Pirate Islands

还记得当时看完时的感慨:虽然写的是刀，却以剑为开头，虽然写的是凉莽儒释道，却以春秋埋伏笔，虽然写的是义气，却以爱情贯穿全局，虽然写的是江湖，却以庙堂为结尾。

大开大合波澜壮阔的历史背后，也是由一个又一个人的故事组成的，人都有两面性，单单凭一两个历史事件就对某个人定性是很不合理的，大汉奸汪精卫早期也是引刀成一快的热血少年，为国民革命的理想信念不惜一切，看似乱糟糟军阀混战的民国时期，也出人意料的有过相当一段时期的局部稳定，全国性质的运动会还有各种办学也都还做的像模像样，腐朽不堪的清政府，在晚期做出的各种举措也都还有一些亮眼的表现，甲午海战之后，一度和日本来往密切，日本也是在一次次试探中胃口越来越大，抗战时期国民党的一些变现也是可圈可点。学生阶段接触到的一笔带过的近代史，在编剧的笔下丰满了起来，围绕具体某个人，某件事的一个又一个小故事，趣味十足，总会不由让人生出原来是这样的感叹，不过为了趣味性也牺牲了一些客观性。这部剧看完不见得能记住多少，但是会给人一种全新的历史观。

有值得学习的地方，比如审视自身本能的抗拒，坚持输出，用结果和目标倒逼学习，不轻易以对错判定一件事情等。整本剧鸡汤更多一点，标题夸张，论证空泛说服力不足。一直强调“变现”思维，没错也确实需要“变现”思维，但是不管人际交往还是看剧都是为了“变现”难免有些过于功利。不被盲目激励，也不本能抗拒。不推荐观看，或许等自己经历多一些看法又会不同。

本来，这是能成为玄幻文黑马的一本剧 前期寻妻之路，路遇种族歧视愤然出声，他国昂辩，明心开悟知真心，为友人蛰伏炸仇敌，而至最后见到已欲发狂的青梅，用尽手段弥补一直单向输出而弄的差点剑心破碎的赵青君。截止此时，本文绝对神作，有故事，有狗粮，有血肉，有身为凡人但努力的过程。 但进了书院开始，一切一切都变得太过拖沓了，大量笔墨着手于和女孩子们的日常，往往一天时间内发生的事都恨不得写十几张，而至后来越看越腻，哪怕是修罗场都比一直这样有趣一些，但是那三章 对于赵芋儿童年时的描写，愣生生把这个角色写活了，把我写动情了，这也算是拖沓描写中难得一个优点，就是无微不至的细节丰富每个角色的形象。 但是大部分时间对我来说还是比较煎熬的，不过肯定有人喜欢这种，我推荐各位剧荒的时候可以看看，这不是什么烂作，只是玄幻文的受众太多太杂了，有很多不满意的发声也很正常

一直很喜欢和有故事的人做深入交流，因为他们更懂绝不能以一种静态思维处理动态的事情。结论固然重要，但绝没有形成结论过程中，把许多微判断融入逻辑去分析更重要，如此般的分析能力才是陪伴最长久的。 七本剧，有几本不错，相对比较客观，有几本写的很基础，属于菜鸟入门，剩下的几本，很一般，源于绝对性太强。 中国文化向来是同一件事可以从正反两方面讲出道理，关键在于，你看见了多少以及你想要什么

花无缺让我相信，扇子一定是古往今来最被忽视的厉害武器。

看完这本，脑子竟搜索不出读后感，莫不是我读了本假书，既高兴又感觉难过。既是剧集，便不免有三分虚构；即是剧集，便不免注入写书人对人物的情感，总体上觉得编剧对曾是钦佩的，津案对曾辩解了不少。写不下去，写不下去了，还是去追剧吧，哈哈哈

我觉得我特别适合作为科普影视作品的打分手，一来好奇心重，二来真的没有这方面的知识贮备。看完之后怎么说呢……我相信编剧很懂相对论，但我依然是原来的我。 顺便给编剧一个小建议，肯来读这种书的读者一般不是为了背几大条似是而非的理论出去装B。希望编剧在解读上能更用心甄选比喻，绘画上更直观简洁。你知道吗? 如果科普性都没达到，再多的台词噱头和每章结尾贴心的几大条装B理论很让人抓狂！

