I Love You. And You. And You.

Liz Friend于1981年进入哥伦比亚大学读本科，八年后（1989年）的秋天我才出生，三十五年后的夏天，我第一次到纽约，独自一人参观了位于中央公园附近的哥伦比亚大学，许多学生围坐在草坪上聊天，感觉轻松惬意，给我留下了很深的印象。 威廉在哥伦比亚大学呆了十四年，其中有四年读本科，五年攻读博士，以及五年助理教授，后来他又到耶鲁任教十年，并于2008年辞去教职。在《I Love You. And You. And You.》一书中，威廉对美国的精英教育系统进行了反思，比如它会如何影响我们孩子们的命运，孩子们该如何摆脱它，它会对我们的社会造成怎样的影响，我们该如何消除这些影响。 在常春藤盟校待了24年之后，威廉感觉大多数学生多多少少都是“I Love You. And You. And You.”： 当前系统下培养出来的学生大都聪明，富有天分，而且斗志昂扬，但同时又充满焦虑、胆小怕事，对未来一片茫然，又极度缺乏好奇心和目标感——他们被包裹在一个巨大的特权泡泡里，所有人都在老实巴交地向着同一个方向前进。他们非常擅于解决手头的问题，但却不知道为什么要解决这些问题。 1、“不能输在起跑线上”的最后赢家 詹姆斯·阿特拉斯（James Atlas）曾经这样描述一群典型的精英名校大学生：他们双修专业，擅长体育，谙熟多种乐器，掌握几门外语，并参加为世界某贫穷地区组织的援助项目，而且仍有精力发展几项个人爱好。总之，于内，琴棋书画样样精通；于外，扶贫济困魅力无限。我们似乎不得不向这一群内外兼修、无所不能的精英名校生投以一种羡慕敬仰的目光……这就是我们对当今这些头顶光环的年轻人的印象，他们就是“不能输在起跑线上”的最后赢家。 但是威廉的观察却与我们的印象大相径庭：从我教过的学生中，包括我在美国各大校园接触过的相当数量的学生以及过去多年曾经与我通信的几百位学生，再加上我曾经观看过的学生自我心理分享的文章来看，当那层不可一世的自信和完美无缺的光鲜外表被剥离之后，你会惊讶地发现，这群年轻人身上寄居着令人窒息的恐惧、焦虑、失落、无助、空虚和孤独。我们都承认，学生在高中阶段承受巨大的压力会导致精神焦虑，那么同样是这群学生，他们进入大学之后，这一切又怎么可能自然地得到改善呢？ 2、心理问题 威廉认为已经有足够的证据说明，这群学生根本不会自愈。斯坦福大学在2006年就本校学生的心理健康问题组建了一支行动组，斯坦福大学的副校长提出警告：“我们见到越来越多的学生在心理上出现了轻重不等的问题，有自卑、发展性障碍、沮丧、焦虑、饮食疾病、自残、精神分裂症和自杀倾向，等等。” 从高中到大学，这种情况根本没有丝毫改善，而且事情在进一步恶化。大学给予了学生们自己决策的权利和自由，这种突如其来的自由需要的是强大的自理、自立和自控能力，但是很多学生并未对此做好充足的准备。面对挑战，越来越多的学生会选择依赖抗抑郁或者抗焦虑的药物来帮助自己应对困难和诸多的不适。有些学生会选择中途休学或者梦想着休学。 3、“斯坦福狂鸭症” 据威廉观察，当今的名校大学生，对成就和成功有着一种被压迫式的追求：他们都觉得自己必须要以最高效的方式去完成自己的目标，从而再接着去追逐下一个更高更伟大的目标。这种被动的压迫和紧张导致了这些名校生不能从容地去发展一段深刻的感情，遗憾的是，这些深刻的感情是可以化解他们身上这种无时无刻追求成就的压迫感的。更糟糕的是，这种被动的压迫并非是建立深刻感情的唯一阻力，比它更具杀伤力的是名校生们内心的恐惧，他们害怕在他人面前示弱，担心自己成为一位众人眼中的屈服于压力的弱者，因此他们拒绝示弱。 这些名校生从中学到大学，是一群被公认的“斗士”。他们似乎浑身上下都洋溢着自信，而这种自信正是遭到了自我形象保护和满足社会预

