THE CHAIR follows the story of Richard Sullivan, an innocent man struggling to escape execution on d
都说成年人的崩溃是悄无声息的，其实成年人却是很容易就被微小细腻的温暖所感动的。在风雨里我们不得不做个成熟的大人，在阳光下也是。但是我们也想偶尔再次成为一个孩子，无忧无虑的对世界充满幻想与爱的孩子。
很明显的美剧式写作，整体还不错，可惜废话多了点，毕竟没法当做真正的严格影视作品来要求…另外在我心里，这书根本算不上科幻，只是披着科幻外皮的都市奇谈罢了…
感谢《椅子The Chair》，真的有被安慰到。 之前一直觉得自己与别人格格不入，和别人的相处总让我觉得不自在、害怕，因为我生活中的很多人很多时候被我的一些尴尬、奇怪的相处状态弄得不知所措，甚至逃避，忽视我的存在，这让我本就脆弱的心灵加剧负担，我很累，也很内疚，也对自己很失望。我一度认为是我的不那么美好的童年造成的，我有时憎恨有时埋怨，多愁善感是我生活的常态。我开始喜欢独处，尽管这是突兀的，为人所不理解的，但那时我觉得我有了我，那是自由满足的感觉，我认为那很适合我。 但我还是摆脱不了生活中有时对我说犹如噩梦的交往，与不能给我极大安全感的人交往时我像一个站在寒风中赤裸的女孩，这让想靠近我、了解我的也常常如履薄冰，我一直对此深感抱歉，也常常怀疑自己的特殊性。 直到我渐渐开始接触“高敏感”这个陌生的词，我发现它如同一位被我遗忘的旧知，我们是那么贴切，如同皮肤都水乳相融，书中提到的“高敏感人群”的特征与品性都引起我的极大共鸣。它让我找到了归属感原来我不是怪咖只不过我正好是“高敏感人群”，谢谢你让我有了一种归属感。《椅子The Chair》在不到11万字的篇幅中不遗余力地给我带来鼓励和安慰，它告诉我如何面对自己的脆弱，告诉我解决的方法，告诉我我可以美好；可以正视自己的敏感；可以只做自己的上帝。这是我一直以来所需要的，缺少的。 “高敏感人群”的生活苦乐交织。看完这部剧也许不会对我的生活有巨大改观，但至少让我有了对自己更客规宽容的看法以及面对现实的勇气。今天之后，我希望对自己少一点自责与内耗，多一些宽容与理解，希望我变得越来越好。我会慢慢原谅自己。。。。
现在还依稀记得高中的时候，语文老师曾经讲过的一堂课，名字很特别叫“说文解字”，就是讲解一些汉字的来龙去脉。当时听得津津有味，同时心里也暗暗佩服老师的水平高、知识渊博。一晃多少年过去，期间竟然再没有机会接触汉字的知识，常常引以为憾。这本现代版的《椅子The Chair》是偶然发现的，虽然所讲解的汉字不是很多，但都是一些常用字，仍然不失为一个惊喜。 一般来说，象形文字是一种最古老的文字，它是由图画文字演化而来。历史上曾出现过很多象形文字，如古埃及象形文字、赫梯象形文字、苏美尔楔形文、古印度文、殷商甲骨文等等，它们都是各自独立完成从最简单的图画和花纹向成型文字的过渡的。随着时光的流失，大多数象形文字都走进了历史，变成了死文字，只有汉字等为数不多的象形文字仍然在广泛使用。不但甲骨文属于象形文字，金文及石刻文也都属于象形文字。汉字虽然保留了象形文字的特征，但经过数千年的演化，还是跟最初的象形文字又了巨大的形变。 仅根据字面的理解，甲骨文是殷商时期刻于龟甲兽骨用于占卜记事等的文字；金文也称钟鼎文，是商周时期铸于或刻于青铜器上的铭文，它主要记录赐命诏书征战盟约等内容；石刻文是东周时期刻于花岗岩鼓形石上的文字。据统计，国内收藏的甲骨文字，约有4500多个，但能解读出来的仅有2000多个，大部分至今仍然无法破译。金文记载共有3700多个，其中能识别的有2400多个，而收载的石刻文能解读的数量就更少。汉字的数量一直在增加：东汉的《椅子The Chair》有字9000多个，三国时的《椅子The Chair》收字18000多个，北宋的《椅子The Chair》收录汉字33000多个，清代的《椅子The Chair》收字达47000个，现代的《椅子The Chair》收字更是多达60000个。