Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le

其实，内容情节都合思维也生动。但是怎么就没有一个完善的结局呢？是编不下去了？还是懒得继续了？总得要有始有终啊

看得出来编剧和导演想要反脸谱化，但只做到了一半，高启强确实塑造得很丰满很立体，有血有肉的底层人物，反观安欣就太单薄了。拍高启强，会拍他的鱼档，拍他老旧的家，拍他弟弟妹妹，拍他的失意和拉扯，但是拍安欣，永远在工作状态。不是在警局就是跟高吃面找线索，甚至连青梅竹马的媳妇都不要。怎么，正面人物就不配在家里吃饭睡觉吗？就没有自己的生活？为何所有人都跟犯罪分子共情了，这大概就是原因罢，我们的正面人物，还是太不接地气了。这也是这部剧最大的遗憾。

近来想看诡计精彩又有密室的推理剧集，之前一起玩过剧本杀的朋友推荐了这本。密室、众多死者、恢宏仪式感、复杂的动机与手法，交代证据线索并与与读者互动——编剧宫崎吾朗的这本处女作确实够劲。不过本剧年代较为久远，期间很多受其影响的作品不断面世，甚至后继的模仿者表现得更加精彩，但也不妨碍这部原作的经典性，它奠定了新本格推理的基础。 我看过《Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le》，也看过《Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le》的暴雨梨花针，被提前剧透过，读这部剧的体验稍微有点影响，不过不抱着已知谜底的心态来看这部剧，享受思路反转的推理过程还是很有意思的。 《Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le》的谜题十分出色，可以说到了能让人十分震惊的程度。但是也有一些不足之处，只能给4星。 影视性上，剧集整篇有大段容易混淆的人物对话、与案件无关信息、感觉是题外话的日本史和日本地名，流水账较多，只能耐着性子读下去，不少书友弃读也是这个原因。 须腾妙子这个角色不饱满。最后的自白信中，凶手的动机，凶手的喜怒哀乐，可能是书友们快速翻过去的几页之一，在如此宏大的手法面前，这个动机并不够深刻的凶手是不会被铭记的。另外，从凶手的人生履历和性格描述上看不出是个非常残忍的人，而且她本可以用更简单的方式结束这一切（比如纵火灭口，自己也假意被烧伤，最后整容成姐妹的样子），但是却选择了布局这种十分繁琐复杂的方式，用的还是变态艺术家一样的手法，对于如此年轻的一个女性来讲，对心态、手法、运气的要求太高。

最后的孩子是米高的，叫叶洱，小名米糊涂，坦克最新剧集里有提起，赶紧跑来告诉各位。

行业/分支: 金融/电商/B2C 难易度: 入门 优点: 直白、坦率，结合自身经历详细介绍了创业的全过程。在电商策划和运营方面给出了不少很好的建议。 不足: 全篇有不少内容冗余的部分，同一个事例也经常被多次使用；很多观点，特别是学术上的，有些偏颇，这也是造成创业过程多次失败的主因；大篇幅的介绍很多淘宝特有的特性和自己猜测的后台算法，并不具有真正意义上一本金融/电商类剧集的通用性。 适合人群/阶段: 淘宝店长或对电商感兴趣的人。

第三遍刷这部剧了，无论何时看，总有意犹未尽的感觉，没有阴谋诡计，没有生离死别，没有痴男怨女，却能让人体会一场最最纯粹的校园爱恋，暖暖的很温馨，喜欢微微和肖奈的人物设定，也很期待baby饰演的贝微微，电影版的和电视剧版的让我期待，总有一种感情，叫做一见钟情。

曾经当做历史人物而读此剧，所记二三。而今多次看到曾国藩的的一些箴言，感慨万千。再翻看此剧，当得更多领悟。

剧情节奏蛮好，姚瑶和黄子诚执行线下任务潜入冯博士房间的时候，紧张刺激的代入感极强，有点特工（无间谍版）那味儿

Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le的关键不在于主，而是即使人类能够确信主的存在，依旧无济于事。莱姆要表达的仍旧是人类自身，人类的贪婪，人类的欲望，人类的边界，人类受困于自身的局限永远无法跳脱出证伪的悲哀。而且这部剧让我更加深刻的理解了前几年提及比较多的一个概念——知识的诅咒。人类无法完全忘掉已经习得的知识，同时，人类也很难想象超出其自身认知范畴的东西。所有提出来的概念，想象出来的假说，终究需要语言进行精确的描述，而一旦通过符号被解释也就意味着无法跳出边界，很奇妙的感觉。

知人者智，自知者明。但既然人总是社会的一份子，那么了解社会就很重要。

前天晚上，失眠到凌晨，一句话在脑海里飘过：当你开始爱自己，才会有人来爱你。我好像有了自己的理解，随即失声痛哭。 第二天清早在主页看到了这部剧，越看越觉得自己很幸运能读到这部剧。羞耻感——之前并没有思考过，看了这部剧我发现自己以往的言行举止都多少受到羞耻感的影响，也让我开始在这方面反思。 全心投入生活吧！不要害怕暴露脆弱，勇敢地表达自我！