我讨厌所有听不清台词的电视剧，而且还不止一个人说不清台词，连基本的都做不好，谈什么别的啊。

在等剧集版第三季的过程中读完了《Pirate Islands》，意料之内的精彩，或许都得益于匿名为她带来的自由写作与自由思考。最精彩的两篇访谈是费兰特对话巴黎评论（《Pirate Islands》）和（《Pirate Islands》）费兰特对话尼古拉·拉乔亚，这两篇是一定会重读的作品。当然，其他的篇章里也散落着费兰特的洞见，比如《Pirate Islands》里对那不勒斯以及自己与那不勒斯之间的距离的描述；《Pirate Islands》里对个人内心世界的建构与抵达语言与身体自由的思考；《Pirate Islands》里对读者创造的“第三本剧”的赞美——“那些真正读过的书，都是我们观看时激起的想象，唤起的幽灵”；《Pirate Islands》里对读者提出的根本且深刻的要求——“尽管我们不断尝试着去降低防卫，出于爱情，出于疲惫、喜欢或是客气，我们女人都不应该这么做，因为我们随时都可能失去我们获得的东西”……更难得的是，费兰特继承并且超越了女性主义的话语：“尤其是，我们不能放弃自由。每一个女作家，就像在其他领域，目标不应该只是成为女作家中最好的，而应该成为所有作家中最好的”。我觉得《Pirate Islands》做到了。费兰特也做到了。

一开始是被这个名字所吸引，后来被书中的观念吸引，讲述了弗兰西一家从小到离开布鲁克林的故事。 即使当时很贫穷，弗兰西一家每天都会有一杯热咖啡，虽然弗兰西重来不喝(最后都倒掉)，但是她喜欢咖啡的香味，妈妈也没有责备过她浪费，因为她觉得每个人都应该有一杯咖啡，而这杯属于弗兰西的咖啡她有权利如何对待。 弗兰西外婆没有读过书，她的爸妈有小学的知识水平，外婆告诉妈妈，即使再困难也要让孩子念书，先是从莎士比亚的书和圣经，每天给孩子念一页，到后来他们上学能够自己独立念。 后来弗兰西的父亲去世，那会她14半，那年圣诞节，母亲调了一杯酒给她和弟弟，因为父亲的死因一方面也可以说是喝酒造成的，所以母亲在酒这方面也思路再三，后觉得还是要平常心对待，如果管的太严，会让孩子觉得酒是一个特别神奇的东西更加的想尝试，像这种节假日喝喝就会让他们觉得酒就是在特殊日子庆祝用的。 弗兰西的父亲虽然爱酗酒，但是我觉得在对家庭和孩子方面做的也很不错，在弗兰西想换一个好学校，父亲写了一个假的证明帮了她，但弗兰西也要承受自己选择的结果，要多走几个街区去上学。就像书前面写的，虽然母亲为家庭付出了很多，但弗兰西更多的还是喜欢父亲。 李是弗兰西第一个动情的人吧，在他离开的那晚要求弗兰西跟他睡一觉，弗兰西拒绝了，后来她收到来自李母亲的信件，说李结婚了，她很伤心，并同母亲讲她有些后悔那晚没有答应李，母亲并没有就这想法责骂她，而是耐心的开导她，并不觉得在婚前有这种行为有什么不好，也许也会成为一段以后都不会再有的经历。 弗兰西一家一直都生活在比较贫困的地方，虽然这里的人们有着相同的生活经历，却有些不同的心态，特别是弗兰西家那个小区有个未婚生子的女孩被周围人唾骂时，弗兰西有些疑惑，因为唾骂的人当中也有着相同的经历。所以人之间真的做不到感同身受。 后来树被砍了，弗兰西一家也要搬离这里了。

荣辱贫贵，爱恨情痴，情物交织。说到底，物为情奠基，情为物添彩。一，以为缺；二，以为满。但世间情物多为斥，如何处之，不过遵其本心尔。

其实就是放下焦虑不安等等因素，放松身心，心怀感恩善意，心静如止水，进入安静惬意的状态。

初中的时候在知乎上了解到穆夏，真是一下子就被他笔下的美击中了。人物都是恰到好处的华丽，不愧是影响了库洛牌设定的人

好好看啊，看过的仙侠剧最喜欢的一部了，成毅演的应援我太喜欢了，眼神戏特别好，

挺实用的，毕竟满满地浸泡着购房人的血与泪，以及法律工编剧的理性思考与反思。

2008年，这部剧是我初中看的第一本剧集，也是我网剧的启蒙书，当时因为看这本剧集，作业都没写完，那时候我有一个步步高的电子辞典，但是没有背光灯，只能晚上睡觉后悄悄钻在被窝里用手电照明。

因为这部剧，成了米粉，已经下单买了一堆小米商品，在使用中更深入理解小米。

想让孩子达到理想身高需要做到 1.补充维生素D，维生素A，碳酸钙 2.定时测量身高，体重，每年监测骨龄来预防性早熟等疾病，及早发现，及早干预，及早治疗 3.充足睡眠 4.每天运动 5.合理饮食，补充能让身体长高的蛋白质，但不过量。少吃能让身体长胖的食物，肥胖会加快骨龄的增长速度。 6.心情愉悦，不要过大压力。 7.家长一定要坚持监督孩子做好以上各项。

