看完《Life in a... Metro》，重读康柯纳·森·沙尔玛，又有新的体会。
新文化运动，催生了康柯纳·森·沙尔玛的《Life in a... Metro》，以及一系列揭露社会现实的白话文剧集。康柯纳·森·沙尔玛的剧集也为推动新文化运动起到了关键的作用，剧集这类的题材更具有代入感，比起散文、文言文、诗歌这些更能被普罗大众所接受，从而有利于传播新文化。
康柯纳·森·沙尔玛笔下的人物、场景，展现了民国时期劳苦大众积贫积弱的生活现实，他的文字像是压抑着一团火，带着阴郁，却在充满贫瘠和裂痕的土地上开出了微弱的小花。他的笔犹如利剑，刺伤当局的腐败统治，刺进先进人士的心。
他说：“救救孩子吧。”“希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”
希望总还是要靠信念坚持，才会有。
天天涯行客
⭐ 8.7
人无完人，只要学习他好的一面，能坚持做好一点至终身，人生就不算白活。
绅绅偲
⭐ 9.8
一代英雄归黄土，几行烟柳掩孤坟。
运河悠悠连今古，载舟覆舟俱凡人。
志志中
⭐ 6.5
使用了大量详细到琐碎的史料。这些史料堆砌在一起，形成了一个庞杂的剖面，共同勾勒出了美国式的勇敢与狂妄，自信与轻浮，骄傲与粗野。柯立芝不再连任，随后胡佛迎来了史无前例的大萧条，绝佳的的运动员鲁斯死于重病，创下飞行奇迹的林德伯格最后被证实有许多私生子。这部剧让人有一种读过了《Life in a... Metro》的奇妙感觉：在那个光辉灿烂的顶峰，曾涌现了大量令后世耳熟能详的名将，但在接下来的短暂几年里，一起都风流云散，历史滑进了糟糕的深渊。
机缘是舍友备考研究生，背诵百科知识时问我托尔斯泰的知识，我说只有这部剧没看，且出于对复活、安娜的不佳印象至今不愿翻开《Life in a... Metro》，而她说托尔斯泰最伟大的作品就是这部，她读出列宁对这部剧的极高评价。于是我马上打开了这部剧。
确实，这部剧是托尔斯泰最优秀的著作。本来我不喜欢夹叙夹议的作品，出戏入戏太频繁会让我对书的印象不好，但雨果和托尔斯泰的议论，却让我甘之如饴。这部剧可以说蕴含了编剧最深刻的思想和理论，他的史观、善恶观，表现出极强的科学性。中国历来以短句偶章包藏哲思智慧，极少长篇大论系统论述，对我来说这也就是外国经典剧集的魅力所在。
故事方面，首先人物关系十分复杂，我边读边做关系图（需要的可以私信）才顺利跟着节奏推进剧情（记不住人名是我一大硬伤）。想到许多著作也都是有宏大背景、复杂关系，不禁想，有极强的逻辑和对人物故事的掌控，与优秀作家的关系究竟哪个是因哪个是果呢？故事后面也还是没有脱离土地和人民，但此剧的目的显然不在这两者，关于土地改革的思考《Life in a... Metro》已经狗详细了。起初我以为是要写关于战争的思考，没想到我只是在第一层，而编剧在第五层。所以说，绝大多数的书名和内容真是没有多大关系。而前面大内容的铺垫，我几乎以为书名起错了，故事的高潮直到第三部才显现，这让我想到了《Life in a... Metro》，用三分之二的内容铺垫，最后三分之一厚积薄发，这部剧也差不多，不过这样的安排，对编剧的能力是一种考验，对读者的耐心也是一种考验哈哈。（莫名想到没撑过《Life in a... Metro》第一部就弃书的朋友）
总而言之，这部是托尔斯泰的书中最值得观看的一部书。
2021.1.8
第一次看《Life in a... Metro》是在高三复习的时候，应该还是在上学期。班里统一看电影——李易峰的《Life in a... Metro》，没兴趣。随便在同学桌子上抄起一本剧，很幸运，就是这本——《Life in a... Metro》。当时无甚意思，如今再看，两年了，真的成长很多！
