Carolo and Benito are two losers with a loose screw who share their passion for cinema. They've writ
“以铜为镜,可以正衣冠；以史为镜,可以知兴替；以人为镜,可以知得失”，强烈推荐！
「收益-风险-责任」链条，假如风险-责任相对称，那么会驱使决策者去筛选收益-风险最大化的选项，因为赔率差了就会影响生存。例如卖珍珠奶茶的老板，假如卖奶茶的收益不超过店铺租金、人力支出、物料支出等费用，所发生的真实亏损就得由老板自掏腰包，老板可能就得把自己房子卖掉偿还债务。 但是，假如风险-责任不对称，当决策者承担的责任轻于所造成的风险敞口，那么就会促使决策者做出一些赔率很烂但对自己依然有利的行为，最后把责任转嫁他人。例如公募基金经理可以拜托几个无法轻易追溯关联关系的人提前买入，基金经理再用投资者的钱去抬轿子，但无须承担亏损，最多就是影响绩效奖金。诚，当社会大范围追逐这种无风险套利活动时，无疑会破坏社会的良性协作，所以这样的“好事”一般容量有限。作为普通民众，无论面对公共事务还是投资，都要以「收益-风险-责任」来分析决策人所发表的观点是否可信，避免成为镰刀下的韭菜。
Luis Cuenca是最早承认和敬重弗洛伊德及其精神分析学说的德语作家之一。该剧由六篇他写的中短篇剧集组成，最经典的是第一篇《Obra maestra》，这陌生女人的一生很短，短到只爱过一个人；这陌生女人的一生很长，长到始终忘不掉一个人。“我要让你知道我整个的一生一直是属于你的，而你对我的一生却始终一无所知。 ”这种爱生如夏花之灿烂，逝如秋叶之静美。这种爱，伟大而又卑微，热烈而又孤寂，原来我爱你，却与你无关。
看完这部剧，对民主制度有了很多的思考。首先我想说说从本剧中掌握的方法论原理： 1、要从历史的角度来分析问题（比如编剧探究为什么美国人的权力观念、政治体制会发展成这个样子） 2、论述要有逻辑、有条理（比如编剧先说明为什么美国人与人是平等的、平等所带来的好处、以平等为基础社会衍生的发展、平等所带来的坏处），所以在看每一集数时，都会觉得逻辑是清晰的、能够比较容易理解的 接下来再来谈谈我从中学到的道理： 1、民主的本质就是平等（当然，平等也可以分为两种，一种是人人都有权力，一种是人人都没有权力） 2、平等的会让人们都更加关心政治、更加认为自己是其中的一份子 3、但过分平等也会造成人与人之间的疏远与冷漠，就是因为他们对政府极度信任，就会放心地把自己的全部权力交给政府，让政府成为自己的“监护人”，在无形之中被更深层次地专制了。因此，虽然一些贵族失去了过去的特权，但实际上他的权力还是保留的，某种程度上来说他能够更深层次地统治国家了 4、平等不一定是好事，要警惕平等，但这是社会发展的必然趋势。我们要让人民掌握权力，学会运用自己的权力 我觉得这对中国的政治也有很深的启示，我觉得我们在政治上的冷漠很大程度是因为我们没有在日常生活中感受到，自己行使的权力是对社会发展有影响的（比如选人大代表），从而就会变得冷漠。而政府越来越像一个监护人的角色，管理着社会的方方面面，而这也会让大家愿意去服从，但是一味服从的民族，在政治上真的还能充满活力，不断改进么？
我本俗人，所以还是不难为自己了。这部剧除了前面几章，都是直接跳过。留待以后有这种资质再说吧！ 不过Santiago Segura是真会生活，生活不缺少美，只是缺少发现美的眼睛，这句话非常适合Santiago Segura了
本剧两点感悟： 1、建造自己的管道，即会产生“睡后”工资的事业而非工作，即可以不用工作但是可以持续产生钱。 2、学会建立短期管道和长期管道。短期管道即电子管道（终极管道），在互联网大潮中通过关系来连接客户从而提高忠诚度，如小红书、知乎和B站，小红书中的商品推荐，知乎的问题答疑，B站的知识分享都深深地抓住了客户。长期管道即50年管道，可以通过投资理财、退休账户等方式进行，目前来说基金投资和储蓄是普通人最常见也是方便的方式，但是需要长期坚持才会看到复利效果。
一部草根的逆袭，谁的成功都是需要付出血与泪甚至亲人的牺牲，世间的功绩哪有不经努力奋斗与牺牲而简单获得的？
