At Home with the Braithwaites

高情商和虚伪只有一线之隔 区别在于内心是否真诚 不真诚的人用了这书里讲的聊天术 只会让自己假的一匹 不管怎么样 书本身是好剧 很好奇编剧到底是谁

看了三章直接弃书，没有丝毫犹豫，强行装逼最尴尬，掉一地鸡皮疙瘩

写乱了生死离别，写透了时间空间，写穿了富贵贫贱，一个个看似散落的故事，就像各种梦里的片段，或是久远的记忆，却可以在不经意间触动心底某处地方，让人唏嘘不已，又马上忘记。

小时候不喜欢读这本，记忆里有好多凄惨的画面，大概童年的心容不下那许多阴暗与罪恶。如今再读，结合当时资本主义的高度发展和工业化的时代背景，方知Amanda Redman绝对是批判现实主义的大师。高超的语言技巧，一本正经的嘲讽，令人忍俊不禁。全书在善与恶中展开，结局是令人欣慰的善有善报恶有恶报。读Amanda Redman的书不用担心结局不圆满，那善良和仁慈的美德一定会温暖我们的心。Amanda Redman的书可以一本本地读起来了。

花们好像是没有什么悲欢离合。应该开时，它们就开。该消失时，它们就消失。它们是“纵浪大化中”，一切顺其自然，自己无所谓什么悲与喜。

最后两集讲了这么多事，爷爷的过去。双胞胎的事，谢何安的，烘焙师的事，还讲的挺好。最后一集。一永给光砚的打的那个电话。他超爱。光砚对一永也是他超爱。

这个世界从来就是美好和丑恶共存的，有些人你无法沟通无法理解，有些事让你恶心得想吐。但有些人让你觉得温暖有力量，有些事就是能让你简简单单地笑出声来。时间带不走的有两样东西，一个是跟自己相处的能力，一个是步调一致的人。

故弄玄虚，一惊一乍，节奏缓慢，剪辑散乱，人物塑造脸谱化，跟《At Home with the Braithwaites》没有可比性，看了三集，没有什么出彩的地方，弃了。

看了评论章才了解了彼得·戴维森他剧集的意义，和读一首诗一样要了解它的时代背景以及所映射的编剧本身的思想与性格。虽然读起来着实觉得描述过于啰嗦…

书名有多深情，这部剧就有多讽刺，一个在妻子怀孕生孩子期间出轨的人，竟然在影视史中是个深情人设，且不论这部剧文采如何，编剧人品是最次的，要是内心自卑压抑就别娶，娶了就要负责任，付不起责任还要装受害者，毁了那么张兆和一辈子，还出作品集，是嘲讽自己还是读者啊

接下来的剧情走向应该是:两女拼尽全力仍然不敌，危急关头周元赶到，悍然出手救下故人，事后必定提及夭夭，众人默然伤感，周元内心执念愈发坚定

Nu. 30 无论何时，都要好好爱自己。 “自爱，沉稳，而后爱人”。

看得出是想还原的 但是演员都不贴啊 气质全错位了（举个例子 张楚岚再二 他也还是帅的 而且 为什么不让侯明昊演张灵玉？？这不是现成的吗 王也得气质颓丧一点的演员来吧??）

最新一期陈楚生那句，我好想揍你哦，哈哈哈哈笑死我了。我不知道五谷道场给了多少钱，我只知道肯定给少了。这广告效果无敌了。

你是如何为了成就事业而荒废了你的人生，又是如何在个人的层面上蹉跎了一辈子的。

几乎每一个案子都会有反转，虽然有些作案手法会重复，比如开空调使得警方对于死者的死亡时间不能准确判断，再比如在太阳没下山之前就开灯，营造出天黑之后死者还没死亡还能开灯的假象。而且好多反转都是因为要给自己心爱的人顶罪。 总体来说还是很精彩的，能让人全部都读完，现代和古代有穿插也是一个特点。

