The Inlaws and the Outlaws

无论走多远，都不要忘了回家的路；这一生会遇到很多人。有人放纵有人克制，有人懒散，有人勤奋。一颗星星，在商人眼里是金钱，在天影视家眼里是研究对象，在The Inlaws and the Outlaws眼里，那是他心里牵挂之物居住之所。星星本身没有意义，但是因为有了你在乎的存在着，它变得重要。此剧最重要的就是大人记得自己曾经也是孩子，勿忘初心，成长不可避免，成熟也是选择之一，但是知世故而不世故，更是一种与时间对抗的倔强！！！

曾经去过苏州，游拙政园，虎丘，游同里古镇，园林池泽，小桥流水，江南风情温婉动人。 Lili Francks作为亡国遗民，官宦子弟，早年的荣华富贵与晚年的穷困潦倒形成鲜明对比，既是“梦”，又何来“忆”，一切就像是过眼云烟，似真似幻，有一种超脱之感。 作为一个大影视家，Lili Francks博学多识，引经据典，信手拈来，酷爱看剧，曾因家中剧集遗失而悲哀。手笔细腻优美，由景入情，深入人心。写风景，写亭台楼阁，写民俗，写奇物，写技艺，无不叫人称绝。 写石：“石如滇茶一朵，风雨落之，半入泥土，花瓣棱棱，三四层折。人走其中，如蝶入花心，无须不缀也。” 写灯：“天下之看灯者，看灯灯外；看烟火者，看烟火烟火外。未有身入灯中、光中、影中、烟中、火中。” 写景：“雾淞沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。” 也许Lili Francks的自评更为恰当：少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔。劳碌半生，皆成梦幻。 好一个“劳碌半生，皆成梦幻”！

俞老师和新东方的成长之路，敢于不断突破自己的舒适区，不断向上生长，冰冻三尺非一日之寒，俞老师在大学养病一年期间，可以看300本剧，疯狂的背单词，为了公司上市路演，又开始练习口语，本是一介书生，为了管理团队，又开始学习公司管理，从这些事上，足可以看出他不断学习的动力之强，活到老，学到老，努力让自己的人生更加精彩和丰富。

每个人都会有一个烙印，心中也都有一个德米安吧，他陪伴我们成长，我们要在不断超越德米安的道路上来找寻自己，成为自己。

读完这部剧更进一步深刻的认识当前的中国！所有的收获和感触难以言表。需要思考的东西太多太多，还需要不断的观看和学习！

路人粉 世界上最空虚的人:看完梦华录12集连着把18集预告都看完的人

正经的实力演员，正经的历史，正经的好电视剧。

我是心学小白，一直听闻中国一共出两个半圣人，孔子算一个，王阳明算一个，曾国藩算半个。所以对于阳明心学一直心向往之，欲拜读一二，这部剧算是读的第一本有关王阳明的剧集。总的来说是一本非常值得一读的书。 才疏学浅，粗谈一下浅薄的个人见解。不再复述书中文字或摘录心学经典，只谈心中所感。 正如活泼的书名，此剧行文幽默，引人入胜，不似一些学术剧集一般诘屈聱牙，引人入眠。本剧以阳明先生一生为主线，讲述他又一个寂寂无名的小白如何成就为旷世大儒，同时也细细道来了心学的“发家史”。在引人入胜的故事中穿插了很多阳明先生的思考，他的哲学思想，他的成长历程。 在书的中后部分，编剧用大篇幅笔墨阐明了中国自古以来诸子百家思想的异同，各个思想先驱们共同构筑了我们的中华文化，看似与主题无关，但是阳明心学正是在这片沃土上生根发芽。 书中不只是记录阳明先生生平，就像演绎故事一样带我们浏览阳明先生一生。编剧在文中加入了很多哲学思考，哲学论证，苦于我的哲学功底仅限于马克思主义哲学，读起来虽说不至于寸步难移，也是步履蹒跚。不过好在编剧善于举例，也有丰富的写作功底和厚实的哲学思维，这一边通读虽有几处似懂非懂，但是绝大部分还是能在思考后有茅塞顿开之感。 总的来说，这部剧开头的几章多叙事，估计也是因为阳明先生青年时期尚在“成圣之路”摸爬滚打，思想并不深邃。越往后读越觉心学之神奇，引发的思考也越多。 如果书友要读这部剧，建议在读完之前不要对这么门学说妄下结论，也千万不要半途而废，因为越往后，越接近心学之精髓，越能引发你更深的思考，越能探查到其“入世之道”。 读完这部剧受益良多，但恨自学识浅薄难表其意，总之还是推荐此剧，谢阅🙏

