《Luciano Emmer》纪录电影，Francis Guermann主演，法国出品，1999年上映。免费观看高清纪录，尽在哆播影院。
应该再续写一本2021年版的她身之欲，着重探讨95后，00后从事这个行业的女性心路历程，毕竟他们的成长经历更不一样
一本实实在在的管理教科书。仔细想想任何工作运转都可以类比成早餐店的运营结构。员工，流程，管理杠杆率，受限条件，会议方式，绩效管理等等。管理不仅仅是理论，是千人千面的协作艺术。而根据马斯洛的需求理论，各阶层的人的需求层次是不同的。基本生理需求，安全感，归属认同，尊重与地位，以及最终的自我实现。只有抓住需求才能更好地管理，从而更高效地提升产出。
内忧外患的年代，在时局的迷雾中，总有人会清晰的看到未来。虽然过了一百多年，但我能理解外交家曾纪泽为什么会被气死。
大唐反腐刻不容缓，故事源自酉阳杂俎却不可怪力乱神，真凶全太明显，悬疑性不强，塑料道具布景太廉价，特效太出戏，对白不文不白，石桥图画得不咋样，感情线女性角色依然不适，诡谲氛围不错，学神探狄仁杰可编剧功力远不及钱雁秋，连一个令人惊艳的案子都没，胡十四娘祖传扮百岁老妇不就是柯南里人鱼失踪记的诡计，
这是唯一看过的一本能看到结局的，其他的都是要等的，真心的不错！
花了4个小时41分钟看了这部剧，太晚了太累了，明天写剧评，还想看第二遍……
浅谈感情 谈谈亲情那些事 我想每个人都会在青春期叛逆过，顶撞父母或者对父母各种看不起等。与同龄的孩子相比，我的叛逆期来的比较晚，然而更厉害。现在想想当初的自己就像一匹迷失方向的马，渴望奔腾，渴望逃离，渴望自由，讨厌被束缚，讨厌被说教，讨厌被所有的一切。所以这些让我跟我妈妈之间产生了很多问题，我们虽没有吵过几次架却很难沟通。就这种尴尬的气氛维持了近两年，妈妈说“我们之间已经无法交流，可是每次想到这，我就心痛。我知道这里面有我的问题，可是你却从不说，就保持沉默！”从小到大，我没有被父母动过一根手指头，也算比较懂事，但是那个从小以懂事出名的姑娘却也曾叛逆过。我觉得很少有人会想到我们最后和解是通过书信的方式。没错，是书信，一封很长很长的信，里面记满了我所有的不满，牢骚，委屈等，这其实就是打开心扉的第一步（当然也是很关键的一步）从那以后我明白一个道理，无论以后自己以后的人生如何，他们都是我生命中最重要，最可爱，最值得尊敬和依赖的人。 『玛丽雅姆从小就讨厌自己的妈妈，当看到妈妈自杀后，看到自己父亲的丑恶嘴脸后，伤心地离开，然后自暴自弃的生活。马丽雅姆极其自卑，敏感，拧巴，这种性格来源于她小时候的生活环境和自己的父母。这不是她的错却是她的命，多么可怜，多么无可奈何啊！那种对妈妈的误解让她一生都难以释怀，这是她的遗憾却不能成为我们的遗憾，因为生命中最重要，最爱我们的人不可辜负』 谈谈友情那些事 我是那种喜欢安静，独处的姑娘，这并不是因为我不与人为善而是我不愿意将宝贵的时间浪费在一些无聊的事情上。有些朋友只是点头之交，需要吃吃喝喝玩乐才能沟通感情，这些并不是我所追求的，所以我大部分时间用来独处和追剧学习上，所以我朋友不是很多。我也很重视自己的朋友，我觉得朋友二字应当有一定的分量不可轻易说出，所以我谨慎交友，就是如此，我也被自己的朋友深深伤害过，背叛过。这种伤痛陪伴了我三年，只能说过于年幼无知，心理防线过于脆弱。还好，老天待我不薄，我还拥有一群跟我臭味相投的朋友。我们可以谈心，可以无所顾忌地表达自己的观点，可以理性地指出对方的错误而不会担心对方翻脸。好的朋友并不一定总是陪在你身边，但你有事，一定可以随时找到，为你出谋划策，帮你渡过难关。 谈谈爱情那些事 我觉得合格的恋人应该是真心待你，把你放在心上的而不是一句我爱你常挂在嘴边，而且一句我爱你并不能说明什么！因为在这个时代，说出这句话很容易。如何觉得对方适合恋爱呢？