职机会工资待遇家庭分工等等的不公时，而在世界的另一头，那些性别歧视却可能是致命的，无法想象的人间地狱。相信教育，相信女性的力量吧！“先相信女人，然后别人才会相信你。”❤️❤️❤️
为了令皇贵妃来的，看完更觉着乾隆皇帝性格的阴鸷孤傲。大猪蹄子并没有那么多情，却的确是一代明君英主。
这部剧干净利落不拖沓，看得过瘾，不愧是闲大，不过闲大的书女主为什么都姓李，为何对李家姑娘如此偏爱。
书中线下招聘渠道的应用，南极人战略的实施，体现了编剧丰富的招聘经验，但对新形势下，互联网，高科技，创新型企业的招聘模式，介绍内容不足，显得有些单薄！
（含剧透） 如果掐头去尾计数的话，故事的跨度覆盖了小菲简单的一生：她的母亲，一个丈夫，一个女儿，一个痴汉，一个精神上的情敌，以及三两个“邻居”层面上的朋友。 “情”“爱”二字构成了女人的一生。这几乎适用于所有女性，一半是草地上的爱情，一半是屋阁里的亲情，像花开终有花谢，花谢所幸结有果。 小菲，自然是故事的女主角。她年轻时迷恋欧阳萸，爱的赤诚直率，正是她的性格所致，爱也像参加革命一样，揣着舞蹈剧里火山喷薄似的气力和蛮劲。可惜她爱上的是欧阳萸，他们之间那么不同，似乎人们更容易被与自己大不相像的人吸引，她的眼睛锁在他身上，他紧闭双眼双耳，为一个藏在心中不可得的女人，也是唯一他真正可以交流的人。 于是，小菲永远跟在他身后，踩着他的脚印，成了他视野之外的小尾巴。做不了那个可执子之手、倚靠肩膀、心意相通的人，做一个一生护其周全的照料者，以及虎视眈眈监视着那个空缺的位置，嫉妒的火随时准备把试图侵占的人烧成灰烬。不过，欧阳萸那么清冷、孤独，除了场面上逢迎被招惹而来的蝴蝶，那个可以谈心的位置长久的空缺。 口舌的战役依然时有发生，尤其当欧阳萸并不在乎小菲生活上的疼爱和付出，小菲想要讨回一点回报，或者只是想听听回声，石子投河的涟漪也行。“我困了”，他消沉 痛苦 沉默，像一个巨大的空洞，把小菲想说的话都吸收干净了。 直到女儿欧阳雪长大，那个比肩的空缺稍稍有了补偿。女儿简直是欧阳萸女版的转世。聪明，灵性，散发着清冷清醒的气息。所以她说小菲爱的太笨了，倒不如和那个痴情的都汉在一起，两边都幸福。这很有道理。女人要被男人在心里当艺术女神一样着迷欣赏，男人要被女人当英雄超人一样崇拜，前者是只关风月、超脱现实的迷恋，后者是落到现实、能力导向的守护。就像都汉对小菲，成为一辈子解决困难的守护神；就像孙百合对欧阳萸，成为一朵水仙花倒影般美丽的梦，成了点亮他暗淡瞳仁的星光。小菲的付出对欧阳萸来说是恩情，有的人在柴米油盐热炕头的恩情里浸泡久了，渐渐入心，生出亲情和爱，而也有像欧阳萸的这种，爱情高高悬浮在心室空荡孤绝的上空，只有爱本身能抵达。 小菲的故事没有演化成尖锐化的‘红玫瑰白玫瑰’的矛盾，一是我们的男主角自带出世气质，他不常抱怨，不拈花惹草的折腾、变相的去报复，他怀有看不到希望的梦想，这份痛苦比肩爱情的失落。一是，文革的特殊时期，摧残了他精神食欲的根底，在为生命苟延残喘的生存挣扎里，小菲的实在好处独占鳌头，毕竟连脑袋都要挤出空间让位给胃。一是，垂垂老矣之时，还想最后浪漫一把，好了伤疤才不要再回忆旧伤旧痛，陪他浪漫的旧情人又再次远离了他。我不知道是何原因，但我不相信孙百合的移情别恋，也不认为浪漫的罗密欧与朱丽叶惧怕现实的窘困，也许是不愿自己的幸福施加在小菲的痛苦之上，这一条还稍微可信些。 无论经历了什么，在垂垂暮年时，小菲还是补缺了欧阳萸手边空缺的位置。