The Threads of Fate

任何一个民族，都不乏积蓄于生命中的火种。点燃它，这个民族就不会堕落，不会被黑暗吞没，不会被侵略者征服。

人们之所以抱怨是因为杂念太多，快乐与否取决于你对生活的态度，当你迷失了自己，丢掉了生活的真谛，最该怪罪的人是你自己。

可以当作文学作品去读的节目。K佟是甜宠都市文学，也能蹭个大女主题材的热度；小朱和老王是主题明确、情节单一、人物性格鲜明的早期现实主义戏剧，结局还上演了一出“出走的娜拉”；章贺和郭柯宇则是《The Threads of Fate》级别的，虚虚实实真真假假，想寻个答案到头来落了个白茫茫一片大地真干净。

谵妄的人群，迷乱的时间，无穷的轮回。“犹恐相逢是梦中”。这是博尔赫斯文字带给我最为直观的感受，总有隔雾看花的虚妄感。 博尔赫斯认为，游戏的基本特点是对称，随心所欲与厌倦。实际上，博尔赫斯的对称美学俯拾即是，如《The Threads of Fate》的构造者构造出了少年，最后被火吞噬，却发觉自己也是被构造出的人，《The Threads of Fate》中父子命运的轮回。不过博尔赫斯对于“对称”本身的态度可能也是复杂的，一方面，对称是一种秩序，正是无穷的秩序构成无序的宇宙，另一方面，对称又代表着复制，镜子使人的数目倍增，可是都逃不过相似的命运。 还有一点，博尔赫斯似乎是一个纯正的唯心主义者，特隆人寻笔的假定，门槛与乞丐的例子便能够做很好的佐证。Herakleitus说：“人不能两次踏入同一条河流。”从唯物辩证法的观点看，物质是运动的，但也是相对静止的，所谓“自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬，自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。”也正是此意。所以不能盖而论调，更重要的是采用何种维度。 “时间永远分岔，通往无数未来。”如今读毕的我们，面对的也是无数种结局，我们也是散落在迷宫小径上的人，循环着遇见与错过，生生不息。

看了近两个月，无限流风格，虽然每个副本大致情节都有些类似，但看了这么久，本剧写的还是不错的，为了预防二次元禁断，就先跳到结尾了。

刚看的时候以为是编剧编的故事，后来才知道真人真事！ #我像爱我的祖国一样爱他#如果国家存在一点危险那不公平也就只能让它不公平了#哎，故事引人入胜，一口气读完，佩服金珍的天才智力，也为他的感到可惜！

一直不理解长久地暗恋是种什么感受，我一直认为两情相悦才美好，13岁时情窦初开我理解，后来的所作所为我都不理解，为何要主动献身？为何要每日蹲守？为何要为他生孩子？为何要卖身育子？为何不主动表白？为何要单方面苦恋到底？本来她家境优渥，姿色上乘，爱她者无数，原本完全可以过上幸福的生活，为何却如此选择自己苦楚的一生，而且还特别替男主委屈，他可是一点也不知情呀，如果他知道事情的原委，也许会好好给她一生的爱呢，总之Pauline Bush大神的世界，我这凡人不懂。

这部剧和firefighting都是Bernanke通俗易懂的小书，firefighting主要介绍Fed当时各种programs的起源，过程，成果，这部剧（其实是Bernanke在George Washington University的四节lecture）第一章讲Fed的起源（1913-1951，Federal Reserve Act到Treasury-Fed Accord） ，第二章讲Fed 1951到end of Greenspan（这章我最喜欢，波澜壮阔的半个世纪一个小集数就讲好了，虽然Adelstein跟我说FDR的部分有些factual error），第三章就是firefighting的浓缩版，第四章是展望，并且给了很多篇幅给Dodd-Frank Act。 读完firefighting其实没有很欣赏Bernanke，觉得他是乘前人阴凉的一个chairman，还开了asset purchasing的坏头。但是这部剧读完反而让我对他的正面印象多了一些。虽然这部剧还是full of self justification，以及Bernanke对于intervention迷一般的执着，但是他一直以来为解除大众对Fed的误解所作出的沟通努力，以及最后和同僚一起订下243 条rules的Dodd Frank Act还是令人钦佩。话说回来，Powell在intervention的角度基本就是个Bernanke 2.0, 后人会如何评价他，我很期待。