四篇故事只对《Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le》里悲剧人物戏痴筱燕秋印象深刻，也许是对她动了心，后面的故事都受了她的干扰（书都读完了脑海里她的身影依旧挥之不去），也因为她又想到了《Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le》里的张国荣……都是源于那份放不下的执念

“The best way to overcome the fear of death is to make your interests gradually wider and more impersonal, until bit by bit the walls of the ego recede, and your life becomes increasingly merged in the universal life. An individual human existence should be like a river: small at first, narrowly contained within its banks, and rushing passionately past rocks and over waterfalls. Gradually the river grows wider, the banks recede, the waters flow more quietly, and in the end, without any visible break, they become merged in the sea, and painlessly lose their individual being.” ——Bertrand Russell, How to Grow Old.

半夜看哭我两次，尤其是沈月说天使那段，两年前她就有天使啦！狠狠哭，同频的好朋友比什么都来的珍贵。

故事里的人们，孙眉娘和她的三个爹们：赵甲，孙丙，钱丁。故事外的看客乙们，都在这部剧中。读罢回味无穷，好像什么都没读到，又好像那一段历史都照进了心里。宫崎吾朗大师的作品与《Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le》真的很像很像，需要安安静静的读上几遍，把简单而紧凑的人物关系梳理出来，把跳跃的叙事情节按时间顺序排列出来。然后把文字仔仔细细的咀嚼几遍，将思想的汁吸出来喝进去消化掉。在时代的背景里，每一个人都是这幅画的色素，抠不出来但又忽略不掉，也不知道谁是执笔人，谁是描绘者，总之，每一代人肩负着每一代的使命。文字给人的启迪，各有不同，此时我想到的是：中华民族伟大复兴，吾辈当自强不息！

构思严谨，情节前面细腻，后来太想早点圆满结束，给人余想太多。

前面部分还好，后面番外太啰嗦，还有就是动不动就吞口水吞唾沫的有点烦，吞的太多了，番外我是不准备看了

认识女人，理解女人，在情绪协调基础上赢得对方信任，以良好的沟通建构亲密关系的桥梁，帮助你实现更少冲突更多性爱更长相恋。

比起之前看过的几本剧，《Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le》的篇幅算是相当短小的，也是我第一本两个小时内看完的书。然而这篇剧评我却一拖再拖，纠结该怎么下手。 怎么说呢，纠结到第一次让剧评隔夜。 秋雨先生在《Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le》的开头提到了两位余姓影视巨匠，一位是“绣口一吐，就是半个盛唐”的余光中，一位就是宫崎吾朗。 秋雨先生谨言慎行，很少用非常极端的形容词，提到宫崎吾朗，却用“顶级剧集家”这样的头衔，着实吓了我一跳。 我只看过宫崎吾朗先生的两本剧，一本是《Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le》，一本就是《Voyage de Chihiro: Le musée Ghibli, Le》。 两部作品当然不足以了解一个世界级的剧集家。但两部作品足以让一个读者对编剧肃然起敬。 我在看到许三观去上海以前，一直以为宫崎吾朗是北方人，因为宫崎吾朗的作品一直给我的感觉就是大漠戈壁的粗砺与白山黑水的厚重。这并不是地域黑，只是说宫崎吾朗的作品里很少有江南水乡擅长孕育的那种精雕细琢与八面玲珑，就好像一个百年从文的书香门第，突然出了一个虎背熊腰八面威风的将军。这种逆差与反转是有极强的撕扯感的。 我在百度上看到宫崎吾朗先生的照片，年轻时中分，有点像陈思诚。稍老一些后，头发短了，右手夹着根烟，目光深邃。 活如一匹野性十足的狼。 狼是不废话的。这部剧篇幅很小，我大约用了两节课就看完了。我觉得宫崎吾朗先生的作品，和陈忠实先生的有几分相像，有一种听麒派戏的感觉，周信芳烟酒嗓，沙哑粗糙，麒派戏却听得过瘾，宫崎吾朗先生的剧集少修饰，单纯地按照时间轴发展，却也看得酣畅淋漓。 用一个词来形容许三观，我左思右想，只有“天真”可以来概括。这个天真并不是因为少不经事，而是源自缺少教育和对经验盲目崇拜的愚昧性淳朴，所以这份天真给了这部剧柔软也给了这部剧辛酸。他初次卖血时对根龙和阿方的劝告奉作圭渠，牢记终生，这是天真；他对四叔感恩戴德，毕恭毕敬，这是天真；他得知何小勇和许玉兰之间的事后对许玉兰百般刁难，这是天真；他救一乐时拼了老命不顾卖血的间隔，这是天真。 天真是美好，美好又总是令人心酸。许三观做的一切几乎都是本能的反应，所以他是个容易受伤害的人。好在，别人看他和何小勇之间的笑话后有人让离家出走的一乐回家；好在，别人看到他大冬天喝冷水后有人递上茶壶；好在，他卖血无比虚弱之时，他碰见了来顺来喜，这是一对和他一样天真的兄弟俩。 许三观代表着很大一批中国男性，放到现在是个钢铁直男，宫崎吾朗把许三观设置的近乎完美，所谓近乎完美，就是生活中能孕育出的，含缺陷的完美。许三观和所有男人一样看重血缘，为此他始终对石小勇耿耿于怀，对自己的妻子缺少关爱还百般刁难。这不算缺陷，这只能说是多少年中国人的心理习惯。可贵的是，这样一个直男，却在文革时用自己能做的一切保护妻子，甚至不惜在孩子面前抖出自己与林芬芳的丑事。同样对于石小勇，嘴上说再怎么恨怎么恨最终还是让一乐去喊魂。我觉得现在很多人曲解了大男子主义这个词，真正的大男子，我认为是平时或许独断专行，令人厌恶的人，也是当灾难来临，挺身而出，乐观面对，把家人护在身后的人。 如此说来，许三观可称为大男子。 备受许三观压迫，又备受许三观保护的许玉兰也是个很值得玩味的角色。许玉兰身上有很浓厚的小市民气息，她很看重脸面——她的和她的家人的，所以一旦伤心至极便坐在门槛通过自毁形象来表达自己的绝望。包括到文革时期，阴阳头她忍了，游街批斗她忍了，她唯一忍不了的是旁人和孩子们的诬告与指指点点。 许玉兰有着中国所有女性都有着的本能的优点。她勤劳，在婚后仍旧炸着油条；她精细，手套拆了织衣服，丰年攒米防荒年；她善良，石小勇出车祸后劝住意气风发的许三观；她重视家庭，许三观因为一乐之事刁难她，她隐忍，孩子们说许三观丢人，她爆发。她的一举