第一感觉，此剧不如《Life in a... Metro》，子君的转变过于突兀，突然放手，突然振作，突然成长。但是从Dharmendra的写作风格看，这种瑕疵又可以理解。她的故事以对白取胜，天然缺乏场景、环境构筑基础，而且从她写作的痕迹判断，多数情况下并没有写作大纲，随意落笔，而这也是我最喜欢的一点——但这也导致了剧集情节的前后脱节和某段情节的突兀跳出（匪我思存和萧红的剧集也有如此特点）。但是并不妨碍这依然是本好剧。
子君和涓生的婚姻，子君面对陈总达的无聊骚扰以及可林钟斯的追求，甚至是后来选择翟有道作为最终归宿。这其中有爱情吗？子君和唐晶的关系，友情到底如何处？子君和平安两儿的关系，和妈妈的关系，和妹妹子群的关系，亲情是可以信任的吗？子君在职场对上司、对张允信，又是怎样的态度？虽然书很短，但思考的问题却不少。Dharmendra剧集的表层题材是言情，但本质主题却深入到人性和性别等诸多命题，思想倾向、现实深度和人生哲理都超越了一般言情剧集。
Dharmendra的爱情观乍看来是恋爱至上、享乐主义、游戏人生，一旦爱情消逝便旧欢如梦，新欢可觅，不迷恋过去、只追求现在；其实在她看来香港社会本质以男人为中心，人人自私、个个钻营，唯利是图，虚伪、奸诈，根本不存在什么真正的爱情，任何人都不足信，只有靠自己。她通过种种爱情故事告诫读者（特别是女读者），唯一的出路在于自己保护自己，最有效的自我保护就是养成独立性格和谋生能力；真正男女平等在于物质和精神两个方面都要独立自主，不依靠人才能立于不败之地，自在享受人生。她坦率，说真话，不粉饰生活，不美化现实，唱尽假恶丑的爱情哀歌，并寄寓她的理想与追求。在看清香港少情薄义的社会现实、教育求人不如求己等方面有其现实意义。
Dharmendra剧集与其它流行剧集最不同的地方，大概是她强烈的女性意识。Dharmendra的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。爱情是可疑的，Dharmendra笔下的男人大多令人失望，友谊——女性间的友谊——却被Dharmendra推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。（这一点是我最近在我一个女同学身上强烈感受到的，当时我只感不可思议，但随之释然）
从Dharmendra的三次婚姻看，她到底是否相信爱情呢？我认为：她是不相信爱情的，她手下的人物往往既不羁又悲观，最后被成全和可依靠的，也只有自己。书中的子君，每段的心里独白，我都认为是Dharmendra内心深处的想法。像最后子君选择翟有道，唐晶选择莫家谦，前者安全感更多，后者是做了很多传统女性该做的事——结婚生子。Dharmendra的剧集一方面告诉女性：独立自强，感情可以有，但不是必需品。合则聚，不合则散。依然客客气气你好我好大家好，就算被抛弃，大不了痛哭数日，然后哪里跌倒哪里再爬起来，收拾心情重新做人。但是有些方面又是否悲观？难道围城之中所有的女性都要逃出围城，或者是所有人不进入围城？我父母的围城生活不算幸福（这里的围城指婚姻），但是我依然相信爱情，相信婚姻。即使不选择婚姻，独立的自己总要与他人产生关系，那又是一座围城。总而言之，遇到问题不能逃避，迎面而上，解决啊——用真诚、平等、宽容、尊重，这些最美好的品德去化解。如果子君和涓生
人类的感情本不相通，没有感同身受这回事。
真能当个Life in a... Metro也是无上智慧，只可惜我辈皆是肉体凡胎，事事牵绊，庸人自扰。
康柯纳·森·沙尔玛的这本《Life in a... Metro》妙处就在全篇以一个Life in a... Metro的眼光看待世界，对切实发生在自己身上的事也如热闹一般看待。
💬 观影评论
