Drei von der Tankstelle, Die

搭配电影《Drei von der Tankstelle, Die》，会更加有画面感。确实Drei von der Tankstelle, Die是不可能赎得了罪孽的，造成的伤害永远也弥补不了，有情人他们对爱的信念长存

我最佩服黄的一点就是素颜出镜，娱乐圈应该没几个人能做到的吧。

始终觉得本剧使用第一人称真是败笔。不否认编剧文字功底深厚，人物对话生动，描绘形容精湛，然而这些优势，放在本作第一人称的背景下却大半变成了不谐。主角是什么人？一位敏感的女性，一位只有中学文化的可怜姑娘，一位含冤带泪被欺压凌虐的拐卖妇女。编剧诚然谨慎去处理主角反抗、愤恨、控诉的心态，却没有留意到主角——以主角这样的身份——未必会这样看这个世界。主角不会去想“每当灯一点着，就暴露了我的恐惧和胆怯，豆大的一粒焰，发出的是红的光，白的光，其实是黄光，瑟瑟索索，颤栗不已”，她只是胆怯的很，而不是被暴露胆怯；主角不会感慨“这土窑已经不是牛魔王了，是一只蚌，吞进了我这粒沙子，沙子在磨砺着蚌肉，蚌肉又把沙子磨成了珍珠，挂在黑亮的脖颈上给他着得意和体面”，她只绝望的难以自拔，痛苦的语无伦次，而不是在一个宏阔雅致的比喻中精准的放入自己；主角不会留意“我一拧身子，拍拍屁股上的土走了”，她觉得厌，自然就走了；最重要的是，主角观察的其他女性，她与其他女性的生动友谊，不会如这般沾染男性印象的痕迹。 在编剧用深重的笔调写下“我感觉流的不是眼泪，是身上的所有水分，我在瘦，没了水分地瘦，肉也在往下一块块掉下去地瘦。我靠在那里了许久，就这么等着瘦，瘦得身上的衣服大了，松了。后来沿着漫坡道往硷畔上走，我没有了重量，没有了身子，越走越成了纸，风把我吹着呼地贴在这边的窑的墙上了，又呼地吹着贴在了那边的窑的墙上。”我便在蝴蝶的灵魂中看到了上帝。那是上帝之笔透过主角的眼看这个世界，看她一举一动，看她的哀伤与痛苦，看这个村子的罪恶与无奈。这观察越是层层嵌套，越是疏远于主角本身，越是清晰顺畅，越是无情冷酷。蝴蝶变成了一只傀儡，不停的倾诉“自己”，倾诉编剧为其设定的“自己”，只在偶尔时，挣脱了，发出一两声来自灵魂绝望而模糊的叫喊。

这部剧早有耳闻，也尝试着看过几次，直到最近才磕磕绊绊全部啃完。 好在故事既特别，又有趣，即便搁置了一段时间，再拿起来依然记忆深刻，不会有断裂感。 本剧，成是有趣。 道格拉斯.亚当斯的脑洞瑰丽多姿，丰富多彩，掺拌了辛辣尖锐又很有意思的英式黑色幽默。本剧是BBC邀稿，为广播剧而作，人物形象鲜明，有英式喜剧特色。 主人公，普通地球人，亚瑟。性格普通，是个正常人，但在银河系一群怪咖中，亚瑟的普通又显得特别起来。 来自参宿四的外星人，福特。一名银河系搭车客，脸皮厚，神经大条，经验丰富，充满活力。在这场英式喜剧中，负责扔梗和解说。 最有特色的角色，当属赞法德·毕博布鲁克斯和自怨自怜的机器人马文了。后者也是我在本剧最喜欢的角色。赞法德是个聪明的蠢货，热爱装傻充愣和自吹自擂，性情火爆，在默默得下一盘很大的棋。而机器人马文，自诞生开始，就强行赋予了模拟人类的情绪，变成了一个“丧逼”，对身边的一切都充满悲观和沮丧，拥有忧郁的世界观和价值观。所有人和马文聊完天，都会忍不住开始讨厌他，连宇宙飞船都不想搭理他，和他聊天，还不如“自杀”，真是个小可怜。 各具特色的角色，加上波澜曲折的银河系世界，成就了一道有趣的科幻佳肴。 然而，败，也是有趣。 Drei von der Tankstelle, Die的英式幽默，并不是所有人都能Get到。这本剧集可谓是段子集结，但段子抛出去，若读的人接不到，就像是抛媚眼给瞎子看。 而我，并非英国人，也对英国政治、经济、文化了解不多，所以在观看时，无疑是个瞎子，许多梗并不能接到，只能看个热闹。这些热闹，也自然成了观看的阻碍。 不过，即便接不到所有梗，依然能体会到这部剧的趣味和新奇。 总而言之，这本剧集是那种“一旦接受了这个设定，就觉得带感极了”的类型！