毋庸置疑，随着汉字数量的增加，它们中的绝大多数都无法追踪到甲骨文或金文，将近99.5%的汉字都是后世才创造出来的，它们的源头有可能无迹可寻。 本剧讲解的汉字共有274个，都是使用频率最高的。要知道从商朝至今的三四千年间，最常用、字义基本未变的最核心汉字也就只有不到300个。也就是说，汉字的核心部分基本上都讲到了。在任何一篇文章中，这些核心汉字都能占到总用字量的70%，还有29%的用字量为2000个左右，剩余的1%的用字量则属于其它的几万个汉字，它们出现的次数很少、频率很低，相当一部分是“一次性的”。《椅子The Chair》要求经过九年制义务教育毕业的学生掌握的汉字为3500个，能够覆盖现代常见文本的99%以上，可以说，这个标准还是非常合理的，完全能够满足正常科研工作生活的需要。 最让人感叹的还是汉字强大而旺盛的生命力，历经几千年而不衰。可以说它的传承性和稳定性在世界众多文字中是最好的。得益于秦始皇“书同文”的政策，今天的中学生完全能够观看先秦诸子百家的著作而不会有任何障碍，这恐怕这是世界上其它文字所难以企及的。 其实无论是甲骨文，还是金文，都应该是比较成熟的文字。也许还有比甲骨文金文更早的文字形式，尽管有很多新出土年代也更为久远的疑似文字，但一时还无法进行认定。从距今3600多年前的商朝人熟练使用甲骨文一直到现在的简化字，汉字这种文字体系就从来没有更换过，一直都属于象形文字。即便随着秦汉小篆的出现，汉字不再是以前的那种简单的象形文字，但“象形”都始终是它的根基。从某种程度上说，汉字的发展就是一个自我生长与革新的过程，从而适应时代的快速发展变化。也唯有如此，汉字才能展现其蓬勃且坚韧的生命力，永远与时俱进，不断推陈出新。
以前的我没有看过什么育儿书，只是最近发现自己脾气太差了，妈妈这角色又不能召回……那就改造一下吧！教育孩子没方法，没耐心，那就先耐心学习吧，《椅子The Chair》法，一直有所耳闻，所以先看看这部经典怎样说…… 这部剧是和另一本国内的育儿书一起看的，不得不说这样的对比，让我发现外国人育儿确实比较关注孩子的心理成长。 《椅子The Chair》主要讲孩子0-6岁的心理需求和成长开篇写三岁之前的重要性，其中像中国的老话“三岁看大，七岁看老”一样，书里说“三岁定终生”可见对孩子三岁之前的影响和教育会影响甚至决定孩子的一生。 在孩子的发展规律中写到：发展的阶段性。第一阶段（0～6岁）是儿童各种心理功能形成的时期。3岁之前的儿童是没有思维意识活动的，他们只能无意识地吸收外部给予的东西，这个时期称为“心理胚胎期”；第二阶段（6～12岁）的儿童心理方面的发展逐渐走向平稳；第三阶段（12～18岁）的儿童身心都在经历着巨大的变化，思维开始逐渐成熟起来。这充分说明在孩子三岁之前孩子的心理的可塑性，父母或老师的正确引导非常重要。她提倡的让孩子在“工作”中成长和我们经常说“给孩子自由，让孩子自己发挥”相悖而论，因为她说让孩子把“玩”玩出成就，就是对孩子成长的助力，而且在“工作”中的玩，有规则，有目的，等于给孩子一块安全区，让她通过自己的努力在安全区盖房子一样。在这样的独立游戏中，孩子会自主通过“工作”来培养专注力，纪律和性格……这和我们的“让孩子随便玩”不一样，孩子的工作成人可以监护和帮助，而“让孩子随便玩”是家长放手，孩子自己走，所以这个概念对我的冲击比较大。我总是觉得这样的孩子似乎缺少童年，更没有童真……但是读到后面，我就动摇了，童真和什么都不懂，乱闯乱撞又不太一样。而且我也禁不住“优秀孩子”的吸引了，所以我也被动摇了，如果按蒙梭育儿守则可以教育出优秀的孩子有几个父母会拒绝？ 但是蒙梭育儿概念也需要很多投入，财力，制作适合孩子的物品，大到床，桌椅板凳，小到水杯，扫帚，就是给孩子一个适合小孩子玩的环境。