凯蒂出身自暴力家庭，童年的阴影造成她日后与他人相处的障碍。没想到这样的不愉快经验再度重演，她嫁了一位有暴力倾向的丈夫。凯蒂决定带着孩子离家出走，然而在那个年代，妇女出外工作还是个禁忌，凯蒂只好选择调酒
明年，一定会比今年更好，各位再会，新年顺意，自由自在！
被胃病困在家里，看完了祖师爷的一生。 “一只股票价格上涨时，没有必要详细解释上涨的原因，持续的买盘会让价格不断上涨。只要股价保持上涨，偶尔出现自然的小幅回调，那么跟随涨势操作是非常安全的。然而，如果股价经过长期的稳定的涨势之后开始掉头下跌，只是偶尔有些反弹，那么显然阻力最小方向已经由上涨转为下跌了。情形就是这样，为什么要寻求解释呢？ 个人在某些特定情况下在一些个股上可以赚到钱，却做不到一直不断地战胜股市。无论交易者的经验多么丰富，他交易时犯错亏损的可能性总是存在的，因为投机不可能百分之百安全。”
“没有任何计划的学习都是作秀而已， 任何没有走心的努力都只是看起来很努力”
亚历山大彼得洛维奇，他新婚不到一年就出于忌妒杀害了自己的妻子，可编剧并没有详细描写。
好喜欢这部剧 像是把自己心底那种绵绵的爱意和无法停止的遗憾创作了出来 书是告诉人们一个男人获得新生的故事。可是打动我的并不是故事情节，而是台词 好喜欢，想找原文来看
大国的胸怀与气度，造就了那时的人的自信与血性。汉武帝，忍耐，果敢，坚定，管他有没有轮台罪己，一生功大于过的吧？
这部剧集太棒。 真的太棒了。 不夸张。 真的。 对。 这是一篇很好的科幻和悬疑剧集，伏笔漂亮、结构扎实、结局深刻……但这不是最厉害的地方，最厉害的是编剧对于游戏行业的惊人预见。 2021年，元宇宙概念在游戏圈火热，VR经历了数年的沉寂重新崛起，离我们越来越近。 1989年，32年前，卡迪Caddie这部剧集已经诞生了。作为科幻剧集，虚拟现实的概念并不少见，但厉害的是，编剧对现实的预言之准。 编剧对游戏行业的了解很深，对游戏设计理念的预言更是可怕，其中描述的游戏设计理念已经为近些年的开放世界游戏、VR游戏所采用，编剧井上没有走上游戏行业可以说是实打实的行业损失。 那编剧所预言的恐怖图景是否会成为现实，还需要时间来给我们答案。
本部结束，秦始皇嬴政走向历史舞台中央，嬴政走上舞台，吕不韦大功。
主角重生光环就不说了，每个配角都很有意思啊，内心戏格外有趣。
“人这个万物之灵却偏偏有了感情” 以前很喜欢看外国长篇剧集，现在倒觉得国内的散系列有人亲身经历的体味，仿佛也能挨着想象着看到了另一种真实的生活。 季老人生中的一些感悟，咂摸有味，如果老来也能多少像大师一样，豁达通透，那年老渐衰也只是身体上的变化，变老也不那么可怕！
看完了，其实整体构思是有些东西的，但中间各种过渡实在粗糙，导致人物塑造太表面了，最后的结尾有设计，但真的说有多好么？也未必//11集，合拍剧明显比纯港剧有钱，制作上高出普通tvb剧不少，但整部剧就像片头曲和片尾曲的差异一样，在港剧和内地剧的感觉之间游离，节奏、表演都显得有种杂糅的尴尬，情节也是很土，感觉内地投资人总觉得内地观众喜欢的港剧还停留在20年前，真的是合拍剧的情节还不如纯港剧新颖……还有胡定欣当年没记错也被说过水后，但这剧几乎就只有她一个表现正常的主角，后来的唐诗咏、蔡思贝，确实跟以前比好像都挺水，但如果是跟张曦文、张宝儿她们比。。。那还是强的。。。只能说真是一茬不如一茬了……
卡迪Caddie…… 特别喜欢巴云野的女性帅气……故事情节很喜欢。
食之无味，弃之可惜。看了那么长时间了，到现在近一个月不更了。而且最新的集数分明是在这流水账，水更，瞎扯一通一章完事。 这个还没有写完编剧又去重写另一个题材一样的重生文。多文齐发无可厚非，断更水更，还不如不写了。