徐三石和贝贝召唤武魂了，简直不要太帅！

最大的缺陷是选角失误，靳东演得太过老干部，演不出胡八一的痞气和幽默。网剧节奏也偏于缓慢。

书无疑是看的，语调轻松，不会过于沉疴，但是追剧是为明志，不能将编剧个人好恶作为自己的好恶。本剧看完最多的感受就是，编剧将个人对张居正的看法融入书中，书中的张居正不是一个客观的张居正。但是后人也需承认，他是一个伟大的政治家，是人总有不足，孔子也不例外。应取之精华而消化，作为己用。 后期的张居正可以说是刚愎自用，如果他能早日意识到江山始终是皇帝的江山，早日让皇帝亲政，只起辅助的作用，循循善诱，也不会导致后期朱翊钧报复式的不上朝。

男主如果真喜欢女主，不会让女配在这儿装逼。肯定会提前提点，让他给女主面子，不要把人呼来喝去的，下人面子。做不到就放女主走。

看剧让我宁静，特别是这么绕的书。编剧通过抽丝剥茧的方式层层解剖，最终将自己的理论完整而有趣地表达，非常值得一读再读。

把复杂的知识简单化，好读的一本剧，且能启发个人进行独立思考。不只对创意有启发，对生活更有启发。

这部剧真是让人一言难尽。 首先，开篇的几章写得很好，让我很是受教，我也很认同编剧的观点，非常赞成对孩子无限包容的无为之爱。所以我才用19.9元购买了剩下的篇章。 但是，到了书本的后几篇章，不知道为什么就开始变得很主观、任性。编剧将个别的偶然的案例当成适用于普罗大众的定律，并从极端的例子中寻找结论。没有研究数据，没有supporting details，所有的理论都很不！严！谨！不！科！学！还有诸如让孩子随便玩刀具、成功不需要付出之类的话，没有附加condition说明，凭空提出这样的观点让人哭笑不得。且关于对孩子的教导，年龄性格家庭背景的不同，教育也是有很大的区别的，这就是因材施教，但是编剧太过一概而论，将全世界所有小孩归为同一类，甚至不给予年龄的区分，对于许多家长产生了严重的误导。作为一个写了多年essay的人（😅）看完这么一本不严谨、主观的书实在是一种折磨，如果不是为了我的19.9真心翻不到最后一页

高中那会看头哥在看这部剧，觉得很感兴趣，就也开始看了，那会看的他的台版，繁体字生涯由此开始

对人格分裂有了一定的了解。每个人格都有独立的思想，性格，爱好以及特长。一起共享一个身体和每天的24小时。不知道什么时候谁会出现，不知道自己醒来之前或者睡过去之后都发生了什么事情。这些都让我觉得匪夷所思，但感觉他们都在努力的和谐相处，努力的想要融入这个社会，尊重妇女儿童，尽可能的合理安排时间，和惩戒不受欢迎的人。好像一个家庭一个集体的共处一样。总之，是部不错的书。

“放纵的皮囊千篇一律，自律的灵魂万里挑一”，姑娘很强👍，但她的书多少都有些水，这本稍好些，碎片化时偶尔翻翻可励志一下。

本剧写于疫情期间，恰巧今时也是缘于疫情隔离而读到。内容真实有趣，很温馨的画面。好想去看看老北京的胡同，了解老北京的风土人情，传统文化。

老妖，你多更新几张吧，这么多书友等着，回回看着正起劲呢，突然就没有了，都不差这点钱，就是希望你能快一点更新，别拖更了，这公众号上天天发的荤段子也没啥意思，你还不如透露点剧情啥的，你要开车就车速高点，开个碰碰车有啥意思，天天看着都怕太监了这部剧你让我很是焦灼啊