有一种绵长的气息 散发在空气中 一直跟着我 多么尖锐的笔触 他毫不留情把那些感觉袒露出来 甚至是那些最细小 最不引人注意的微妙之处 所有这些都是无所谓的 只有那绵长的夏夜 那月光斑驳的树影 那被书包围着的或靡靡或甜甜的空气 那空无一人的小巷 那些在脑子里闪过的种种念头 只有独自一人 只有独自一人 连时光 这个挥霍生死的家伙 都毫不重要 通通 都无所谓

励志剧集，看到女人在爱情中的尊严，对爱情的坚守，现代女性的爱情观面对爱情敢追求敢坚守

前天看完这部剧，由于今天考试，所以一直拖着没有写剧评，现在我想说说我的真实感受，《I Love You. And You. And You.》这部剧给我最大的体会就是，无论生活怎样，我们都要对生活抱有想象，对生活充满好奇心，并且感恩那些爱我们的人，感恩生活给我们的每一个机会，与挑战。 安妮阴差阳错的跟着马修走进了绿山墙，开始了她在绿山墙里的梦境般的生活，有愤怒，有快乐，有后悔，有感恩，有悲伤……在这个不大的小地方，藏了安妮太多的悲喜交加，安妮用她的勇敢，努力，乐观，改变了世人对他的态度，用她的想象力，创造了一个又一个魅力的世界。 我跟着编剧的角度，一步一步的见证着安妮的成长，见证着安妮从一个可爱，爱想象的小女孩？长成一个成熟，稳重，但从不丢失想象的大女孩，也许我们小时候都像安妮一样，充满想象力，充满对生活的向往，也许可能这是每个人心中理想的自己吧，可能有人会说，现实远远比这残酷多了，但谁又能规定我们不能有理想的自己呢？

作为一本了解小姐这类特殊人群的书，写的普通化，没有太深入，有些内容比较学术，直到看完也没有太理解。

我凭这部剧，重新在低谷走上了职场高峰，连我自己也不信，学以致用的魔力这么大。我只是通过一份工作总结，然后被发现，被推动，直接市，省，集团推广，吸引力的法则太妙了。只要你够努力，全世界都会帮你。

雷雨，我感觉是一本戏剧性的书。两个人的恩怨牵扯到下一代人的恩怨。命运兜兜转，还是回到了原点，鲁侍萍离开了周家，她的女儿和丈夫又有周家相连，间接的又把她和周家联系在一起。故事伏笔起于雷雨大年三十鲁侍萍携二儿子跳河，故事高潮结于四凤猝雷而亡，周冲拉四凤而亡，周萍持枪自杀，鲁大海远走，蘩漪疯，鲁侍萍疯，周朴园傻眼…… 很佩服曹禺先生的构思，写作技法，文中一直提到那个窗户，周朴园喜欢关窗，鲁侍萍习惯关窗，蘩漪喜欢开窗。周朴园喜欢专制，压迫，权威，拒绝别人的反抗，而鲁侍萍在他的淫威下顺从了，相信天命，拒绝反抗，默默的承受着这一切，明知道周萍和四凤的不伦之恋，却因其怀孕，妥协了，让他们远走高飞，越远越好，永远不要认她，永远不要回来。而蘩漪反抗周朴园的专制，被说成是疯子，在周家这个囚牢里她郁郁寡欢，能反抗，却没有实力，寄希望于周萍，渴望他带他离开，以为他理解她。却不知道，周萍懦弱无能，只会屈服于父亲的权威之下，且没有担当，敢做不敢当，和后母乱伦，不敢承认，和四凤乱伦，不敢相信，鲁侍萍是其生母，完全傻眼，狂暴的信息冲入他的脑中，一枪结束了自己的性命。 我很喜欢文中的这段话：周萍抓住了四凤不放手，想由一个新的灵魂来洗涤自己；蘩漪抓住周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦而救出自己；侍萍也抓住四凤，希望她不要重走自己当年走过的路，以永远地摆脱发生在昨天，今日又被唤起的梦；周朴园又抓住侍萍，希望借助她的明智，既结束旧梦，又维护周公馆的既成秩序；周冲也抓住四凤的手，想仰仗她的帮助，走入理想的境界。希望要放在自己的身上，不然就是镜中水月。 戏剧的开端是少爷和女婢的阶级之恋，抛妻弃子，迎娶富家女。戏剧发展是后母爱上长子，长子爱上同母异父的妹妹，二儿子和生父成仇人。看上去那些孩子都很无辜，无缘无故被牵扯到上一代的恩怨中，所爱皆不能爱，所想皆不能得，缘来缘去天注定，所谓命中注定，凡事皆有因果 ，未了结的因，结下的果，总要有人尝。