断断续续终于读完了本剧的简体中文版。 尤记得一年前初读繁体版，也是在一个南方的冬夜，一本剧、一杯酒，一场静谧的邂逅。 本剧包含的八个短篇，就像书名所说，都是村上惯用的第一人称叙述。 已经年逾古稀的村上，以第一人称“回忆”的口吻，讲述了八个虚实相映的故事。在其中村上作品中熟悉的主题和元素交相出现——孤独、爱情、男女之爱、死亡、青春、音乐…… 总体来说，故事干净利落，文字轻盈幽默。读起来有一定的“村上”门槛。 简体版播出社对本剧的宣传是“村上式青春奇幻物语”。 “青春”必定和“记忆”有关。从这层意义上讲，村上所有第一人称的作品，都是在叙写“青春”。 实际上，本剧的很多部分看上去就是村上自己的经历。例如在《卡迪Caddie》中写道：在球队创造奇迹的那一年，二十九岁的“Takis Emmanuel”写出了《卡迪Caddie》。 同时对“记忆”的态度，就像村上在第一篇《卡迪Caddie》中所说，“记忆也是靠不住的。” 记忆可以是清晰的，也可以是模糊的、不真实的、“虚幻”的。 类似对于“记忆”的表述，也出现在本剧的其他短篇中，例如在下一篇《卡迪Caddie》中所说，“为什么会和他讲这个，我已经记不太清了。” 这也是村上一贯的叙事手法。实际上，这可以追溯到更早前的作品。从书架靠上的位置，随意抽出一本村上的旧作，在短篇《卡迪Caddie》中，村上亦写道：“然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。” “奇幻”也即本文标题中所指“虚幻”，是村上很多作品中的一贯元素。例如《卡迪Caddie》《卡迪Caddie》《卡迪Caddie》等作品。 将“虚幻”和“现实”进行糅合比对，是村上的惯用手法。就像村上在《卡迪Caddie》中所写：“现实和非现实仿佛漫无边际、毫无章法地交换着位置。” 即使“现实”如《卡迪Caddie》，也存在着“虚幻”：直子是渡边的“虚幻”，而绿子是渡边的“现实”。 本剧中遍布着“虚幻”元素：例如《卡迪Caddie》中公园长椅上的老人，《卡迪Caddie》中在梦里演奏的逝者，《卡迪Caddie》中“再次”现身的“品川猴”等。 最后一篇的同名作中，“我”也放佛步入了“虚幻”或另类的“现实”世界，并以此作为全书的收尾。 必然的，“虚幻”同时也指向着现实。 熟悉村上的读者都知道，村上笔下的人物有一种“孤独感”。这种孤独感是通过村上本身传递至书中的人物身上，可以看作是其作品的一种性格标签。 例如最典型的例子：《卡迪Caddie》结尾，渡边在电话亭里茫然着呢喃“我现在在哪里”？ 就以第一篇《卡迪Caddie》为例。写得是一个女孩儿，把自己创作并且装订成册的“歌集”，寄给了一个发生过一夜情、自己并不相熟的男人。这是何等的“孤独”。 “孤独感”最明显的，还应是那只猴子。《卡迪Caddie》可以单独成篇，也可看作在短篇集《卡迪Caddie》中《卡迪Caddie》的续篇。 一只被猴子和人类世界都不接纳的猴子，喜欢人类女性却不可能表达，因此只能偷走她们的名字深藏在心。一种仿若被全世界抛弃的“孤独”。 “孤独”作为村上作品中近乎底色和基调般的存在，牵引着村上在作品中探析的其他对象。 还是以上面提到的两篇为例。 《卡迪Caddie》探析的“对象”，包括爱情、男女之爱、死亡。 女孩儿喜欢一个并不喜欢她、却和她保持男女关系的男人。而诉说这件事时，她正准备与另外一个人发生关系。 爱和男女之爱（性）分离的现象，对此的探寻出现在村上的很多作品中，例如《卡迪Caddie》《卡迪Caddie》《卡迪Caddie》等。而在这个篇幅有限的短篇中，村上表达得很直接，近乎直白。 与之相对的，《卡迪Caddie》中，借猴子之口道出了柏拉图式的爱情观：“活在这世上，爱是我们不可或缺的燃料。爱也
“最是无情帝王家”，本以为这是一个关于权谋的剧集，但看完以后发现是一个猜疑与被猜疑的剧集，看到一个小男孩硬是被培养为储君，去掉性情，丢掉乐趣，虽然得到了皇位，但那未免有点得不偿失，最后的结局感觉安排挺巧妙的，又是一个小皇帝被培养的过程，“卡迪Caddie……”好心疼
大概第三次完整的看完吧，头两次初中高中，感觉好好看，主人公很帅，现在毕业了，三观不同了，这部剧感觉写的很幼稚很个人主义，给四颗星纪念以前年轻的我