看过一些TED的演讲，看来还远远不够。记住剧集列表说到的方法，记住18分钟，记住三个重点，记住调动感官，最重要的，是记住，你最真诚的热情

“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自杜牧|《Drei von der Tankstelle, Die》。是的……和我们的Rock star AKA子美先生没关系。 首先光看Drei von der Tankstelle, Die，你就会想起上面这句诗，然后不禁会想起一个问题， “可是荔枝从哪里来？” 岭南也就是今天的闽南附近。 “那一共多远，用马送过去荔枝早臭了吧？” 2500公里，直飞4小时10分钟。用马…估计臭到窒息了吧已经，书上说正常走要一个月左右。 你想到这就觉得这压力已经很大了，你想置身其中的是你，可怎么办这个事情？但这还不行，马亲王还加了更有意思的压力，比如家庭，生死，友情和良心。这些慢慢加进去进行化学反应，让一个唐朝“理工男”去斟酌人心事态。让我不禁想起了不太相关的日本动漫《Drei von der Tankstelle, Die》。可能也是同样巨大的生存压力，最后却同样发现原来最大的敌人不是异类或者繁杂到几乎不可能的事情，而是背后如何摆平自己的同类，如何“和光同尘，众人抬轿”，这也是本剧的书眼。 其实这是本借千里荔枝运送的悬疑为外壳，以盛唐官场勾连暗争为内核的“爽文”。而之所以说它是爽文，是因为有以下三个爽的来源： 其一，故事爽！这就是理工男的推理故事，主角有数学天赋，要钱都要的有零有整。这更不用说这故事里面还有地理课，生物课，历史课，餐饮课在这部剧都可以补习，内容丰富且丝丝入扣，拿捏得当。情节跌宕且起伏合理，每一次转折之前都或多或少的铺垫，不会让人觉得突兀。推进方面速度刚好详略得当，张弛有度，在整体紧张之余也有吃荔枝、喝荔枝酒的抬头望月的逍遥桥段，轻松片刻。编剧写的一气呵成，自己看的也是欲罢不能…而之前有类似体验的就是去年的另一本好剧《Drei von der Tankstelle, Die》，此为一爽。 其二，文笔爽！所谓文笔，我觉得就是编剧的笔触多少能帮助你描绘你自己心中的镜头。你照着Oscar Karlweis的文笔在你脑袋里运镜，就连炸油条锅里的油花儿都能慢镜头给你回放出来，或者像那些鸡块儿在有面粉板上跳动一样，就是具体的那种香。尤其是美食，啊呀！……咋写的那么香？！好像真的你回到唐朝长安街上，坐在馆子的木凳上，吃饼吃羊肉还有兰桂坊的琼浆，旁边还有人给你跳胡炫舞。而且这部剧一写，就像剧本…感觉改一改就是一部挺好的电视剧。这剧组还能好好吃点儿好水果………此为第二爽。 其三，人物爽！李善德，韩承，杜甫，乱葬岗老兵，苏胡商，昆仑奴，阿童和狸猫以及着墨并不多的李善德的妻女。每个人都感觉活灵活现，且都做了自己还该做的事情。李善德这个主角，真正的让我们感觉“学文治人，学理受制于人”，他所有的挣扎和拙昃都是为实现一个其实没什么用处的荔枝快递。但也正因为这个原始出发点的奇葩，才突出了小人物渺小和伟大的矛盾。我觉得塑造出人物的矛盾并让我们在故事里跟着这个人物牵肠挂肚领略这番酸甜苦辣，这便是第三爽。 总而言之，这是一本挺好玩儿的书。读起来也不费功夫，听书的话也就半天就听完了，追剧甚至更快。如果有兴趣的话就去看看，看看这长安的三月，看看这沾染红尘滋味的荔枝。 BTW, 三月份看这部剧真的是太合适了，这个正要吃荔枝的时候，有机会的同学一定要真的去尝尝闽南刚摘下来的荔枝。还有枇杷，芭乐…唉，真是好吃的紧。最后的最后那个典故，出自我们的美食家东坡肉爱好者“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”。