生活就喜欢这样，给每个人他自己都没有办法的性情，聚散沉浮，绘出的图案似乎使人惊讶，又自然而然。 可能这才是最好的结局？试想欧阳萸和孙百合这对仙侣，恐怕经受不住文革中的霹雳暴雨，而失去为尊严地位和伙食补助拼杀的劲头，小菲估计早早成了心宽体胖、大腹便便的老妇人。比起更极端的残酷无情和庸俗乏力，生活的平衡法则是否提升了幸福？ 故事的主角副角都谈不上多喜欢，不过，意外收获的惊喜是小菲妈妈，被这样一个精神抖擞，浑身透着生命力的妈妈感动。她从不向你抱怨缺粮少米，你们只需开心的聊天吃饭喝茶，其他的我一个老婆子厚着脸皮、精打细算、“无中生有”也能从门缝里抠出一斗粮食来。生活的压力像一口沉重的大陶罐，她却能头顶陶罐舞之蹈之。她从不会温文软语，她体内横冲直撞的
待过两家同一行业的公司，一个一入公司就和你强调公司愿景，告诉你企业价值观，并且一直践行。另一个一来就上手干活，几乎没有企业文化，现在更是只有压榨，不知道哪家公司能走的远，拭目以待。
时间的刻度，精准公平得近乎残忍。有爱的人，游走天涯，Ladies Max在背包里，到站前也要珍惜！
怎么说呢，这应该是历史类剧集中的神作，里面人物都刻画的很饱满，真的值得一看。
这部剧我买了纸质版，刚看了100多页，的确是难得一遇的好剧，很久没有这种不释卷的体验了。书的基本思想和简介里面描述的一样，但是中间穿插了许多研究成果的引用和现实情况的描述，兼具理论的严谨与实践的生动，相信热爱心理学的朋友会对本剧很感兴趣。如果你喜欢这部剧，那我要推荐一本《Ladies Max》，也是心理学经典之作，愿与各位读友共成长。
推荐指数：7.7 简述：穿到洪荒世界，有被害妄想症的主角谨小慎微，将隐藏底牌做到极致，一路走向与道祖互拼算计的故事。 亮点：文笔在水准以上，行文自然流畅，没有明显毛病，文风轻松的基础上不时营造些幽默诙谐的小剧情来营造气氛，可以说编剧基本功很扎实，方便读者观看代入。在这种情况下，只要有一个明显的看点勾住读者，基本都能让人自然而然地往后读下去。 而编剧从一开始便在立主角的稳健人设，苟、老阴逼、底牌多，是读者对主角的最初印象。甚至连前期的剧情设计，都是在突出主角的人设，将主角人设打造为看点来吸引读者视线，并将主角究竟有什么底牌作为吸引读者往下读的勾子。 总体上而言，如果说寻常玄幻仙侠文是读者在期待爽感，本剧编剧就是将读者的观看期待引导向主角人设上，看主角究竟有多苟，藏的有多少底牌，并随着剧情推进不断解锁主角底牌，形成正向循环。 槽点：本剧是强调人设的作品，又是轻松欢快的路子，所以剧情设计上是否合理、是否主线不明过于水日常、是否刻意全靠巧合推进什么的，这些点轻拿轻放就好，不用太细究——真要是细究个没完的，那也完全不是这书目标受众了，也没啥好说的。 回到人设问题上，个人觉得其实只有主角的人设，凭借反复的“洗脑”强调，算是在读者心中竖立起了形象。而其余配角，尤其是女配的形象，说实在的其实很单薄模糊，或者说脸谱化，就是大胸师叔胸很大、可爱师妹敲可爱、清冷师姐不清冷、云霄仙子绝对善解人意之类的脸谱化人设特点。 包括躺下碰瓷赵公明等，都是编剧将配角与某些特点绑定，然后靠不断强调这些人设特点来强化读者心中的配角形象罢了。这种模式化塑造的人物形象，除非读者主动脑补，否则绝对跟生动形象沾不上边，但也不算差，算是达到平均水准吧。如果有不擅长写人的编剧同学，也完全可以尝试这种方法来写配角。