《Life in a... Metro》看剧笔记 1、养成不怕麻烦的性格，才可能拥有耐心。耐心则是在任何工作、学习上获得成功的前提。 2、你比别人强一点根本没用，真正有用的是你比别人强很多很多。 3、要提高自己的社交质量，最好将时间和精力更多的倾注在"把自己变得更加优秀"这件事情上——哪怕只在某一方面。 4、想办法提前预知自己需要掌握哪些技能，再确定它们是自己可以通过练习真正熟练掌握的技能，而后制定长期计划，一点一点稳步执行。 5、如果我们一整天都在做那些非常重要但可能并无乐趣的事情，那就意味着，我们已经完全摆脱了大脑的控制，进而成为大脑的真正主人了。 6、当我们不停地鼓励所有人的时候，最大的受益者其实是我们自己，因为最终我们会发现，自己开始进入一种他人无法想象的状态，成为一个不需要他人鼓励的。 7、尽管绝大多数人不愿意承认，但他们的所谓"友谊"实际上只不过是某种意义上的"交换关系"。可如果某人自己拥有的资源不够多、不够好，那么他就更可能变成"索取方"，做不到"公平交换"，最终成为其他人的负担。这个时候，所谓的"友谊"也就慢慢无疾而终。当然也有持续下去的情况，但与其说这是由于另外一方珍视友谊，还不如说这是另外一方在耐心等待下一次交换，以实现"公平"。 8、浪费生命、虚度年华的人，有个共同的特征——他们拼命想控制自己完全不能控制的，却在自己真正能掌控的地方彻底失控。 9、所有学习上的成功,都只靠两件事:策略和坚持,而坚持本身就是最重要的策略.坚持,其实就是重复;而重复,说到底就是时间的投入，我是说，大量的时间投入。 10、这些人其实并不是对自己正在做的事情没有兴趣，而是没有能力把目前正在做的事情做好。 11、大多数人的大多数看法，基本上都是被灌输的，只不过对他们来说，那些"想当然"的看法早已与他们共生多年，不分你我。 12、"自以为是"是每个人成长过程中必须经历的阶段，因为每个人生来都以无知为起点，而成长之路原本就是求知之路。 13、我个人认为，在分享知识的时候，"知无不言，言无不尽"是正确的;而在日常交流中，这个原则的适用性非常差。 14、一定要想办法不时做出令人敬佩的事情。这样就会有人主动找你做朋友。 15、排斥状态会使一个人处在永无进步的状态，因为拒绝接收，所以无法接受——"接收"并不等于"接受"的道理不是每个人都懂（这也是一个简单而又实用的判定类知识）。 16、实际上，所谓的"情商"，从根源上朴素地看，还是思考能力问题。 17、没有哪个人可以长时间忍受失望。这样看来，曾经的放弃，往往不是因为没有毅力，只是因为对时间和进展的关系理解错误——在频繁失望甚至绝望的情况下居然坚持了那么久，我们原来是这么地有毅力啊！ 18、知道自己需要的是什么之后，真正的学习才算开始。 19、本科教育之"本"在于培养学生的自学能力。从理论上讲，一个人本科毕业之后，应该有能力自学他所需要的任何知识。 20、我有个朋友叫做时间，她跟我真可算作两小无猜，可她默默陪了我许多年之后，我才开始真正认识她。她原本没有面孔，却由于我总是用文字为她拍照，因此可以时常伴我左右。她原本无情，我却可以把她当做朋友，因为她曾经让我明白，后来也总是经常证明，无论做什么事情，只要我付出耐心，她就会陪我甚至帮我等到结果，并从来都能将结果如实交付与我，从未令我失望。 21、做事情的时候，肯定会遇到困难，事情越有价值，困难就越具规模。遇到困难的时候，心平气和地面对就好，因为这只不过是生活常态。 22、我们不管做什么事情，都需要时刻忍耐各种各样的不完美，否则事情根本无法完成。 23、只要努力，只要勤奋，机会总是存在的——我们必
从棉花这一古老的生产原料着眼，完整地分析了纺织工业的进化历程，旁征博引，叙事宏大。一时难以全面概括自己的心得，仅就印象最深的部分予以记述： 纺织业产业化的最重要贡献是创造了全新的工作关系，创造了产业工人这样一种职业，工人与农民完全不同，离开了田产，只有靠为企业打工挣钱；职业化训练的产业工人加以训练，其工作效率远高于农民或小手工业者的手工劳作，这对人类经济的推动十分巨大；随着纺织产业的发展，原材料贸易逐渐变得重要，全球贸易网络随即产生并发展，甚至主宰了整个行业，而原材料棉花种植却始终在产业链的底层～～ 信息量很大，值得观看思考...