如果从Obra maestra里醒来，那就相爱吧！ 我很喜欢Luis Cuenca的文子，一句一句都码成了治愈的浪漫。 描绘春天时他说 : 我让瞬间的宿命论 换上梅花的馨香 在可爱的电车沿线 除了春天禁止入内 他也诙谐幽默： 大便还正常吗？你个胆小鬼 我最最喜欢他笔下的黄昏： 淡忘的小道上，铺路石的影子长长 过去的车夫们的声音低低 夕阳仿佛从被扔掉的高度 已失去消毒的力量 开始羡慕秋色的街灯 总之，谷川 书真的很棒！！！
一直以来很羡慕银行工作的人，能够把握住资金的命脉，控制资金的流通方向。所以，就找了这部剧，了解一下信贷的一些常识。 银行贷款的质量变化，与经济周期、宏观调控政策等存在很高的相关性。从压力测试的情况来看，经济上行期，银行信贷资产的质量会处于较好的状态；经济下行期，银行信贷资产的质量就会随之下行。了解了这些，对于客户来说，就应该在经济上行的时候多多借款，而经济不行的时候就要谨慎了。商业银行的本质是经营风险，信贷是经营风险的具体体现。信贷业务是商业银行最核心的业务，并对银行整个资产端业务都有深刻的影响，是银行利润和风险最主要的来源。信贷赢，全局主动；信贷输，满盘皆输。说得明白一些，银行就是靠放贷为生，放贷的风险控制就显得尤为重要了。信贷业务风险的主要表现形式是信用风险，信用风险即为借款人或交易对手违约的风险。 本剧专业性比较强，我是没有研究到深层的。但是，正如书中自序所言，本剧的主要特点：一是通俗化。二是案例化。三是全面性。四是实操性。讲得简单，回归常理、常情、常规、常识；结合具体案例以后就形象化了；本剧既包括银行的传统信贷业务，也包括近年银行的创新业务，如债务融资工具承销和投资业务、非标理财投资业务以及投贷联动业务，几乎涵盖了银行当前绝大部分涉及信用风险的业务领域。 第一部分总论篇。 信贷中的借债还钱，总是跟信用、杠杆和风险联系在一起，低信用加上高杠杆就一定会发生风险。本部分主要探讨企业借债容易还钱难的逻辑、经济周期对信贷的影响、风险控制中常见的误区以及对有关信贷实质风险的辨析。 借债容易还钱难。借债容易还钱难，首先是因为“钱变物”容易，“物变钱”却很难。借债容易还钱难，还因为资金有时间价值。借债容易还钱难，还因为杠杆是把双刃剑。借债容易还钱难，还因为钱从借出去的那一刻开始，银行就没有太多的主动权了。借债容易还钱难，还因为现在的变化比过去任何时候都要快。借债容易还钱难，银行信贷人员应始终保持对风险的敬畏之心。 周期是“大用”。信贷是顺周期的。经济繁荣时期，一方面，企业产销顺畅，经营绩效良好，资产升值，自身信用状况通常较好；另一方面，再融资环境宽松，企业总是可以借到更多的钱用于经营周转并覆盖原有债务，因此，在经济繁荣时期，企业的确很少违约。好的经济周期，企业正常能够发展很好，但是一旦遇见了经济下行，那么很多企业“物”就难于转化成“钱”，自然就很难收回贷款这个硬支出。周期类商品，价格可能不稳定。一旦商品价格快速下跌，首当其冲的是批发零售企业、商贸企业和小微企业，然后是采矿业、房地产业和加工制造企业，与此对应的是，银行贸易融资、大宗商品融资、中小微企业融资、房地产贷款和加工制造业贷款等，都是特别顺周期的融资品种，在周期转换的过程中，形成了大量的坏账。 风险控制要避免“火鸡的错觉”。一只火鸡被一户人家买回去，一开始因担心被宰杀而惶恐不安，但主人态度和蔼，还天天给它喂食，火鸡便慢慢由警惕、释然变成了习以为常。时间越长，火鸡就越确定主人态度友善并会继续喂食自己。直到感恩节，这次主人带来的是刀子，而不是食物，当火鸡还像往常一样伸长脖子准备就食时，迎接它的却是灭顶之灾。火鸡根据过去的经验得出结论，误以为过去的时间越久，原来的情形在未来就越可能会持续地重复下去，误以为未来风险是可以预测的。这种“火鸡的错觉”，是一种确认性错觉，是一种风险认知错觉。安全的时间越长，距离死亡的风险就会越高。火鸡每天都对风险进行一次分析和判断。过去30多年来，我国经济一直处于高速增长轨道，企业每次加杠杆都能带来更多的利润，于是，很多企业家越来越相信自己对市场的判断，越来越相信自己的能力，甚至
莎菲喜欢一个人的心情……很有代表性 一边鄙薄，一边倾心着些别的东西。不过喜欢一个人大抵是快乐的吧，毕竟思绪很有活力。