给四星的理由：本剧中有两个案件，写作手法很新颖，一直在猜凶手是谁，最后还是出乎意料。少一星大概因为我不会再读第二次了，观看外籍在时间和详细观看上的确有些‘难读’，然而在这种情况下书中给我的感觉并未带来特别的启示点，但作为闲暇时看的书还是可以的。
城市因什么而不同？建筑应该是其中一个重要的因素。紫禁城——北京，卢浮宫——巴黎～～～，建筑成了城市的名片，甚至标志。看不懂建筑，旅行似乎就有些空洞和苍白。一个90后，写出如此好看的建筑科普书，实在是了不起。
人间永远没有单纯的快乐。快乐总是夹杂着烦恼和忧虑。从此，他们一家人快快活活的永远生活在一起了。
还是非常喜欢就是更新太慢了，像唐家三少老婆走了也还是努力坚持下来，你开公司未必一个月，更新一章吧
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明年，一定会比今年更好，各位再会，新年顺意，自由自在！
被胃病困在家里，看完了祖师爷的一生。 “一只股票价格上涨时，没有必要详细解释上涨的原因，持续的买盘会让价格不断上涨。只要股价保持上涨，偶尔出现自然的小幅回调，那么跟随涨势操作是非常安全的。然而，如果股价经过长期的稳定的涨势之后开始掉头下跌，只是偶尔有些反弹，那么显然阻力最小方向已经由上涨转为下跌了。情形就是这样，为什么要寻求解释呢？ 个人在某些特定情况下在一些个股上可以赚到钱，却做不到一直不断地战胜股市。无论交易者的经验多么丰富，他交易时犯错亏损的可能性总是存在的，因为投机不可能百分之百安全。”
“没有任何计划的学习都是作秀而已， 任何没有走心的努力都只是看起来很努力”
亚历山大彼得洛维奇，他新婚不到一年就出于忌妒杀害了自己的妻子，可编剧并没有详细描写。
好喜欢这部剧 像是把自己心底那种绵绵的爱意和无法停止的遗憾创作了出来 书是告诉人们一个男人获得新生的故事。可是打动我的并不是故事情节，而是台词 好喜欢，想找原文来看
大国的胸怀与气度，造就了那时的人的自信与血性。汉武帝，忍耐，果敢，坚定，管他有没有轮台罪己，一生功大于过的吧？
这部剧集太棒。 真的太棒了。 不夸张。 真的。 对。 这是一篇很好的科幻和悬疑剧集，伏笔漂亮、结构扎实、结局深刻……但这不是最厉害的地方，最厉害的是编剧对于游戏行业的惊人预见。 2021年，元宇宙概念在游戏圈火热，VR经历了数年的沉寂重新崛起，离我们越来越近。 1989年，32年前，卡迪Caddie这部剧集已经诞生了。作为科幻剧集，虚拟现实的概念并不少见，但厉害的是，编剧对现实的预言之准。 编剧对游戏行业的了解很深，对游戏设计理念的预言更是可怕，其中描述的游戏设计理念已经为近些年的开放世界游戏、VR游戏所采用，编剧井上没有走上游戏行业可以说是实打实的行业损失。 那编剧所预言的恐怖图景是否会成为现实，还需要时间来给我们答案。
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“人这个万物之灵却偏偏有了感情” 以前很喜欢看外国长篇剧集，现在倒觉得国内的散系列有人亲身经历的体味，仿佛也能挨着想象着看到了另一种真实的生活。 季老人生中的一些感悟，咂摸有味，如果老来也能多少像大师一样，豁达通透，那年老渐衰也只是身体上的变化，变老也不那么可怕！
看完了，其实整体构思是有些东西的，但中间各种过渡实在粗糙，导致人物塑造太表面了，最后的结尾有设计，但真的说有多好么？也未必//11集，合拍剧明显比纯港剧有钱，制作上高出普通tvb剧不少，但整部剧就像片头曲和片尾曲的差异一样，在港剧和内地剧的感觉之间游离，节奏、表演都显得有种杂糅的尴尬，情节也是很土，感觉内地投资人总觉得内地观众喜欢的港剧还停留在20年前，真的是合拍剧的情节还不如纯港剧新颖……还有胡定欣当年没记错也被说过水后，但这剧几乎就只有她一个表现正常的主角，后来的唐诗咏、蔡思贝，确实跟以前比好像都挺水，但如果是跟张曦文、张宝儿她们比。。。那还是强的。。。只能说真是一茬不如一茬了……
卡迪Caddie…… 特别喜欢巴云野的女性帅气……故事情节很喜欢。