其次是时间的投入，观察孩子，适时的帮助和纠正孩子，最后的考验父母的素养，育儿知识等等，让普通父母望尘莫及……所以我又会感觉这部剧推广的广告味十足。 但是就算它有几分的广告意味，概括的孩子心理需求，行为特征，以及家长怎样帮助孩子成长这些部分还是很有用的！所以作为一名学习型的家长还是很值得拜读。 还有她说“大自然是孩子的心理建筑师”，我特别赞同！大自然的变幻莫测，和四季更替比任何形式的人文教育或者电子课程都生动，真实，有趣。 总之这部剧告诉我们：孩子怎样成长，成人怎样合适的爱孩子，尊重孩子就像尊重一个成人。我深有感触，非常值得中国妈妈们借鉴。
鱼没有水会死，水没有鱼却会更加清澈，谁不虚伪，谁不善变，到头来谁都不是谁的谁，又何必高估了自己，把一些人，一些事看得那么重要。对那些远走他乡，孤独打拼，无依无靠的人，祝好。
确实好看至于被封我就不大认同了这部剧集可以算的上玄幻了的感觉写出来的都是假的又不可能说看了就相信有鬼什么的，挺无语的一个遐想罢了现在电影剧集那些管制越来越严格了神鬼之类的都不允许了鬼故事鬼剧集的看点就在于有鬼怪之类的剧情这都不准那看什么。个人感觉国家在这方面管太严了。
关于投资的道理，看过中国人写的书，，看过美国人写的书，这本是一个韩国人写，但其实都是一个简单的道理——价值投资，寻找有价值的东西去投资。投资这件事，看似简单，其实不简单，它像一场漫长的修行，就像人生一样，很多时候际遇很重要。
黑暗森林法则，物种之间没有真正的平等，在一片暗黑的森林里，各个物种不知道其他物种的存在，一旦一个物种被暴露了，那么他就会被其他高等或低等物种所围攻。即使你现在是比较低等，看起来没有危害，但是高等物种也担心你发展快变成了高等物种，从而威胁到他们。这也是主人公罗辑当初做的那个实验，先让一个行星暴露了，果然最后被消灭。最后一章他用黑暗森林法则跟三体人谈判是本剧最为精彩的部分。
女性为什么有绝经期？男性为什么不哺乳？女性的排卵期为什么是隐秘的？ 男性的肌肉，两性的面容，女性的体脂作为性信号... 从前就非常喜欢演化生物学，也许是最早的祛魅了。人类，万物之灵？瞎扯。但这么相信也挺好的。 祛魅呀，叹气。
真是不喜欢男主这个动不动就动手动脚的人设，生活中如果碰到这种不管你愿不愿意都对你死缠烂打动手动脚的估计不会有多少人会喜欢
混子哥已然成为国内科普界不可忽略的明星了呀，从最开始讲讲历史到现在啥都涉猎，感觉多了些严谨，少了些戏谑，挺不错哒，文科生表示这部剧全部看懂了，对宇宙大爆炸的相关理论也有个粗浅的认知了～
暗示--惯常行为--奖赏，没有习惯是不能改变的，给自己指定有效的、合理的计划，然后反复练习，就可以做到改变，本剧推举了很多案例来诠释习惯，简单易懂
读完这部剧，收获颇丰，沟通其实最重要的就是换位思考，站在他人的角度思考问题，知道他人的需要。
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都说成年人的崩溃是悄无声息的，其实成年人却是很容易就被微小细腻的温暖所感动的。在风雨里我们不得不做个成熟的大人，在阳光下也是。但是我们也想偶尔再次成为一个孩子，无忧无虑的对世界充满幻想与爱的孩子。
很明显的美剧式写作，整体还不错，可惜废话多了点，毕竟没法当做真正的严格影视作品来要求…另外在我心里，这书根本算不上科幻，只是披着科幻外皮的都市奇谈罢了…
