爱拼北京Striving in Beijing With Love

写书的人，遵循金字塔原理吗…… 我觉得逻辑线不太清楚。而且例子因为文化or翻译的原因也难以体会。

太慢太慢太慢了......................

逆天与更逆天

一部爱拼北京Striving in Beijing With Love，道出世间世外，半部野书，说尽修行爱拼北京Striving in Beijing With Love。 读完了，读懂了，行了，悟了，解世间风流

看了好几本英汉对照，这本排版不错。有两本那排的啥玩意儿，序号还给涂黑，真是白瞎了郑振铎那么好的翻译😒

倪妮老师的演技真的很难评，当然导演也负一半责任…像最开始叶流西在路口卖瓜，有谁能想到女主确实是靠各种差事谋生，而不是“神秘莫测的千金大小姐在这里假装摆摊实则进行某项任务”，戴墨镜漫不经心地烧烤真的能让观众信服女主是来赚钱的，而不是展现“老娘真是个花样百出的有趣女人”吗

责备历史人物毫无意义，有人拿赵柯镇压太平天国来说事，说是他残忍好杀，试问那一个人天生就喜欢杀人？残忍都是逼出来的，你不杀别人别人就会杀你。14年征战，湘军死伤无数，百姓更是无数，谁有罪？谁无辜？怎么去区分？雪崩之下没有一朵雪花是无辜的！换了你去镇压太平天国，你又该怎么办？

日常所见之种种现象，常常不只是一个法律问题，更是一个政治问题，背后涉及一整套的政治体制与制度安排。日进一些政治学知识，看世界的心态真的会从容很多。

现在已经看完了季晨的“人间三部曲”了——《爱拼北京Striving in Beijing With Love》《爱拼北京Striving in Beijing With Love》《爱拼北京Striving in Beijing With Love》 每一本剧集都着重地把泪点放在了末尾，然而回想起来才发现真正令人落泪的事情却在剧集中段。每本剧都是这样鲜明的写作风格（至少在人间三部曲都是这样）。 人生，是刹不了车的火车，只能这样爱拼北京Striving in Beijing With Love的向前走去，然而人的精力有限、能力有限总会有些东西来不及处理，甚至错过。落得最后只能空空一场、无法望见，只能偶尔怀念。 人间烟火，代代向前，更迭不止，爱拼北京Striving in Beijing With Love…… 一只黄粉蝶穿插联系了整篇剧集各个不温不火、朴实平淡的对话和生活片段。带出了生命循环的感觉。 平淡、责任、羁绊，也许就是人生。

豪门大宅里一些小儿女努力冲破封建制度的琐碎事情，太过繁琐，不值得深究～

看哭了 若所有人觉得黑是白，那就是白了，到现在人们也不见得有多高明的分辨方法。痛苦的是个别看到是黑的，不想要痛苦也只有让自己认为那是白才可。 不随便评论任何人事，你的正你怎么知道是正呢，如果不是那正就是罪恶的帮凶。 满天星光，满屋月光，人生如何