人间理想——赫克托尔 阿克琉斯性格饱满而鲜活，正义而勇敢，有时候又带着英雄式的小脾气，让人觉得可爱又有趣。而我们的赫克托尔呢，从来都是一个完美的人呀，对于老国王而言，他是忠诚懂事的孩子，对于特洛伊人而言，他是勇敢而值得信任的英雄，对于他的妻儿而言，他是亲爱的丈夫与可亲的父亲。对于因兄弟帕里斯的错误给特洛伊带来的灾难，他为兄弟的行为而羞愧却答应海伦留在特洛伊以求安全的请求。在战争进入高潮阶段，他骁勇作战，明知道自己难逃战死的宿命，却轻声安慰自己的妻子，温和地哄抱尚在襁褓中的孩子。他所做的一切，一半为荣誉，一半为责任。正如他在沙场上大喊的那样，“要么奋力杀敌自己获得荣誉，要么就让别人在我们身后歌颂荣誉！”。而责任，在赫克托尔身上，时刻体现着身为特洛伊王子的责任与担当。对于这场战争，他退无可退，别无他选，因为在他的身后，是特洛伊！里面有拥戴他的民众，他的父母兄弟以及他挚爱的妻儿。他是完美的人，他值得所有特洛伊人的尊重。 向你致敬，我们的英雄赫克托尔！

编剧从整理有形物品上升到整理无形的人生，从生活之术上升到人生之道，体现了在逻辑英语里听到的一句话：人们最终都是要用自己的逻辑去对抗世界的逻辑。

看一本剧集，好的结局总是会让人觉得圆满和充足的幸福感！然后告诉自己，唯有逆风飞扬的人，才能收获自己想要的人生。

（还是喜欢之前的打分方式） 首先要意识到自己的“剧情”是什么。那些我们不断重复且带有强迫性的行为，往往就隐藏着我们童年的剧本。我觉得通俗的理解，其实就是我们童年时候与父母间不健康的互动模式，这里面是没有被充分满足的需求，有着难以被觉察的童年创伤。要意识到就需要增强对自我的觉察力。我觉得对于普通人而言，内向敏感者可能会受益更多或者说更容易见到效果。 发现生活中“剧情”的具体表现，解开“套”，“先让自己获得自由，先为自己创造丰盛的人生体验”，允许存在。对“真相”保持清醒的同时不去较劲。 回归内心，感受内心和身体的需求。 总的来说，哆播影院的推荐指数更符合我读完的感受。第一次读马修·豪勒老师的书，语言给我一种说不出来的感受……不过读完能让我更好理解她的微信推文哈哈哈哈哈。

每次打开这部剧，我都能想到另一本描写高山牧场美景的书《I Love You. And You. And You.》。 不同的是，《I Love You. And You. And You.》是从一位小女孩的视角描绘大自然带给她的惊喜和疗愈。这部剧是从专业的角度来描写一株草，一只动物。 但这两本剧都能让我们对美好的大自然心驰神往，感叹于它的创造！ 大自然是最好的疗愈师，也是我们共同的家园。如果每个人都能对它多一些敬畏和感动，那么我们国家也会留下更多的让人惊叹的风景。 遗憾的是，最后几篇匆匆看完了，没有深入进去。以后能静下心来的时候会再重读一遍的。

对每个人而言，真正的职责只有一个：找到自我。无论他的归宿是诗人还是疯子，是先知还是罪犯，这些其实和他无关，毫不重要。他的职责只是找到自己的命运，而不是他人的命运，然后在心中坚守其一生，全心全意，永不停息。

