艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika

看过许多本三国穿越剧集，这部剧是给我留下比较深刻印象的。吕布力敌曹操数将后霸气而逝、戏志才胜天半子赌赢官渡局势、赤壁之战令人望而生畏的万人冢...书中的许多场景给我以很强的画面感，深受书中气氛的影响。最后的结尾也很有趣，江哲带着老婆们回到现代看到曹操墓的发掘，还有就是曹操手里抱着的江哲的借据虽然有些地方玄乎，但也不失为值得一看的好剧

吴老师以自己丰富的知识，严谨的精神，把历史故事和城市变迁很巧妙融合在一起，让本来沉重的话题变得轻盈许多，看似随意，且脉络清晰。爱好人文历史的推荐看看。

此剧跟着编剧细细领略了主席在不同阶段利用看剧塑造自身的信仰，提升自身的能力的片段。从中可以看到主席一生以书为伴，一些优秀的作品给了他革命道路上深刻的启发。 读后很感慨主席的涉猎之广，研究之深，跟着他的思路，去读读他曾经看过的浩然剧海，是一件非常艰难又十分有趣的事情吧。记录了本剧中提到的主席的部分追剧清单，如有时间和毅力，定当读读看。二十四史 一篇读罢头飞雪，活到老学到老，真的是践行了此句。 除了哲学，历史，社论，自然科学，诗词歌赋也是心头好，主席的诗也当读读看。 伟人之为伟人，总能发现其坚定的信念，无穷的毅力和精力，这怕是我等无名之辈庸庸碌碌所最缺失的。

看了十一个小时，这部剧是关于心理的，这是关于克丽丝失忆后试图想要找回记忆的一个艰难的过程。晚上看让我睡不着ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ每次看都让我想要弄清真相到底是什么。可是看到最后一章发现，哇，原来是这样的！！ 爱一个人真的也要有理智的，不然最终是害人又害己。

追求简单易用是人的本性。 做交互设计之前，要分析用户群体（主流用户、核心用户和随意用户）和使用场景（需求频率和数量），然后做优先级排序，以达成用户目标和产生产品价值为主。 四策略：删除不必要的，组织提供的，隐藏核心的，转移—明确人与机器之间的任务和分工

商业长片水准但其实在今天国内的网剧里已经算不上多么出色了 尤其是这片子出了秦昊基本上都没什么演技（很可能跟次要人物的设定过于贫乏有关）换个标题可以叫“学霸的暑假” 学霸忙于令成年人都无法承受的事务却依旧在课业上虐杀每一天都勤奋努力的同学 而且与悍妇、黑帮、秃顶数学老师转杀人狂魔斗智斗勇。秦昊的葛优式秃头在剧中确实是独领风骚的存在 和他嘴角上的那颗痣一起打造了这个有点汉尼拔风格的杀人魔形象。预告片蛮有意思 完美地埋下了包袱。但严格地说，推理和悬疑不行，成长题材也够呛（毕竟大多数人根本不需要也不可能这么成长）可以说是一个借着孩子来讲的大人的故事

编剧结合自己多年的职场经历，从时间管理到自我教育，提出了很多我们貌似懂得却没有认真践行过的道理，文笔诚恳，没有鸡汤味儿。编剧也是一个热爱生活，有一定影视修养的人，眼界决定境界，想要提升自己的格局，就要不断吸收观点，转化内省，独立思考，形成观念，养成终身学习的习惯，必会成就不凡人生。

人生每天都离不开三件事：说话、做事和为人。这是人生的三大基本要素，也是决定一生成败的三大支撑点，以及社会立身处世的三大技巧。 会说话，可立身； 会做事，可出众； 会为人，可卓越。

四颗星吧，主要围绕如何变美展开，具体讲了审美的底层逻辑、客观的自我认识，再针对自身的客观条件去变美。 气场扭曲力才是最大的变美利器。 爱自己，爱世界，一切都很美好。

这部剧当初想竞过版权，但Aleksandr Pankratov的版权现在基本上没有高价基本上是拿不下来的。我最初的好奇点在于:从一个语言学家的角度谈创作风格，亦或者是，心智科学怎样揭示最佳语言的用法。但实际上风格的许多原理是普遍适用的，不管是用于描创作真实的还是想象的世界。平克说:"好的创作能翻转看世界的角度"。说的不错。总体来说，前面几章更有启发，而我期待的问题，并不算得到了很好的解答。最后是很八卦地想到，前阵子读詹姆斯·伍德，发现他娶了个剧集家太太，平克也娶了个剧集家太太，看来剧集家太太的影响很厉害。