食之无味，弃之可惜。看了那么长时间了，到现在近一个月不更了。而且最新的集数分明是在这流水账，水更，瞎扯一通一章完事。 这个还没有写完编剧又去重写另一个题材一样的重生文。多文齐发无可厚非，断更水更，还不如不写了。
断断续续终于读完了本剧的简体中文版。 尤记得一年前初读繁体版，也是在一个南方的冬夜，一本剧、一杯酒，一场静谧的邂逅。 本剧包含的八个短篇，就像书名所说，都是村上惯用的第一人称叙述。 已经年逾古稀的村上，以第一人称“回忆”的口吻，讲述了八个虚实相映的故事。在其中村上作品中熟悉的主题和元素交相出现——孤独、爱情、男女之爱、死亡、青春、音乐…… 总体来说，故事干净利落，文字轻盈幽默。读起来有一定的“村上”门槛。 简体版播出社对本剧的宣传是“村上式青春奇幻物语”。 “青春”必定和“记忆”有关。从这层意义上讲，村上所有第一人称的作品，都是在叙写“青春”。 实际上，本剧的很多部分看上去就是村上自己的经历。例如在《卡迪Caddie》中写道：在球队创造奇迹的那一年，二十九岁的“Takis Emmanuel”写出了《卡迪Caddie》。 同时对“记忆”的态度，就像村上在第一篇《卡迪Caddie》中所说，“记忆也是靠不住的。” 记忆可以是清晰的，也可以是模糊的、不真实的、“虚幻”的。 类似对于“记忆”的表述，也出现在本剧的其他短篇中，例如在下一篇《卡迪Caddie》中所说，“为什么会和他讲这个，我已经记不太清了。” 这也是村上一贯的叙事手法。实际上，这可以追溯到更早前的作品。从书架靠上的位置，随意抽出一本村上的旧作，在短篇《卡迪Caddie》中，村上亦写道：“然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。” “奇幻”也即本文标题中所指“虚幻”，是村上很多作品中的一贯元素。例如《卡迪Caddie》《卡迪Caddie》《卡迪Caddie》等作品。 将“虚幻”和“现实”进行糅合比对，是村上的惯用手法。就像村上在《卡迪Caddie》中所写：“现实和非现实仿佛漫无边际、毫无章法地交换着位置。” 即使“现实”如《卡迪Caddie》，也存在着“虚幻”：直子是渡边的“虚幻”，而绿子是渡边的“现实”。 本剧中遍布着“虚幻”元素：例如《卡迪Caddie》中公园长椅上的老人，《卡迪Caddie》中在梦里演奏的逝者，《卡迪Caddie》中“再次”现身的“品川猴”等。 最后一篇的同名作中，“我”也放佛步入了“虚幻”或另类的“现实”世界，并以此作为全书的收尾。 必然的，“虚幻”同时也指向着现实。 熟悉村上的读者都知道，村上笔下的人物有一种“孤独感”。这种孤独感是通过村上本身传递至书中的人物身上，可以看作是其作品的一种性格标签。 例如最典型的例子：《卡迪Caddie》结尾，渡边在电话亭里茫然着呢喃“我现在在哪里”？ 就以第一篇《卡迪Caddie》为例。写得是一个女孩儿，把自己创作并且装订成册的“歌集”，寄给了一个发生过一夜情、自己并不相熟的男人。这是何等的“孤独”。 “孤独感”最明显的，还应是那只猴子。《卡迪Caddie》可以单独成篇，也可看作在短篇集《卡迪Caddie》中《卡迪Caddie》的续篇。 一只被猴子和人类世界都不接纳的猴子，喜欢人类女性却不可能表达，因此只能偷走她们的名字深藏在心。一种仿若被全世界抛弃的“孤独”。 “孤独”作为村上作品中近乎底色和基调般的存在，牵引着村上在作品中探析的其他对象。 还是以上面提到的两篇为例。 《卡迪Caddie》探析的“对象”，包括爱情、男女之爱、死亡。 女孩儿喜欢一个并不喜欢她、却和她保持男女关系的男人。而诉说这件事时，她正准备与另外一个人发生关系。 爱和男女之爱（性）分离的现象，对此的探寻出现在村上的很多作品中，例如《卡迪Caddie》《卡迪Caddie》《卡迪Caddie》等。而在这个篇幅有限的短篇中，村上表达得很直接，近乎直白。 与之相对的，《卡迪Caddie》中，借猴子之口道出了柏拉图式的爱情观：“活在这世上，爱是我们不可或缺的燃料。爱也
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