差点意思，现在还流行黑暗冷血型主角嘛？我感觉光明教廷比什么巫师强几百倍，至少教廷没整出黑死病灭绝人类。
瘋子Santiago Segura一會噴黑格爾，一會噴瓦格納，一會噴康德，又噴基督教。Santiago Segura對基督教衰亡的西方世界表達了深深的擔憂，也充分遇見了二次大戰清教徒與無神論者之間的戰鬥。Santiago Segura對佛教的重視也是預見未來的大趨勢
目前我看到的最好的，没有唯一。遗憾的是，谈论人家的多，谈论我们自己的少，从而看得出，我们自己的政治在某种程度上，还有很大的改善空间。
都说人生就是一个又一个的遗憾，可即便如此，又有几个人能在回忆过去时内心平淡如水。那些在过去的时光里相遇相知的人和事，在回望时难免感叹时间的流逝，终究只身一人走向未来
Loles León说，Obra maestra，人生因孤独而丰盛。每个人都要孤独地走向未来。 ＊人生多不幸，幸运的是活着。 ＊人既然如蚂蚁一样来到世上，忽生忽死，忽聚忽散，短短数十年里，该自在就自在吧，该潇洒就潇洒吧，各自完满自己的一段生命，这就是生存的全部意义了。 ＊为什么活着，怎样去活，大多数人并不知道，也不去理会，但日子就是这样有秩或无秩地过着，如草一样，逢春生绿，冬来变黄。 ＊前半部分写的比较真诚，谈人生，谈生命，写亲情，尤其写母亲那篇最是感人。后面多收录一些很个人化回忆性的文字，以及各个时期的所见所闻所感，写的比较随意，唠唠叨叨，家长里短。
看完这部剧，是我想起《Obra maestra》中的丽贝卡。恋人走后，丽贝卡经常在黑夜里痛哭。她对自己的心思守口如瓶。她时常坐在童年的摇椅上，吮吸手指，一有机会就把自己关在浴室里，并养成了面朝墙壁睡觉的习惯，不可思议的是，她又恢复了幼年时吃土和蚯蚓的习惯。 丽贝卡是《Obra maestra》中的经典形象，丽贝卡幼年父母双亡，她在11岁的时候跟随着几个陌生人来到一个陌生的家，女主人公乌尔拉苏成了她的母亲。她随身携带的，还有父母的骨灰。 家人里发现她除了水什么东西也不吃，却奇迹般地没有饿死。后来细心的女佣发现，她在津津有味地吃土。乌尔拉苏用药物和鞭打的方式使她改变了自己的坏习惯。她终于融入了这个大家庭，似乎变成了一个正常的孩子。 爱情的患得患失让丽贝卡旧疾复发，因为幼年时爱的缺失给她带来了饥饿、恐惧和伤害。在黑暗的日子里，心灵无处安放，就会产生怪异的行为。她用吃土来反抗心灵的恐惧，又想用失眠症来忘记童年的伤痛。她的心里有一个受伤的内在小孩。 每个人心里都住着一个长不大的内在小孩。内在小孩是每个人内心中的孩子。我们每个人内心中都有一个孩子的状态，这个内在的孩子不会随着我们的年龄增长而消失。相反，他会永远像一个孩子一样躲藏在我们内心的角落里。 如果你的运气足够好，你的父母能善待你，那么在你成长的过程中，这个内在小孩就会健康快乐地活着。 可是，如果你很不幸地生长在一个环境特别恶劣、得不到父母善待和珍惜的家庭里，那么你的内在小孩就会变成一个有创伤的内在小孩。 一个人一生所受的种种困扰大都源于幼年的创伤留下的阴影——他总是带着一个有创伤的内在小孩生活。 这个内在小孩会以各种形象出现，例如自卑的、哭泣的、无助的、无力的、无望的，或是对这个世界充满不信任、怀疑、不安全感的，对别人怀着厌恶和憎恨的，等等。 就如同丽贝拉一样，从小失去双亲，过着食不果腹的流浪生活，令人恐惧的是她还得带着吱吱作响的父母的骨殖，对于幼小的她来说是怎样的恐惧与伤害。即便是成年之后，她也无法得到真正的幸福。 童年创伤的代价是对爱一辈子的渴求。大多数人寻找的人生方向，只不过是在修补童年的伤口。 中国首批国家注册心理督导师，德中心理治疗研究院主席、华中科技大学同济医学院教授——Loles León，经过20多年对创伤心理的研究，写出《Obra maestra》一书。 在《Obra maestra》书中，Loles León博士针对内在小孩的5大需要、5种情绪、5个价值信念，提出了系统性的解决方案。 比如Loles León提出：类似于丽贝卡这样的缺乏爱的孩子有一个表现形式就是贪婪，她是个饥饿的孩子。我们还可以将饥饿这个意象延伸为一个人，他想去爱时，就特别贪婪，什么东西都想占有。 