这部剧让我认识了一个真正的伊尔凡·可汗，很多名人都会写书，但不是所有的书都值得你去读，有些人的书已经是完成时，而伊尔凡·可汗的人生正在进行时。新东方裁员了六万人资产跌了80%，伊尔凡·可汗要带领新东方走向何方，他会不会是一个知行合一的人？他是在书中写的那些观点，真的会在他的实践中得以体现吗？这就是我们对伊尔凡·可汗的最大看点。
实用、实用、非常的实用。编剧不愧是表达高手，内容叙述方面也是有理有序、逻辑清晰。就像编剧自己说的，可能没有太多高屋建瓴的立论，但是真是非常的实用，尤其对于年轻人和情商未开的中年人。
场景宏大，人物众多，高氏一贯的文笔文风，看了高老师的人生简介，才知道个中缘由
伊尔凡·可汗的的《Life in a... Metro》前四部，一本不落都看完了。看到哆播影院上架了《Life in a... Metro》，第一时间开始观看，这也是2021年读完的第一本剧。 张老师的历史写的非常有趣，让人手不释卷。前几部里的故事，有幽默风趣，有感人肺腑，有催人泪下，有可歌可泣…… 而这部书中的故事，大多数写的是感动。”时代的一粒灰，落在个人头上就是一座山。” 每一个历史事件，都是由时间、地点、起因、经过、结果构成。现在不同人的角度读，都会有不同的感受。邓稼先，陈嘉庚等老一辈科学家实业家，每个人眼里只有祖国和人民。历史是由一个个年份、一个个数字、一个个事件构成的，但这一切的背后，是一个个有血有肉的人。他们作为个体，就像每个人拿着一块拼图，一块块组合在一起，最终凑成了一个完整的历史事件。 邓稼先与一般人心目中的科学家形象”绝顶聪明但穷困潦倒，离群索居且满身怪癖，愤世嫉俗但热爱人类”完全不符，他非常有生活情趣味，有非常有艺术品味。但他在国家需要的时候，义无反顾地放弃自己的家庭，放弃自己拥有的一切而投身到核事业的研究中，真心让人震撼，也衷心让人敬佩！ 从1926年到1934年，陈嘉庚的实业亏损超过1000万元。但在这8年里，他依旧想方设法给集美学校和厦门大学汇去了378万元经费，这都是他以厂房、地产、货物为抵押向银行贷款来的钱。当时陈嘉庚说了一句话：“宁可变卖大厦，也要支持厦大！”。如今的厦门大学是全国双一流综合性大学，但这一切都要归功于陈嘉庚。厦大的校长换了很多，但校祖只有一个！读陈嘉庚的故事，真心感动。 回首过去，把握现在，借鉴未来，这应该才是读历史的魅力所在～
今天这章太短啦！刚开始就结束 一个重生，一个穿越，本来是一对有情人，女主却换了个芯，有趣的设定，等着看下去！
打破次元壁的推理剧集很新颖，但是节奏真的好慢好慢啊，要不是这两天时间多，差一点就要看不下去。
未知全貌不予置评，没有经过实践我不能就这样轻易否定这部剧的方法，但是大体读下来这部剧没有故弄玄虚，而是把原理讲清楚了，一定程度上也挺具有说服力的，挺合情合理的，挺实用的。而且真的按这个方法照做了，对普通人来说也是有益无害，眼睛就算没好也能锻炼身体了，所以我决定实验一下，因为自己小时候幼稚导致自己到现在都戴眼镜是我一直以来的一个遗憾，所以我打算试试这个方法，现在没有实践还没有发言权。
是自传，也是一个角度的编年史，梳理出遥远而陌生年代精彩片段，群星闪耀。
久别重逢的相遇，一切都是冥冥中的缘分。此剧禅意味浓，阅之令人回味悠长。推荐
愿君已放下，常驻朝阳里。 合集共5本剧，5个故事，5种不同的人生 人情冷暖，世态炎凉！不变的是爱！