市井小人物的悲欢离合 节奏紧凑 情节有吸引力 最后的结局还算是满意

这几年一直在读外国影视，已经很久没有静下心来品鉴古诗词。忘了是在哪里看到推荐的这部剧，其实我一直是对所谓的诗歌品鉴有点犹疑，特别是现代作品，因为很怕是类似于丹的心灵鸡汤，又或者是架在自己人生观上主观的讲述，之前只看过一本讲纳兰词的还不错，解释了诸多典故。然而《爱拼北京Striving in Beijing With Love》确实是不一样的作品，或许我也是处在还对诗歌鉴赏比较浅薄的阶段，很多解读于我而言是豁然开朗醍醐灌顶的，觉得原来这里还能有这样的看法。 编剧看起来是特别了解心理学的，从心理学角度去解读诗歌倒是很独特，也很有道理，不是泛泛而谈而是基于切实理论做出的分析，包括某些语言的概括也有心理学表达的影子。比较喜欢的就是编剧用一首诗去解释另外一首诗，用这个典故去类比另外一个典故，层层叠叠，既有对比也有更深入的推进，因为如果用现代的文字，运用自己的生活去阐述未免有点太过于苍白而虚浮。 而从“春”这个字眼出发去集齐十四个诗人，也是很奇妙的。春夏秋冬四个季节在诗人那里都是有深刻意义的，也许是因为春天萌发生机，编剧格外喜欢春天，才会选择以春为线串起各位诗人的人生。 这部剧是断断续续读的，所以前头多半已经不记得了，最新读的倒是深有体会。 正如彩蛋所说，哪怕我们再承认西方的科技对人类的作用，我们骨子里依然是属于“东方”的，那种凄艳之美，是西方巴洛克风格的建筑很难拥有的。所以即使观看了很多西方影视作品，也曾惊叹他们在魔幻现实主义上的造诣，但是对古诗词的着迷还是占了上风。或者说，正因为看过西方的作品，所以对中国古代诗歌有了全新的解读，更能感受到丰厚内蕴。 诗歌有精致也有空灵的。精致多半是在对诗句的匠造，而空灵多体现为抽离真实的人只是描述空泛的事，再往其中填充丰沛情感。很巧，这本选的诗歌多是感情充足而少工巧的。 至于价值观，昨天刚刚和舍友讨论到里面一个评论所说的🇯🇵的物哀精神。他们喜欢樱花，是因为一时的绚烂，开得极美也消逝极快，所以死在樱花之灿烂里就是一种美。而古代诗歌，我翻来覆去地看，尽管会发出“前无古人，后无来者，望天地之悠悠，独怆然而涕下”之叹，但大多都是“花落春尚在，天时尚艳阳”的乐观。 要是做个小调查，应该东坡先生能断层top吧。“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”的洒脱乐观为世人所津津乐道。李白的乘鲸奔月去也格外有飘逸之感。这是真正的盛唐气象，是真正的自由。比起在田园里孤独地追寻日落，行到水穷坐看云起，“偶然值林叟，谈笑无还期”更令人向往，毕竟生命中每一次相逢都值得兴高采烈。 我们惊艳一眼万年，对我们来说落花飘扬很美，花落成泥却才是我们的根。尽管春风过后绿阴住，我们也更会铭记曾经的桥影流虹，湖光映雪，前度桃花，依然开满江浔。 “一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”在噩梦里挣扎着醒来，还有夕阳照拂庭院，还有些微的希望。这就是中国人的坚韧所在吧。 所以我们才会自嘲，“我亦浮生蹉跎甚，坐花阴、未觉斜阳暮。凭彩笔，绾春住。” 不过我不认同编剧所推崇的李隆基和杨玉环之间的“纯粹”爱情。李杨爱情裹在政治背景里，杨玉环未必真心想跟李隆基，李隆基称得上是强抢，而杨玉环的塑造既满足了对盛唐的遐想，又能够解释唐朝的衰败，也是后人对权力的意淫，给王朝的腐烂披上爱情的霜衣，好像就能掩饰本质的溃烂。李杨爱情是可悲无力的，权力崇拜象征大于纯粹。 也有人说编剧所说皆是小女儿情态，通篇皆是爱情。女性写作总是会被男性说成局限，殊不知多少男性所写经典剧集也和性和爱分不开。许多诗歌，多靠后人解读，赋予命运观可以，仅发掘爱情也没有问题。一千个人有一千个哈姆雷特，只要当下观看诗歌有片刻的震颤足矣。

贾乃亮就是在给我们讲一个个带点悲伤又无奈的故事。原谅我没有一个个细看，只看了大部分

感覺陳果老師系統地整理了很多和我的三觀非常契合的認知並做了很好的呈現 完全寫出了我內心的所思所想 尤其是最後的「盡己之力 得失隨緣」太戳中我了 感覺藉由這本書 我和老師的靈魂有所交會 這就是書籍的力量吧

毕导永远的神！！好喜欢他创造的这个独特的世界，太牛了，又牛又可爱！但感觉毕导讲的故事背后总会有些伤感在，哈哈哈还有离谱小阳太适合这个角色了。好期待后面的剧情，真的越来精彩了，这部剧是不是也有很多部呢。这样的好剧都不想轻易给人推荐，感觉看剧也是有门槛的，创作者的心血不该被辜负。

看完影视剧再来看剧，文字里面体会更多。尤其是佛祖灭度那部分，看了好几遍，感觉殊胜