感谢《椅子The Chair》，真的有被安慰到。 之前一直觉得自己与别人格格不入，和别人的相处总让我觉得不自在、害怕，因为我生活中的很多人很多时候被我的一些尴尬、奇怪的相处状态弄得不知所措，甚至逃避，忽视我的存在，这让我本就脆弱的心灵加剧负担，我很累，也很内疚，也对自己很失望。我一度认为是我的不那么美好的童年造成的，我有时憎恨有时埋怨，多愁善感是我生活的常态。我开始喜欢独处，尽管这是突兀的，为人所不理解的，但那时我觉得我有了我，那是自由满足的感觉，我认为那很适合我。 但我还是摆脱不了生活中有时对我说犹如噩梦的交往，与不能给我极大安全感的人交往时我像一个站在寒风中赤裸的女孩，这让想靠近我、了解我的也常常如履薄冰，我一直对此深感抱歉，也常常怀疑自己的特殊性。 直到我渐渐开始接触“高敏感”这个陌生的词，我发现它如同一位被我遗忘的旧知，我们是那么贴切，如同皮肤都水乳相融，书中提到的“高敏感人群”的特征与品性都引起我的极大共鸣。它让我找到了归属感原来我不是怪咖只不过我正好是“高敏感人群”，谢谢你让我有了一种归属感。《椅子The Chair》在不到11万字的篇幅中不遗余力地给我带来鼓励和安慰，它告诉我如何面对自己的脆弱，告诉我解决的方法，告诉我我可以美好；可以正视自己的敏感；可以只做自己的上帝。这是我一直以来所需要的，缺少的。 “高敏感人群”的生活苦乐交织。看完这部剧也许不会对我的生活有巨大改观，但至少让我有了对自己更客规宽容的看法以及面对现实的勇气。今天之后，我希望对自己少一点自责与内耗，多一些宽容与理解，希望我变得越来越好。我会慢慢原谅自己。。。。
现在还依稀记得高中的时候，语文老师曾经讲过的一堂课，名字很特别叫“说文解字”，就是讲解一些汉字的来龙去脉。当时听得津津有味，同时心里也暗暗佩服老师的水平高、知识渊博。一晃多少年过去，期间竟然再没有机会接触汉字的知识，常常引以为憾。这本现代版的《椅子The Chair》是偶然发现的，虽然所讲解的汉字不是很多，但都是一些常用字，仍然不失为一个惊喜。 一般来说，象形文字是一种最古老的文字，它是由图画文字演化而来。历史上曾出现过很多象形文字，如古埃及象形文字、赫梯象形文字、苏美尔楔形文、古印度文、殷商甲骨文等等，它们都是各自独立完成从最简单的图画和花纹向成型文字的过渡的。随着时光的流失，大多数象形文字都走进了历史，变成了死文字，只有汉字等为数不多的象形文字仍然在广泛使用。不但甲骨文属于象形文字，金文及石刻文也都属于象形文字。汉字虽然保留了象形文字的特征，但经过数千年的演化，还是跟最初的象形文字又了巨大的形变。 仅根据字面的理解，甲骨文是殷商时期刻于龟甲兽骨用于占卜记事等的文字；金文也称钟鼎文，是商周时期铸于或刻于青铜器上的铭文，它主要记录赐命诏书征战盟约等内容；石刻文是东周时期刻于花岗岩鼓形石上的文字。据统计，国内收藏的甲骨文字，约有4500多个，但能解读出来的仅有2000多个，大部分至今仍然无法破译。金文记载共有3700多个，其中能识别的有2400多个，而收载的石刻文能解读的数量就更少。汉字的数量一直在增加：东汉的《椅子The Chair》有字9000多个，三国时的《椅子The Chair》收字18000多个，北宋的《椅子The Chair》收录汉字33000多个，清代的《椅子The Chair》收字达47000个，现代的《椅子The Chair》收字更是多达60000个。毋庸置疑，随着汉字数量的增加，它们中的绝大多数都无法追踪到甲骨文或金文，将近99.5%的汉字都是后世才创造出来的，它们的源头有可能无迹可寻。 本剧讲解的汉字共有274个，都是使用频率最高的。要知道从商朝至今的三四千年间，最常用、字义基本未变的最核心汉字也就只有不到300个。也就是说，汉字的核心部分基本上都讲到了。在任何一篇文章中，这些核心汉字都能占到总用字量的70%，还有29%的用字量为2000个左右，剩余的1%的用字量则属于其它的几万个汉字，它们出现的次数很少、频率很低，相当一部分是“一次性的”。《椅子The Chair》要求经过九年制义务教育毕业的学生掌握的汉字为3500个，能够覆盖现代常见文本的99%以上，可以说，这个标准还是非常合理的，完全能够满足正常科研工作生活的需要。 最让人感叹的还是汉字强大而旺盛的生命力，历经几千年而不衰。可以说它的传承性和稳定性在世界众多文字中是最好的。得益于秦始皇“书同文”的政策，今天的中学生完全能够观看先秦诸子百家的著作而不会有任何障碍，这恐怕这是世界上其它文字所难以企及的。 