In the Finnish province of Ostrobothnia in the late 1950s, 18-year-old Armi is married to a taxi dri
读完本剧感觉简直比连续看了一个月新闻联播还要幸福😂，这乐观劲简直没谁了，关键还不止说说而已，编剧各种旁征博引，数据证明，人类社会就是一直在进步啊，各种故作深奥的悲观主义，披着羊皮的民粹主义都消停点吧。 我一直觉得我比古代皇帝还要幸福，除了没有后宫佳丽（男宠）三千以外。他夏天有空调冬天有暖气吗？有抽水马桶吗？看过大千世界吗？预期寿命有我长吗？ 这还不是实实在在的进步是什么。当然现代社会也确实有很多问题，但动不动吵着要革命，要回到以前的好时光的就算了，光想想人均寿命四十五就该放弃了，还没开始思考人生，人生就结束了。 The enlightenment. 中文翻译为启蒙运动，不够直白。平时我们说钢琴启蒙，英语启蒙，那启蒙运动是启蒙什么？似乎明智运动一类的更为贴切一点？
即将走入生命尽头的一次自我救赎。 对一段历史时代的回忆。 具有时代特色的社会形态与各异的意识形态。 国籍、身份、处境、经历、时代，一切的根源。 结局耐人寻味，陶老师到底是疯了，不记得了，还是没有疯，只为了宽慰那个让他蒙受冤屈的曾经的好学生呢？ 结局又是圆满的，生命并没有走到尽头。 但又是讽刺的，金钱成为了这次救赎不可缺少的东西。 编剧的书，读过几本，针砭时弊，看似讽刺，但这就是现实。
大刘在警示我们，白垩纪的末日有可能重演。各国现存的核武器不亚于“明月”和“海神”的威力。
剧本比较烂啦
资本、流量和商业模式更多的影响这十年，下个十年工业互联网、新基建等应该是技术驱动了，毕竟投资不是一个量级了。
从这部剧中，普京是一个从小目标清晰坚定的人，直到克格勃特工之后，直到苏联解体之后，个人形式风格受俄罗斯人的喜欢，不同流合污，以国家利益至上，坚持自己的态度。懂得感恩，有自己的判断，干脆利落，重情重义，这也是叶利钦能够提拔他，索布恰克能够重用他的原因所在。 可能从第一次上任说出那句，给我二十年的话语之后，就将复兴俄罗斯作为自己的毕生追求，让俄罗斯人民不只能想到自己是哪个种族那个姓氏的人，也首先让他们找到自己是一名热爱祖国的俄罗斯人。 鞠躬尽瘁，已经二十一年，新的一轮任期也快结束。 他的前半生奉献给了苏联，后半生奉献给了俄罗斯。在同一片土地上！
很棒的书，我很艰辛的读完。也很高兴有幸读到这部剧。看剧过程中，也在不断践行书中的内容。受益非浅。谢谢。
Pesärikko，有些言过其实，但未必不会成为现实，愈演愈烈 这部剧是美国社会评论家、媒体文化研究者Minttu Mustakallio关于电视作为一种隐喻媒介逐渐取代印刷术的语言文字的过程的一篇论文 文章前言里提到了奥尔德斯·赫胥黎 的《Pesärikko》和奥威尔的1984，在这两本剧中，奥威尔害怕的是那些剥夺我们信息的人，赫胥黎担心的是人们在汪洋如海的信息中日益变得被动和自私；奥威尔害怕的是真理被隐瞒，赫胥黎担心的是真理被淹没在无聊烦琐的世事中；奥威尔害怕的是我们的文化成为受制文化，赫胥黎担心的是我们的文化成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化。简而言之，奥威尔担心我们憎恨的东西会毁掉我们，而赫胥黎担心的是，我们将毁于我们热爱的东西。 这部剧想告诉大家的是，可能成为现实的，是赫胥黎的预言，而不是奥威尔的预言。