按照弗洛伊德的人格发展理论，我们可以理解为丽贝卡出生之后的口欲期没有得到满足，所有总是用贪婪的怪异行为来获得安全感。另外这类小孩还容易有攻击性和嫉妒心理。 所以Loles León说：如果所以这个世界上如果真的有什么东西能够让人变得比较温和，变得比较友好、友善，变得单纯而没有什么心机，那就是小时候父母给孩子的足够的爱。 所以，作为父母，善待自己和子女的内在小孩，让身边的人体验到快乐、爱、幽默、宽容和耐受痛苦的能力。桃李不言，下自成蹊，耳濡目染，成人之后，他们也会从与其他人的情感交流中获得良好的体验。 看剧，可以让你成为更好的自己。
看完后面这篇《Obra maestra》我完全懵圈了，这是借用书友的评论，为了方便理解复制过来了。对于这位书友的辛苦劳动我真的不胜感激。 海滨的岩石旅馆窗户外，男子在找一个乌黑发碧眼睛的小伙子，他仅仅见过一面便爱上了他，为什么呢？因为这名男子是个同性恋，他看见大厅里面有一个穿着白衣的美丽女子，但他并没有太多注意到她，这时候打酱油的外国小伙子出现了，并与这名身穿白衣的美丽女子牵着手走出来面朝大海的大门外，男子便追随而且，他没有看到小伙子，找不到小伙子了，他就又返回旅馆等待小伙子，直到很晚小伙子都没有出现，消失了，男子难受香菇，他穿着昂贵的夏装，走了出去，来到了酒吧间坐下，绝望的哭了。 这时候吧，与小伙子牵手撒狗粮的女子看见了他，然而她在今晚也失去了外国小伙子，她也难受香菇，女子呢很相信自己的魅力，便走过去“勾引”他，对他侃侃而谈～对不起语言弄错了 ，然而这个怯懦软弱香菇的男子发现女子拥有着与他喜欢的外国小伙子乌发碧眼的特质，而且还漂亮美丽，便要求她留下来了，她呢、也答应他了。 然而他她都喜欢着那个打酱油的外国小伙子，这两个孤男寡女独处一室，她裸睡，他也裸睡，（其实我也喜欢和喜欢的女子裸睡）她睡墙角，睡灯光下，她有着极强的欲望，她很需要他，然而这个同性恋男子绝不碰她，绝不，她要求他那样做，哪怕是用“手”，法兰西女作家杜拉斯果然狠会玩 ，然后她知道知道他是同性恋了，他们爱着同一个人（打酱油的外国小伙子），她为了让他幻想着跟外国小伙子做那种事，把湿巾，啊呸，把丝巾遮住脸，同时也是绝望的难受得尔不得，他呢看她的乌发碧眼便想到了喜欢的外国小伙。 她开始爱上这个同性恋男子，但是并没有拥有这个男子，（我去，到底是爱没有爱？）率先投入了感情，然而呢女主那么喜欢快活，得不到身体的满足，便离开房间找了男子干该干的事 ，只是干事并不爱，她感受到了快感，虽然有时痛苦但是被快感压了下去，或许是因为不爱那个与她做爱的男子（注：不是乌发碧眼的小伙子）。 她回去房间男子闻到了你（女主）的身上有他的香水味（外国人由于体味重不管男女喜欢在身上喷香水，有钱的会买更昂贵的香水！除亚洲人外），看着别的男人在她身上留下胸部位置的咬痕，嫉妒了，男主开始爱女主了，虽然男子觉得很可恶，然后慢慢接受（此处不确定性很强）。他在女子睡着时喜欢吓扯蛋。然后便知道了在岩石旅馆的那个女子便是这个女子，他从她那里知道了海边那些露水情缘的故事 ，他喜欢去天台看星星看月亮，去面壁思过 有一天晚上他看见了一艘船离开了，他以为乌发碧眼的外国小伙子离开了，永远不会回来了，他起先不打算跟女子讲，后面又经不住内心的折磨说了，算了不创作了，字多头晕。
还是底色欢天喜地、喜气洋洋的仙侠最对味，特效也好梦幻，爱了！第一世很有创意，第二世过于套路。男二是带资进组吗？这找得也太潦草了吧，气质、演技像群演，发饰还是步摇，这很难评。看到第10集，坚持不下去了，五星给开篇以及第一世的小老虎和野猪。
一部精彩的反乌托邦政治剧集。动物们发动革命推翻了人类的统治，建立了全新的社会。但结果最终猪确定了领导地位，对动物们开始了新一轮的剥削和奴役。剧集映射了编剧当时的政治社会现状，也预言了这种政治社会的最终结局，着实发人深思。
终于把这部剧看完，并不指它让人不耐烦，而是它字不多却每段每句需仔细咀嚼。如静不下心，便无法进行观看。在某次冥想音乐中我观看的速度有所增快，推荐搭配使用。
好多人拿编剧和双雪涛做比较，我觉得他们在展现北方生活上相同的出色，而延伸的部分里，双雪涛更实，Luis Cuenca会把浪漫诗意的场景突然呈现给你，像是有意与残酷的现实划清界限。但都很喜欢。
