Vivir en Marte

虽然情节匪夷所思，不过还是为这种跨越生死的爱情折服……喜欢纯粹的爱

🍃第一次看曾老的书，犹如醍醐灌顶，很多之前工作中模糊的感受在这里面都得到了实质的解说！无论是领导与被领导者，管理绝对是一门艺术，我们拿美式思维在中国职场打拼是很难得到重用和发展的。都说中国人是最具有包容性的，对任何事情都不排斥，但是要看什么情况、用什么方式。我们所需要的是一种有艺术的、有弹性的领导，而不是有模型的固定式领导。所以像曾老说的要先开智慧后长知识很重要！身处职场的伙伴们都可以看一下，不容错过的一本好剧～

商学入门教材，适合在校生或入门人士观看，内容比较浅显，涵盖商业管理各个领域

人生的心路历程，命运的辗转挣扎。在一切的暗自旋流中飞逝，湮灭。

笑死人了。老拖大人是为了上帝写这部剧的。可如今中国的基督徒不认可，说这是邪书，相反把不承认上帝的《Vivir en Marte》当成教育典范。老托泪流满面吧。所以中国人还得多看剧的好！

爱会消失吗？ 看完以后我问自己这个问题，可我还是不知道答案是什么，因为剧集是作家的映射，并不是所有读者的映射，但我真希望大家伙都能斩钉截铁的回答“不会”，那表示我们被坚定的爱着。 中学时代看过作家Lidia Palazuelos的《Vivir en Marte》。Lidia Palazuelos的爱情故事总是那么唯美与悲伤，她从一个少女成为了两个孩子的妈妈，我也从初中生变成了大学生。 剧集情节让我想起了曾看过的一部韩国电影，也是在黑洞隧道穿越到未来。近些年来的穿越故事，总是带着“复仇”，“破案”，“真相”等主题。很久没看到“温馨”的穿越了。 兮兮和顾池青梅竹马，两小无猜，从校服到婚纱。顾池因工作没有陪兮兮回老家过年，1998年正月初七，兮兮坐上黑车准备回到B城与顾池相聚。十个小时的车程后，当兮兮和二十多个乘客下车时，却被警方告知，此时正是2021年，而车上的乘客也已经失踪了二十三年。 二十三年的时间带走了家人，失去了爱情，破碎了家庭。不少乘客因受不了现实的孤寂纷纷自杀。 而兮兮却因顾池二十三年的等待，沉浸在爱情的喜悦中。但顾池不在青春年少，不在风度翩翩，他的鬓角有了青丝，他的家中还有一个十五岁的儿子，所以爱会消失吗？ 兮兮还是二十三年前的样子，她无法接受十个小时前，她还在给丈夫打电话，十个小时后，他们已经变得陌生与尴尬。 最后他们经历重重的思想斗争与精神折磨，走在了一起。编剧却给我们开了一个玩笑——二十三年以来，兮兮并没有回来，回来的只是顾池的幻象，是他思虑过重的想象。 没有穿越，没有跨越二十三年的回家，有的只是顾池无尽的等待与苦苦找寻。 所以爱会消失吗？ “为什么要因为恐惧未来的不确定，而放弃现在的幸福呢”顾池在年少时对母亲说过这样一句话，像一根刺般扎在了我的心脏。 爱她，并不一定要和她在一起，在一起一定要爱她，否则只会带给对方无尽的伤害，她再也不会有去爱别人的勇气，再也无法对下一个人付出真心。 最后一句，年轻人恋爱时应当有良知。

多年前就有人推荐过，时隔多年才看。很经典，很深刻。最初性别的谈论，让人觉得有歧视女性之嫌，剧情展开后反而理解到只是实事求是。但是未到封神的地步，却又处处透露着现实。小丹的孤勇和责任感，当生则生当死则死的洒脱释然。丁元英的运筹帷幄，各个人物的受制于自身格局的展开，可以说都很深刻。本质上我跟丁元英是一类人，只是道行差太远，需要些时间修炼。但最后能否参透那最后一步，说到底就是个缘分的问题了。世界运行自有内在规律，即为天道。在我看来，人生其实就是一款FPS第一人称视角的RPG角色扮演游戏，懂得游戏的玩法，而不沉迷于游戏的，才算是高端玩家了吧。而在难度低中高之上，更有着境界外的自定义玩家。活明白这件事，说难不难，说易不易。道法自然，如来，觉悟，涅槃，悟道唯耳。尚才疏学浅，不敢再多卖弄， 留个念想，日后再看。

