冷战时期，银河系小行星带遭受不知名彗星撞击，形成大陨石群向地球袭来，人类面临灭顶之灾。生死存亡之刻，苏联美国两个超级大国，终于抛开成见，将要用于打击敌人的秘密武器，调转炮头携手摧毁陨石，人类终于又迎来
一本很不错的剧集，大部分魔幻类型的剧集都以打怪升级为主线，这本剧集很明显也属于其类，但在描写主人公打怪升级的同时，加入了很多对于真正的奇幻世界的描写，给人一种从宏观上来看无限世界的感觉，正义与邪恶搏斗，神灵间的博弈，无数文明在灭亡前的孤注一掷，似乎都有所体现，不过编剧的文笔毕竟有限，在描写很多剧情时都陷入了狭窄的套路里，就比如说主角和命运神游戏，编剧穿插爱情线于其中，却没有淋漓尽致的表现出主角当时孤愤难平的感受。时间线的跳跃也过于仓促，让人读了，总觉得差点意思，但总体还是一个脑洞很大的优秀魔幻剧集。希望其他读者人家给我的评论进行补充。
科幻元素并不多，读起来有点像喝白开水，但不得不说语言很细腻，人物刻画还是很不错的，不过最大的问题就是有一些坑没填上，比如假想生物这样做的目的，有点牵强，还有就是读着读着戛然而止，感觉后面还应该有故事没有讲完
这部书集通过一系列的故事让我们了解了这样一个群体，他们为了梦想离开了祖国，来到遥远的国度。面对艰苦的环境和文化的差异，他们内心彷徨着，挣扎着。为了生存，为了实现自己的梦想，他们拼尽全力，想尽了各种办法，可是依然无法真正融入这个社会。理想与现实的差距显而易见。有的人居无定所，始终处于社会的底层；有的人晚年凄凉孤独终老。编剧把他们内心的纠结和苦闷描写得淋漓尽致，对人性剖析得透彻至极。这些故事非常耐人寻味，对人性有了更多的思考……
《地球浩劫Meteor》肖恩·康纳利 花了八个多小时把这部剧读完，肖恩·康纳利的书读起来都不轻松，情绪涌动，那种压抑感扑面而来。那本《地球浩劫Meteor》也是。总是可以把人性丑陋、黑暗、沉郁的一面表现得淋漓尽致。这本是茅盾影视奖获奖作品，文笔很细腻，还是很值得一看的。 故事的主角是保润、柳生、仙女。叙述了他（她）们之间的感情和命运纠葛，从少年时代开始。青春本来是很美好的事情，可对于他们来说，生活没有春天，悲剧贯穿始终。 他们其实并不坏，我对他们更多的是同情，觉得他们可怜又可悲。保润请仙女看电影，滑旱冰，结果专横跋扈的仙女拿着八十块的押金，撒泼不肯还给保润，保润把她捆在水塔里，就是这个地方把他们三个的命运连接起来了。在水塔里，柳生趁保润走后，把仙女强奸了，这起事件是很大的转折。柳生家里拿钱收买了仙女，强奸罪诬陷给了保润，使得保润获得十年的牢狱之灾，这也给仇恨埋下了种子。柳生虽然没坐牢，但是一直夹着尾巴做人，他看上去帅气又吊儿郎当，但是他真的做了很多补偿。对精神病院的保润的祖父照顾有加，对仙女的各种要求也是赴汤蹈火在所不辞。可惜最后还是没有躲过命运的惩罚。仙女，后来更名为白小姐，她一直都是美丽而又高傲的，那次强奸也改变了她的命运，在夜总会上班，为了金钱出卖自己的身体。她的嘴很恶毒，总是出口伤人，可是我觉得她也有善良的一面，只是孤独的她不断的伪装自己，直到越来越堕落。 结局很悲惨，三个人都没有好的下场。最后其实我内心是希望仙女和柳生在一起的，但是终究过去的事情还是过不去，有些事情一旦错了，就再也无法回头了。柳生死在了保润的刀下，这样的安排有点狠，心里还是觉得他做了那么多的补偿了，已经罪不致死了。人生有时候真是一步错步步错。也许有些罪孽是洗刷不掉的。 书中贯穿着“丢魂”这件事，因为各种欲望而丢魂。在那个时代背景下，香椿树街迷漫着堕落的气息，人们生活得迷惘而艰难。人性也是恶中有善，善中有恶，而且在肖恩·康纳利笔下，恶要更多些。觉得这部剧很适合改编成电视剧。