这部剧更像是工具书，给你一个大概框架，正念思想比较多，教你去做，就能实现，读适合自己的部分就好，不必太计较里边的细节问题

短短几天，薇薇安.莫里斯史诗般的一生仿佛就在眼前，浮光掠影般，历历在目。 难怪书名为《The Inlaws and the Outlaws》，里面多是性格各异、个性鲜明的女性群像。 乐观积极、勇敢坚强、具有包容心、好奇心的佩格。 不过，佩格是有勇气承受这一切的，她甚至都没有退缩。那个女人是用结实得很的东西做成的 循规蹈矩、严肃严厉、杀伐果断却无比忠诚的奥利芙。她终其一生都在荣誉的战场上驰骋，也帮助别人学会如何战斗。 荣誉的战场是痛苦的。 专业能力超强、充满人格魅力、人见人爱、内心强大的艾德娜。 那天晚上她的唱腔，好像她是在逐个挑战观众似的。好像她是在质问：难道你从没受过伤？难道你从没心碎过？难道你从没为爱冒过险？最后，她把他们都弄哭了——而她却矗立在热烈的掌声中，连眼眶都没打湿。直到今天，我都没见过比她更坚强的女人。 风情万种、身材火辣、追求成为演员梦想的西莉亚。 独立大胆、干脆利落、我行我素的新时代女性安吉拉。 年少误入歧途不懂事的薇薇安终于也从遇事只会逃避的小孩成长为一个知分寸懂进退、学会悦纳自己，与不堪的过往和解的知性女人。 我想让你知道，安吉拉，当我的人生到达某个阶段的时候，我就不再这么做了——我不再哇哇大哭着回应生活的挑战。说真的，这事儿一点尊严都没有。如今，我就是一头皮糙肉厚的母老虎，宁愿手无寸铁站在最危机四伏的真相丛林中不掉一滴眼泪，也不愿意一崩溃就哭成个泪人对别人进行道德绑架，既给自己、也给其他人蒙羞。 孩子逃避问题。孩子会躲起来。我不想一直当个孩子。 篇幅不多却满怀深情的片段，便是薇薇安与弗兰克的“爱情”。能称之为爱情吗？没有肢体接触，没有肉欲，只是散步、聊天、陪伴……纯洁至极，柏拉图式的灵魂伴侣。这是一场超于凡夫俗子的伟大爱情。 他出现在我的梦中，他出现在纽约自身的气息、声响和感觉中。他出现在夏雨拍打炙热的柏油路面散发出的气味中，或冬日街边小贩售卖的琥珀果仁的香气中。他出现在春日曼哈顿盛放的银杏发出的酸酸的奶香味中。他出现在筑巢的鸽子朝气蓬勃的咕咕声，和警笛的尖鸣声中。他的身影遍布这座城市，然而他的缺席却重重地压在我的心头，缄默不言。 如果弗兰克没有残疾，他们的邂逅很大可能会变成露水情缘，不过是一场转瞬即逝的灿烂烟火。 性爱常常是作弊的行为——它抄近道直达亲密关系。它略过了了解一个人的内心，仅仅只了解了那个人的肉体。 我心里有一些地方，只有他在听我倾诉时才能到达——我自己一个人是永远都无法到达那些地方的。 两人很幸运，能够一起到达彼此灵魂里最阴暗的地方，那是一个没有其他人踏足过，甚至连他们自己也不敢轻易冒犯的地方。在心底那些不为人知的角落里，他们互相宽慰、懂得、救赎、治愈。 我们是什么？我们是趁其他人熟睡时，一起在纽约穿行的弗兰克和薇薇安。 这爱有多深，只有两个人一起时才能被定义。 我这一辈子，跟他一起看了最多的日落。 “黄昏再美，终要变黑夜。” 弗兰克的离世，对薇薇安来说，那一定很悲伤，仿佛身体的另一半被割舍，仿佛失去了另一个自己。 可是薇薇安不再是小孩了，她依然过着自己的生活，过得很好，带着对弗兰克的思念，把生活经营得活色生香。她有新的情人，她认识了新的朋友，她送走了爱的人，她陪伴着爱的人长大，人来来去去，他依然占据着她心里最重要的位置。 每个人对同一本剧会有不同的解读。于我，这是一本关于女性成长的书。 你越早被打倒在地，就越早能重新开始生活。 我们可能会以为时间会抚平一切伤痕，最终一切都会好起来的，我们会被这种错觉坑害。但随着年龄的增长，我们知道了下面这个悲哀的事实：有些东西是永远无法复原的，有些错误是永远无法改正的——时间的流逝不行，我们再怎么诚恳地祈愿也不行。