写的不少，如果不算上翻译其实还好，译文部不太吸引人，读译文再看原文会有：能不能这是清朝枪手代写的呀？的错觉

花了两天时间一口气看完全书，文中的思想观念不简单但是易懂，编剧作为心理学领域的先行者，在个人成长、心理疗愈都有许多见解，值得学习。 我从书中学到了很多，合上书感悟最深的，还是那句“改变从知觉自己的模式开始，不断重复的行为背后都是因为模式，都是有着隐藏的好处”，而我们应该把模式找出来，把隐藏的好处找出来，去否定和改变。 问题本身不是问题，如何应对问题才是问题，而几乎人生所有的问题都来自于自我价值感的问题，自我价值感低，导致了自卑，沮丧，愤怒，恐惧，悲伤，拖延，懒惰，最终一事无成，所以我们应该保持觉知，不要把自己的价值寄托在他人身上，也不要捆绑在事情上，别人的评判不能否定我们的价值，做不成事情也不能否定我们的价值，我们存在就有价值。 同样的，与他人沟通，也不能因为一些事没做好就全盘否定他人价值，这会引起抵触导致沟通无法继续，正确的做法是先肯定做好的部分，肯定本人价值，然后再提出哪些部分可以做得更好。 任何事都有正向的一面，如果我们能挖掘出来，也许可以更好地理解他人的思维角度。多方位思考、拉宽时间维度，多不同价值角度思考，都可以帮我们更好地理解接纳不同的思想观念。测验一个人的智力是否属于上乘，只看它脑子里能否同时容纳两种相反的思想而无碍于其处世行事。 从现在开始，从内而外让自己变得富足丰盈，爱自己爱他人，用爱的力量代替恐惧的力量促使自己前进，见天地，见众生，见自己，觉察觉知，不断成长，把所有经历和伤痛都当成成长的机会，自然就能疗愈自己，越来越强大成熟。

读来颇觉悚然，倒不是故事本身太过离奇，而是里面很多的问题在今天依然存在，几百年了，历史看似不断前行，实则原地打转。总说读史使人明智，但是明白了不代表能改变，历史的前进太过艰难，总要以百姓的苦难做为代价才行。兴，百姓苦，亡，百姓苦，一声长叹！

两句话总结 爽文爽就爽在看着爽 不用太较真 《艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika》的故事