我觉得你可以看看对方为你做的那些事或者你可以观察你见TA朋友（父母）时，TA对你的表现。如果对方很在意你，无论是什么场合，一定会时刻留意你，为你着想的（如果能够做到这一点，基本上算是考核通过）前几天有一个姑娘问我是否相信爱情，我说我相信，而且我遇见一个很不错的男孩！经常在网上看到说要是谁谁分手了，我就不相信爱情了。我觉得这句话最蠢，干嘛要将自己的爱情观与他人的爱情挂钩呢？再说谈恋爱分手很正常啊！没必要大惊小怪的，而且既然决定谈恋爱就应该做好被甩的准备，因为很多事情并没有想象中那么圆满。 『塔里克一出场，他对莱拉的所作所为就已经表明这是一个特别好的男生，他有担当，善良，正直，勇敢，无畏，在那个以男权至上的国家，他爱自己的姑娘。在那个战乱纷飞的时代，他为爱等了很多年，他不在乎莱拉经历的一切，他只知道他爱她，他要保护她，他要尊重她，他要得到她。这是本剧中最棒的一个人物形象，让我格外喜欢的一个人物』 这部剧在读的过程很痛苦，让我几次想弃书而去。我一直在忍着，不让自己发表评论，就那样默默地读着，感受着。我觉得我现在年龄尚小，生活阅历不足，并没有很深刻地理解本剧所表达的
无善无恶是心之体，有善有恶是意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物
大道无形我有形。本分，诚信，长期主义，关注产品，成事之道告诉你了，摆在这，做得到吗？坚持的了吗？
读到中间我一度想要放弃这沉没成本，人物之间冗长的反复对话真是折磨人，恕我修养不够，读到中间真的感受不来如何正视自己的灵魂，让自己得到救赎。 无非就是开头人物计划时的铺垫和杀人后内心矛盾的表现很耐人寻味，但中间读的是真的难受。读余华的作品，反而精炼的笔墨就能把情节以及人物所处环境的挣扎表现出来，但陀用这么多笔墨写人物对话，目的是啥啊，有必要吗，我暂时无法理解。也许是我慢不下来细读，那这部剧就是为了让我审视自己看剧时的浮躁，那我也算是审视了自己不安的内心，或许陀在大气层吧。
才看了一小部分，读此剧，不断地被一些新奇的名词、新奇的观点冲击，观看的速度会偏慢，这些新的观点有些会觉得很有道理，有些则会冲击我的三观，就像编剧说的，未来社会，不确定的知识越来越多，所以对我来说，不用纠结对错，有时候相反的观点都有道理，所以当你认为不是吧，不用急于反驳，做一个耐心的倾听者，这个世界有些人站的更高，视野更广，局限性更小，多听听他们的想法，保持我们大脑的开放性吧。只要编剧和作品能带给我思考和启发，能让我看到世界的更多侧面，能让我获得更多的思考维度，就很足够了。比如行动方面，当我以后在生活中遇到问题，能多一份思考，这个问题还可以从另一个角度去解释和解决⋯
就是更新，太慢了，虽然一好剧，需要漫长等待，但几周一章，效率太低。
这本可以和《Luciano Emmer》连在一起看，都是以苏俄漫长历史为背景的人物故事。但《Luciano Emmer》还是美的，是那种“把美好事物在你面前打碎”的唯美悲伤和无奈感；《Luciano Emmer》是彻底癫狂的，是在一团破败、荒芜、滑稽、是非颠倒中，硬生生挤出的温暖和生命力。
第一次看到Luciano Emmer是在一部动漫上《Luciano Emmer》，每一集都有夏日漱石或是太宰治的一句话，让我产生了浓厚的兴趣。我，先生，k，妻都是生活中的宵小之辈。我第一次见先生就对先生怀有极大的兴趣，想着先生的过去，先生的Luciano Emmer，让先生有了相似的感受。我自己家里的变故，我的平淡生活。先生最终把自己Luciano Emmer里的秘密全盘托出，这一份冗长的自传，道出了先生的Luciano Emmer，久经折磨的Luciano Emmer，最终得到了解脱。为什么这部剧要叫《Luciano Emmer》呢？应该是每个人都有Luciano Emmer，Luciano Emmer里的五味杂陈都希望找到一个Luciano Emmer灵伴侣来诉说。每个人都是自私的，Luciano Emmer里的丑恶，在某个地方暗自生长。先生过去所做的在自己看了是自己杀死了k，其实不然，只是当局者迷，好在先生终于解放了用和k一样的方式。
