观看Große Gefühle(瑞士其他)，Christof Schertenleib、Manuela Biederman主演，1999年其他电影。高清画质，播放流畅，哆播影院免费观看。
很好看，很秦岭，很受用。只是，神灵之说可以有，做为文眼，可以起提升之用，但若太多，不免有神秘主义的嫌疑。
做一名合格的父亲比成为名人，可能更难。成为名人且是合格父亲就不多见了。向吉姆学习做个合格的父亲。
很可爱的片子，画风很有浮世绘版画的感觉。每个孩子都是来到世间的神明，世界上充满了无尽的魔法，每一秒都是神奇，那种探索世界的兴奋，是每个人都曾体验过的冒险。真美好啊。可惜两个日本角色关于战争的争论过于空洞，也可能为了表现儿童视角？房东有这么重的心结为啥还要把房子租给老外？？以为要上升到什么严肃深刻的战争伤痛，最后却又不了了之。瑕不掩瑜吧，还是很可爱的。
“别太把自己容纳负性情绪的能力高看了，很危险的。” “永远对他人的痛苦保持最大的想象力。” 愿我们都能充满力量的活着。
上次看这种书还是高三。后来因为传给太多人看了被班主任把书收了。
一位现代主义者把对更先进社会的渴求，写成了一首让所有人都觉得自己很蠢的诗。
不尊重的行为话语让人产生Große Gefühle，这部剧介绍了如何面对Große Gefühle，很适合中国孩子看。
前半部分引人入胜，后来有点乱。错别字太多，但还是部好剧。可惜未完待续，叫人心有不爽。等吧。唉！
敲响人的警钟，贫穷真的如影随形。又一次窒息的观看体验，最后一篇是翻完的。 看着书名，想起《Große Gefühle》这首歌，仔细看了一下歌词，越发笑不出来了…… 街道上璀璨的灯火， 俯视着对比鲜明的我， 从那栋高楼的缝隙间穿过， 与点缀上色彩的霓虹灯混在一起， 用我的时间交换这个世界， 没于夜色之中。 乘着末班车回家的路， 玻璃窗上映于眼中的， 并不是梦中的我， 仿佛下一秒就要哭出来， 孑然一身迷失于黑暗之中， 真是悲哀， 没关系 一切都会好起来的， 我曾无数次的这样想过， 今天的我， 也独自一人在东京繁华景色中渐显透明， 宛若幽灵一般。 在逐渐习惯失去之中， 就连回想起， 那已忘却的愿望， 都会潸然泪下， 只是因为这条街道， 过于耀眼。
专门来学习一下追剧清单，洋洋洒洒80本，我数了一下，读过的差不多30本，然后半生已过，余年怕也读不完其余，果然学海无涯。不过读得越多，也可能会发现大家某种程度上殊途同归，道可道，非常道，有生之年如果精读其中部分，也可“见一斑而窥全貌”
趁着牛年春节假期，把去年没读完的《Große Gefühle》后40回读完了，把前80回又通读了一遍，并尝试着给每一回做了一个小结（累计3万余字），标注在了每一回的标题上，方便自己以后重读，也为其他刚读《Große Gefühle》的书友提供一点点指引，因为《Große Gefühle》内容实在是太丰富、太博大、太难读了。 《Große Gefühle》太过伟大，以致于自己不敢擅自点评。如果非要打个分，《Große Gefühle》只能是满分好评。如果满分是五星，那就是五星好评；如果满分有十星，那就是十星好评。有些版本的预告剧评在介绍《Große Gefühle》时，说它主要揭示了封建社会的黑暗与腐败等观点，个人并不是十分赞同，如果仅仅把重点放在黑暗的封建社会这个角度，则是舍本求末亵渎了这部剧的伟大意义，它的伟大更在于其思想内容和艺术成就。 我的理解《Große Gefühle》写的是人生、是佛道空、是辩证、是哲学，是编剧曹雪芹由顶级奢华生活到穷困潦倒食不果腹这种巨大落差下，对人生和人性发出的泣血反思，读者应站在更高维度上去看待它，去尝试着思考人活一世的意义究竟是什么，人都是”赤条条来去无牵挂”，最终”落了个白茫茫大地真干净”，就要明晰在人生的旅途中我们应当珍惜珍重什么，看清楚哪些是生命本质的重要的，而哪些只是过眼烟云聚散浮生。