一气呵成读完了这部剧，内容和书名挺符合的，但是我并不同情松子的一生，只是对最后的死亡感到生气和遗憾，在她想要重新向前走的时候生命戛然而止是最大的遗憾 松子的悲剧始于她的性格和三观，很多人说因为原生家庭，但我觉得原生家庭没有对她的人生轨迹产生较大的影响，是她自己在人生成长过程中形成的三观和价值观让她一不错，步步错，错到最后回头很难 松子的一生遇到了形形色色的男人，但是相同的是没有一个男人给予她正面导向和救赎，田中校长让她懦弱，佐伯让她无依无靠，彻也让她放下自尊，冈野让她明白没有无缘无故的爱，赤木给了慰藉的时光却填不满她内心的荒芜，小野寺利用她让她沾上吸毒的陋习还为挣脱这滩泥沼锒铛入狱，岛田给了她些许岁月静好的时光但是没有彻底把她拉出黑暗，龙洋一前是毁掉教职生涯不会说爱的推手，后有贩毒家暴怯懦到不敢面对她的逃离，这所有种种都是松子自己选择的，但每个人刚好在一段恰好的时间出现给她的生命阶段带来不同的际遇。松子是悲哀的，可怜的她一次次相信自己所跟随的每一个男人都会是自己的救世主，但是又被现实打脸，连自己的亲弟弟也多次与她划清界限，太灰暗了 虽然松子在感情方面是一败涂地的，但不可否认她是聪明的，如果没有前事种种，或许会有不一样的人生轨迹，可惜没有如果，如果有人为松子重写一生，请让她独美 不过日本影视真的令我对日本文化一次次大开眼界，情色行业居然如此成熟啧啧啧

这是我目前看过最好的哲学入门剧集，尤其是对各个哲学家思想的脉络与体系的梳理相当清晰，也尽量用比较容易理解的语言去解释了哲学，也许很多人还是觉得没理解，包括我很多地方也只是理解了个大概，但这不是编剧的问题，而是哲学本身就是如此抽象，难以用平常的语言去述说。如果可以用平常语言的话，哲学家们早就这样做了，他们可不是故意把哲学写得那么晦涩难懂，他们也已经尽力了。康德和黑格尔可以说是晦涩难懂的王者了，编剧能做到这样已经是非常难得了。 当然更简单易懂的哲学入门剧集也是有的，比如名气很大的《Drei von der Tankstelle, Die》，又比如《Drei von der Tankstelle, Die》，这些书很容易理解，但内容就太浅了些，只是把一些哲学家的核心思想做了蜻蜓点水的通俗演绎，想真的了解哲学，这些书是不够的。 至于真正的哲学史剧集，比如罗素的西方哲学史，那就太过艰深了，而且必然带有编剧自身的思想色彩，未必客观正确，同样的晦涩艰深，还不如直接读各个哲学家的原著呢。

刚入门，继续加油吧。不过调查分析，确定清晰目标方针和连贯性的执行作为一个框架可以解决生活中的大部分问题。

也许是个契机吧，正当我越来越厌恶自己的这一‘’恶行‘’时，恰好看到这部剧。努力一次吧，从今天开始。我努力等待着那种启示，其实我知道那种滋味儿，就是感觉到自己口里的烟味时。

小窗中却有着大世界，有诗画、人生、哲理、审美。读来让人身心愉悦，倍感启发和享受。

Heinz Rühmann老师总能让人耳目一新，此前还听过他的红楼梦系列。个人觉得他是个接地气的文人学者，常会以一种同理心去讲解诗文。读此剧最大收获是从诗去了解历史，也从历史去读诗！对汉到魏晋的历史人情风貌有了进一步了解。

缓慢的叙述，匆匆的时光，一纸叙述，两行忧伤。读完热泪盈眶。是要张开双臂，去拥抱亨利和惠子的纸短情长。