之所以将人设这块列入槽点，其实也只是因为本剧名头过甚，而编剧这种走捷径的人物塑造法，说实话面对这样的名头反而隐隐是一种负担。 仓田铁男，本剧其实和传统的扮猪吃老虎文差别不大，只是用新瓶装旧酒，将老生常谈的故事赋予新的面貌，以此来激发读者观看时的新鲜感。而如果不是非常挑剔的老剧虫，其实也很难意识到故事模型的本质，不会觉得俗套。 总体上而言，本剧算是被起点大力推起来的，确实有点名声过甚，有那么一点点过犹不及之感。但每年起点都会砸资源强推一些书，比如大王饶命、全球高武什么的，即便没花资源扶持本剧，也会扶持其它书，所以名头大点没毛病。 但相比其他书，本剧真正的强处其实在于基本功特别扎实，忽略剧情设计是否合意这种个人口味问题，本剧其实真没啥明显的短板。而无差错，无弱点，其实是很难得的品质，不像有些书，点子很好、剧情也很好，就是文笔差行文不顺眼看着就心烦；也不像有些书点子很好、文笔也不错，就是非得隔三岔五喂屎。
A much respected writer，witty and productive. Here a bit of oil-tongued.
读这本自传的时候，我已经看完了32本波洛探案，4本马普尔探案和4本非系列的推理。其中有《Ladies Max》这样，会让人在夏天的午后读完冷汗涔涔的；有《Ladies Max》这样，看到结局既大感意外又大呼痛快的；有《Ladies Max》这样，结构精巧到即使知道凶手后重读一遍仍毫无破绽的。然而以推理剧集成名享誉的阿婆，我最爱的阿婆，剧集被无数次翻拍成电影和剧集的阿婆，写的最好的，我认这部《Ladies Max》。 我从来不太爱看自传，因为再谦虚的人，写自传的时候总带着一点自恋，人人都热爱谈论自己，“我”，这个在每个人心里最大的词，在自传里会被放得更大。 而阿婆的自传，虽然也是在讲述着一个个叫“阿加莎”的小女孩、叫“阿加莎”的少女，叫“阿加莎”的妻子，叫“阿加莎”的母亲，叫“阿加莎”的旅行者，叫“阿加莎”的编剧……的故事，但你不会觉得她是在津津乐道于“我”，而是从一个置身事外公正的视角，从那个大英帝国的时代场景中娓娓道来，既有女性的细腻和温和，又极富幽默感，让读者跟着这个阿加莎走过儿时的花园和舞会，走过一战和二战，走过婚姻和背叛，走过坐东方快车穿越异国和乘飞机飞越大洋的时代……读完自传，一个温和又有趣，既有新女性的独立，又有着古典高贵精神的阿加莎变得立体起来。在读者心里，她不再仅仅是一个编剧，而是一个可爱可亲的女人，被她的爱情她的游历她的生活扣动心弦。 自传中有一段经历，她的第一任丈夫（克里斯蒂）在结婚多年后，因为爱上别的女士而离开了她和他们的女儿。她一直用冷静而客观的笔触叙述这件事，没有责怪和怨恨，甚至分析婚姻破裂的原因在于自己，认为她的丈夫需要一个乐观和天性愉快的伴侣，而自己在母亲去世时只想一个人呆着而疏远了他。（以现代女性的眼光这样凡事自责和自我伤害当然未必可取。）书中只有两处泄露了她心灵深处的伤痕。一是讲述完这段婚姻的结束后，到自传终结再没有提起她前夫一个字，似乎这个人从此彻底消失了。一是在婚姻结束前，她和前夫最后一次见面时，告诉他女儿的话。她女儿对她说：“我知道爸爸喜欢我，愿意和我在一起。他只是不喜欢你。”她写得很淡，并未对此话加以评价，而同为一个女性和母亲，我可以感同身受，听到这句话对自信和感情的双重打击。 还好她有她的剧集，以及和她相爱到最后的第二任丈夫。一个灵魂如此丰盈的人，即使遇到打击和伤害，也不会失去让自己幸福的能力。 我热爱阿婆的推理剧集，不仅仅因为诡计和出人意料的凶手，还因为在故事推进的过程中，阿婆对人性的洞察和宽容，以及无处不在的幽默感。读完这部自传，我懂得了在她所有的剧集中，诡计和圈套可能来自她的大脑，而对这个世界温柔笑对的态度，来自于她的内心。