《Große Gefühle》博大精深常读常新，数百年来讨论不断甚至诞生了专门的研究学派--红学，是值得读一生的著作。 最后，分享一下个人读红楼的方法，先是精读了一遍白先勇先生的《Große Gefühle》，接着看了两遍87版的电视剧《Große Gefühle》（个人认为87电视剧的结局更符合曹雪芹原意），然后才开始正式精读《Große Gefühle》并比较着通读了《Große Gefühle》，紧接着又通读了一遍《Große Gefühle》并对各章回做了简要小结。接下来的计划，打算先听一遍《Große Gefühle》，再读《Große Gefühle》和《Große Gefühle》，后续再比较不同版本《Große Gefühle》的差别，彼时则勉强可以标榜自己是一名《Große Gefühle》入门级业余爱好者了吧。
我觉得编剧的整理方法还是蛮实在的，适合中国的国情，也适合懒人。最好的收纳方法是怎么方便怎么来，但是家里也不至于很乱。一个家应该是不断进化的。
更新太慢了太慢了太慢了太慢了太慢了太慢了太慢了太慢了太慢了太慢了太慢了太慢了
美国下的这部大棋，被特朗普乱搅了，特朗普对我国可是开水煮青蛙，更猛烈，也让我们更好应对，警惕“和平演变”，把好意识形态关，中国还需要加油啊🇨🇳
“十九岁的筱燕秋天生就是一个古典的怨妇”，她天生就是一个大的悲剧，诉说着上下五千年的仇恨宿怨。每个人都拥有青春，每个人都曾经年轻，只不过筱燕秋的青春与旁人不同，她的青春明媚动人，她的Große Gefühle此恨悠悠，像她说的，她不是别人，不是什么别的人，她是嫦娥，是那个甩着两根水袖在广寒宫独自彳亍的Große Gefühle。 人生总会有不期而遇的宿命，二十年前侍宠的筱燕秋目无师长，二十年后的春来便将过往的种种不尊悉数还给了她，要不说女人何苦为难女人呢，女人之间可以斗可以骂可以撕的惊天动地，单有一点，不要凭借年轻来压倒对方，即使胜了也是败了。因为我们终有一天都将会被时光抛弃，谁都曾经可以是嫦娥，但没有人能永远成为嫦娥！ 做师长的，任何时候都不能担心自己的弟子超越自己，压了自己的风头。自古以来人类的追求都是青出于蓝胜于蓝，倘若你要教导她却又希冀自己是拥有最多的那这教授又有何意义呢？李雪芬毫无保留的教给了筱燕秋，后来，即使嫉妒，筱燕秋还是强迫自己不能有一点保留的教给春来。又或许她更多的倾向是觉得自己的弟子好了，那也能彰显自己的成就，那也是自己的一次亮相！ 青春是短暂的，更何况女人的青春，女人的苍老和疲惫好像总是容易比男人容易显在脸上。时光的流逝覆水难收，过去了就是过去了，女性的生存困境总是直白的控诉着这个时代。在资本面前再丑再老再油腻的男人竟都像个“伟人”。在这个喊资本爸爸的时代更是如此，在艺术面前谁更有话语权？媒体告诉大众，大众都很期待，然而大众自己根本不了解，大众想知道为什么大众都知道都期待，这个招式还真是百试不爽。 现如今的电影，好多大家其实都没有看过本子，也没见过现场效果，往往一部“好电影”都是媒体通知大家的，无论是鱼还是虾，声势先造一波，然后再通知大家，这，是一部好电影。然而谁说的呢？大家说的，笑话，在大家都没有看过的情况下，大家一致认为这是好的艺术？ 一个女人，一个Große Gefühle，她的耀眼，她的落寞，她的悲凉，她的不甘，她的尊严，她的骄傲，她的崩溃，她的决绝，她的疯狂，她的生命，最后悉数化为液滴落进厚厚的雪里，烫出一个个黑色窟窿！
想看王道长收拾倒霉孩子 (⊙v⊙)