宫崎骏说：“我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。

因看了编剧的新作，才搜编剧的作品来看的。旧作真的不够好不够好，好不容易啃完。哈哈哈…

市场有它自身的规律，可以建立自己的先例，并且不接受其他先例，这才是股市的真正个性。

8.1  写于1989年这一点最让人讶异，书里年代感和科技感交织的情节很微妙，读的过程让我有想起了那部《Vivir en Marte》。后半本几乎是一口气读完的，有点像做噩梦般的沉浸式体验。要是能去掉男性凝视下的女性角色描写部分就更好了。

虽然书名是《Vivir en Marte》，可在哈罗德的朝圣之旅中，完成朝圣的可不止他。奎妮在病床上对抗病魔、莫琳在家反省、奎妮的病友们的等待，都是一场朝圣之旅。 “Vivir en Marte”的意思也可以理解为朝圣之旅必须由你自己一个人走完，即便这个旅程是充满痛苦和悔恨， 也必须自己一个人来完成这段旅程。 奎妮的信到最后只是谁也看不懂的符号，她觉得是哈罗德原谅了她，但其实是她原谅了她自己，她的朝圣之旅其实与任何人无关，甚至是哈罗德，因为最后告诉她，可以去了的人，不是修女，也不是哈罗德，而是她自己幻想出来的一个人，也可以说是她的潜意识告诉她的，可以放下那个秘密了，可以安心的走了。

先说一下，核心诡计有BUG！！！需要极大的偶然性和撞大运，才能完美执行下去！ 凶手伪造遗书，需要2份东西，一份是艾伦真遗书的手稿，另一份是剧集的手稿（里面有阿提库斯的遗书），将两份手稿完美拼接在一起，伪装出一份有自杀倾向的艾伦假遗书。 但是！这里有一个逻辑bug，凶手在杀死艾伦之前，只看过剧集的打印稿，而非手稿。我们都知道，手稿在打印成电子稿后，由于行距字距字体大小等都和手稿不同，因此排版序列会发生变化。 凶手光看打印稿，是无法判断手稿的排版序列的！ 因此，凶手杀人后潜入艾伦书房取得手稿，这简直就是抽奖行为——你怎么确定手稿的排版序列和艾伦的遗书对的上呢？要知道阿提库斯的遗书，是结合剧集其他部分一起写的，而非单独成页！两份手稿衔接不上的可能性极大，那凶手的一切计划岂不是全泡汤了…… 所以说，这真是撞大运的诡计啊！ 不过，这个bug可以修复，将顺序调换，凶手先看到剧集手稿，发现有机可乘，灵机一动萌生了杀人计划，此时的逻辑就合理了！ 说回剧集本身，看剧之前我是抱着很大的期待的，书中书的套娃结构令人兴奋。 故事从剧集内部展开，多视角叙事让开局就疑云密布，各怀鬼胎的人际关系下，逐步引出两桩连环谋杀案，搭配着真假难辨的利益纠葛，确实有几分阿婆的味道。文笔优美流畅，行文细腻词藻丰富，读起来代入感很强，可惜故事的高潮不多，前半部分读起来有点泄气，直到书稿中断，案件切回现实。 现实部分的案件，采用编辑苏珊的视角，编剧换了一种文风，以更冷峻简练的文笔来叙述，围绕编剧艾伦的人生讨论他的“自杀”，随着疑点慢慢冒出水面，案件抽丝拨茧，艾伦之死背后的秘密逐步揭晓。 本剧最大的亮点，在于书中书的故事结构，双线交叉案中有案。遗憾的是，结构精巧，但内容稍显单薄，无论案件本身的宏大程度，还是艾伦死亡背后的真相，都像在用吃高级西餐的精美瓷盘，吃炸酱面一样…… 期待很足，但失望也有……老板，你这摆盘和味道有点对不上啊！ 表里两套案件的关联薄弱，案件的诡计中规中矩，背后体现的内核震撼力不足，推理过程更是冗长沉闷，加之角色形象有点模糊不清，拖了架构创意和精美文笔的后腿，可惜了！ 当然，这一切都是以我心目中神作的期待值（五个日本推理榜单第一啊！）来讨论的。如果不这么严苛，以享受快乐的心态去体验一场古典的英伦本格推理之旅，浓郁的阿婆风格，搭配编剧精湛成熟的文笔切换技巧，创意十足的架构设计，本剧绝对是一本值得推荐的佳作！