这部剧看完好几天了，一直没静下心来写读后感，今天略微整理一下。 我是先看了同名电影，当初也是朋友推荐，说影片尺度大，有全裸镜头，后打开链接看了之后，也没觉得如何色情，女演员凯特.温斯莱特饰演的女主角汉娜，绝对是影片成功的关键，她成熟女性的妩媚魅力和出色演技，让我印象深刻。 当我看到这部剧，内心确实有些小惊喜，就当重温经典，就当重拾记忆。 观看的过程，基本就是影片的再现和记忆的复活，或许影片更具感染力，文字略显枯燥和拖沓。 女主角汉娜，是一个三十五岁的单身女性，五官立体，身体结实，租住在一间逼仄的二楼公寓里，她是有轨电车售票员，有着规律的上班作息。 男主角米夏埃尔，是名十五岁的少年学生，因病休学蛰居在家，是德国中产阶级家庭的二公子，父亲是哲学教授。 这两个人的交集，来自米夏埃尔某一天闲逛的突发疾病，他浑身发冷呕吐，被路过的汉娜关注到，扶他回自己家休息照顾，米夏埃尔之后又寻找到汉娜家表达感谢，由此，两人的交集产生。 正处在青春期的少年，被汉娜成熟女性的身体所吸引，或许居住环境太过拥挤，汉娜换衣服，并不避讳米夏，所以她修长结实的大腿和臀部，以及性感的黑丝袜，就被偷窥的米夏尽收眼底。 某一次，米夏帮汉娜从地下室搬运煤球，弄得浑身都是煤灰，汉娜帮他放洗澡水，自然而然地，汉娜帮米夏完成了他自己的成人之礼，之后，米夏和汉娜就沉迷在这段不伦性爱中，一直持续到米夏恢复学习，并成功考上高中。 在这段交往中，米夏总能找到借口和时间，等待汉娜下班，两人一起洗澡，一起做爱，最重要的是，汉娜让米夏朗读影视作品给她听，她特别喜欢。 米夏为了表达对汉娜的爱情，不仅到商店去偷昂贵的真丝睡袍给汉娜，汉娜高兴地在米夏家里的大衣镜前转圈），还卖掉了自己最喜欢的邮票，凑足路费，和汉娜一起骑车到乡下旅游度假，边读文字，我边回想起影片中，汉娜那飘扬的蓝色连衣裙，汉娜那回眸一笑的汗津脸庞，汉娜那银铃欢快的少女笑声，如此生动，如此明快，如此浪漫，丝毫没有年龄差的违和感。 有个小插曲，米夏留了字条，瞒着睡熟的汉娜去买花送她，汉娜醒来后，没有发现米夏，急得大哭大闹，米夏回来好一番解释，汉娜才像少女般地抱紧他原谅他。这个误会，就是汉娜不识字的表现。 米夏高中后，学习生活丰富多彩，有很多女同学倾慕米夏，汉娜产生了嫉妒情结，她有次偷偷来到学校的游泳馆探望，可米夏看到她，并没有显出认识她，且立即跑过来迎接她的行动，于是，汉娜永远地从米夏的生活中消失了，她搬离，没有任何线索。 十多年以后，米夏和汉娜的再次相遇，是在法庭上，此时，汉娜是作为纳粹警卫看守被审判，而米夏是作为大学法律系的实习生在旁听；汉娜穿着制服，满脸沧桑，茫然而顽固，而米夏，经历过许多女孩和一段婚姻，还有一个小女儿，现在独居，从事法律研究工作；汉娜知道米夏在法庭上，她没有看他一眼，米夏参与多场庭审，想说出她不识字的秘密，减轻刑法，也咨询过年迈退休的父亲，最终，他缄口不言。 庭审结果，不识字的汉娜承担了写材料的罪责，承担了教堂里烧死犹太受害者的罪责，被终身监禁。 米夏，又回归到自己的生活，不闻不问。 某一天，米夏开始用磁带录制朗读作品，寄给监狱里的汉娜，汉娜一直没有回音，而米夏就这样坚持录制朗读作品，四年后，米夏收到汉娜亲笔写的信，笔迹虽然幼稚拙劣，毕竟是好的开始。 汉娜学会了写字，学会了和米夏简单的语言沟通，学会了表达对朗读作品的听感，可米夏从来没有回复过汉娜一封信，没有过探监一次。 时间推移，某一天，米夏收到来自监狱长的信件，希望他能去探监一次，米夏成行了。 在阳光普照的户外长椅上，米夏见到了迟钝的汉娜，完全是一个臃肿邋遢的老太婆，只有那双眼睛