1、最怕你一生忙碌，却还不会理财； 2、理财不是追求高收益。我们的目的是让钱有效地运转起来，钱生钱，让钱为我们工作，我们享受当老板的乐趣； 3、理财绝不是等我们有钱了再做。无论我们有100元，1000元，10000元都应该好好打理，这不仅仅是对我们血汗钱的尊重，更是为了让自己的理财之路有个好的开始； 4、不要太爱面子。很多人碍于面子不好意思向懂的人学习请教，往往凭借自己的直觉自己琢磨看哪个合适就下单，导致最后损失惨重。就这像我们平时生病了需要看医生一样，不懂不要碰，我们完全可以找专业的人做专业的事，不仅可以避免损失，而且在请教别人的过程中，也提升了自己的学识。 5、不要过分自信。理财需要老师，也需要志同道合的伙伴，成功的投资者身边都有自己的军师，我们也不例外，多听听别人的意见，再结合自身所学到的知识及累积的经验，掌握多方面的信息会让决策更准确。
王栎鑫也是，要么处在表演的癫狂中，要么就阴嗖嗖judge别人，跟薛之谦挺像的
一部作品便是一片广阔的墓地， 大多数墓碑上的名字 已被磨去，无法再辨认。 ——马塞尔·Nanako Takushi
很久不看妖神类的剧集了，也是因为说热巴要拍这部剧，就先来翻看了
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竟然半天读完一本剧，写的太好了，女主有点开金手指，看起来还是比较爽的。上半部的故事就这样结束了，下半部要开始在集团的打拼生活了
如梦 整本剧如梦，到“决眦入归鸟”“如梦令”“楼上有骚人”三处更是睡梦沉沉。 写法语言多网络用语表达，代入感很强，看剧的人有考取功名高中的感觉，工作的人有被迫下岗心意苍凉的感觉，保家卫国的人有“上马击狂胡，下马草军书”的感觉，情痴的人有四十年恋恋不忘的感觉。 利用时间搭配充分融合了想象力与历史事实。
你的所有努力和付出，最终都将兑现为你的收获。成功也许很近，也许很遥远，但只有负重前行，保持一颗积极昂扬的心，驾好自己人生的小船，方有到达彼岸的一天。 成功不必在我，而功力必不唐捐。
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一个个真实的故事看得人不是痛哭流涕就是热血沸腾。当我们还在愤愤不平求职机会工资待遇家庭分工等等的不公时，而在世界的另一头，那些性别歧视却可能是致命的，无法想象的人间地狱。相信教育，相信女性的力量吧！“先相信女人，然后别人才会相信你。”❤️❤️❤️
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（含剧透） 如果掐头去尾计数的话，故事的跨度覆盖了小菲简单的一生：她的母亲，一个丈夫，一个女儿，一个痴汉，一个精神上的情敌，以及三两个“邻居”层面上的朋友。 “情”“爱”二字构成了女人的一生。这几乎适用于所有女性，一半是草地上的爱情，一半是屋阁里的亲情，像花开终有花谢，花谢所幸结有果。 小菲，自然是故事的女主角。她年轻时迷恋欧阳萸，爱的赤诚直率，正是她的性格所致，爱也像参加革命一样，揣着舞蹈剧里火山喷薄似的气力和蛮劲。