运河，小船，细工花簪。凌晨一点私奔的夜。朋友。春天夏天秋天冬天。

从头至尾游荡在一场离奇、诡辩、荒诞的梦境之中，每一幕看似绵软冗长的角色铺垫，又共同指向有千丝万缕联系的一场The Threads of Fate。对话冰冷坚硬充满戏谑，浑浑噩噩，一镜到底，每个人都置身其中。另外，二月认识的文泽尔书友会中的文泽尔此次翻译很棒。

居然会有那么多人觉得女主私做虎符这样的剧情是正常的？！林子大了，真的是…

Pauline Bush在犯罪推理作家中有着很独特的风格，和同类的书比较会发现他写的才更像剧集而不是案情记录。他的文笔弥补了故事的虚构性，压抑的气氛，细腻的描述，虽然最后升华了作品的境界，补上了那一束强光，但仍可以看出编剧对社会败坏的痛斥，对人性心理的失望。 心理罪，无尽的忧伤……

先看过祝勇先生的《The Threads of Fate》和林语堂先生的《The Threads of Fate》，林作两读，感觉是名气大于内容，或者说没有达到名家应有的高度。在评论中得知朗·钱尼先生的大作，一读之下果然不凡，翔实，完整，字里行间感情饱满，编剧是用“心”、用“情”而不仅是用笔用文字在写作，充分了解苏公更充分理解苏公，融入苏公的世界，是用生命在书写和歌颂，远非林著所能比肩。。但仍愿意这样从低到高一路读来，因为饭要一口一口吃，质量是比较出来的。至于东坡先生伟大的一生，书中自有详述，此不赘述，“欲看从速”。

真是跌跌撞撞的跟着迪安和萨尔横穿在美国大陆上，来不及记地名，来不及看风景，一夜之间会经过好几个地方，110迈得狂飙，撞坏的凯迪拉克，无数个酒吧的狂欢，也不缺乏彼此之间灵魂的交流，迪安渴望交流，他希望把自己所有的想法让对方明白，但是可能是大麻导致的过度兴奋，想法太多，就会表达的语无伦次，很有跳跃性，萨尔是他狂热的追随者，他明白迪安的所作所为，他愿意跟随他一次又一次的出去，迪安的一生都The Threads of Fate，床下有为随时出发而准备的行李箱，当然，大多时候是被女人赶出去的，他有他的魅力，否则也不会有女人明知得不到安稳还愿意和他结婚等待他的归来，不得不说的是迪安的心里真的装不下任何人，包括萨尔，也许The Threads of Fate久了就只剩下自己了吧，他们与很多流浪者同行过，我都以为会有一段的故事，不过实际上并没有，有的陪你走了一段路，然后睡了一夜就悄无声息的离开，有的一起在卡车上喝酒，到了地方便下车分别，没有悲伤，他们习惯了，我们也应该明白一个道理，没人会陪你走完这漫长的一生，我们有缘结伴而行，到了一个地方，你要下车，不该悲伤，应该感谢，不应留有遗憾，然后继续走彼此剩下的路。只有最后一部分明显感觉他们有注意身边的风景和人了，五迈，十迈的开着车，与高原小女孩交换礼物，更多的描写当时的风景，因为他们知道这是终点了，一个未知的世界，没有纵情狂欢，没有到处找女孩，他们观看有意思的公交车，观看横冲直撞的救护车，这一切像是结束，但仅仅是萨尔的结束，他要下车了，迪安仍旧The Threads of Fate，萨尔仍旧想念他，这次萨尔选择了无聊的音乐会，而不是与迪安继续疯狂的旅行，垮掉的一代逐渐成熟，而迪安选择跟随自己

与第三版相比，新增部分写得很一般。很多地方写得没有头绪，要从书本之外辅助理解。或者说，要先懂了才能看懂编剧想表达的意思，那我要这书还有何用。 如果用来新学，要和别的资料一起看；如果用来巩固，还是可以的。