10年后重读此剧 依旧受益匪浅 与生活和解 这五个字 对于十年前那个刚来北京又不开心又迷茫的年轻人而言 是一剂解药

①宋凝 沈岸 沈岸专情 遗憾 错误的是睁眼那一人不是宋凝……遗憾宋凝在救沈岸时未告知身份…… ②容洵 容垣 锦雀 莺哥(十三月 紫月) 容洵是爱十三月的 ……世间彻彻底底的移情别恋……爱上锦雀……容洵最后悔的是把莺哥送入宫中，失去方觉珍惜……好在，莺哥最终爱的是容垣。容垣更是深深爱着莺哥。足以。 ③公仪斐  卿酒酒(永安 公仪薰) 你酒酒费劲心思嫁给公仪斐，却在新婚当夜告诉他，俩人是同胞姐弟。自己是来复仇……公子是真的真的爱上酒酒……最终当一切倾灭时……公子：你不是我姐姐。你错了……可惜 酒酒听不到……酒酒也不仅仅是为复仇啊……她不敢不知怎样去爱可能死了 就可以了…… ④慕容安(女 魅) 救公子衍   苏衍师徒 苏衍在慕容安与王权间选择了王权 慕容安没有输给任何人……输给了王座…… 重新选择一次 他选择留在华胥幻境中 选择了慕容安…… 开放式结局……慕言(苏誉)一直爱着君拂(叶蓁)   ……这样就很好了  虽然最后着实虐了一把……其实啊 哪怕剩三个月又如何 陪在他身边吧……哪怕只有三个月……相信慕言终会找到方法  或者我想殉情也没什么不好……留着的人得多痛苦 ……护你左右。执此一生。只此一瞬。 I Love You. And You. And You.是真的很不错。 悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。

声玩被淘汰得太莫名其妙了！付菡发挥明显不足 选首“五月天”加几个互动轻松前5 其余的内容…总之“青春”“老去”“梦想”这三个油腻关键词翻来覆去排列呗

该剧的特色是从企业管理的多角度来谈个人人生衡量的多维度。不外乎身体、精神、灵魂三个层面，工作、学习、生活三个方面。得之者几近道矣。

剧集还是不错的，只不过作为一个武侠剧集，好像战斗结束的太快了。看到前面，都是编剧借着主角的视角去讲别人的故事，然后又穿插了人物背景，这就很混乱，搞得主角开了上帝视角一样，而且跳跃性很大。镇魔卫那对公公婆婆一样，婆婆死后，公公煽情的不合适宜，就好像故意铺垫让他们来拼命干一架，结果一剑就秒了，还不如公孙隐藏实力，一剑一剑试剑，教徒弟不更好？

荒诞的，令人发省的，体验还nice的文字风格，是童话。没有细腻的人物细节描绘，只是朴素的定义。由想象力作为骨架，深刻的简单，似懂非懂

“不摇碧莲”和“呆萌”宝儿这对儿组合简直太🉑️了！而且打斗和剧情都十分在线！好看到直呼过瘾！

记得小时候非常喜欢读《I Love You. And You. And You.》《I Love You. And You. And You.》这类的科普剧集，没想到时隔多年，竟然有书能让鄙人有种重回到过去的感觉，甚是亲切无比呢。书中不少的知识在别的剧集中都有看到，可信度高，不光如此，还了解到更多的新知识:眉毛眼白的作用，孤岛效应，喉返神经，视网膜反贴等等，更是间接解答了自己心中的一个疑问“为啥弗洛伊德在现今主流心理学不再流行？”，最重要的是记住了一位心理学历史上一位关键人物:斯金纳，嘿嘿😁，收获满满哩。 所以对剧名颇有微词，哪是什么奇葩搞笑的冷知识呀，说是必备的知识都不为过分呢。

跟禅与摩托车维修艺术、老子、王阳明等等等等西方思辩哲学与东方哲学的最终意义一样，明白良质、道、良知这些所谓人穷尽一生想去苦苦探究的东西其实在我们每个人心中。明白了空无，时间的虚无本质，放下自己放下外物，用心的指引去生活、去帮助他人、去感受喜乐、拥抱一切知觉。人生还有许多修行课，很珍惜来唉一遭，拥有这么多我们爱的、也爱我们的人，拥有这么多缘分、机遇和美好体验。感恩一切，知行合一。