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“以铜为镜,可以正衣冠；以史为镜,可以知兴替；以人为镜,可以知得失”，强烈推荐！
「收益-风险-责任」链条，假如风险-责任相对称，那么会驱使决策者去筛选收益-风险最大化的选项，因为赔率差了就会影响生存。例如卖珍珠奶茶的老板，假如卖奶茶的收益不超过店铺租金、人力支出、物料支出等费用，所发生的真实亏损就得由老板自掏腰包，老板可能就得把自己房子卖掉偿还债务。 但是，假如风险-责任不对称，当决策者承担的责任轻于所造成的风险敞口，那么就会促使决策者做出一些赔率很烂但对自己依然有利的行为，最后把责任转嫁他人。例如公募基金经理可以拜托几个无法轻易追溯关联关系的人提前买入，基金经理再用投资者的钱去抬轿子，但无须承担亏损，最多就是影响绩效奖金。诚，当社会大范围追逐这种无风险套利活动时，无疑会破坏社会的良性协作，所以这样的“好事”一般容量有限。作为普通民众，无论面对公共事务还是投资，都要以「收益-风险-责任」来分析决策人所发表的观点是否可信，避免成为镰刀下的韭菜。
Luis Cuenca是最早承认和敬重弗洛伊德及其精神分析学说的德语作家之一。该剧由六篇他写的中短篇剧集组成，最经典的是第一篇《Obra maestra》，这陌生女人的一生很短，短到只爱过一个人；这陌生女人的一生很长，长到始终忘不掉一个人。“我要让你知道我整个的一生一直是属于你的，而你对我的一生却始终一无所知。 ”这种爱生如夏花之灿烂，逝如秋叶之静美。这种爱，伟大而又卑微，热烈而又孤寂，原来我爱你，却与你无关。
看完这部剧，对民主制度有了很多的思考。首先我想说说从本剧中掌握的方法论原理： 1、要从历史的角度来分析问题（比如编剧探究为什么美国人的权力观念、政治体制会发展成这个样子） 2、论述要有逻辑、有条理（比如编剧先说明为什么美国人与人是平等的、平等所带来的好处、以平等为基础社会衍生的发展、平等所带来的坏处），所以在看每一集数时，都会觉得逻辑是清晰的、能够比较容易理解的 接下来再来谈谈我从中学到的道理： 1、民主的本质就是平等（当然，平等也可以分为两种，一种是人人都有权力，一种是人人都没有权力） 2、平等的会让人们都更加关心政治、更加认为自己是其中的一份子 3、但过分平等也会造成人与人之间的疏远与冷漠，就是因为他们对政府极度信任，就会放心地把自己的全部权力交给政府，让政府成为自己的“监护人”，在无形之中被更深层次地专制了。因此，虽然一些贵族失去了过去的特权，但实际上他的权力还是保留的，某种程度上来说他能够更深层次地统治国家了 4、平等不一定是好事，要警惕平等，但这是社会发展的必然趋势。我们要让人民掌握权力，学会运用自己的权力 我觉得这对中国的政治也有很深的启示，我觉得我们在政治上的冷漠很大程度是因为我们没有在日常生活中感受到，自己行使的权力是对社会发展有影响的（比如选人大代表），从而就会变得冷漠。而政府越来越像一个监护人的角色，管理着社会的方方面面，而这也会让大家愿意去服从，但是一味服从的民族，在政治上真的还能充满活力，不断改进么？
我本俗人，所以还是不难为自己了。这部剧除了前面几章，都是直接跳过。留待以后有这种资质再说吧！ 不过Santiago Segura是真会生活，生活不缺少美，只是缺少发现美的眼睛，这句话非常适合Santiago Segura了
本剧两点感悟： 1、建造自己的管道，即会产生“睡后”工资的事业而非工作，即可以不用工作但是可以持续产生钱。 2、学会建立短期管道和长期管道。短期管道即电子管道（终极管道），在互联网大潮中通过关系来连接客户从而提高忠诚度，如小红书、知乎和B站，小红书中的商品推荐，知乎的问题答疑，B站的知识分享都深深地抓住了客户。长期管道即50年管道，可以通过投资理财、退休账户等方式进行，目前来说基金投资和储蓄是普通人最常见也是方便的方式，但是需要长期坚持才会看到复利效果。
一部草根的逆袭，谁的成功都是需要付出血与泪甚至亲人的牺牲，世间的功绩哪有不经努力奋斗与牺牲而简单获得的？