其实无论是甲骨文，还是金文，都应该是比较成熟的文字。也许还有比甲骨文金文更早的文字形式，尽管有很多新出土年代也更为久远的疑似文字，但一时还无法进行认定。从距今3600多年前的商朝人熟练使用甲骨文一直到现在的简化字，汉字这种文字体系就从来没有更换过，一直都属于象形文字。即便随着秦汉小篆的出现，汉字不再是以前的那种简单的象形文字，但“象形”都始终是它的根基。从某种程度上说，汉字的发展就是一个自我生长与革新的过程，从而适应时代的快速发展变化。也唯有如此，汉字才能展现其蓬勃且坚韧的生命力，永远与时俱进，不断推陈出新。
以前的我没有看过什么育儿书，只是最近发现自己脾气太差了，妈妈这角色又不能召回……那就改造一下吧！教育孩子没方法，没耐心，那就先耐心学习吧，《椅子The Chair》法，一直有所耳闻，所以先看看这部经典怎样说…… 这部剧是和另一本国内的育儿书一起看的，不得不说这样的对比，让我发现外国人育儿确实比较关注孩子的心理成长。 《椅子The Chair》主要讲孩子0-6岁的心理需求和成长开篇写三岁之前的重要性，其中像中国的老话“三岁看大，七岁看老”一样，书里说“三岁定终生”可见对孩子三岁之前的影响和教育会影响甚至决定孩子的一生。 在孩子的发展规律中写到：发展的阶段性。第一阶段（0～6岁）是儿童各种心理功能形成的时期。3岁之前的儿童是没有思维意识活动的，他们只能无意识地吸收外部给予的东西，这个时期称为“心理胚胎期”；第二阶段（6～12岁）的儿童心理方面的发展逐渐走向平稳；第三阶段（12～18岁）的儿童身心都在经历着巨大的变化，思维开始逐渐成熟起来。这充分说明在孩子三岁之前孩子的心理的可塑性，父母或老师的正确引导非常重要。她提倡的让孩子在“工作”中成长和我们经常说“给孩子自由，让孩子自己发挥”相悖而论，因为她说让孩子把“玩”玩出成就，就是对孩子成长的助力，而且在“工作”中的玩，有规则，有目的，等于给孩子一块安全区，让她通过自己的努力在安全区盖房子一样。在这样的独立游戏中，孩子会自主通过“工作”来培养专注力，纪律和性格……这和我们的“让孩子随便玩”不一样，孩子的工作成人可以监护和帮助，而“让孩子随便玩”是家长放手，孩子自己走，所以这个概念对我的冲击比较大。我总是觉得这样的孩子似乎缺少童年，更没有童真……但是读到后面，我就动摇了，童真和什么都不懂，乱闯乱撞又不太一样。而且我也禁不住“优秀孩子”的吸引了，所以我也被动摇了，如果按蒙梭育儿守则可以教育出优秀的孩子有几个父母会拒绝？ 但是蒙梭育儿概念也需要很多投入，财力，制作适合孩子的物品，大到床，桌椅板凳，小到水杯，扫帚，就是给孩子一个适合小孩子玩的环境。其次是时间的投入，观察孩子，适时的帮助和纠正孩子，最后的考验父母的素养，育儿知识等等，让普通父母望尘莫及……所以我又会感觉这部剧推广的广告味十足。 但是就算它有几分的广告意味，概括的孩子心理需求，行为特征，以及家长怎样帮助孩子成长这些部分还是很有用的！所以作为一名学习型的家长还是很值得拜读。 还有她说“大自然是孩子的心理建筑师”，我特别赞同！大自然的变幻莫测，和四季更替比任何形式的人文教育或者电子课程都生动，真实，有趣。 总之这部剧告诉我们：孩子怎样成长，成人怎样合适的爱孩子，尊重孩子就像尊重一个成人。我深有感触，非常值得中国妈妈们借鉴。
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确实好看至于被封我就不大认同了这部剧集可以算的上玄幻了的感觉写出来的都是假的又不可能说看了就相信有鬼什么的，挺无语的一个遐想罢了现在电影剧集那些管制越来越严格了神鬼之类的都不允许了鬼故事鬼剧集的看点就在于有鬼怪之类的剧情这都不准那看什么。个人感觉国家在这方面管太严了。
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