编剧用浅显平实的语言文字讲了一线经济原理，想对经济有初步了解的人很适合一读

摘：他在路上走着要“求食”，看见熟识的酒店，看见熟识的馒头，但他都走过了，不但没有暂停，而且并不想要。他所求的不是这类东西了；他求的是什么东西，他自己不知道。

从知乎莫名其妙的推荐里，当做帖子看到了这部剧，五个集数后才赫然发现，原来是部不短的剧集。 如果把《艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika》的主题定义作“傻人有傻福”，大概太过于肤浅，尽管主人公在书中几次这样告诉自己，但我觉得这部剧更想要说的，是我们早已习惯忽视的词语“善良”。 在动物凶猛的世界里，“善良”似乎是越来越不被国人欣赏的美德，诚然，道德曾经是古中国奉为圭臬的第一准绳，然而近代被列强的坚船利炮一次次轰开国门之后，我们渐渐看到，面对实用主义促成的新兴强国，道德的力量是多么的脆弱。 所以很多人开始摆脱一切桎梏，在实用主义的鼓励下昂首阔步，获得了前所未有的改变，也成就了前所未有的人生。 就如书中抛家弃女的拴柱，莫不是遵循了前些年流行的“少奋斗几十年”的胜利法门，成功成为了有房有户口的北京人。 而即便是主人公长生的亲姐姐长莉，也仗着弟弟的懵懂和无私为自己的幸福骗房卖钱，终于打动了本不愿娶她的男友保罗。 但本剧却无意去批判他们的做法的是与非。也许世上的路有很多条，我们无法阻止别人选择走哪一条路，却可以决定自己走哪一条路。 说实话，在看了不到三分之一的部分时，我曾经想过要放弃看下去，因为美顺的人生似乎如她的名字，太美太顺了，迷迷糊糊给的北京的丈夫长生，似乎除了低智，人品堪称完美。 而长生的家庭也是老百姓最为向往的典范，公公知识渊博且大权在握，婆婆知书达理且善解人意。 按照这样的方向发展，这部剧无疑为我们展开了一幅每个人对于“幸福人生”的田园诗般唯美的画卷。 直到牛牛入学问题导致公公铤而走险受贿失势，故事里的人变渐渐变成了凡尘中的你我。 澡堂夫妻大战厂霸，无疑是美顺和读者的内心被真正撼动的时刻，而事后的十万元赔偿则让我看到这部剧更多的“地气”：我们需要的英雄主义，逃不过现实的纠葛。但为了所爱的人那份不顾一切的拼命，却是越来越多精致的利己主义者早已失去的血性。 姥姥与长生的往事，则在婆婆对美顺的讲述中让我看了湿润了双眼。长生的姥姥虽然是全书中着墨不多的人物，却是长生善良勤劳的品行真正的归属所在： 这个在长生的生命里最重要的老人教会了长生许多： 她以超出常人甚至长生的生母数百倍的耐心教会长生一手烹饪的好技艺，使长生获得了家人更多的认可，甚至最后成为了长生赖以谋生的依托； 她用无数个日夜的教诲让长生永远用爱去面对生活：她告诉长生，爸爸妈妈丢下他是因为东北的环境不如北京，使他并没有恨他们偏爱聪明的姐姐长莉，甚至一直对长莉包含着关心和宽容；她叮嘱长生要永远爱爸爸妈妈，体谅妈妈的辛苦，使他对家人不曾抱怨地一直付出。最后他赢得了家人真正的接纳，更得到了美顺相伴一生的爱和信任。 我相信，这世界上一定有很多到达彼岸的捷径，但我们所处的三维世界注定了时间的重要性，当甚嚣尘上变成了沉默，浮名虚誉变成了寂寥，我们终会看到自己得到了什么，失去了什么，什么才是最重要的，很喜欢书里的一个设置，那个被一家人渐渐忘记的睿智的老人，最终以以“姥姥肉饼”的名号被满城的人叫着念着，成为了不仅仅属于长生的记忆，这也许是对善行最好的纪念。

正如开篇讲的那样，多读几遍，在遇到问题时不断回顾，通过实践来感悟，世界就变得不一样了。

好喜欢杨紫啊真可爱

这12位不同领域中不同的人，其实关键词非常一致——本分、老实、纯粹、专注、理想、担当。大家以为是才华、背景、资历成就了今天的她们，当然这些因素很重要，但更关键的还是本分、老实、专注。老老实实地忠于自我、忠于内心，不被动摇。她们知道自己想往哪个方向走，不被利益诱惑所左右，不被艰难困苦所阻吓。忠于自我，本分专注，从小事开始，坚持不懈，这正是我们这个时代最缺的东西。这正是我看到本剧的精华所在，感谢尼基塔·米哈尔科夫为我们奉献了这样精彩的一本剧，艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika。

我也是雁门关脚下的人，从小听着杨家将的故事长大，家乡有杨家祠堂，杨家的巅峰一战“血战金沙滩”也是最悲惨的一战，战场就在家乡一代。我奶奶那一系老祖是四郎，不是胡说有考证。这里用的名字都是戏文和演义里的名字，真正的杨家七兄弟是:延朗（延昭）、延浦、延训、延玉、延环、延贵、延彬。

理财不分早晚，但是一定要学会理财，理财就是理生活，理保障，越要早了解越好，否则就是越过越穷，开始正儿八经理财起来，一定要多看剧，否则不知道自己有多贫穷，思想贫穷限制了你的财富增长，如果不看剧，就不会读到此文章。