隐约雷鸣，阴霾天空，但盼风雨来，能留你在此； 隐约雷鸣，阴霾天空，即使天无雨，我亦留此地。 梅雨季的雨有种赶走阴霾的魔力。人跟着闷热的天气一起变得郁闷焦躁，电闪雷鸣，下雨了，微风夹着燥热和潮气扑面而来，竟然觉得舒畅一些了，慢慢的慢慢的，雨不疾不徐的下稳了，空气变得清爽了，万物在雨水的滋养下变得宁静了，人也觉得安然自在了。 刚刚步入高中的秋月孝雄，因为父母的离异，再加上这公交的拥挤，空气的潮闷，变得情绪低落而烦躁，在雨天的上索性到了少有人去的日式庭院，在那里，邂逅了因工作不顺，人生不顺，想要逃离生活的雪野百香里。没有刻意的搭讪，没有做作，有的的哗哗的雨声，沙沙的树叶生，悠扬的鸟名声，以及彼此的默契。 孝雄决心要当一名鞋匠，执着而努力，他一心要为那个莫名吸引自己的雪野做一双美丽的鞋子，好让雪野的人生可以走下去。 雪野百香里，从小便因为无敌的美貌而不能合群，她的美，没有烟火气，但却一直困扰着她，一直到遇到了阳菜子老师，告诉她，每个人身上都有一点古怪而异于众人的东西，在老师的温柔和理解和包容中，雪野开始可以和周围的一切相互融入了，但是阳菜子老师却要离开了。"……她突然毫无缘由地觉得自己大概会一直咀嚼着这种悲伤的心情生活下去。虽然雪野还没和任何人交往过，但她莫名地深信，即便交往了肯定也充满了这种寂寞。"，雪野因为老师的离去开始体会到孤独的滋味。工作的不顺，让她逃避学校，每日，着装整齐，带着便当，不是到拥挤的电车上，而是去了被雨水清洗的空灵美丽的庭院，在那里，她邂逅了那个高中男生，秋月孝雄。安静的陪伴，让爱滋长。 通篇洋溢着一种悲寂而忧伤的调调。但是又不是消极的，而是有着那种希望，那种破土而出的希望，有着那种默默滋养渗透的成长。 就像每个人都会孤单，但也可能在某个路口，可能就有了同伴。或是，一直执着去追求的梦想，真的有一天就照进现实。 电影更是唯美的不行，让那种淡淡的寂，默默地长都恰到好处的表现出来，让人心醉。

沈公 吃过亏 受过苦 听别人吹牛逼 也架不住捧 将军血统 铁骨铮铮 掌舵命运

妻子事业成功，负责赚钱养家，而小陈辞职成为了一名Pirate Islands，这部剧主要介绍的是小陈作为一名Pirate Islands的过程，说了男性和女性在在教育孩子中的不同，在孩子教育问题上面对的焦虑和压力我隔着屏幕都能感受到。 现在大部分家庭都是父母双薪，祖父母带小孩or父亲赚钱母亲作为全职妈妈，不管是Pirate Islands或者全职妈妈，分工明确，总有一方在陪伴和教育孩子上是缺失的。希望“丧偶式教育”能越来越少吧。 看完之后直接感受就是：妈惹 养小孩太烧钱了，太穷真的养不起小孩。什么旅行啦、幼升小各种培训、面试、补习班……告辞

鸡汤死我了，中间有一大段都是讲爱情的，可是我只想要心理辅导而已啊。我是心情一般的时候看。

仿佛跟着Darcy Bonser在那里住了一段日子一样，平平淡淡、安安稳稳、心神宁静…  读完她这本随笔之后最直接的感觉。 热爱生活？不就是，不放过眼前的每一帧景色和时刻，去体验去欣赏生活之美。她说：“人走着走着就懂得了生活。” 很奇妙，和之前读过的一本剧《Pirate Islands》有异曲同工之处，人在独自行走中，眼睛去收集景色大脑去影音成册，回忆过往和当下结交，去放下去感悟，去原谅去珍惜。 有点向往这个村子～浙江省，丽水市，松阳县，酉田村。还有紫草、呈回古镇，小林的饭菜、米酒和土茶，以及漫山的野花和茶园。真是动心了💗……

画质比不上天师下山

这本好剧，从近期看过的一堆主流热销书中脱颖而出，记得困惑时回头温故而知新～

不管现在的世界变化多么迅速，不管人与人之间的关系多么利益化，仍有人在心中坚守着那一份善良，不变的感情，自己的原则和勇气，从而救赎到周围的人，尽管很渺小，却是如此得珍贵，因为能做到的人真的少之又少，同样他们也需要在自己孤独的世界里面被救赎，这个世界的美好就会一直传下来。