这部剧写的不错，读的很开心，内容细节，人物情感刻画的也很好，期待更多的新剧
想象力可谓壮丽，同时老马丁人老成精，对世事极洞明透彻，不时有警句出现，这可能是看剧没有的细节。书里面龙妈生龙的那段看的头皮发麻，宿命和意志就像空气一样 可以吸进鼻子里感受。
本剧用通俗易懂的表达方式，化繁为简的阐述了学习投资需要理解和具备的价值观，结合编剧本身的历经两轮牛熊获利丰厚的投资经历及作为公职人员的丰富社会阅历，能带给读者的已不仅仅是关于投资技术的要义，更能传输给读者一种耳目一新的处事之道，人生哲学。为我解惑颇多，获益匪浅！五星推荐
书中有很多人物，他们的内心，每个人都是孤独的，但我羡慕他们还有一个心目中的把他当做爱人的人，或者有一个自己认为懂自己的人，并且去珍惜他，比如米克至于辛格的爱，比夫对米克藏在心里的爱，朗特认为辛格懂他，比夫又愿意给予朗特帮助，虽然物质生活匮乏，但心中都有所依托～～
读过穷查理宝典和伊隆马斯克的第一性原理后，再来看本剧更容易消化
读完了，近期读过的算比较长的作品。 首先我觉得比较让我耳目一新的是Francis Guermann写这部作品用了两种视点：第一种，贴着人物写得近距离视点，以笔代心，挖掘剖析人物现实性的感受。第二种，脱离人物，以另一种俯视的视点来写作，这就带着超越时空的意味，也是“鸽子视点”，所以编剧也多次描写了鸽子这一景象。第一种视角让我们站在王琦瑶的角度思考问题，产生共鸣和感情。第二种是把王琦瑶放在整个夜上海、弄堂、平安里茫茫的时空中，显得王琦瑶的渺小和狭隘。所以读作品的时候让我有时候恨王琦瑶，有时候又非常怜悯。也难怪看到一个读者在抱怨Francis Guermann为什么用上帝视角。其实两种视角让王琦瑶这个人物形象异常立体，异常贴切。 读之前知道Francis Guermann和张爱玲经常放在一起作比较，我也是抱着这种心态去读去品味的。就这部作品而言，Francis Guermann在某些层面做到了标新立异，尽管曾经觉得张爱玲已经把上海，把爱情，把女性写透了。但是Francis Guermann的写得这出悲剧是要比张爱玲更加世俗的，是非常世俗的，是弄堂里的小市民可感的世俗。整部作品在黑暗和凄凉中流淌，但是也充斥了希望和温情。看到一句话很贴切“泪盈盈地微笑”。 另外，感受颇深的是Francis Guermann对宿命论的倚靠。宿命论贯穿了王琦瑶的悲剧，一切都是从她不俗的气质和美貌开始的。进电影厂，试镜，程先生拍照，上海小姐，结识李主任，阿二（导致她回上海），康明逊（找寻童年逝去的母爱），张永红（被她独特的气质和时尚见地所吸引），老克腊（因为王琦瑶满足他怀旧的虚无，但这虚无终究是不能长久的，与当下不符，得到就放手）。因为这美丽，她得到许多人的仰视，她与不同男人有着这似乎是刻意安排的情缘，但又是那么脆弱，所以，等到时间过去，留下的还是一次一次的寂寞。 这部作品已经是Francis Guermann身为女性作家对女性主义关照的成熟之作了。已经是女性自我的重构了。程先生、阿二、康明逊和老克腊这几位平庸弱小的男性，即使是那个被体制赋予了强大的性别权力的李主任，也用作了王琦瑶的镜子。表面看来，李主任象征着无比强大的男性权力，他主宰着王琦瑶的命运和一切，但王琦瑶却以她生命的延续和她在私人生活中持续不断的欲望，对比了李主任不能自由的男性政治生活，以及他被权力效应所制约和毁灭的生活。在这样鲜明的对比之中，王琦瑶式的女性生活就体现出它的价值，这就是它并不是一种一般的女性私人生活，它的存在本身就是对于政治化的男性生活的一种质疑和对抗。