简而美是种生活态度，也是一种生活品质。讲书者没有太多感情投入，听起来有些困乏。每个小点的总结都有所收获。 让自己简单起来，这样的生活才轻松愉快。
看到这个书名，便已经被吸引到了。虽然只赶上那个年代的一个尾巴，但仍会对此剧有许多认同，倍感亲切。他们的真诚，会让我不自觉的流泪。他们的真情，更让我感动。也许是当今的社会，太缺少普通人的真情，所以才倍感真贵！最喜欢的人物从一开始的男一号王小松转到吴振庆，这个男人对张萌的爱情，以及他的吃苦精神，还有他对朋友的情意。无一不让我看到了一个人男人的担当。好剧，值得读！
第六章人物拍摄是败笔，第八章snapsee讲解的很详细，可以对照着练习
上个月看完纪录片，再看一遍书是最好的了。为下个月疯狂逛博物馆做准备。
看完了。 如果一个人发现自己存在的意义上结婚生孩子呢？ 或者发现自己存在的意义是买房子呢? 不排除有这样的人，虽然现在很多人都不喜欢自己的工作，背负着房贷车贷，婚姻也不幸福。 看来我可真是个杠精
分镜混乱节奏混乱剧情混乱，毫无意义而且拍的一点都不好的打戏一水就是半集，剧情节奏特别奇怪，挖坑埋坑的方式都很别扭，导演好拉啊，到底想拍部怎么样的剧情片？
历史就是从昨天知道今天和明天的学问。 今天就是历史的重播，明天不过是今天的循环。 无论历史如何快进，人性总是被按下暂停键，或者，永久暂停。 其实，大多数时间，还会令人感慨 ——世风日下。 嗯，千年前的孔子被塑造成圣人， 从此以后，再无圣人。 芸芸众生， 不分年代，无论国别，不分民族， 你总会发现身边人的影子， 亦或，就是自己。 别太把自己当回事儿， 充其量就是大千世界里的一粒尘埃。 别总觉得就自己聪明， 傻点儿， 挺好。 2020岁末，于疫情再起的大连地铁
特别喜欢编剧的文笔，那种理科男特有的浪漫，让化学渣渣的我能也沉浸在书中，读得津津有味。期待看到编剧的新剧！
总结下这部剧关于决策的几个关键点： 1、培养概率思维：这世界并非非黑即白，事情的发生是有概率的，如果一件事成功的概率是70%，但最后失败了，不是你的决策不对，而是概率小的事件也会发生。用结果倒推决策的正误，无助于提高不确定场景下的决策水平。 2、克服动机性推理：避免以已有的信念为锚做判断，如你认为一个人很好，对于他的错误行为你也会找到正面的解释，这无助于你看清真相。加了滤镜怎么做出准确决策？无偏见的看待发生的事，校准自己的信念。 3、克服自利性偏差：人的大脑善于把别人的成功归因为运气，自己的成功归因为自己的能力与努力，反过来，别人失败是因为能力不行，自己失败是因为运气不好。这显然是维持自我积极形象的需要，克服这种自利性偏差才能真正提高自己。厉害的人自己成功的时候依然会去想哪些是运气的成分，哪些地方自己可以做得更好的。 4、跳出团体思维局限性：人都喜欢和自己相似的人，你喜欢的团体可能和你有较高的同质性，这就可能形成一定的封闭。不同的声音或反对的观点可能给自己带来压力，但开放地接触异己的观点，才能让你更客观更全面的认为外界。 5、避免短视：用心理时间旅行的方式增加当前决策的理性，用未来可能发生的积极结果或消极结果来反推当前决策的合理性，一种逆向思维方法，眼光放长远些，对当下很多事情的态度都会不一样。 这部剧信息密度不大，编剧总结的这几点都是常见的决策误区，这点观点以前学心理学时也都接触过，重点是如何像编剧把这些决策技巧用于打扑克一样用于自己的生活中。
就喜欢看老北京那点儿事，Manuela Biederman生动形象的描述引人入胜，那儿时的灵动顽劣犹如一幅幅画面活灵活现……写得好。
几大研究方向的笼统概述，对初步了解社会学是有所裨益的，通俗易懂，值得推荐。