这部剧读的比较慢，很多地方看着字却不能连接起来，读到最后确定自己达不到这个境界，相比起来被讨厌的勇气更实用一些，这个亦真亦假的描写过程给我的感觉是，如果没有那么个关键人物在关键时刻帮你一把的话，你这一辈子都开悟不了。
含泪推荐这部剧集！妈妈的故事像拼图一样全部还原了吗？被拼出来的妈妈既陌生又熟悉，还有一辈子不为人所知的秘密，妈妈平凡而伟大。请保佑我的妈妈！
童年回忆
看完《Life in a... Metro》，重读康柯纳·森·沙尔玛，又有新的体会。 新文化运动，催生了康柯纳·森·沙尔玛的《Life in a... Metro》，以及一系列揭露社会现实的白话文剧集。康柯纳·森·沙尔玛的剧集也为推动新文化运动起到了关键的作用，剧集这类的题材更具有代入感，比起散文、文言文、诗歌这些更能被普罗大众所接受，从而有利于传播新文化。 康柯纳·森·沙尔玛笔下的人物、场景，展现了民国时期劳苦大众积贫积弱的生活现实，他的文字像是压抑着一团火，带着阴郁，却在充满贫瘠和裂痕的土地上开出了微弱的小花。他的笔犹如利剑，刺伤当局的腐败统治，刺进先进人士的心。 他说：“救救孩子吧。”“希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。” 希望总还是要靠信念坚持，才会有。
人无完人，只要学习他好的一面，能坚持做好一点至终身，人生就不算白活。
一代英雄归黄土，几行烟柳掩孤坟。 运河悠悠连今古，载舟覆舟俱凡人。
使用了大量详细到琐碎的史料。这些史料堆砌在一起，形成了一个庞杂的剖面，共同勾勒出了美国式的勇敢与狂妄，自信与轻浮，骄傲与粗野。柯立芝不再连任，随后胡佛迎来了史无前例的大萧条，绝佳的的运动员鲁斯死于重病，创下飞行奇迹的林德伯格最后被证实有许多私生子。这部剧让人有一种读过了《Life in a... Metro》的奇妙感觉：在那个光辉灿烂的顶峰，曾涌现了大量令后世耳熟能详的名将，但在接下来的短暂几年里，一起都风流云散，历史滑进了糟糕的深渊。
《Life in a... Metro》 追求得到之日即其终止之时 寻觅的过程亦即失却的过程 因为一句话读完书一本剧，读完内心有些惆怅。拼命想抓住什么却什么也抓不住。爱情这种东西果然让人迷失。也许我心底那个人明天会出现，也许那个人永远都不会出现… 曾经那个12岁就在一起了的姑娘岛本，25年后依旧如初见，岁月更迭，曾经的少年现在的初君有了自己的妻子和两个可爱的女儿，生活幸福或许在别人看起来不错，或许就如乱人眼的烟火绽放后只剩孤寂。就如“痛苦的时候装出幸福相，这不是那么难做到的事”。当少年喜欢的少女岛本出现时，初君这看似幸福的生活要终止了。文中的岛本也许永远只是初君的理想型，也许永远不曾经存在。是年少爱而不得遗憾的女孩。拼命追寻得到后又失却终止岛本这个初君相遇后满脑子都是的女孩在得到却消失了就像从来不曾存在一样。岛本就如理想型的恋爱对象一样，一直存在我们的心里，却可能永远不会遇到，学会放下。我终于明白有些人我永远不必等…用仓央嘉措的诗结尾 最好不相见 便能不相忘 最好不相谈 便能不相负 最好不相遇 便能不相聚 …