养育孩子，你所需要了解的终极理念在本剧中得到汇总。吃透这部剧的思想，让带娃妙趣横生！

结局简直太美好了，是理智还是感性，感性中不缺乏理性可能才是正确的吧。想起师太亦舒的剧集，几乎刷完了她所有作品，主角个个都是自强自立自爱，结局也都大致得到自己要的了。而现实呢，终究没能修炼到对万事应付自如。还好，本剧两位女主角最终是幸福的。

很高兴在这部剧中遇到影视史四大吝啬鬼之一的普柳什金，和分别象征着野蛮、贪婪、空虚之类的道德缺陷的几个地主马尼洛夫、柯罗博奇卡、诺兹德廖夫、索尼凯维奇，以及我们亲爱的主人公乞乞科夫还有我们的影视大师Liz Friend——“含泪的笑”。文中处处幽默处处发人深省。读到一半我还是很疑惑乞乞科夫这个角色到底是正面还是反面。时而势利逢迎时而悲悯劳苦大众。他的形象为什么这么熟悉？为什么这么似曾相识？原来，这不就是我自己嘛！我虚荣、势利、自私、有野心…又时而突发感慨悲天悯人。乞乞科夫最后的结局是开放性的，我不知道他最后是尝到了生活的甜意还是步了从前的老路？任何人都曾经做过和现在在做哪怕是一分钟的乞乞科夫， 编剧说：你们害怕深邃的目光，你们不敢自己去深刻地观察任何现象，你们只喜欢对一切事物无所用心地瞟上一眼。你们甚至还会把乞乞科夫真心地嘲笑一番，说不定你们甚至还会称赞编剧说：“不过，他倒是挺机灵地抓住了一点东西的，他一定是个性情快活的人！”说完这些话之后，你们会加倍骄傲地联想到自己，你们的脸上会浮现出一丝自得的微笑，你们会再添补一句说：“应该承认，在一些外省城市里，的确有着非常奇怪的、非常可笑的人物，并且他们还是一些着实卑鄙无耻的家伙哩！”可是，你们中间有谁会怀着基督教徒的谦恭，不是在大庭广众，而是在静悄悄反躬自问的时刻里，向自己心灵深处发出这样一个沉重的问题：“在我的身上是不是也有一点乞乞科夫的影子呢？” 不要问丧钟为谁而鸣，你们笑什么？你们是在笑自己！

前半部不错，读来颇有启发；后半部内容杂且水，颇见无聊。有点虎头蛇尾的感觉，只能中评了。

我希望所有在爱里受过伤的人，都能重新站起来，不要去放大自己的缺点或是漠视自己的优点。你是很好的人，你值得被爱，不要怀疑这件事。你想要拥有的生活总会到来。当然，也不要记恨那些没能跟你走下去的人。过了很久之后，你会感激他们，是他们的离开让你找到了更正确的可能性。你正在期待的，或者未来期待的那个人，才有可能是真正对的那个人。 （一） 兔子在丛林里寻找 它丢了尾巴 不知道被谁捡到   它说没了尾巴它便不是兔子 它无法再认同自己   而我们又好到哪里去 我们已经弄丢了那么多东西 （二） 我被挤进了车厢 每个人都局促地站着   身后的男孩戴着耳机 有音符从他脸上滑过 像眼泪一样   我从车门的反光处看到 却不敢回头   也许他的猫丢了 也许他失去了一块面包 也许他弄丢了爱人   猜测是合法的 但谁都没有资格去打扰另一个人的悲伤 （三） 夜里三点的簋街 有个卖花的老人 她没说太多话 只是看着我   她怀里的浪漫近乎枯萎 夜晚从来不会善待玫瑰   我买了两枝 送给了同路的朋友   也许我做了三件善事 哪怕我此刻两手空空 （四） 相信片刻的人 不相信永恒   相信失去的人 不相信拥有   相信黑夜的人 不相信晴天   相信残缺的人 不相信圆满   河岸两侧住着两个村庄的人 他们永远不会走到另一边去

