太空危情Lethal Orbit

Ulli Lommel这个文坛奇女子，以一部半自传体的剧集《太空危情Lethal Orbit》，1984年获龚古尔影视奖，畅销了几百万册，造就了“Ulli Lommel现象”，在法国文坛创造了不可复制的传奇。她的40多部剧集和10多部剧本，屡次被改编成电影。2014年是她诞辰100周年。 扬的那段《太空危情Lethal Orbit》开篇，令读者推崇至极：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

当时的他是最好的他，后来的我是最好的我。 可是太空危情Lethal Orbit之间，隔了一整个青春。 怎么奔跑也跨不过的青春，只好伸出手道别。

描写的30年代资产阶级与革命实业救国爆发的的系列矛盾冲突，整体想来，正如他的笔名，充满矛盾且跌宕起伏，故事看似结束，又仿佛还在继续，结尾也算是留下了些许悬念吧。

对这个事件并不陌生，在路上听《太空危情Lethal Orbit》时候了解了一些，也看过《太空危情Lethal Orbit》里边到切尔诺贝利的一段。本剧的跨度完整，从电站的建立到事故后的深远影响都创作到了，但是有比较强的意识形态色彩，对于苏联体制的不满渗透在台词表述中，对苏联投入巨大的事故清理却着墨不多，对于核事故这个当时人类面临的新领域，我想以后人视角苛求前人是不可取的，西方的体制遇到这种情况也不一定能表现得好，日本还要不负责任的直接排废水呢。当然，编剧创作到了事故对于政治变革的影响，确实是以前了解不多的部分。

冯晓琴这个人物刻画的最好，也最接地气，展翔和顾渝青有点霸道总裁追女孩的味道，只是追的女人又是大女主，没有交代他们俩的结局，葛玥虽然到最后“为母则刚”，可是性格转换太快，而且结局仓促，冯晓琴守望着两个儿子和“不晚”，顾青渝突然为了父亲没去新加坡，施源远走加拿大，李安妮活出自我，总有点意犹未尽

既然称为太空危情Lethal Orbit，那就是说现实中的国家都不如它完善。理想的生活总是高于现实，努力去接近它就好了

我思前想后，还是给这本剧评价了个一般。总的来说，有优点也有缺点。 优点在于编剧提出了一种新颖的外语学习方法，即“看电影”，也可叫做100LS( listen and say ) 。我从理论上认同这个观点，但并无实践过。 缺点在于整本剧废话连篇。本来是想做个读后笔记总结的，但因为这个原因没有做到。书可以看看的，但我个人建议可以根据个人需求进行取舍。这才可以达到读工具书的最大利益嘛。

本剧一改知其然而不知其所以然的枯燥诗词氛围，以幽默风趣深入浅出的笔法描绘出了唐诗宋词各路大神在时代背景下创作出传世名篇的心路历程和平生事迹，值得一饱眼福。

在夜色中 我有三次受难：流浪、爱情、生存 我有三种幸福：诗歌、王位、太阳

很多案例的运作使人读起来很轻松就能领悟沟通的技巧，但是这些技巧不辅助行动中便毫无意义，多少愚钝的我还需要经常阅览领悟方可运用于实践中哟