可惜她爱上的是欧阳萸，他们之间那么不同，似乎人们更容易被与自己大不相像的人吸引，她的眼睛锁在他身上，他紧闭双眼双耳，为一个藏在心中不可得的女人，也是唯一他真正可以交流的人。 于是，小菲永远跟在他身后，踩着他的脚印，成了他视野之外的小尾巴。做不了那个可执子之手、倚靠肩膀、心意相通的人，做一个一生护其周全的照料者，以及虎视眈眈监视着那个空缺的位置，嫉妒的火随时准备把试图侵占的人烧成灰烬。不过，欧阳萸那么清冷、孤独，除了场面上逢迎被招惹而来的蝴蝶，那个可以谈心的位置长久的空缺。 口舌的战役依然时有发生，尤其当欧阳萸并不在乎小菲生活上的疼爱和付出，小菲想要讨回一点回报，或者只是想听听回声，石子投河的涟漪也行。“我困了”，他消沉 痛苦 沉默，像一个巨大的空洞，把小菲想说的话都吸收干净了。 直到女儿欧阳雪长大，那个比肩的空缺稍稍有了补偿。女儿简直是欧阳萸女版的转世。聪明，灵性，散发着清冷清醒的气息。所以她说小菲爱的太笨了，倒不如和那个痴情的都汉在一起，两边都幸福。这很有道理。女人要被男人在心里当艺术女神一样着迷欣赏，男人要被女人当英雄超人一样崇拜，前者是只关风月、超脱现实的迷恋，后者是落到现实、能力导向的守护。就像都汉对小菲，成为一辈子解决困难的守护神；就像孙百合对欧阳萸，成为一朵水仙花倒影般美丽的梦，成了点亮他暗淡瞳仁的星光。小菲的付出对欧阳萸来说是恩情，有的人在柴米油盐热炕头的恩情里浸泡久了，渐渐入心，生出亲情和爱，而也有像欧阳萸的这种，爱情高高悬浮在心室空荡孤绝的上空，只有爱本身能抵达。 小菲的故事没有演化成尖锐化的‘红玫瑰白玫瑰’的矛盾，一是我们的男主角自带出世气质，他不常抱怨，不拈花惹草的折腾、变相的去报复，他怀有看不到希望的梦想，这份痛苦比肩爱情的失落。一是，文革的特殊时期，摧残了他精神食欲的根底，在为生命苟延残喘的生存挣扎里，小菲的实在好处独占鳌头，毕竟连脑袋都要挤出空间让位给胃。一是，垂垂老矣之时，还想最后浪漫一把，好了伤疤才不要再回忆旧伤旧痛，陪他浪漫的旧情人又再次远离了他。我不知道是何原因，但我不相信孙百合的移情别恋，也不认为浪漫的罗密欧与朱丽叶惧怕现实的窘困，也许是不愿自己的幸福施加在小菲的痛苦之上，这一条还稍微可信些。 无论经历了什么，在垂垂暮年时，小菲还是补缺了欧阳萸手边空缺的位置。生活就喜欢这样，给每个人他自己都没有办法的性情，聚散沉浮，绘出的图案似乎使人惊讶，又自然而然。 可能这才是最好的结局？试想欧阳萸和孙百合这对仙侣，恐怕经受不住文革中的霹雳暴雨，而失去为尊严地位和伙食补助拼杀的劲头，小菲估计早早成了心宽体胖、大腹便便的老妇人。比起更极端的残酷无情和庸俗乏力，生活的平衡法则是否提升了幸福？ 故事的主角副角都谈不上多喜欢，不过，意外收获的惊喜是小菲妈妈，被这样一个精神抖擞，浑身透着生命力的妈妈感动。她从不向你抱怨缺粮少米，你们只需开心的聊天吃饭喝茶，其他的我一个老婆子厚着脸皮、精打细算、“无中生有”也能从门缝里抠出一斗粮食来。生活的压力像一口沉重的大陶罐，她却能头顶陶罐舞之蹈之。她从不会温文软语，她体内横冲直撞的
待过两家同一行业的公司，一个一入公司就和你强调公司愿景，告诉你企业价值观，并且一直践行。另一个一来就上手干活，几乎没有企业文化，现在更是只有压榨，不知道哪家公司能走的远，拭目以待。
时间的刻度，精准公平得近乎残忍。有爱的人，游走天涯，Ladies Max在背包里，到站前也要珍惜！