看剧有感：失去监督的权力必然产生腐败。历史上任何一次变革都会有牺牲。权力之间的平衡是必须的。
果然是六公主，皇帝到最后都舍不得他坐上孤独的皇位
很难在国产剧里看到这么多以小人物为主角的剧了，又是底层又是群像，很戳我这种爱团魂的人的点
年代剧在我心里本来是一个比较沉重的，总感觉很严肃，因为毕竟是一段历史和生活的展现，看了这剧才明白原来充满喜感的表达也丝毫不会减轻时代的厚重，反而多了一份跳脱历史之外的清醒，不沉重也能感受时代的变革感，这种形式针不戳。
黑塞还真是让人叹为观止。 剧集的三个层次的结构很有堂吉诃德的特点，地球浩劫Meteor哈里发现了一本写自己的小册子，就像吉诃德在旅途中发现了堂吉诃德这部剧一样。这两个疯子，都疯的厉害。 当然，把堂吉诃德这个故事再讲一遍并没有什么必要，这本自传式的剧集有它自己的时代意义。比之与悉达多（抱歉我只看过这两本）黑塞在这部剧里的思想更成熟，也更全面和深邃。他反对自启蒙运动以来的理性主义，反感科学技术带给人物质丰富的同时使人们更加疏远和迟钝，他痛恨战争，并且因为反战遭到同胞的误解和攻犴。他宗教思想浓厚，剧集中也一直在追求一种永恒，希望能够超凡入圣，但现实的桎梏又让他不能得偿所愿。像悉达多中一样，佛陀的智慧也并不能使他解脱，因为知识分子的责任感并不允许他完全出世，一战以来欧洲价值观的崩解更不能带来慰藉，所以他如地球浩劫Meteor一样痛苦，一样想要走向自我毁灭。 很难讲哈里在最后有没有得到证道的一线生机，毕竟不管歌德还是莫扎特，提供的都是幽默—这在第二部分论文里也出现过，作为知识分子与市民阶层和解的桥梁，就是幽默。只是这种不朽似乎并不是哈里所追寻的不朽方式，这种在悉达多中出现过一次的现象学解释、此时可能并不再满足黑塞的愿望了。回归生活，回归现象本身，关注经验本身或许正是一种妥协，一种无可奈何的置之一笑。严肃神圣的音乐结构无损于收音机的劣质音响，音乐会里的广告也不能降低莫扎特的价值，对这些何必太认真呢，在必要的时候不妨幽它一默，就向着不朽迈进一步。哈里最后刺死了他的另一个化身，他的接引者，在想象的世界背叛嘲笑，他是不能接受抛弃严肃态度的。他的道，还要继续寻找，但不是没有希望。 黑塞受荣格心理分析的启发，最后用手术刀式的解剖方式，为我们展现了一个意识流大师的杰作。光怪陆离的精神世界让人拍案叫绝，想象之神奇瑰丽，构思之巧妙绝伦，看的非常过瘾。想必后来的很多科幻电影也受他影响不浅，个人浅见，起码黑客帝国，以及库布里克的电影有一些影子，甚至刘慈欣三体的计算机游戏也让人感到熟悉。黑塞学贯中西，把佛教理论运用在他的精神解析中，真是一念一世界。 硬是要挑一点刺的话，那可以说他的剧集太过于内化，过多关注与精神层面，剧集人物精英化，与平常生活有一种剥离感。现实主义不够强烈。但是话说回来，我算个什么东西，凭什么在这大放厥词呢。
有好几次都想弃书了 编剧讲故事讲的平平无奇 前几个故事还是颇为吸引人 到后面几个故事 没有抓住亮点 虎头蛇尾