这种质疑和对抗赋予了处于被动地位的王琦瑶等女性以主体地位和主体价值，体现出Francis Guermann作为女性作家立足于女性主义立场对女性自身进行了一种女性化的文化想象和建构。但我不认为《Luciano Emmer》是彻底地把女性放在中心位置，因为最自然的表现是对称感。 为什么长恨呢？ 过去和未来还是会有王琦瑶们重复着这样的悲剧，此恨绵绵无绝期。 王琦瑶几段所谓的爱情，其实质都不是对当下的认同，而是对已逝去的美好的追寻。
给编剧大大的赞👍，编剧运用熟练的倒序手法，把历史文化阐述的清清楚楚。
Cathy Qin-191206:《Luciano Emmer》-阿尔贝·Francis Guermann FY-R-2-15: 大千世界，你我都是Luciano Emmer… 食一碗人间烟火，饮几杯人生起落。闻一竖花开花落，听几许悲欢离合。毫无疑问我很爱妈妈，因为我没有什么可说的，所以我保持沉默。 我们活在社会，必须接受传统的价值观，如感情爱情事业金钱等等。我们不能不遵守约定的风俗习惯，譬如母亲下葬时要恸哭。 娶一个女人时要说我爱你，在法庭上为自己辩解。但如果你觉得自己可以背离这一切，那么无疑就成为社会这个局外面的人，最终被社会抛弃。 我在书里读过，人最后都会失去时间概念，但是对我而言这并没有太多意义。一个人只要学会了回忆就再不会孤独，哪怕只在世上生活一日，你也能毫无困难地凭回忆在囚牢中独处百年。 我始终不理解，日子为什么可以如此漫长又如此短暂。日子过起来如此漫长是毫无疑问的，但它们却又如此紧凑一天推涌着一天。 它们失去了自己的名字，只有昨天和明天这两个词，对我来说还剩下一些意义。微风吹过我度过的那段荒诞岁月，平衡了当时人们强加在我身上的所有观点。 所有人都知道人生并不值得走那么一遭，实际上一个人是死于三十岁或七十岁并不十分重要…因为无论如何，自然有其他男男女女会继续活下去，而且活上千千万万年。 不管是现在还是二十年内，死的永远是同一个我…我们活在社会，必须接受传统的价值观，如感情爱情事业金钱等等。 我们不能不遵守约定的风俗习惯，譬如母亲下葬时要恸哭。娶一个女人时要说我爱你，在法庭上为自己辩解。但如果你觉得自己可以背离这一切，那么无疑就成为社会这个局外面的人，最终被社会抛弃。 无论如何，对于什么是我真正感兴趣的事情，我可能不是确有把握。但对于什么是我不感兴趣的事情，我是确有把握的，而他对我说的事情恰恰是我所不感兴趣的。 他说一直在研究我的灵魂，结果发现其中空虚无物。他说我实际上没有灵魂，没有丝毫人性。没有人任何一条在人类灵魂中占神圣地位的道德原则，所有这些都与我格格不入。 为了把一切都做的完美，为了使我感到不那么孤独。我还希望处决我的那一天有很多人来观看，希望他们对我报以仇恨的喊叫声。 荒诞的反面就是理性，当理性的规范到达一个极端时，世界就被称为荒诞的世界了。面对这种巨大的荒诞压力，有的人奋起抗争，有的人唯唯诺诺，可是最后都是以生命的终结告终。 我体验到这个世界和我如此相像，终究是如此友爱。我觉得我曾是幸福的，现在依然是幸福的。为了让一切有个了结，为了使我不感到那么孤独。我还是希望我被处决的那天有很多人来观看，希望他们用仇恨的喊声来欢迎我。 这便是身体与瞬间的双重真相，面对这出由美组成的汇演，怎能不将它们紧握。仿佛牢牢抓住唯一期待的幸福，使我们狂喜，却也终会消失。 双方的辩词，果真有那么大的区别吗。律师举起胳臂，承认我有罪，但认为情有可原；检察官伸出双手，宣称我有罪，而且认为罪不可赦。使我隐约感到不安的是一个东西，那便是有罪。 毫无疑问我很爱妈妈，但这不能说明任何问题，所有健康的人都或多或少希望过他们所爱的人死去。我一夜又一夜，一心一意等待黎明。我从来不喜欢措手不及，要发什么什么，我喜欢有所准备。 既然只有一种命运选中了我，而成千上万的幸运的人却都和他一样自称是我兄弟，那么，他所说的上帝，他们选择的生活，他们选中的命运，又都与我何干。 太阳几乎是直射在沙子上，海面上的太阳光刺得人睁不开眼。海滩上一个人也没有了，从建在高地边上、俯瞰着大海的木屋中，传来了盘子和刀叉的声响。石头的热气从地面蹿腾上来，热得人喘不过气来。 喜欢从城市顶端俯瞰城市看华灯初上，看车回马龙，看人群凝聚成小点在匆匆来去。有一盏灯光固执地