如果从Obra maestra里醒来，那就相爱吧！ 我很喜欢Luis Cuenca的文子，一句一句都码成了治愈的浪漫。 描绘春天时他说 : 我让瞬间的宿命论 换上梅花的馨香 在可爱的电车沿线 除了春天禁止入内 他也诙谐幽默： 大便还正常吗？你个胆小鬼 我最最喜欢他笔下的黄昏： 淡忘的小道上，铺路石的影子长长 过去的车夫们的声音低低 夕阳仿佛从被扔掉的高度 已失去消毒的力量 开始羡慕秋色的街灯 总之，谷川 书真的很棒！！！
一直以来很羡慕银行工作的人，能够把握住资金的命脉，控制资金的流通方向。所以，就找了这部剧，了解一下信贷的一些常识。 银行贷款的质量变化，与经济周期、宏观调控政策等存在很高的相关性。从压力测试的情况来看，经济上行期，银行信贷资产的质量会处于较好的状态；经济下行期，银行信贷资产的质量就会随之下行。了解了这些，对于客户来说，就应该在经济上行的时候多多借款，而经济不行的时候就要谨慎了。商业银行的本质是经营风险，信贷是经营风险的具体体现。信贷业务是商业银行最核心的业务，并对银行整个资产端业务都有深刻的影响，是银行利润和风险最主要的来源。信贷赢，全局主动；信贷输，满盘皆输。说得明白一些，银行就是靠放贷为生，放贷的风险控制就显得尤为重要了。信贷业务风险的主要表现形式是信用风险，信用风险即为借款人或交易对手违约的风险。 本剧专业性比较强，我是没有研究到深层的。但是，正如书中自序所言，本剧的主要特点：一是通俗化。二是案例化。三是全面性。四是实操性。讲得简单，回归常理、常情、常规、常识；结合具体案例以后就形象化了；本剧既包括银行的传统信贷业务，也包括近年银行的创新业务，如债务融资工具承销和投资业务、非标理财投资业务以及投贷联动业务，几乎涵盖了银行当前绝大部分涉及信用风险的业务领域。 第一部分总论篇。 信贷中的借债还钱，总是跟信用、杠杆和风险联系在一起，低信用加上高杠杆就一定会发生风险。本部分主要探讨企业借债容易还钱难的逻辑、经济周期对信贷的影响、风险控制中常见的误区以及对有关信贷实质风险的辨析。 借债容易还钱难。借债容易还钱难，首先是因为“钱变物”容易，“物变钱”却很难。借债容易还钱难，还因为资金有时间价值。借债容易还钱难，还因为杠杆是把双刃剑。借债容易还钱难，还因为钱从借出去的那一刻开始，银行就没有太多的主动权了。借债容易还钱难，还因为现在的变化比过去任何时候都要快。借债容易还钱难，银行信贷人员应始终保持对风险的敬畏之心。 周期是“大用”。信贷是顺周期的。经济繁荣时期，一方面，企业产销顺畅，经营绩效良好，资产升值，自身信用状况通常较好；另一方面，再融资环境宽松，企业总是可以借到更多的钱用于经营周转并覆盖原有债务，因此，在经济繁荣时期，企业的确很少违约。好的经济周期，企业正常能够发展很好，但是一旦遇见了经济下行，那么很多企业“物”就难于转化成“钱”，自然就很难收回贷款这个硬支出。周期类商品，价格可能不稳定。一旦商品价格快速下跌，首当其冲的是批发零售企业、商贸企业和小微企业，然后是采矿业、房地产业和加工制造企业，与此对应的是，银行贸易融资、大宗商品融资、中小微企业融资、房地产贷款和加工制造业贷款等，都是特别顺周期的融资品种，在周期转换的过程中，形成了大量的坏账。 风险控制要避免“火鸡的错觉”。一只火鸡被一户人家买回去，一开始因担心被宰杀而惶恐不安，但主人态度和蔼，还天天给它喂食，火鸡便慢慢由警惕、释然变成了习以为常。时间越长，火鸡就越确定主人态度友善并会继续喂食自己。直到感恩节，这次主人带来的是刀子，而不是食物，当火鸡还像往常一样伸长脖子准备就食时，迎接它的却是灭顶之灾。火鸡根据过去的经验得出结论，误以为过去的时间越久，原来的情形在未来就越可能会持续地重复下去，误以为未来风险是可以预测的。这种“火鸡的错觉”，是一种确认性错觉，是一种风险认知错觉。安全的时间越长，距离死亡的风险就会越高。火鸡每天都对风险进行一次分析和判断。过去30多年来，我国经济一直处于高速增长轨道，企业每次加杠杆都能带来更多的利润，于是，很多企业家越来越相信自己对市场的判断，越来越相信自己的能力，甚至
莎菲喜欢一个人的心情……很有代表性 一边鄙薄，一边倾心着些别的东西。不过喜欢一个人大抵是快乐的吧，毕竟思绪很有活力。