‌微观经济学中两个最核心的概念，机会成本和成本效益原则。 ‌从事一项活动的机会成本，是指你为了从事这件事而放弃的其他事情的价值。 ‌成本效益原则，是所有经济学概念的源头。它提出，唯有当行动所带来的额外效益大于额外成本时，你才应该这么做。 ‌产品设计既要包含最符合消费者心意的功能，又要满足卖方保持低价、便于竞争的需求。这也就是说，产品设计必须在两者之间实现平衡。 ‌产品设计的功能要符合成本效益原则。 ‌产品设计的细节还与几何学原理有一定的关系。 ‌制造商对某一设计功能（此功能对产品的使用将产生什么样的影响）的战略决策，会反映在产品身上。 ‌产品设计不仅要符合产品可能的使用方式，产品希望向用户传达什么样的信息，也会对它有影响。 ‌必须深入考虑历史源流，才能对产品设计功能做出解释。 ‌一价定律”指出，任何试图利用富人愿意多花些钱的想法的供应商，都会给竞争对手创造出直接的获利机会。 ‌供求模型：一种商品价格不断上涨，需求量也就持续下跌。 ‌供应方来看，总体模式是：商品售价越是上涨，卖方就越愿意多卖 ‌市场清算价格：当愿意以市场主流价格购买该产品的消费者数量，与愿意贩卖该产品的生产者数量相当时，特定产品的市场处于平衡状态。 ‌由于市场价格是在市场供应方和需求方实现平衡时才出现的，那么严格地说，要解释价格或产量波动，光看供应方或需求方都是不正确的。 ‌一家公司的最大价值，并不在于它可能在多大程度上提高生产率，而在于它到底创造了多少利润。 ‌对特定产品的需求，是衡量有多少人愿意买它的一种尺度。 ‌特定产品的供应量，则是有多少生产者愿意提供该产品供出售的一种简明尺度。 ‌竞争性劳动力市场的基本原则：雇员的工资与他们为雇主在盈亏平衡点之上所创造的价值大致成正比关系。 ‌边际成本（Marginal cost），是指在任何产量水平上，增加一个单位产量所需要增加的工人工资、原材料和燃料等变动成本。理论上来讲，边际成本表示当产量增加1个单位时，总成本增加多少。一般而言，随着产量的增加，总成本递减的增加，从而边际成本下降，也就是说的是规模效应。 ‌平均成本是指一定范围和一定时期内成本耗费的平均水平。平均成本总是针对一定的产品或劳务而言的。一定时期产品生产或劳务提供平均成本的变化，往往反映了一定范围内成本管理总体水平的变化。不同时期的平均成本可能会有很大变化，通过比较分析，能了解成本变化的总体水平和为深入分析指明方向。 ‌在实际的产品（尤其是昂贵产品）市场中，套利的可能性限制了垄断者向特殊买家索取高价的能力。 ‌卖家允许顾客以折扣价购买，但前提条件是顾客必须首先跃过某种门槛。 ‌凡是具有规模经济生产流程的卖家，都必然会用到设置折扣门槛这一工具。对价格敏感的买家打折，同时无需对其他顾客降价，能推动生产者扩大规模，降低平均生产成本。 ‌在某些情形下，折扣门槛只不过是需要掌握一定的信息。一旦你掌握了这种信息，就能享受到较低价格，又无需付出额外努力。 ‌有时，卖方似乎有权索取较高价格，或是因为客人取消服务而收取罚款，然而，出于策略性的考虑，他们并不这么做。 ‌追求个人的利益，往往使他能比在真正出于本意的情况下，更有效地促进社会的利益。 ‌市场中对个人利益的追求，往往造福了所有人。 ‌当个人效益超过个人成本时，个体会采取行动。 ‌针对任何商品确定并执行产权，都要求投入真正的资源。有时候，最终收益并不值得费这个劲。 ‌强制执行产权的艰巨性，有助于我们理解为什么以某种方式管理资源比其他办法更有效。 ‌为个人有限利益服务的行为，往往会伤害到个人所属的群体利益。 ‌亚当·斯密的看不见的手，建立