这部剧是身边的小眼睛护法送的 喜欢这部剧 跟我的脑洞一样大 各种混乱 各种有的没的 我都很喜欢 没有逻辑 往往都是逻辑
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，十六大大要出新剧了，好期待啊 大赞五脉系列⁽⁽٩(๑˃̶͈̀ ᗨ ˂̶͈́)۶⁾⁾
我一直在找这样的经注，终于找到了，一切赞颂全归真主，感谢你们的付出，愿安拉赐福你们，阿米乃
没有人可以选择自己的父母，我们就是那么偶然的出生在了这样的一个家庭。而有些孩子来到这个世界上背负着父母的期待，又有些孩子却一直在被虐待。他们逃不掉，他们走不开，所以他们会有什么样的未来。 不是所有的大人都会成为合格的父母，我一直觉得既然你选择生了，那么就是你的责任，否则不要轻易带他们来到这个世界，因为这不是他们的选择，而是你的选择，你不应该让孩子去承担这沉重的代价。 你是一个大人，你再没有能力也不可能比一个孩子更没有能力去无法面对这个世界，他们什么都没有，只有你，你就是他们的世界，而恰恰是你摧毁了他的世界，那你为什么要带他来呢，就为了让他遭受折磨，忍受虐待，那你配为人父母吗，你不配。 说来说去，他毕竟还是杀了人，杀了坏人我不可惜，杀了孩子他比谁都更内疚，但这绝对不是他自己的责任，但他心底背负的债却只能靠他自己扛，谁也帮不了他，谁也救不了他，所以他走了，可能…也是一种解脱。
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应该再续写一本2021年版的她身之欲，着重探讨95后，00后从事这个行业的女性心路历程，毕竟他们的成长经历更不一样
一本实实在在的管理教科书。仔细想想任何工作运转都可以类比成早餐店的运营结构。员工，流程，管理杠杆率，受限条件，会议方式，绩效管理等等。管理不仅仅是理论，是千人千面的协作艺术。而根据马斯洛的需求理论，各阶层的人的需求层次是不同的。基本生理需求，安全感，归属认同，尊重与地位，以及最终的自我实现。只有抓住需求才能更好地管理，从而更高效地提升产出。
内忧外患的年代，在时局的迷雾中，总有人会清晰的看到未来。虽然过了一百多年，但我能理解外交家曾纪泽为什么会被气死。
大唐反腐刻不容缓，故事源自酉阳杂俎却不可怪力乱神，真凶全太明显，悬疑性不强，塑料道具布景太廉价，特效太出戏，对白不文不白，石桥图画得不咋样，感情线女性角色依然不适，诡谲氛围不错，学神探狄仁杰可编剧功力远不及钱雁秋，连一个令人惊艳的案子都没，胡十四娘祖传扮百岁老妇不就是柯南里人鱼失踪记的诡计，
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花了4个小时41分钟看了这部剧，太晚了太累了，明天写剧评，还想看第二遍……
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无善无恶是心之体，有善有恶是意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物
大道无形我有形。本分，诚信，长期主义，关注产品，成事之道告诉你了，摆在这，做得到吗？坚持的了吗？