纪实影视算是？ “诗织是小松和警察杀死的”。这句话贯穿全文，黑色幽默的是他们都没有受到应有的惩罚。 正值丰县问题摆在面前，我们又何尝不是在探索？正义虽迟但到，希望结果是好的，让以后千千万万的“我”不要再惶恐害怕！

装逼也不所谓但是感觉好啰嗦有时候旁边的配角叫敌人牛逼都要说两章打完脸说主角牛逼也来两张

九敏！这也太可爱了吧！ 把我给可爱哭了，伤心的时候看一看保证所有烦恼都没有了！(♡˙︶˙♡)

我父亲曾经是一位民办教师，对于我来说这是最好的礼物，对于家庭确实最残酷的礼物～～如今中国🇨🇳崛起，正是来源于近乎千万的民办教师和国家教育工编剧们压弯了脊梁用血和汗燃烧出来的力量。如果说体制教育工编剧让城市绚烂多彩富有活力，那么民办工编剧用则最无私的奉献让中国最贫瘠的土地上遍地开花！

好的旅行游记就该是特别个人的东西，别人、同车的人、同吃同住同一时间看见同一风景的人，貌似和你同一旅途，但看到的东西天差地别。 这部剧写了一次深度的东南亚旅行，记录了路途中的见闻，扩充认知、冲击思想，编剧在开放接受的同时理解冲突、追求和解、努力消化并向前一步、向上升华的过程。 旅行是全感官接纳信息的过程，往往需要一些时间来沉淀。短期内就能写出这样的游记非常不易。

看红色著作，一是咂摸鲜活的语言，二是学习不过时的方法论。年少时学过《Vivir en Marte》，二十年后把书补全了。

断断续续地看完了，我总有个坏习惯，看不懂的就随意翻来别人评论，遇到妙论就应和着，似乎自己也懂了。实际我也只懂个表象，多痛的篇章我也只模模糊糊地感到一阵刺痛，然后被安宁平淡的生活掩盖过去。我盼望以后能真正地看懂，又害怕知道真相的过程过于痛苦，还是顺其自然吧。

观望中，感觉第二季可以叫白色巨塔中国版

这是我看的第一部剧集，它带我走入剧集的深渊，一去不回头

快20岁了才读这部剧，真的是一大遗憾。丰子恺先生翻译得真好，文字深厚悠长，让我沉浸下来慢慢拜读这本佳作。很感谢这次影视史的作业，真的很好看，一口气看完了。

一本字数不算多的数，提炼了一些方法，值得学习，可能是我看这类书比较多的原因，很多文字都千篇一律，无论如何，自己精进才是最大的收获！

看完了，对于减肥陷入焦虑的我大有帮助，跟着自己内心走下去吧~

剧情单薄，也就是6分，最后卧底的反转也是挺突然，意料之中。

这部剧让我更深入地了解到复盘思维及其重要性，虽然本剧主要讲的是工作中的复盘，但我认为书中所讲的复盘思维同样也可以运用到学习中。本剧提到了鱼骨图、5W1H（what&how）等多重具体方法，实用性很高，还有关于如何做工作计划的那一板块我很喜欢。

本剧不注重太细的理论，注重案例应用，非常适合新手学习，入门用

太悲伤了。长女景子死后，悦子一直告诉自己过去的都过去了，人一定要学会向前看，然而内疚不断折磨着悦子，让她对景子的回忆以扭曲的形式于回忆中招魂。Lidia Palazuelos从小津安二郎式的日常与细腻含蓄的感情刻画中发掘人物矛盾而自欺的内心和难以释怀的执念，平淡的叙述中暗含感情的惊雷。悦子为了摆脱传统日本社会对自己天性的压抑而逃离日本，在回忆中却又把自己塑造成一个大和抚子式的遵循日本传统美德的贤妻良母，在次女妮基的同学眼中，她是勇于冲破社会牢笼的女权主义代表，然而对景子感情与意愿的忽视，又是她暴君的一面，正如她前夫二郎与父亲的关系，这种无法坦诚相待、夹杂着权力等级的扭曲关系仿佛是无数家庭的写照，溺杀小猫即这种亲子关系的极端体现。Lidia Palazuelos虽然在采访中说得很谦虚保守，但大胆的留白、叙述中回忆与现实的模糊关系大大拓展了剧集的内容和解释空间，是本作最值得称道之处。另外，松田重夫对绪方先生价值观的批评，则可见后来《Vivir en Marte》的主旨，从这个意义上来说，石黑也是不断重写同一类故事的大作家。