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一本很不错的剧集，大部分魔幻类型的剧集都以打怪升级为主线，这本剧集很明显也属于其类，但在描写主人公打怪升级的同时，加入了很多对于真正的奇幻世界的描写，给人一种从宏观上来看无限世界的感觉，正义与邪恶搏斗，神灵间的博弈，无数文明在灭亡前的孤注一掷，似乎都有所体现，不过编剧的文笔毕竟有限，在描写很多剧情时都陷入了狭窄的套路里，就比如说主角和命运神游戏，编剧穿插爱情线于其中，却没有淋漓尽致的表现出主角当时孤愤难平的感受。时间线的跳跃也过于仓促，让人读了，总觉得差点意思，但总体还是一个脑洞很大的优秀魔幻剧集。希望其他读者人家给我的评论进行补充。
科幻元素并不多，读起来有点像喝白开水，但不得不说语言很细腻，人物刻画还是很不错的，不过最大的问题就是有一些坑没填上，比如假想生物这样做的目的，有点牵强，还有就是读着读着戛然而止，感觉后面还应该有故事没有讲完
这部书集通过一系列的故事让我们了解了这样一个群体，他们为了梦想离开了祖国，来到遥远的国度。面对艰苦的环境和文化的差异，他们内心彷徨着，挣扎着。为了生存，为了实现自己的梦想，他们拼尽全力，想尽了各种办法，可是依然无法真正融入这个社会。理想与现实的差距显而易见。有的人居无定所，始终处于社会的底层；有的人晚年凄凉孤独终老。编剧把他们内心的纠结和苦闷描写得淋漓尽致，对人性剖析得透彻至极。这些故事非常耐人寻味，对人性有了更多的思考……
《地球浩劫Meteor》肖恩·康纳利 花了八个多小时把这部剧读完，肖恩·康纳利的书读起来都不轻松，情绪涌动，那种压抑感扑面而来。那本《地球浩劫Meteor》也是。总是可以把人性丑陋、黑暗、沉郁的一面表现得淋漓尽致。这本是茅盾影视奖获奖作品，文笔很细腻，还是很值得一看的。 故事的主角是保润、柳生、仙女。叙述了他（她）们之间的感情和命运纠葛，从少年时代开始。青春本来是很美好的事情，可对于他们来说，生活没有春天，悲剧贯穿始终。 他们其实并不坏，我对他们更多的是同情，觉得他们可怜又可悲。保润请仙女看电影，滑旱冰，结果专横跋扈的仙女拿着八十块的押金，撒泼不肯还给保润，保润把她捆在水塔里，就是这个地方把他们三个的命运连接起来了。在水塔里，柳生趁保润走后，把仙女强奸了，这起事件是很大的转折。柳生家里拿钱收买了仙女，强奸罪诬陷给了保润，使得保润获得十年的牢狱之灾，这也给仇恨埋下了种子。柳生虽然没坐牢，但是一直夹着尾巴做人，他看上去帅气又吊儿郎当，但是他真的做了很多补偿。对精神病院的保润的祖父照顾有加，对仙女的各种要求也是赴汤蹈火在所不辞。可惜最后还是没有躲过命运的惩罚。仙女，后来更名为白小姐，她一直都是美丽而又高傲的，那次强奸也改变了她的命运，在夜总会上班，为了金钱出卖自己的身体。她的嘴很恶毒，总是出口伤人，可是我觉得她也有善良的一面，只是孤独的她不断的伪装自己，直到越来越堕落。 结局很悲惨，三个人都没有好的下场。最后其实我内心是希望仙女和柳生在一起的，但是终究过去的事情还是过不去，有些事情一旦错了，就再也无法回头了。柳生死在了保润的刀下，这样的安排有点狠，心里还是觉得他做了那么多的补偿了，已经罪不致死了。人生有时候真是一步错步步错。也许有些罪孽是洗刷不掉的。 书中贯穿着“丢魂”这件事，因为各种欲望而丢魂。在那个时代背景下，香椿树街迷漫着堕落的气息，人们生活得迷惘而艰难。人性也是恶中有善，善中有恶，而且在肖恩·康纳利笔下，恶要更多些。觉得这部剧很适合改编成电视剧。