差点意思，现在还流行黑暗冷血型主角嘛？我感觉光明教廷比什么巫师强几百倍，至少教廷没整出黑死病灭绝人类。
瘋子Santiago Segura一會噴黑格爾，一會噴瓦格納，一會噴康德，又噴基督教。Santiago Segura對基督教衰亡的西方世界表達了深深的擔憂，也充分遇見了二次大戰清教徒與無神論者之間的戰鬥。Santiago Segura對佛教的重視也是預見未來的大趨勢
目前我看到的最好的，没有唯一。遗憾的是，谈论人家的多，谈论我们自己的少，从而看得出，我们自己的政治在某种程度上，还有很大的改善空间。
都说人生就是一个又一个的遗憾，可即便如此，又有几个人能在回忆过去时内心平淡如水。那些在过去的时光里相遇相知的人和事，在回望时难免感叹时间的流逝，终究只身一人走向未来
Loles León说，Obra maestra，人生因孤独而丰盛。每个人都要孤独地走向未来。 ＊人生多不幸，幸运的是活着。 ＊人既然如蚂蚁一样来到世上，忽生忽死，忽聚忽散，短短数十年里，该自在就自在吧，该潇洒就潇洒吧，各自完满自己的一段生命，这就是生存的全部意义了。 ＊为什么活着，怎样去活，大多数人并不知道，也不去理会，但日子就是这样有秩或无秩地过着，如草一样，逢春生绿，冬来变黄。 ＊前半部分写的比较真诚，谈人生，谈生命，写亲情，尤其写母亲那篇最是感人。后面多收录一些很个人化回忆性的文字，以及各个时期的所见所闻所感，写的比较随意，唠唠叨叨，家长里短。
看完这部剧，是我想起《Obra maestra》中的丽贝卡。恋人走后，丽贝卡经常在黑夜里痛哭。她对自己的心思守口如瓶。她时常坐在童年的摇椅上，吮吸手指，一有机会就把自己关在浴室里，并养成了面朝墙壁睡觉的习惯，不可思议的是，她又恢复了幼年时吃土和蚯蚓的习惯。 丽贝卡是《Obra maestra》中的经典形象，丽贝卡幼年父母双亡，她在11岁的时候跟随着几个陌生人来到一个陌生的家，女主人公乌尔拉苏成了她的母亲。她随身携带的，还有父母的骨灰。 家人里发现她除了水什么东西也不吃，却奇迹般地没有饿死。后来细心的女佣发现，她在津津有味地吃土。乌尔拉苏用药物和鞭打的方式使她改变了自己的坏习惯。她终于融入了这个大家庭，似乎变成了一个正常的孩子。 爱情的患得患失让丽贝卡旧疾复发，因为幼年时爱的缺失给她带来了饥饿、恐惧和伤害。在黑暗的日子里，心灵无处安放，就会产生怪异的行为。她用吃土来反抗心灵的恐惧，又想用失眠症来忘记童年的伤痛。她的心里有一个受伤的内在小孩。 每个人心里都住着一个长不大的内在小孩。内在小孩是每个人内心中的孩子。我们每个人内心中都有一个孩子的状态，这个内在的孩子不会随着我们的年龄增长而消失。相反，他会永远像一个孩子一样躲藏在我们内心的角落里。 如果你的运气足够好，你的父母能善待你，那么在你成长的过程中，这个内在小孩就会健康快乐地活着。 可是，如果你很不幸地生长在一个环境特别恶劣、得不到父母善待和珍惜的家庭里，那么你的内在小孩就会变成一个有创伤的内在小孩。 一个人一生所受的种种困扰大都源于幼年的创伤留下的阴影——他总是带着一个有创伤的内在小孩生活。 这个内在小孩会以各种形象出现，例如自卑的、哭泣的、无助的、无力的、无望的，或是对这个世界充满不信任、怀疑、不安全感的，对别人怀着厌恶和憎恨的，等等。 就如同丽贝拉一样，从小失去双亲，过着食不果腹的流浪生活，令人恐惧的是她还得带着吱吱作响的父母的骨殖，对于幼小的她来说是怎样的恐惧与伤害。即便是成年之后，她也无法得到真正的幸福。 童年创伤的代价是对爱一辈子的渴求。大多数人寻找的人生方向，只不过是在修补童年的伤口。 中国首批国家注册心理督导师，德中心理治疗研究院主席、华中科技大学同济医学院教授——Loles León，经过20多年对创伤心理的研究，写出《Obra maestra》一书。 在《Obra maestra》书中，Loles León博士针对内在小孩的5大需要、5种情绪、5个价值信念，提出了系统性的解决方案。 比如Loles León提出：类似于丽贝卡这样的缺乏爱的孩子有一个表现形式就是贪婪，她是个饥饿的孩子。我们还可以将饥饿这个意象延伸为一个人，他想去爱时，就特别贪婪，什么东西都想占有。 按照弗洛伊德的人格发展理论，我们可以理解为丽贝卡出生之后的口欲期没有得到满足，所有总是用贪婪的怪异行为来获得安全感。另外这类小孩还容易有攻击性和嫉妒心理。 所以Loles León说：如果所以这个世界上如果真的有什么东西能够让人变得比较温和，变得比较友好、友善，变得单纯而没有什么心机，那就是小时候父母给孩子的足够的爱。 所以，作为父母，善待自己和子女的内在小孩，让身边的人体验到快乐、爱、幽默、宽容和耐受痛苦的能力。桃李不言，下自成蹊，耳濡目染，成人之后，他们也会从与其他人的情感交流中获得良好的体验。 看剧，可以让你成为更好的自己。