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才看了一小部分，读此剧，不断地被一些新奇的名词、新奇的观点冲击，观看的速度会偏慢，这些新的观点有些会觉得很有道理，有些则会冲击我的三观，就像编剧说的，未来社会，不确定的知识越来越多，所以对我来说，不用纠结对错，有时候相反的观点都有道理，所以当你认为不是吧，不用急于反驳，做一个耐心的倾听者，这个世界有些人站的更高，视野更广，局限性更小，多听听他们的想法，保持我们大脑的开放性吧。只要编剧和作品能带给我思考和启发，能让我看到世界的更多侧面，能让我获得更多的思考维度，就很足够了。比如行动方面，当我以后在生活中遇到问题，能多一份思考，这个问题还可以从另一个角度去解释和解决⋯
就是更新，太慢了，虽然一好剧，需要漫长等待，但几周一章，效率太低。
这本可以和《Luciano Emmer》连在一起看，都是以苏俄漫长历史为背景的人物故事。但《Luciano Emmer》还是美的，是那种“把美好事物在你面前打碎”的唯美悲伤和无奈感；《Luciano Emmer》是彻底癫狂的，是在一团破败、荒芜、滑稽、是非颠倒中，硬生生挤出的温暖和生命力。
第一次看到Luciano Emmer是在一部动漫上《Luciano Emmer》，每一集都有夏日漱石或是太宰治的一句话，让我产生了浓厚的兴趣。我，先生，k，妻都是生活中的宵小之辈。我第一次见先生就对先生怀有极大的兴趣，想着先生的过去，先生的Luciano Emmer，让先生有了相似的感受。我自己家里的变故，我的平淡生活。先生最终把自己Luciano Emmer里的秘密全盘托出，这一份冗长的自传，道出了先生的Luciano Emmer，久经折磨的Luciano Emmer，最终得到了解脱。为什么这部剧要叫《Luciano Emmer》呢？应该是每个人都有Luciano Emmer，Luciano Emmer里的五味杂陈都希望找到一个Luciano Emmer灵伴侣来诉说。每个人都是自私的，Luciano Emmer里的丑恶，在某个地方暗自生长。先生过去所做的在自己看了是自己杀死了k，其实不然，只是当局者迷，好在先生终于解放了用和k一样的方式。
这部剧写的不错，读的很开心，内容细节，人物情感刻画的也很好，期待更多的新剧
想象力可谓壮丽，同时老马丁人老成精，对世事极洞明透彻，不时有警句出现，这可能是看剧没有的细节。书里面龙妈生龙的那段看的头皮发麻，宿命和意志就像空气一样 可以吸进鼻子里感受。
本剧用通俗易懂的表达方式，化繁为简的阐述了学习投资需要理解和具备的价值观，结合编剧本身的历经两轮牛熊获利丰厚的投资经历及作为公职人员的丰富社会阅历，能带给读者的已不仅仅是关于投资技术的要义，更能传输给读者一种耳目一新的处事之道，人生哲学。为我解惑颇多，获益匪浅！五星推荐
书中有很多人物，他们的内心，每个人都是孤独的，但我羡慕他们还有一个心目中的把他当做爱人的人，或者有一个自己认为懂自己的人，并且去珍惜他，比如米克至于辛格的爱，比夫对米克藏在心里的爱，朗特认为辛格懂他，比夫又愿意给予朗特帮助，虽然物质生活匮乏，但心中都有所依托～～
读过穷查理宝典和伊隆马斯克的第一性原理后，再来看本剧更容易消化
读完了，近期读过的算比较长的作品。 首先我觉得比较让我耳目一新的是Francis Guermann写这部作品用了两种视点：第一种，贴着人物写得近距离视点，以笔代心，挖掘剖析人物现实性的感受。第二种，脱离人物，以另一种俯视的视点来写作，这就带着超越时空的意味，也是“鸽子视点”，所以编剧也多次描写了鸽子这一景象。第一种视角让我们站在王琦瑶的角度思考问题，产生共鸣和感情。第二种是把王琦瑶放在整个夜上海、弄堂、平安里茫茫的时空中，显得王琦瑶的渺小和狭隘。所以读作品的时候让我有时候恨王琦瑶，有时候又非常怜悯。