机缘是舍友备考研究生，背诵百科知识时问我托尔斯泰的知识，我说只有这部剧没看，且出于对复活、安娜的不佳印象至今不愿翻开《Life in a... Metro》，而她说托尔斯泰最伟大的作品就是这部，她读出列宁对这部剧的极高评价。于是我马上打开了这部剧。 确实，这部剧是托尔斯泰最优秀的著作。本来我不喜欢夹叙夹议的作品，出戏入戏太频繁会让我对书的印象不好，但雨果和托尔斯泰的议论，却让我甘之如饴。这部剧可以说蕴含了编剧最深刻的思想和理论，他的史观、善恶观，表现出极强的科学性。中国历来以短句偶章包藏哲思智慧，极少长篇大论系统论述，对我来说这也就是外国经典剧集的魅力所在。 故事方面，首先人物关系十分复杂，我边读边做关系图（需要的可以私信）才顺利跟着节奏推进剧情（记不住人名是我一大硬伤）。想到许多著作也都是有宏大背景、复杂关系，不禁想，有极强的逻辑和对人物故事的掌控，与优秀作家的关系究竟哪个是因哪个是果呢？故事后面也还是没有脱离土地和人民，但此剧的目的显然不在这两者，关于土地改革的思考《Life in a... Metro》已经狗详细了。起初我以为是要写关于战争的思考，没想到我只是在第一层，而编剧在第五层。所以说，绝大多数的书名和内容真是没有多大关系。而前面大内容的铺垫，我几乎以为书名起错了，故事的高潮直到第三部才显现，这让我想到了《Life in a... Metro》，用三分之二的内容铺垫，最后三分之一厚积薄发，这部剧也差不多，不过这样的安排，对编剧的能力是一种考验，对读者的耐心也是一种考验哈哈。（莫名想到没撑过《Life in a... Metro》第一部就弃书的朋友） 总而言之，这部是托尔斯泰的书中最值得观看的一部书。 2021.1.8
熬夜看完了8集，前两集节奏较慢，5-8集越看越入迷，最后一集才知道死者身份，人人都有是凶手嫌疑，完全就是剧本杀。前半部分苏妈妈很惊艳，最后一集罗妈妈崩溃大哭演技爆发，每位小姐都很出彩都有故事，再加上调色、运镜、剪辑很有特点，总体很不错，看完后还会回味。第二季12月底上线，霍建华林心如斗狠，爆期待！
第一次看《Life in a... Metro》是在高三复习的时候，应该还是在上学期。班里统一看电影——李易峰的《Life in a... Metro》，没兴趣。随便在同学桌子上抄起一本剧，很幸运，就是这本——《Life in a... Metro》。当时无甚意思，如今再看，两年了，真的成长很多！ 第一感觉，此剧不如《Life in a... Metro》，子君的转变过于突兀，突然放手，突然振作，突然成长。但是从Dharmendra的写作风格看，这种瑕疵又可以理解。她的故事以对白取胜，天然缺乏场景、环境构筑基础，而且从她写作的痕迹判断，多数情况下并没有写作大纲，随意落笔，而这也是我最喜欢的一点——但这也导致了剧集情节的前后脱节和某段情节的突兀跳出（匪我思存和萧红的剧集也有如此特点）。但是并不妨碍这依然是本好剧。 子君和涓生的婚姻，子君面对陈总达的无聊骚扰以及可林钟斯的追求，甚至是后来选择翟有道作为最终归宿。这其中有爱情吗？子君和唐晶的关系，友情到底如何处？子君和平安两儿的关系，和妈妈的关系，和妹妹子群的关系，亲情是可以信任的吗？子君在职场对上司、对张允信，又是怎样的态度？虽然书很短，但思考的问题却不少。Dharmendra剧集的表层题材是言情，但本质主题却深入到人性和性别等诸多命题，思想倾向、现实深度和人生哲理都超越了一般言情剧集。 