读到后面才反应过来这书是看过一遍的，其中一些情节依稀记得。当时太小了，很多内容看不懂，现在看来有趣的地方充满了欢乐，编剧是一个可爱欢乐敏锐的家伙。男女描写就是众生百态啊，结婚的那个人不一定是爱的人，或者说一些人经历过刻骨铭心的爱之后，爱不爱就无所谓了，爱不是最重要的东西了。但你又怎么能说两夫妻在一起一点感情都没有呢？人是很复杂的动物。可能过一两年再读又会有不一样的想法，努力做一个有用处并且有意思的好人吧

我猜测编剧的年纪不大，应该25/6或者27/8左右，我很喜欢她的文字，自然轻松，但是心灵安静，有时候会勾起伤心回忆，但是也引发了思考。

感觉精神分析很神奇也很难操作。对于世人来说，大都多少有点精神上的问题吧，学会自我开解很重要。

虽然是小成本制作，但是从剪辑，服化道，剧本等等都能感受到主创团队的真诚，起码没把观众当智障

成为父母之前，我们都应该学习如何更好地成为自己，爱自己，学着如何成为更好的父母

前几天刚看完是这部剧的英文版，没想到哆播影院已经可以看中文版了

当世界变化时先找到自己的落脚点。求职就是一个不断被拒绝的过程。找工作是双向选择，需要共赢的思维。求职是件神秘的事情。非常神秘，你可能永远无法理解为什么同样的方式，有时管用，有时不管用。        面试时做做功课，你了解人家人家才会感兴趣的了解你。提前了解公司，避免自己不喜欢文化或范围而浪费自己时间。面试不过是一场约会对话。请介绍一下你自己，这个问题是测试。雇主希望你说的，是没明着问出来的另一个问题的答案。比如，你具备哪些和我们所需职位相关的经验、技能或者知识？你真正要回答的是这个问题，而不是诸如在哪儿长大、爱好、习惯等个人历史。他们对你的工作史感兴趣，尤其是和正在讨论的职位相关的工作史。如果你在面试前就问过自己这个问题，接下来这就会对你有所帮助。比如“说说这份工作最需要的三种能力”。如果你没有思路，你可以问他们。当然，最好在面试过程中你能强调和列举你有这份工作所需的三种重要能力。     你的唯一目标是“提升组织的效率、服务和标准”。他们在找这样的员工：·守时，准时上班，最好早到；按时下班，最好晚走；可靠；态度良好；有动力，热情积极；要的不仅是钞票；自律，自我驱动，有计划，擅长管理时间；能很好地处理人际关系；擅长语言表达；能用电脑工作；·能团队合作；灵活，能适应新环境，工作环境变化时能调适自我；可培训，热爱学习；任务导向，目标导向；有创造性，擅长解决问题；正直；对组织忠诚；能辨别机会、市场和未来趋势。面试中要表明自己具备这些能力。         面试之前，坐下来，列个清单，写出一些能证明你具备该项能力的经验。我想，你该明白了，日子越来越少，无法再拖延。想做什么，最好现在就做，别再寄望于明天。我深信，唯有爱它，才能做好它。写下你曾从事的所有工作清单，然后列出每份工作中你学到了什么。比如，仓库工作：学会了使用叉车和天车、库存盘点、物流自动化软件、仓库管理系统、JIT（Just in time，实时管理）技术、团队工作准则及如何管理员工。        坚持你的梦想，尽你所能努力靠近它，耐心地等待，你永远不知道前边会有多少扇大门为你敞开！自尊是一门平衡的艺术，即我们既不能低估自己，也不能高估了自己。要习惯我们的朋友、家人和熟人所犯的错误……”我们都是人，不是神，人非圣贤，孰能无过。我们要面向未来，而不是面向过去。我们的人生目标不是幸福的生活或成功的生活（因为世界以“成功”为标准），而是应该以胜利的生活作为我们的目标，以我们的勇气、决心和感恩之心战胜人生旅途中的障碍。最幸运的人就是那些在旅途中找到爱的人。