怎么说呢，这应该是历史类剧集中的神作，里面人物都刻画的很饱满，真的值得一看。
这部剧我买了纸质版，刚看了100多页，的确是难得一遇的好剧，很久没有这种不释卷的体验了。书的基本思想和简介里面描述的一样，但是中间穿插了许多研究成果的引用和现实情况的描述，兼具理论的严谨与实践的生动，相信热爱心理学的朋友会对本剧很感兴趣。如果你喜欢这部剧，那我要推荐一本《Ladies Max》，也是心理学经典之作，愿与各位读友共成长。
推荐指数：7.7 简述：穿到洪荒世界，有被害妄想症的主角谨小慎微，将隐藏底牌做到极致，一路走向与道祖互拼算计的故事。 亮点：文笔在水准以上，行文自然流畅，没有明显毛病，文风轻松的基础上不时营造些幽默诙谐的小剧情来营造气氛，可以说编剧基本功很扎实，方便读者观看代入。在这种情况下，只要有一个明显的看点勾住读者，基本都能让人自然而然地往后读下去。 而编剧从一开始便在立主角的稳健人设，苟、老阴逼、底牌多，是读者对主角的最初印象。甚至连前期的剧情设计，都是在突出主角的人设，将主角人设打造为看点来吸引读者视线，并将主角究竟有什么底牌作为吸引读者往下读的勾子。 总体上而言，如果说寻常玄幻仙侠文是读者在期待爽感，本剧编剧就是将读者的观看期待引导向主角人设上，看主角究竟有多苟，藏的有多少底牌，并随着剧情推进不断解锁主角底牌，形成正向循环。 槽点：本剧是强调人设的作品，又是轻松欢快的路子，所以剧情设计上是否合理、是否主线不明过于水日常、是否刻意全靠巧合推进什么的，这些点轻拿轻放就好，不用太细究——真要是细究个没完的，那也完全不是这书目标受众了，也没啥好说的。 回到人设问题上，个人觉得其实只有主角的人设，凭借反复的“洗脑”强调，算是在读者心中竖立起了形象。而其余配角，尤其是女配的形象，说实在的其实很单薄模糊，或者说脸谱化，就是大胸师叔胸很大、可爱师妹敲可爱、清冷师姐不清冷、云霄仙子绝对善解人意之类的脸谱化人设特点。 包括躺下碰瓷赵公明等，都是编剧将配角与某些特点绑定，然后靠不断强调这些人设特点来强化读者心中的配角形象罢了。这种模式化塑造的人物形象，除非读者主动脑补，否则绝对跟生动形象沾不上边，但也不算差，算是达到平均水准吧。如果有不擅长写人的编剧同学，也完全可以尝试这种方法来写配角。之所以将人设这块列入槽点，其实也只是因为本剧名头过甚，而编剧这种走捷径的人物塑造法，说实话面对这样的名头反而隐隐是一种负担。 仓田铁男，本剧其实和传统的扮猪吃老虎文差别不大，只是用新瓶装旧酒，将老生常谈的故事赋予新的面貌，以此来激发读者观看时的新鲜感。而如果不是非常挑剔的老剧虫，其实也很难意识到故事模型的本质，不会觉得俗套。 总体上而言，本剧算是被起点大力推起来的，确实有点名声过甚，有那么一点点过犹不及之感。但每年起点都会砸资源强推一些书，比如大王饶命、全球高武什么的，即便没花资源扶持本剧，也会扶持其它书，所以名头大点没毛病。 但相比其他书，本剧真正的强处其实在于基本功特别扎实，忽略剧情设计是否合意这种个人口味问题，本剧其实真没啥明显的短板。而无差错，无弱点，其实是很难得的品质，不像有些书，点子很好、剧情也很好，就是文笔差行文不顺眼看着就心烦；也不像有些书点子很好、文笔也不错，就是非得隔三岔五喂屎。
A much respected writer，witty and productive. Here a bit of oil-tongued.