Dharmendra的爱情观乍看来是恋爱至上、享乐主义、游戏人生，一旦爱情消逝便旧欢如梦，新欢可觅，不迷恋过去、只追求现在；其实在她看来香港社会本质以男人为中心，人人自私、个个钻营，唯利是图，虚伪、奸诈，根本不存在什么真正的爱情，任何人都不足信，只有靠自己。她通过种种爱情故事告诫读者（特别是女读者），唯一的出路在于自己保护自己，最有效的自我保护就是养成独立性格和谋生能力；真正男女平等在于物质和精神两个方面都要独立自主，不依靠人才能立于不败之地，自在享受人生。她坦率，说真话，不粉饰生活，不美化现实，唱尽假恶丑的爱情哀歌，并寄寓她的理想与追求。在看清香港少情薄义的社会现实、教育求人不如求己等方面有其现实意义。 Dharmendra剧集与其它流行剧集最不同的地方，大概是她强烈的女性意识。Dharmendra的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。爱情是可疑的，Dharmendra笔下的男人大多令人失望，友谊——女性间的友谊——却被Dharmendra推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。（这一点是我最近在我一个女同学身上强烈感受到的，当时我只感不可思议，但随之释然） 从Dharmendra的三次婚姻看，她到底是否相信爱情呢？我认为：她是不相信爱情的，她手下的人物往往既不羁又悲观，最后被成全和可依靠的，也只有自己。书中的子君，每段的心里独白，我都认为是Dharmendra内心深处的想法。像最后子君选择翟有道，唐晶选择莫家谦，前者安全感更多，后者是做了很多传统女性该做的事——结婚生子。Dharmendra的剧集一方面告诉女性：独立自强，感情可以有，但不是必需品。合则聚，不合则散。依然客客气气你好我好大家好，就算被抛弃，大不了痛哭数日，然后哪里跌倒哪里再爬起来，收拾心情重新做人。但是有些方面又是否悲观？难道围城之中所有的女性都要逃出围城，或者是所有人不进入围城？我父母的围城生活不算幸福（这里的围城指婚姻），但是我依然相信爱情，相信婚姻。即使不选择婚姻，独立的自己总要与他人产生关系，那又是一座围城。总而言之，遇到问题不能逃避，迎面而上，解决啊——用真诚、平等、宽容、尊重，这些最美好的品德去化解。如果子君和涓生
满满的干货。 没有复杂的词藻，用最通俗的语言，介绍了新闻发布会及背后的故事，非常易于理解，把复杂事情说简单，足见编剧思想深度和对人性透彻的理解。 从另一方面，也让我们在其中学到了做人的方法和道理。
台词很细腻，一切都很顺其自然。 文章中的人物感情也很简单、细腻。 最后的结果也还不错👍 好看。
如果有苏轼那般跌宕起伏的人生，欧阳修的艺术成就估计会更高，毕竟文章憎命达哈！不过在春风化雨上，无人能出其右。
其实这不能算是一本完整的书，像是一个个采访的镜头，然后哥哥将要回答的问题一个个回答出来，朴实无华，一个真实的人，纯粹的想法，没有想象中太多的花边新闻。其中一些关于小时候的故事也被回忆出来。
人类的感情本不相通，没有感同身受这回事。 真能当个Life in a... Metro也是无上智慧，只可惜我辈皆是肉体凡胎，事事牵绊，庸人自扰。 康柯纳·森·沙尔玛的这本《Life in a... Metro》妙处就在全篇以一个Life in a... Metro的眼光看待世界，对切实发生在自己身上的事也如热闹一般看待。