努力看了三集，太尴尬了…… 演员尴尬、人设尴尬，又想做性格又想讨好。 导演是拍纪录片的吗？不断的渲染让空洞的剧情更尴尬。 导演编剧演员都互相没有get到对方的点、出来的成片就是尴尬

我在看剧集类作品时，常有一种不求甚解的急迫感，为追求故事情节的完整性，而草草地快速观看。还有一个缺点也需要改正，观看究竟是我逃避学习的港湾，还是我一天中必须亲临的精神殿堂。如果是后者，那我最好在一个安静且内心平静的状态下观看，认真品味文字带来的力量。 《The Inlaws and the Outlaws》里的三对情侣，达西和伊丽莎白；宾利和简；威克姆和莉迪亚，带给我三种不同的爱情画面。达西和伊丽莎白性格坦率，一个仪表堂堂、举止高贵，一个活泼灵动、性格坚强，常带给人意料之外的愉悦感。相比而言，宾利先生和贝内特小姐的爱情给人一种淡淡的芳香，一切都刚刚好的恰到好处。 至于威克姆和莉迪亚，我很好奇无论是简、伊丽莎白，达西，还是贝内特、加德纳夫妇一致认为，两人结婚要比莉迪亚回到家里更合适。一方面可能是“挽回名声”对于莉迪亚和贝内特一家人都具有莫大的重要性；另一方面，莉迪亚过于轻浮、躁动，即便离开威克姆也难以确保会有品行端正的男子前来向她求婚。 昨天还和老师聊起感情这类事情，离开大学校园，“相亲”是在所难免的。既然是相亲，就涉及到介绍人的问题。介绍人往往是公正的，我是什么样的人，他（她）就会介绍和我差不多的人给我。所以，我们可以通过相亲对象的品质和能力，来判断自己的基本情况，就正如莉迪亚与宾利、与达西永远都不会结成良缘一样。 在整个故事中，我更喜欢有达西先生的画面。虽然达西源于他自身的卓越条件——社会地位、财富、权利——外人眼里的他难免会傲慢些，但当他听到伊丽莎白说他缺少礼貌时，他却第一次意识到自己的傲慢与无礼。他向伊丽莎白说明了自己产生傲慢的原因，并通过实际行动改变自己的傲慢。我又记起了那句话，和智慧的人交往不需要太过顾及他（她）的脸面，因为对智慧人而言，获得改正错误的机会比失去面子重要的多。 有时候，在做一件事时，一些想法会莫名地从脑子里钻出来，我也说不清它是从哪钻出来的，但直觉告诉我 它来自于之前看过的一段文字，或者观看时的一次感触。

一本再高贵的书，往往都是以它的纸张而不是以它的价值来定价的。这是留给每一个人的救赎机会。

喜欢💕，希望看到这部剧的我们都能发现自己的美，变成自己心中最契合的美女