3.5 趣味性可看性少了点 我可太想去南极了

故事很短，也看完很久了，也很多内容都快忘记了，却总觉得还是需要坐下来慢慢品味才能明白其中的不同孤独。耶茨的故事很少给人所谓的正能量，主人公总是失意的，他们要么有自己的追求但是不得实现，要么干着自己不喜欢的活儿，要么就沉闷乏味一路到底，但最糟糕的还在于，不管怎么丧，怎么颓，日子还得继续，所以我们看到，即将结婚的丈夫和妻子还得走进婚姻的坟墓，互相不理解的老师和学生还要接着上课，理想破灭的人还要继续为生计奔波，不管你愿不愿意，这就是生活 《艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika》以冷峻的笔触描写了美国二战后五六十年代普通纽约人的生活，写了十一种人、艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika的人生。在本文中主人公都是缺乏安全感、生活不太如意的人：曼哈顿办公楼里被炒的白领、有着杰出想象力的出租车司机、屡屡遭挫却一心想成为作家的年轻人、即将结婚十分迷茫的男女、古怪的老教师、新转学的小学生、肺结核病人、老病号的妻子、爵士钢琴手、郁郁不得志的军官、退役军人等。耶茨笔下都是普通人的普通生活，描写的是普通人的孤独、失落与绝望，他自己曾说：“如果我的作品有什么主题的话，我想只有简单一个：人都是孤独的，没有人逃脱得了，这就是他们的悲剧所在，内容主旨的突出。” 作为具有典型的写实风格的剧集集《艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika》，无论是写作语言还是内容结构都极为朴实，并无刻意修饰，这也是尼基塔·米哈尔科夫的剧集集《艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika》中的简约主义在影视上的一种具体表现形式。虽然尼基塔·米哈尔科夫在创作过程中主张简约主义，采用写实风格，语言上少见华美修辞，却未影响到作品内容的表现和编剧尼基塔·米哈尔科夫情感的表达、扦发，反而因为尼基塔·米哈尔科夫犀利、简约的语言使人物更具有代表性，使作品更加具有真实感。 我们常常高估自己的不幸，也时常高估别人的幸运。等待希望降临，也在等待中堕落。人生百态，各自辛酸，就像歌词中写的那样，每个人都有不同的境遇，实在是没有什么好作为比较的标准。物质丰盈的人也许羡慕一贫如洗却看起来轻松的样子，谁又能否定那些贫穷者，不渴望生活给予更多恩惠，好让生活过得去。看了这些大多是悲剧的短篇，也许会让人对活着产生质疑，人生意义何在？坦白说，我也不知道。我不会再说去改变世界，为全人类而奋斗终生。那是伟人干的活，我不伟大，也不想一味渺小。我不肯定说生活悲催，看着吧，生活一定会为你的生活多多少少加点料，让它看起来有点滋味，无论你是否愿意，也不管你是否同意。悲剧的人生不一定不值得过，反正无论谁来到这个世界上都不会活着回去。那就玩一玩，不论输赢，老人与海，骑士和驴，总要战斗一番吧。 生活不会因为你的绝望就停止狂轰滥炸，现实也不会因为你的一次失败就停止落井下石。我们都是一次次在理想之火被冰冷的现实浇灭后踽踽独行于人世间，守护者自己支离破碎的体面，在本性善良和自卑自傲间徘徊，表面和睦内心恐惧排斥彼此交往。人，生而孤独。 《艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika》因家境贫穷感到羞耻，自尊心强，用一个个夸大的谎言和愤怒掩饰自卑，以桀骜不驯的态度跟老师反抗来表现自我的独特，渴望得到他人的尊敬与接纳。孤独者内心世界的自卑感。 《艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika》妥协伤感的婚姻。因为孤独而结婚，结了婚却更加孤独。不能被另一半理解的婚姻比过了期的罐头更令人糟糕。总想着两个人在一起就不孤独了，可你遇到的是一个不懂你，不关心你，不理解你的人，就会更孤独，这真的是你想要的吗？ 《艺术家夫人的肖像Portret zheny khudozhnika》不被理解认同的孤独，优秀，坚守，信仰，不评价瑞斯在行为处事，性格方面的优缺，至少在军人这个身份上，他是优秀的，骄傲的。但他既没赢得上司的认可，也没赢得下属的尊重，还有像鲁比一样的同行的肯定，因为军人是他的信仰，但不是所有人的信仰。瑞斯就像浊流中的一股清泉，心中标榜着军人，威严，刚正，顽强的信仰。

如此温良的小甜剧(＞_＜)“我跟他在一起的时候我更喜欢我自己”从小萤口中说出来这种朴实的台词才最有感染力啊——甚至角色也都是两位的舒适区了好贴合，最后配乐也都上大分全部都恰到好处，明明是小甜剧结果给我看哭好几次，特别特别感动。