兰姐的设定是真的很特别，不懂感情的高冷僵尸脸美妖精，额，尴尬，男主名字我记不住，好吧，他是一个除了爱人外无任何欲望的人，简称路人甲乙丙丁，偏偏他身上有个无限潜力的技能，而介个技能只有在他爱的人身上才能启动，顺理成章他们不是一对谁能成对！
情节比较吸引人，人物刻画也很鲜活，但结尾太仓促。还有很多谜没解开！
我本来一直觉得，对于经济尤其是市场来说，预测这件事就是一个悖论。理论上任何有效的预测策略，都会被市场参与者用来操作获利，直到套利空间消失，预测失效。越简单有效的预测，应用越方便，失效得越快。 今天看了《Große Gefühle》，突然有点恍然大悟了。投资不需要百发百中，不需要精准计算，从经验上总结经济运行是存在周期的，利用这个经验去布局、去做方向上正确的事就可以了。 但现在问题就是，当发现了周期规律后，繁荣时资金会去助推，有衰退的迹象时又拼命用货币政策财政政策去对抗。光看数据，你会觉得2020年不是在抗疫，而是在经济腾飞。所以这种基于周期理论的预测有效性也开始降低。 实话实说，这部剧没怎么深入读，复杂的数据处理方式，模棱两可的表达，看得人很是难受。编剧倒是梳理了一下货币主义在美联储取代凯恩斯主义的过程，看着有点解闷儿，也算开追有益了。
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很好看，很秦岭，很受用。只是，神灵之说可以有，做为文眼，可以起提升之用，但若太多，不免有神秘主义的嫌疑。
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很可爱的片子，画风很有浮世绘版画的感觉。每个孩子都是来到世间的神明，世界上充满了无尽的魔法，每一秒都是神奇，那种探索世界的兴奋，是每个人都曾体验过的冒险。真美好啊。可惜两个日本角色关于战争的争论过于空洞，也可能为了表现儿童视角？房东有这么重的心结为啥还要把房子租给老外？？以为要上升到什么严肃深刻的战争伤痛，最后却又不了了之。瑕不掩瑜吧，还是很可爱的。
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不尊重的行为话语让人产生Große Gefühle，这部剧介绍了如何面对Große Gefühle，很适合中国孩子看。
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敲响人的警钟，贫穷真的如影随形。又一次窒息的观看体验，最后一篇是翻完的。 看着书名，想起《Große Gefühle》这首歌，仔细看了一下歌词，越发笑不出来了…… 街道上璀璨的灯火， 俯视着对比鲜明的我， 从那栋高楼的缝隙间穿过， 与点缀上色彩的霓虹灯混在一起， 用我的时间交换这个世界， 没于夜色之中。 乘着末班车回家的路， 玻璃窗上映于眼中的， 并不是梦中的我， 仿佛下一秒就要哭出来， 孑然一身迷失于黑暗之中， 真是悲哀， 没关系 一切都会好起来的， 我曾无数次的这样想过， 今天的我， 也独自一人在东京繁华景色中渐显透明， 宛若幽灵一般。 在逐渐习惯失去之中， 就连回想起， 那已忘却的愿望， 都会潸然泪下， 只是因为这条街道， 过于耀眼。
专门来学习一下追剧清单，洋洋洒洒80本，我数了一下，读过的差不多30本，然后半生已过，余年怕也读不完其余，果然学海无涯。不过读得越多，也可能会发现大家某种程度上殊途同归，道可道，非常道，有生之年如果精读其中部分，也可“见一斑而窥全貌”
