校园奇案Plain Clothes

𐂂 除了一些经典译著，向来不轻易触碰外文剧集。外文剧集难读于两点，其一是太吃译者本身的底蕴和文化素养，译时的心情和环境，译的次数和纠错能力等，且每个不同译者的理解皆不相同；其二是对读者要求也很严苛，有时缺少历史，政治，人文的空间架构，难以吃透著作所有隐喻和细节。

战国时期就是各个国家的兴亡衰落史。跑的最远的一定是实力最强的，当然会有帝王才干，治理国家水准，以及用人，外交的道与术。每一个历史人物的出现都有可能改变一个国家的进程。

高情商：这满天的大雪飘了12年半，我们站在桥底看不见雪景的美，爬上去偶尔的良心，告诉了我们一切。

你爱的人固然不多，但爱你的人也少之又少。面对爱你的人，与其在失去的时候痛心，不如在拥有时牢牢拥抱，就像零号拥抱雷娜塔时那样的热烈。

《校园奇案Plain Clothes》讲的是一个简单而荒谬的故事：一个解剖学家（它有着钛做的皮肉和铝做的肺，靠氩气校园奇案Plain Clothes）拆解了自己的大脑，从而亲眼目睹了自己的思维并悟出了宇宙的终极奥秘。我想这样的情节，无论从生物学的角度还是从物理学的角度来看，都谈不上有多科学，然而这无疑是一篇非常成功的科幻剧集。它的成功之处就在于通过一个形象易懂的故事，同时描绘了什么是意识，什么是宇宙这了两个终极哲学命题。在特德的笔下， 思维就是一种气流的模式。宇宙的开端仿佛是深吸一口气，然后屏住了校园奇案Plain Clothes。没人知道为什么，然而不管原因如何，我很高兴宇宙以这样的形式诞生，因为我的存在也要归因于此。我所有的欲望和沉思，都是这个宇宙缓缓呼出的气流。在这漫长的呼气结束之前，我的思维将一直存在。 如果说科幻剧集的精髓在编剧的想象力，恐怕很少有人不会被上文所展现出的诗一般的比喻所折服。詹姆斯乔伊斯说：所谓想象力，就是记忆力。特德的创作也并非空中楼阁。在本文的《校园奇案Plain Clothes》中，特德讲述了创作本文的两个灵感来源： 这篇剧集源自我的两个完全不同的灵感。第一个是我十几岁时观看的菲利普·迪克的短篇剧集《校园奇案Plain Clothes》。一个人真正看见自己的意识，这一幕场景让我久久不能忘怀。第二个灵感是罗杰·彭罗斯所著的《校园奇案Plain Clothes》中讨论熵的那一章。他指出，我们靠增加宇宙的无序度为生。这个观点挺简单，所以就想试试看，能否以剧集的形式将其呈现。 而特德的高明之处则在于他找到了气体运动这一种具体的形式把两个完全不同的灵感统一在一起，并用一个诗化的形式呈现出来。这与其说是天才的想象力，不如说是敏锐的影视创造力。化用前人的内容也许是最常见的创作方法了。托马斯福斯特说： 影视作品是从别的影视作品中生长出来的。故事来源于别的故事，诗歌来源于别的诗歌。（《校园奇案Plain Clothes》） 毛姆在《校园奇案Plain Clothes》里的得到了一个荡妇皮娅的故事。 我反复地琢磨这个故事，多年以来，我仍会时不时地想起它，并且一想就是两三天。我的脑海中总是回想起诗中的一句：“锡耶纳养育了我，而马雷马却把我毁掉。”显然，我认为这是一个现代的故事，但是我无法为它在当今世界找到一个合适的故事背景，直到我远赴中国。之后，这件事才有了转机。（《校园奇案Plain Clothes》前言） 之后便有了被四度搬上荧幕的《校园奇案Plain Clothes》。显然，如果毛姆没有为皮娅找到一个东方的舞台，则不会有《校园奇案Plain Clothes》的成功，同样，如果特德在剧集里为他的两个灵感设计了两个不同的科幻元素，即使是被捏合到一个故事中，《校园奇案Plain Clothes》的魅力也将所剩无几。我不知道是不是华裔的文化背景，让特德想到了“气”。传统哲学中的气是一个抽象概念，它和理相对，是理的载体也是万物的基础。而《校园奇案Plain Clothes》中的气显然是被具体化了，但它万物之源的地位没有任何变化。 科幻剧集不已人物和情节见长。特德对此显然是心知肚明。因此，特德的作品几乎全都是短片，甚至是微型剧集，只有极少的中篇，没有长篇。特德剧集的重点是为某种科学理念勾勒一幅生动的图画。显然这只适合短小精悍的作品。在有限的篇幅中，把读者的注意力集中到某个精巧的比喻上。如果篇幅一长，这些比喻势必要让为于人物和情节。就好像绘画的题材可以选择风景甚至静物，而电影或者电视剧的主流题材一般都要围绕故事展开。 我并没有读完书里所有的故事，但是我读了所有故事的《校园奇案Plain Clothes》。《校园奇案Plain Clothes》的篇幅都很短，讲述了每篇剧集的创作渊源。在我看来，这些《校园奇案Plain Clothes》可能比正文更有吸引力。如果把正文看成是编剧诞下的孩子，那么《校园奇案Plain Clothes》则像是编剧在回忆怀上这个孩子时的美妙心情。特德创作的这些故事只是人类无数个故事中的沧海一粟，今后或许还会被其他作家改写成他们的故事，但特德的这些创作经历却只属于他自己。真实发生的故

历史就是留给后世人评说的，真没人能够说道的清楚真实历史是何模样。正如同一千个读者就有一千个哈姆雷特一般，每一个编剧笔下的各式人物，诸如:孝公之商鞅、惠文王之张仪、武王之甘茂、昭襄王之范雎与蔡泽，至后来的吕不韦也是各不一样 ...

对整本剧的叙事方式印象深刻，在东西风反复讲述一个故事的方式下，甚至让我一度以为是真实事件。乔治·温德设计出了一套精密的故事，无论是人物还是情节都让人印象深刻，乔治·温德自己让一个故事从不同的角度呈现，让整个故事完整且真实。

全书印象最深刻的还是一开头那副插画，“如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多日子了。” 多么温暖的画面， 脑海里立马浮现出一个姑娘手里摇晃这一支野花，蹦跶蹦跶的跳上了石阶，坐着石阶上一会儿看花，一会儿看填空，一会儿又看远处的那片树林，她等的人可能会随时出现在那里。

这部剧包含了中国地理知识的精华。书中集结星球研究所近3年来中国主题文章的精华，以18个关于中国的独特话题，按照中国地势三级阶梯顺序，呈现出荒原到人间的变化，全书收录300余张精致摄影作品，涵盖诗词、动植物、人文等丰富内容，以广阔的地理视角和宏大的时间尺度，重新解读中国故事。本剧可帮助我们了解中国在时间长河中的起源和变迁、生命和文明的孕育及成长。

脚下的路似乎更清晰，而他的人生似乎也将变得简单。不过是——和她在一起。然后，成为她的荣耀。

这部剧写了关于孩子，关于父母的东西。孩子，终归是雄鹰，要去独自翱翔；而父母确是需要你越来越柔吾色怡吾声的，因为长大的你是他们的依靠！