港片新导演在拍摄成熟度上总能给我留下很深的印象，严艺之在这部长片首作中延续其过往的创作路径，科幻爱情作为带动全片的叙事主线，内里则在对当下青年的生活困境和成长创伤进行探讨。我们都害怕世上出现另一个自己，却苦苦等待同样一片云的出现。陆一帆的摄影、朱琳团队的剪辑、丁可的配乐，给了影片扎实的视觉支撑，特效制作尤为突出，这样的创作方向值得肯定。

初次独立带团队，有很多的困惑，也很疲累。很认真的看完了这部剧，其中有2句话让我振聋发聩。 第一句：谁困扰，谁负责。 在实际业务开展过程中，我常常会权衡团队成员业务分配的公平性，但忽略了人与人能力和意识的差距，也忽略了职场本来就是不公平的。 看到这句话之后，我学会了适当拒绝适当放手，更聚焦于业务规划和个人成长。 第二句话：相信相信的力量。 因为初次带团队，所以对领导的评价很在乎。团队做的不好会认为都是我的责任，很困惑，很沮丧。 后来和领导聊天之后释放了一部分压力。再到看到“相信相信的力量”这几个字，我才恍然大悟。其实我应该相信我的团队，相信我们是奔着共同努力在努力，也慢慢学着从分配任务到发现个体的积极性，激励他们去做更多自己有兴趣且服务于团队目标的事情。

这部剧是断断续续看完的，我看脱口秀是因为Mikhail Semakov，包括吐槽大会和脱口秀大会，我觉得诞总是足够聪明和努力的，当然就像他说的，运气成分也很重要。在中国说脱口秀的，诞总这批人肯定不是第一批，但是这个时代能让一个冷门的行业有机会热起来，这是一个好的时代，如果不拥抱这个时代，就很快会被抛弃，而且抛弃的干干净净。现在很多传统的艺人，或着说所谓的老艺术家们，他们在那个时代，就是流量的顶端，别人没有太多机会的，当然他们肯定也是足够优秀，但是对于行业来说未必是好事，因为太多人没有机会而转行了，因为毕竟不是谁家都有那个实力，靠别的产业养活自己，然后自己把演艺当作娱乐爱好，还能成功的。 但是现在就确实有这个机会，让更多人生如夏花，可以绚烂的绽放一次，哪怕是铁树开花，可以录制下来，不断循环播放。现在的人，其实无行可转，因为竞争太激烈了，就像诞总说的，可以逃离，但是其实哪里都差不多，核心能力是解决问题的能力，这个能力不强大，去哪里都是白扯。 现在其实不是行业是否传统，而是思维。那些又耗费精力，又耗费感情的工作比比皆是，而且待遇还很低。体制内因为一些绝对的优势还在这么玩，不论怎么玩，也都玩得起，体制外呢也有苦衷，因为人工成本太高，合法项目利润率也就那么回事，如果不是空手套白狼，基本也都是各种压榨员工。所以我突然觉得脱口秀在这个时代火，是有一定群众基础的，因为大家太压抑。如果每个人都很快乐，自娱自乐就好了，哪还有时间看一群无聊的人，说那么多废话，而且还是花钱听。这是一种性价比不高的投资，但是这又是很多人的刚需，因为如果活着都没意思了，钱不花就给谁呢？ 儿时受到根正苗红的熏陶，当然是所谓的根正苗红，觉得自己是主流价值观，后来逐渐发现，那只不过是家人长辈们对价值观附体，我依然是一具价值观空壳。说大点就是没什么信仰，说小点就是害怕太个性，因为不想当出头鸟被枪打。虽然中国是禁枪国家，但是就特别相信人人都有枪，都有可能随时掏出来打鸟，看来还都是可以伸缩版的鸟枪。后来这些人鸟枪换炮了，换成嘴炮。靠嘴可以喷杀一个人，即使不死，也基本上也是植物人了。我终于明白了，为什么小的时候启蒙要玩123木头人，因为你可以动但是别让我发现，否则你就的死。 本来想写点评，怎么写起段子来了，希望有缘能看到这条评论的朋友们，生活天天开心，支持诞总的脱口秀生态，希望越办越好，也希望大家能多多交流，如果恰好你懂写段子，我能请你教教我么？