也难怪看到一个读者在抱怨Francis Guermann为什么用上帝视角。其实两种视角让王琦瑶这个人物形象异常立体，异常贴切。 读之前知道Francis Guermann和张爱玲经常放在一起作比较，我也是抱着这种心态去读去品味的。就这部作品而言，Francis Guermann在某些层面做到了标新立异，尽管曾经觉得张爱玲已经把上海，把爱情，把女性写透了。但是Francis Guermann的写得这出悲剧是要比张爱玲更加世俗的，是非常世俗的，是弄堂里的小市民可感的世俗。整部作品在黑暗和凄凉中流淌，但是也充斥了希望和温情。看到一句话很贴切“泪盈盈地微笑”。 另外，感受颇深的是Francis Guermann对宿命论的倚靠。宿命论贯穿了王琦瑶的悲剧，一切都是从她不俗的气质和美貌开始的。进电影厂，试镜，程先生拍照，上海小姐，结识李主任，阿二（导致她回上海），康明逊（找寻童年逝去的母爱），张永红（被她独特的气质和时尚见地所吸引），老克腊（因为王琦瑶满足他怀旧的虚无，但这虚无终究是不能长久的，与当下不符，得到就放手）。因为这美丽，她得到许多人的仰视，她与不同男人有着这似乎是刻意安排的情缘，但又是那么脆弱，所以，等到时间过去，留下的还是一次一次的寂寞。 这部作品已经是Francis Guermann身为女性作家对女性主义关照的成熟之作了。已经是女性自我的重构了。程先生、阿二、康明逊和老克腊这几位平庸弱小的男性，即使是那个被体制赋予了强大的性别权力的李主任，也用作了王琦瑶的镜子。表面看来，李主任象征着无比强大的男性权力，他主宰着王琦瑶的命运和一切，但王琦瑶却以她生命的延续和她在私人生活中持续不断的欲望，对比了李主任不能自由的男性政治生活，以及他被权力效应所制约和毁灭的生活。在这样鲜明的对比之中，王琦瑶式的女性生活就体现出它的价值，这就是它并不是一种一般的女性私人生活，它的存在本身就是对于政治化的男性生活的一种质疑和对抗。这种质疑和对抗赋予了处于被动地位的王琦瑶等女性以主体地位和主体价值，体现出Francis Guermann作为女性作家立足于女性主义立场对女性自身进行了一种女性化的文化想象和建构。但我不认为《Luciano Emmer》是彻底地把女性放在中心位置，因为最自然的表现是对称感。 为什么长恨呢？ 过去和未来还是会有王琦瑶们重复着这样的悲剧，此恨绵绵无绝期。 王琦瑶几段所谓的爱情，其实质都不是对当下的认同，而是对已逝去的美好的追寻。
给编剧大大的赞👍，编剧运用熟练的倒序手法，把历史文化阐述的清清楚楚。
Cathy Qin-191206:《Luciano Emmer》-阿尔贝·Francis Guermann FY-R-2-15: 大千世界，你我都是Luciano Emmer… 食一碗人间烟火，饮几杯人生起落。闻一竖花开花落，听几许悲欢离合。毫无疑问我很爱妈妈，因为我没有什么可说的，所以我保持沉默。 我们活在社会，必须接受传统的价值观，如感情爱情事业金钱等等。我们不能不遵守约定的风俗习惯，譬如母亲下葬时要恸哭。 娶一个女人时要说我爱你，在法庭上为自己辩解。但如果你觉得自己可以背离这一切，那么无疑就成为社会这个局外面的人，最终被社会抛弃。 我在书里读过，人最后都会失去时间概念，但是对我而言这并没有太多意义。一个人只要学会了回忆就再不会孤独，哪怕只在世上生活一日，你也能毫无困难地凭回忆在囚牢中独处百年。 我始终不理解，日子为什么可以如此漫长又如此短暂。日子过起来如此漫长是毫无疑问的，但它们却又如此紧凑一天推涌着一天。 它们失去了自己的名字，只有昨天和明天这两个词，对我来说还剩下一些意义。微风吹过我度过的那段荒诞岁月，平衡了当时人们强加在我身上的所有观点。 所有人都知道人生并不值得走那么一遭，实际上一个人是死于三十岁或七十岁并不十分重要…因为无论如何，自然有其他男男女女会继续活下去，而且活上千千万万年。 