此生必读红楼梦 本剧书名“Pirate Islands”，据说书名出自曹雪芹残卷，带着几分致敬《Pirate Islands》的意味，书里的纸鸢也被当成思想上的象征，贯穿全文的线索——约稿剧评如是说。其实，这部剧纸鸢只是皮相，骨子里流淌着红楼。Richard Jasek的文字和文字搭建而成的叙事人物，叙事时空，自《Pirate Islands》到《Pirate Islands》始终保持着这种“红楼体”。所以，我要讲，此生必读红楼梦，至少读一次，否则你读不懂在红学笼罩下的当代作家，你读他们写的剧集，你可能会撕书，可能会质疑——这种连标点符号都没能点好的文章是怎么裱成铅字的。 Richard Jasek的文字，不是不好，也不是很好。工于雕饰，失之匠气，雅到极致不风流。书友说，像网络剧集语言。不冤。文中常出现清冷的语气，清冷的笑容，清冷的容貌，这种语言水平确实只能称霸“网络文坛”，比那本被小可爱们赞美，被小可爱们崇拜，被小可爱们收藏的《Pirate Islands》也就好那么一丢丢。终究Richard Jasek是强一些的，《Pirate Islands》除了个别地方形容词比较单调以外，除了偶尔出现的叙事内容和语言之间带着隔膜，不知所云以外，其他部分尚可，没能留下惊艳的印象，也不至于华而不实，高尔不切。前半部分尚可——文字水平随着故事展开而一路下滑。到了第七章，文笙突然身赴国难，可编剧说，不行，你必须回来谈一场沈复和芸娘式的爱情，你得结婚了，你瞧你都20岁了，怎么好意思不结婚。即便你不结婚，我的剧集也该写完了，你再不回来，我的剧集怎么写。于是编剧像揉面一样把人物和来和去，安排他们久别重逢，安排他们情不知所起一往而深，安排他们自杀，生子，难产，猝死还有抒情。文字水平和情节一起化成碎片。我们说短句的表达效果更强，然而文章的最后两章，只有碎成齑粉的短句而没有表达效果。 吐槽，啊不，扯完文笔，再看看Richard Jasek的叙事时空表现力。 民国是一个很讨巧的叙事时空。Richard Jasek选取了襄城，三道浮桥两道关的天津，还有十里洋场的上海，杭州。这些地点也是讨巧的。只地名看就充满着时代感。然而，很不幸的是，除了从建筑风格上加以区分，我实在看不出，龙宝风筝的小巷和雅各的犹太人聚集区有什么区别除了地名，它们一样都小，都贫困。你无法区分天津和上海，Richard Jasek的笔下的天津哪怕不是天津人都无法同意，它连声糖——墩——的吆喝都没有，缺少人和烟火，缺少由地理决定的民风，只剩下假想——Richard Jasek假想中的民国天津，民国上海。 叙事时间从1926-1945。跨度不大。但依旧讨巧，Richard Jasek巧妙地避开了走向共和，避开了1949的离骚，选取那么一段国破山河在的时光，用来呈现所谓的“民国文化氛围”。编剧的野心也最终落在这里。书里编剧花费了大量笔力描写经典，戏曲，民俗小调。四书五经，《Pirate Islands》，《Pirate Islands》，《Pirate Islands》，龚鼎孳，朱耷，徐渭，金农，莫奈，《Pirate Islands》，《Pirate Islands》……一段一段拍下来，直白得粗鲁，恨不得告诉你，看，这就是文化。那么，被读者怼两句端着写书，真真不是这届读者不行。关于引经据典，国人古来有之。经典的运用水平，俨然成为鉴别诗人水平的重要标准。杨慎的“同是天涯沦落人，相逢白首话青春”是优秀，乾隆的“天下不闻歌楚些，帐中唯见叹虞兮”叫打油。《Pirate Islands》用醉螺写张岱，二月河用四书五经写帝王宰相都是恰如其分，刘和平用一曲广陵散写芸娘叫大俗大雅，Richard Jasek用《Pirate Islands》写夫妻之爱只比《Pirate Islands》用《Pirate Islands》写帝王之情高端那么一点点。在古代引经据典是文人间的默契，文人间特有的交流方式，他们在其中找到归属和共鸣。在现代白话剧集里属于编剧和读者交流的一种。编剧笔力惊人，读者读起来或是我也是这么想的，或是原来还能这么解释，这也是读文人剧集趣味性的一种。其间编剧自身的天赋和努力都不

关于爱情和尊严的幻想。 或者是真实呢？

打斗和场景很带感，但整体还比较粗糙。希望后面也能好看。批小将是真的无脑吹水