我觉得写得挺好，总基调是忏悔。字里行间可比沈醉回忆录真诚多了。很多人对改造部分颇有微词，我倒觉得夸大并不多，毕竟日本战犯回国后大多数人并没有改弦更张，只能说党的统战手法高超到可怕。当然你也可以骂他一直是软骨头。他这悲剧的一生不能都怪他自己，也不能全怪别人。可悲的是贵为皇帝他连正常的亲情和爱情都没体验过，身为满人一句满语也没学会，连内务府监守自盗都管不住。他做着复国大梦，半生却不过一堵围墙里换到另一堵围墙里，大半辈子都是戴着王冠的囚犯。他的悲剧本质上并不在于志大才疏。而是时代变了，他却不明白什么是祖国，也不明白什么叫做人。所以成了罪人。关于这些也没人教他，身边人只会跪下磕头，各方政治势力把他当棋子。说句公道话，他手下的老臣们——陈宝琛郑孝胥和罗振玉都还是挺有理想的，并不是纯粹搞钱的下三滥人物。

很多年没有这么追着一本剧看了，写的确实不错，故事曲折、人物丰满，值得一看。期待着能有实体书，买一套存着慢慢看。

为什么要读这部剧？因为从众心理以及好奇心驱使吧。 看到很多人都读过这部剧，还有很多书都反复推荐这部剧，所以非读不可了。 真正读起这部剧来的时候又感觉很枯燥，抽了部分读完真没意思，不知道是自己不理解还是真正的太无聊了……

美好，又有着酸楚痛苦的初恋。梦醒时分，一切为零。挣扎的内心，无尽的失落。

一星送给当年保家卫国的志愿军战士，导演啥都不是，建议退圈。

很喜欢的叙事结构，对于上帝来说，太古所发生的一切不过就是时间的流逝，生命的更迭，对于太古人来说，太古则就是太古。他们选择长眠在此和至亲挨在一块儿，而我选择今夜就要离开太古，头也不回地离开。“你去吧，不要在任何一个世界停留。你千万别受那些劝你回头的话语诱惑。”

都是精典，但现在喜欢诗歌的人越来越少了，比起剧集（特别是低俗低质量低影视性的剧集），诗歌还真没有竞争力，因为诗歌不挣钱，诗人又太穷，所以没有人愿意喜欢穷人和穷人的作品。

我想起云不是不相信她，聪明如他，也是他最了解她，只是在内心小阴暗以为出了这个事，他就可以配的上她，她父母就可以把她嫁给他，却也不知道倔强如她,宁愿孤独终老，让他后悔，也不想委屈求全…

陈重是个把妹达人，但是话里话外离不开对女人的轻视和厌恶。在他眼里，别人，特别是女人只是满足自己的一个物件。就像照镜子，你眼里的世界只是自己形象的一个映射。 我感觉编剧很厌恶真实的自己，就这样。

很有操作性，不过也具有外国特色:我一直疑惑，一顿揍和面壁思过（冷暴力?）哪个更有效，怎么立即阻止危险举动并阻止再犯?家长的时间、经济承受能力毕竟有限。我将试试那些方法。

又长又无趣de一本剧 ，角色性格塑造有缺陷， 女性角色不是弱智就是自大狂，实在无语。