不管是现在还是二十年内，死的永远是同一个我…我们活在社会，必须接受传统的价值观，如感情爱情事业金钱等等。 我们不能不遵守约定的风俗习惯，譬如母亲下葬时要恸哭。娶一个女人时要说我爱你，在法庭上为自己辩解。但如果你觉得自己可以背离这一切，那么无疑就成为社会这个局外面的人，最终被社会抛弃。 无论如何，对于什么是我真正感兴趣的事情，我可能不是确有把握。但对于什么是我不感兴趣的事情，我是确有把握的，而他对我说的事情恰恰是我所不感兴趣的。 他说一直在研究我的灵魂，结果发现其中空虚无物。他说我实际上没有灵魂，没有丝毫人性。没有人任何一条在人类灵魂中占神圣地位的道德原则，所有这些都与我格格不入。 为了把一切都做的完美，为了使我感到不那么孤独。我还希望处决我的那一天有很多人来观看，希望他们对我报以仇恨的喊叫声。 荒诞的反面就是理性，当理性的规范到达一个极端时，世界就被称为荒诞的世界了。面对这种巨大的荒诞压力，有的人奋起抗争，有的人唯唯诺诺，可是最后都是以生命的终结告终。 我体验到这个世界和我如此相像，终究是如此友爱。我觉得我曾是幸福的，现在依然是幸福的。为了让一切有个了结，为了使我不感到那么孤独。我还是希望我被处决的那天有很多人来观看，希望他们用仇恨的喊声来欢迎我。 这便是身体与瞬间的双重真相，面对这出由美组成的汇演，怎能不将它们紧握。仿佛牢牢抓住唯一期待的幸福，使我们狂喜，却也终会消失。 双方的辩词，果真有那么大的区别吗。律师举起胳臂，承认我有罪，但认为情有可原；检察官伸出双手，宣称我有罪，而且认为罪不可赦。使我隐约感到不安的是一个东西，那便是有罪。 毫无疑问我很爱妈妈，但这不能说明任何问题，所有健康的人都或多或少希望过他们所爱的人死去。我一夜又一夜，一心一意等待黎明。我从来不喜欢措手不及，要发什么什么，我喜欢有所准备。 既然只有一种命运选中了我，而成千上万的幸运的人却都和他一样自称是我兄弟，那么，他所说的上帝，他们选择的生活，他们选中的命运，又都与我何干。 太阳几乎是直射在沙子上，海面上的太阳光刺得人睁不开眼。海滩上一个人也没有了，从建在高地边上、俯瞰着大海的木屋中，传来了盘子和刀叉的声响。石头的热气从地面蹿腾上来，热得人喘不过气来。 喜欢从城市顶端俯瞰城市看华灯初上，看车回马龙，看人群凝聚成小点在匆匆来去。有一盏灯光固执地
这部剧是身边的小眼睛护法送的 喜欢这部剧 跟我的脑洞一样大 各种混乱 各种有的没的 我都很喜欢 没有逻辑 往往都是逻辑
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，十六大大要出新剧了，好期待啊 大赞五脉系列⁽⁽٩(๑˃̶͈̀ ᗨ ˂̶͈́)۶⁾⁾
我一直在找这样的经注，终于找到了，一切赞颂全归真主，感谢你们的付出，愿安拉赐福你们，阿米乃
没有人可以选择自己的父母，我们就是那么偶然的出生在了这样的一个家庭。而有些孩子来到这个世界上背负着父母的期待，又有些孩子却一直在被虐待。他们逃不掉，他们走不开，所以他们会有什么样的未来。 不是所有的大人都会成为合格的父母，我一直觉得既然你选择生了，那么就是你的责任，否则不要轻易带他们来到这个世界，因为这不是他们的选择，而是你的选择，你不应该让孩子去承担这沉重的代价。 你是一个大人，你再没有能力也不可能比一个孩子更没有能力去无法面对这个世界，他们什么都没有，只有你，你就是他们的世界，而恰恰是你摧毁了他的世界，那你为什么要带他来呢，就为了让他遭受折磨，忍受虐待，那你配为人父母吗，你不配。 说来说去，他毕竟还是杀了人，杀了坏人我不可惜，杀了孩子他比谁都更内疚，但这绝对不是他自己的责任，但他心底背负的债却只能靠他自己扛，谁也帮不了他，谁也救不了他，所以他走了，可能…也是一种解脱。