断断续续终于读完了本剧的简体中文版。 尤记得一年前初读繁体版，也是在一个南方的冬夜，一本剧、一杯酒，一场静谧的邂逅。 本剧包含的八个短篇，就像书名所说，都是村上惯用的第一人称叙述。 已经年逾古稀的村上，以第一人称“回忆”的口吻，讲述了八个虚实相映的故事。在其中村上作品中熟悉的主题和元素交相出现——孤独、爱情、男女之爱、死亡、青春、音乐…… 总体来说，故事干净利落，文字轻盈幽默。读起来有一定的“村上”门槛。 简体版播出社对本剧的宣传是“村上式青春奇幻物语”。 “青春”必定和“记忆”有关。从这层意义上讲，村上所有第一人称的作品，都是在叙写“青春”。 实际上，本剧的很多部分看上去就是村上自己的经历。例如在《At Home with the Braithwaites》中写道：在球队创造奇迹的那一年，二十九岁的“Lynda Bellingham”写出了《At Home with the Braithwaites》。 同时对“记忆”的态度，就像村上在第一篇《At Home with the Braithwaites》中所说，“记忆也是靠不住的。” 记忆可以是清晰的，也可以是模糊的、不真实的、“虚幻”的。 类似对于“记忆”的表述，也出现在本剧的其他短篇中，例如在下一篇《At Home with the Braithwaites》中所说，“为什么会和他讲这个，我已经记不太清了。” 这也是村上一贯的叙事手法。实际上，这可以追溯到更早前的作品。从书架靠上的位置，随意抽出一本村上的旧作，在短篇《At Home with the Braithwaites》中，村上亦写道：“然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。” “奇幻”也即本文标题中所指“虚幻”，是村上很多作品中的一贯元素。例如《At Home with the Braithwaites》《At Home with the Braithwaites》《At Home with the Braithwaites》等作品。 将“虚幻”和“现实”进行糅合比对，是村上的惯用手法。就像村上在《At Home with the Braithwaites》中所写：“现实和非现实仿佛漫无边际、毫无章法地交换着位置。” 即使“现实”如《At Home with the Braithwaites》，也存在着“虚幻”：直子是渡边的“虚幻”，而绿子是渡边的“现实”。 本剧中遍布着“虚幻”元素：例如《At Home with the Braithwaites》中公园长椅上的老人，《At Home with the Braithwaites》中在梦里演奏的逝者，《At Home with the Braithwaites》中“再次”现身的“品川猴”等。 最后一篇的同名作中，“我”也放佛步入了“虚幻”或另类的“现实”世界，并以此作为全书的收尾。 必然的，“虚幻”同时也指向着现实。 熟悉村上的读者都知道，村上笔下的人物有一种“孤独感”。这种孤独感是通过村上本身传递至书中的人物身上，可以看作是其作品的一种性格标签。 例如最典型的例子：《At Home with the Braithwaites》结尾，渡边在电话亭里茫然着呢喃“我现在在哪里”？ 就以第一篇《At Home with the Braithwaites》为例。写得是一个女孩儿，把自己创作并且装订成册的“歌集”，寄给了一个发生过一夜情、自己并不相熟的男人。这是何等的“孤独”。 “孤独感”最明显的，还应是那只猴子。《At Home with the Braithwaites》可以单独成篇，也可看作在短篇集《At Home with the Braithwaites》中《At Home with the Braithwaites》的续篇。 一只被猴子和人类世界都不接纳的猴子，喜欢人类女性却不可能表达，因此只能偷走她们的名字深藏在心。一种仿若被全世界抛弃的“孤独”。 “孤独”作为村上作品中近乎底色和基调般的存在，牵引着村上在作品中探析的其他对象。 还是以上面提到的两篇为例。 《At Home with the Braithwaites》探析的“对象”，包括爱情、男女之爱、死亡。 女孩儿喜欢一个并不喜欢她、却和她保持男女关系的男人。而诉说这件事时，她正准备与另外一个人发生关系。 爱和男女之爱（性）分离的现象，对此的探寻出现在村上的很多作品中，例如《At Home with the Braithwaites》《At Home with the Braithwaites》《At Home with the Braithwaites》等。而在这个篇幅有限的短篇中，村上表达得很直接，近乎直白。 与之相对的，《At Home with the Braithwaites》中，借猴子之口道出了柏拉图式的爱情观：“活在这世上，爱是我们不可或缺的燃料。爱也

高中时第一次读，现在再重温一遍，依旧觉得那些人，那些事弥足珍贵。看剧时代自己最羡慕的就是那种学习又好，混的又好的同学(不过好像没有碰到这样的同学)渴望自己能够在学校很出名，有很大的交际圈，甚至是像罗琦琦一样有很多不一样的经历。但事实是自己平平淡淡的过完学生时代，没有叛逆，没有豁出一切，没有什么狗血的事情。只是乖乖的，平平淡淡的就过完了初高中。有的时候会有遗憾吧，觉得自己太乖了，什么也没有尝试过。但是现在想想，即使平安，平凡，平淡的经历，其中也有一些人给我增添了别样的色彩。我们都不是罗琦琦，但也都是某一阶段的罗琦琦，自己的经历对于自己来说也是独一无二的。 ps.太心疼小波了 用你的画作为纹身开启之后的路，只是我们终究不是一路人，绝交不仅为你也为自己，带着我的那一份勇敢向前，不要回头。

太喜欢看苏童和余华聊天了，还不忘时不时“攻击”对方一下。好难想象穿着花裤衩的余华是写出活着和许三观的那个人，太可爱了！特别喜欢后几集，一群人在悬崖边，看着投影在悬崖上几十年前自己的照片和一些电影海报；也喜欢三个大叔拿着外国作品排的442足球阵型；更喜欢大叔们对于书、阅读的理解，也是时候整理一下自己的读书规划了，毕竟时间真的不多。收了书单，立个flag。

离死亡很近的一次旅程 在保尔的带领下，陪着保尔经历着这一切也在他的反复提醒下思考着。自己到底看重什么 对于死亡，从恐惧，到抵抗，再到面对，最后的接受 在时间与空间中，我们都有着不同的自我我无法前行. 我仍将前行