看完后面这篇《Obra maestra》我完全懵圈了，这是借用书友的评论，为了方便理解复制过来了。对于这位书友的辛苦劳动我真的不胜感激。 海滨的岩石旅馆窗户外，男子在找一个乌黑发碧眼睛的小伙子，他仅仅见过一面便爱上了他，为什么呢？因为这名男子是个同性恋，他看见大厅里面有一个穿着白衣的美丽女子，但他并没有太多注意到她，这时候打酱油的外国小伙子出现了，并与这名身穿白衣的美丽女子牵着手走出来面朝大海的大门外，男子便追随而且，他没有看到小伙子，找不到小伙子了，他就又返回旅馆等待小伙子，直到很晚小伙子都没有出现，消失了，男子难受香菇，他穿着昂贵的夏装，走了出去，来到了酒吧间坐下，绝望的哭了。 这时候吧，与小伙子牵手撒狗粮的女子看见了他，然而她在今晚也失去了外国小伙子，她也难受香菇，女子呢很相信自己的魅力，便走过去“勾引”他，对他侃侃而谈～对不起语言弄错了 ，然而这个怯懦软弱香菇的男子发现女子拥有着与他喜欢的外国小伙子乌发碧眼的特质，而且还漂亮美丽，便要求她留下来了，她呢、也答应他了。 然而他她都喜欢着那个打酱油的外国小伙子，这两个孤男寡女独处一室，她裸睡，他也裸睡，（其实我也喜欢和喜欢的女子裸睡）她睡墙角，睡灯光下，她有着极强的欲望，她很需要他，然而这个同性恋男子绝不碰她，绝不，她要求他那样做，哪怕是用“手”，法兰西女作家杜拉斯果然狠会玩 ，然后她知道知道他是同性恋了，他们爱着同一个人（打酱油的外国小伙子），她为了让他幻想着跟外国小伙子做那种事，把湿巾，啊呸，把丝巾遮住脸，同时也是绝望的难受得尔不得，他呢看她的乌发碧眼便想到了喜欢的外国小伙。 她开始爱上这个同性恋男子，但是并没有拥有这个男子，（我去，到底是爱没有爱？）率先投入了感情，然而呢女主那么喜欢快活，得不到身体的满足，便离开房间找了男子干该干的事 ，只是干事并不爱，她感受到了快感，虽然有时痛苦但是被快感压了下去，或许是因为不爱那个与她做爱的男子（注：不是乌发碧眼的小伙子）。 她回去房间男子闻到了你（女主）的身上有他的香水味（外国人由于体味重不管男女喜欢在身上喷香水，有钱的会买更昂贵的香水！除亚洲人外），看着别的男人在她身上留下胸部位置的咬痕，嫉妒了，男主开始爱女主了，虽然男子觉得很可恶，然后慢慢接受（此处不确定性很强）。他在女子睡着时喜欢吓扯蛋。然后便知道了在岩石旅馆的那个女子便是这个女子，他从她那里知道了海边那些露水情缘的故事 ，他喜欢去天台看星星看月亮，去面壁思过 有一天晚上他看见了一艘船离开了，他以为乌发碧眼的外国小伙子离开了，永远不会回来了，他起先不打算跟女子讲，后面又经不住内心的折磨说了，算了不创作了，字多头晕。
还是底色欢天喜地、喜气洋洋的仙侠最对味，特效也好梦幻，爱了！第一世很有创意，第二世过于套路。男二是带资进组吗？这找得也太潦草了吧，气质、演技像群演，发饰还是步摇，这很难评。看到第10集，坚持不下去了，五星给开篇以及第一世的小老虎和野猪。
一部精彩的反乌托邦政治剧集。动物们发动革命推翻了人类的统治，建立了全新的社会。但结果最终猪确定了领导地位，对动物们开始了新一轮的剥削和奴役。剧集映射了编剧当时的政治社会现状，也预言了这种政治社会的最终结局，着实发人深思。
终于把这部剧看完，并不指它让人不耐烦，而是它字不多却每段每句需仔细咀嚼。如静不下心，便无法进行观看。在某次冥想音乐中我观看的速度有所增快，推荐搭配使用。
好多人拿编剧和双雪涛做比较，我觉得他们在展现北方生活上相同的出色，而延伸的部分里，双雪涛更实，Luis Cuenca会把浪漫诗意的场景突然呈现给你，像是有意与残酷的现实划清界限。但都很喜欢。