读这本自传的时候，我已经看完了32本波洛探案，4本马普尔探案和4本非系列的推理。其中有《Ladies Max》这样，会让人在夏天的午后读完冷汗涔涔的；有《Ladies Max》这样，看到结局既大感意外又大呼痛快的；有《Ladies Max》这样，结构精巧到即使知道凶手后重读一遍仍毫无破绽的。然而以推理剧集成名享誉的阿婆，我最爱的阿婆，剧集被无数次翻拍成电影和剧集的阿婆，写的最好的，我认这部《Ladies Max》。 我从来不太爱看自传，因为再谦虚的人，写自传的时候总带着一点自恋，人人都热爱谈论自己，“我”，这个在每个人心里最大的词，在自传里会被放得更大。 而阿婆的自传，虽然也是在讲述着一个个叫“阿加莎”的小女孩、叫“阿加莎”的少女，叫“阿加莎”的妻子，叫“阿加莎”的母亲，叫“阿加莎”的旅行者，叫“阿加莎”的编剧……的故事，但你不会觉得她是在津津乐道于“我”，而是从一个置身事外公正的视角，从那个大英帝国的时代场景中娓娓道来，既有女性的细腻和温和，又极富幽默感，让读者跟着这个阿加莎走过儿时的花园和舞会，走过一战和二战，走过婚姻和背叛，走过坐东方快车穿越异国和乘飞机飞越大洋的时代……读完自传，一个温和又有趣，既有新女性的独立，又有着古典高贵精神的阿加莎变得立体起来。在读者心里，她不再仅仅是一个编剧，而是一个可爱可亲的女人，被她的爱情她的游历她的生活扣动心弦。 自传中有一段经历，她的第一任丈夫（克里斯蒂）在结婚多年后，因为爱上别的女士而离开了她和他们的女儿。她一直用冷静而客观的笔触叙述这件事，没有责怪和怨恨，甚至分析婚姻破裂的原因在于自己，认为她的丈夫需要一个乐观和天性愉快的伴侣，而自己在母亲去世时只想一个人呆着而疏远了他。（以现代女性的眼光这样凡事自责和自我伤害当然未必可取。）书中只有两处泄露了她心灵深处的伤痕。一是讲述完这段婚姻的结束后，到自传终结再没有提起她前夫一个字，似乎这个人从此彻底消失了。一是在婚姻结束前，她和前夫最后一次见面时，告诉他女儿的话。她女儿对她说：“我知道爸爸喜欢我，愿意和我在一起。他只是不喜欢你。”她写得很淡，并未对此话加以评价，而同为一个女性和母亲，我可以感同身受，听到这句话对自信和感情的双重打击。 还好她有她的剧集，以及和她相爱到最后的第二任丈夫。一个灵魂如此丰盈的人，即使遇到打击和伤害，也不会失去让自己幸福的能力。 我热爱阿婆的推理剧集，不仅仅因为诡计和出人意料的凶手，还因为在故事推进的过程中，阿婆对人性的洞察和宽容，以及无处不在的幽默感。读完这部自传，我懂得了在她所有的剧集中，诡计和圈套可能来自她的大脑，而对这个世界温柔笑对的态度，来自于她的内心。
1、最怕你一生忙碌，却还不会理财； 2、理财不是追求高收益。我们的目的是让钱有效地运转起来，钱生钱，让钱为我们工作，我们享受当老板的乐趣； 3、理财绝不是等我们有钱了再做。无论我们有100元，1000元，10000元都应该好好打理，这不仅仅是对我们血汗钱的尊重，更是为了让自己的理财之路有个好的开始； 4、不要太爱面子。很多人碍于面子不好意思向懂的人学习请教，往往凭借自己的直觉自己琢磨看哪个合适就下单，导致最后损失惨重。就这像我们平时生病了需要看医生一样，不懂不要碰，我们完全可以找专业的人做专业的事，不仅可以避免损失，而且在请教别人的过程中，也提升了自己的学识。 5、不要过分自信。理财需要老师，也需要志同道合的伙伴，成功的投资者身边都有自己的军师，我们也不例外，多听听别人的意见，再结合自身所学到的知识及累积的经验，掌握多方面的信息会让决策更准确。
王栎鑫也是，要么处在表演的癫狂中，要么就阴嗖嗖judge别人，跟薛之谦挺像的
一部作品便是一片广阔的墓地， 大多数墓碑上的名字 已被磨去，无法再辨认。 ——马塞尔·Nanako Takushi
很久不看妖神类的剧集了，也是因为说热巴要拍这部剧，就先来翻看了