趁着牛年春节假期，把去年没读完的《Große Gefühle》后40回读完了，把前80回又通读了一遍，并尝试着给每一回做了一个小结（累计3万余字），标注在了每一回的标题上，方便自己以后重读，也为其他刚读《Große Gefühle》的书友提供一点点指引，因为《Große Gefühle》内容实在是太丰富、太博大、太难读了。 《Große Gefühle》太过伟大，以致于自己不敢擅自点评。如果非要打个分，《Große Gefühle》只能是满分好评。如果满分是五星，那就是五星好评；如果满分有十星，那就是十星好评。有些版本的预告剧评在介绍《Große Gefühle》时，说它主要揭示了封建社会的黑暗与腐败等观点，个人并不是十分赞同，如果仅仅把重点放在黑暗的封建社会这个角度，则是舍本求末亵渎了这部剧的伟大意义，它的伟大更在于其思想内容和艺术成就。 我的理解《Große Gefühle》写的是人生、是佛道空、是辩证、是哲学，是编剧曹雪芹由顶级奢华生活到穷困潦倒食不果腹这种巨大落差下，对人生和人性发出的泣血反思，读者应站在更高维度上去看待它，去尝试着思考人活一世的意义究竟是什么，人都是”赤条条来去无牵挂”，最终”落了个白茫茫大地真干净”，就要明晰在人生的旅途中我们应当珍惜珍重什么，看清楚哪些是生命本质的重要的，而哪些只是过眼烟云聚散浮生。《Große Gefühle》博大精深常读常新，数百年来讨论不断甚至诞生了专门的研究学派--红学，是值得读一生的著作。 最后，分享一下个人读红楼的方法，先是精读了一遍白先勇先生的《Große Gefühle》，接着看了两遍87版的电视剧《Große Gefühle》（个人认为87电视剧的结局更符合曹雪芹原意），然后才开始正式精读《Große Gefühle》并比较着通读了《Große Gefühle》，紧接着又通读了一遍《Große Gefühle》并对各章回做了简要小结。接下来的计划，打算先听一遍《Große Gefühle》，再读《Große Gefühle》和《Große Gefühle》，后续再比较不同版本《Große Gefühle》的差别，彼时则勉强可以标榜自己是一名《Große Gefühle》入门级业余爱好者了吧。
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总结下这部剧关于决策的几个关键点： 1、培养概率思维：这世界并非非黑即白，事情的发生是有概率的，如果一件事成功的概率是70%，但最后失败了，不是你的决策不对，而是概率小的事件也会发生。用结果倒推决策的正误，无助于提高不确定场景下的决策水平。 2、克服动机性推理：避免以已有的信念为锚做判断，如你认为一个人很好，对于他的错误行为你也会找到正面的解释，这无助于你看清真相。加了滤镜怎么做出准确决策？无偏见的看待发生的事，校准自己的信念。 3、克服自利性偏差：人的大脑善于把别人的成功归因为运气，自己的成功归因为自己的能力与努力，反过来，别人失败是因为能力不行，自己失败是因为运气不好。这显然是维持自我积极形象的需要，克服这种自利性偏差才能真正提高自己。厉害的人自己成功的时候依然会去想哪些是运气的成分，哪些地方自己可以做得更好的。 4、跳出团体思维局限性：人都喜欢和自己相似的人，你喜欢的团体可能和你有较高的同质性，这就可能形成一定的封闭。不同的声音或反对的观点可能给自己带来压力，但开放地接触异己的观点，才能让你更客观更全面的认为外界。 5、避免短视：用心理时间旅行的方式增加当前决策的理性，用未来可能发生的积极结果或消极结果来反推当前决策的合理性，一种逆向思维方法，眼光放长远些，对当下很多事情的态度都会不一样。 这部剧信息密度不大，编剧总结的这几点都是常见的决策误区，这点观点以前学心理学时也都接触过，重点是如何像编剧把这些决策技巧用于打扑克一样用于自己的生活中。
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