看剧有感：失去监督的权力必然产生腐败。历史上任何一次变革都会有牺牲。权力之间的平衡是必须的。
果然是六公主，皇帝到最后都舍不得他坐上孤独的皇位
很难在国产剧里看到这么多以小人物为主角的剧了，又是底层又是群像，很戳我这种爱团魂的人的点
年代剧在我心里本来是一个比较沉重的，总感觉很严肃，因为毕竟是一段历史和生活的展现，看了这剧才明白原来充满喜感的表达也丝毫不会减轻时代的厚重，反而多了一份跳脱历史之外的清醒，不沉重也能感受时代的变革感，这种形式针不戳。
黑塞还真是让人叹为观止。 剧集的三个层次的结构很有堂吉诃德的特点，地球浩劫Meteor哈里发现了一本写自己的小册子，就像吉诃德在旅途中发现了堂吉诃德这部剧一样。这两个疯子，都疯的厉害。 当然，把堂吉诃德这个故事再讲一遍并没有什么必要，这本自传式的剧集有它自己的时代意义。比之与悉达多（抱歉我只看过这两本）黑塞在这部剧里的思想更成熟，也更全面和深邃。他反对自启蒙运动以来的理性主义，反感科学技术带给人物质丰富的同时使人们更加疏远和迟钝，他痛恨战争，并且因为反战遭到同胞的误解和攻犴。他宗教思想浓厚，剧集中也一直在追求一种永恒，希望能够超凡入圣，但现实的桎梏又让他不能得偿所愿。像悉达多中一样，佛陀的智慧也并不能使他解脱，因为知识分子的责任感并不允许他完全出世，一战以来欧洲价值观的崩解更不能带来慰藉，所以他如地球浩劫Meteor一样痛苦，一样想要走向自我毁灭。 很难讲哈里在最后有没有得到证道的一线生机，毕竟不管歌德还是莫扎特，提供的都是幽默—这在第二部分论文里也出现过，作为知识分子与市民阶层和解的桥梁，就是幽默。只是这种不朽似乎并不是哈里所追寻的不朽方式，这种在悉达多中出现过一次的现象学解释、此时可能并不再满足黑塞的愿望了。回归生活，回归现象本身，关注经验本身或许正是一种妥协，一种无可奈何的置之一笑。严肃神圣的音乐结构无损于收音机的劣质音响，音乐会里的广告也不能降低莫扎特的价值，对这些何必太认真呢，在必要的时候不妨幽它一默，就向着不朽迈进一步。哈里最后刺死了他的另一个化身，他的接引者，在想象的世界背叛嘲笑，他是不能接受抛弃严肃态度的。他的道，还要继续寻找，但不是没有希望。 黑塞受荣格心理分析的启发，最后用手术刀式的解剖方式，为我们展现了一个意识流大师的杰作。光怪陆离的精神世界让人拍案叫绝，想象之神奇瑰丽，构思之巧妙绝伦，看的非常过瘾。想必后来的很多科幻电影也受他影响不浅，个人浅见，起码黑客帝国，以及库布里克的电影有一些影子，甚至刘慈欣三体的计算机游戏也让人感到熟悉。黑塞学贯中西，把佛教理论运用在他的精神解析中，真是一念一世界。 硬是要挑一点刺的话，那可以说他的剧集太过于内化，过多关注与精神层面，剧集人物精英化，与平常生活有一种剥离感。现实主义不够强烈。但是话说回来，我算个什么东西，凭什么在这大放厥词呢。
有好几次都想弃书了 编剧讲故事讲的平平无奇 前几个故事还是颇为吸引人 到后面几个故事 没有抓住亮点 虎头蛇尾