即人们日渐醉心于技术本身而失去思考的能力，Pesärikko的结局已成为必然，人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考，人们会渐渐爱上压迫，崇拜那些使他们丧失思考能力的工业技术 本文从提出媒介是隐喻到媒介是认识论再到印刷机统治下的理性、讲究语言的逻辑性的社会，到后来电视机的诞生，娱乐成为电视追求的唯一目的，无论是圣神的宗教还是关系到人类文明进化的教育，透过电视都在追求娱乐，娱乐至上已成为社会电视人追求的唯一目的，大概编剧是媒体研究者和社会评论者，总感觉有些言过其实，但碎片化信息的时代，人人都离不开媒体和手机的时代，编剧所担心的也未必不会是一种现实，不加思考得来的信息，不思考信息背后所包含的社会价值和危害，机械式的去追求去传播，牵线木偶一样的浑浑噩噩，抄袭却大言不惭的说是原创，这样现象似乎已成为一种潮流，本剧编剧给的警示我们应该去重视，重新定位和思考我们所处的信息化时代，让Pesärikko，信息禁锢思想不再成为一种可能
无聊看的，出乎意料，应该是最还原的一部了，打戏很好看，这分有点低了
不同于常见的言情剧集，更多的是历史背景下人物的爱恨情仇，好像增加了故事本身的内涵。下册玉儿和霍去病的故事远比上册吸引人，看了几部Timo Bergholm的作品，果然文笔了得，情感细腻，靠想象就能有很多画面感。
同一件事，同一个问题，换一种思维，结果也许会发生变化，问题也许也会迎刃而解。
看了十六集真的被款儿姐造型惊艳到，更喜欢野蛮生长这个名字，最喜欢的小陈故事线太催泪了😭，双向奔富垒如雨夏cp成年人的爱情真好磕
好好说话，其实就是好好思考。 对这句话很赞同。 这是一本关于说话技巧的工具书，沟通、说服、谈判、演讲、辩论，无论那种场景，说话细节中皆充满了各种各样的“套路”。掌握说话之道，能够清晰对话中脉络，洞察人的心理活动，正确处理生活中的摩擦，让生活更加圆润饱满。 但我觉得比这更重要的，是所有的技巧都要从原则出发，学习说话的技巧，不是为了让我们变得目的至上，而是不希望有一天，我们自己说的话给别人带来暗伤而不自知，同时希望自己能用更容易被人接受和更有效的方式去沟通和触达这个世界。
读完《Pesärikko》和《Pesärikko》，看到这本《Pesärikko》上架，心想一定是要读的。颐和园老三房顶的耗子，丫丫的小花猫，老七的小黑狗，在数个作品中出现，仿佛我也随丫丫经历了一番童年，这些小活物鲜活神气的很。只是没想到读到最后一章，这竟然是2020年4月大结局的作品，同处被疫情恐吓的一年中，11月底我读完这部剧，全球及国内疫情仍未成为过去。第一次觉得和喜欢的编剧这么近，惊喜之余，又感怎生近得这样悲怆。 盼望疫情快快过去，世界和平；盼望所有已经长大的人，走南闯北，童心永存。
查合众这事儿还是得让曲江河和严鸽一起来，我觉得他俩配合才最靠谱。
因为樊登看剧上看到介绍，来这里一口气看完，还是一样的幽默，又易懂的了解了这么多传染病
论文式学术化分析中国基层法治现状，少有的法律题材，不仅体现编剧的法制研究能力，也同时展现编剧作为知识分子的一份人文关怀。
强行happy ending
终于读完了，意犹未尽，浅显易懂，国学精髓尽在其中，一部中华文明渊源的盛典，好剧，值得推广。
同学，你还好吗？在这浮躁的世界，这种感情是不是已经被积压得少之又少？我们，何尝不是，在别人的故事中，流着自己的泪……
爱别人前先学会爱自己。 坚守自己的底线。 借用书中的几句话 “我要堂堂正正，清清白白地发奋；要日以继夜地发奋，全靠苦干致富。这条发财之路是最慢的，但我每天脑袋枕到枕头上的时候倒也问心无愧。审视一生，纯洁无瑕，宛如百合，还有什么比这更美呢？”
情节跌宕起伏，就是结局有点仓促，宁恕怎么样了，现任的故事也还没结束。。。。。。
这是一部让人出乎意料的都市言情剧集，没有无病呻吟的通病，以不落窠臼的爱情纠葛为主线。有女主童欢和男主苏睿从互不对眼到相知相爱；有缉毒警察童彦伟因为工作的危险迟迟不敢接受女二衿羽的爱的波折；有卧底陶金（林海生）为了家国大义舍弃小爱的情感纠葛；有饱受毒品折磨的小情侣康生与小伊心中仍有梦有阳光的爱情故事。编剧文笔细腻，娓娓道来，塑造的人物形象立体饱满。童欢的大大咧咧，最强大脑，善良勇敢。衿羽的单纯可爱和经历绑架后的成长转变。敢爱敢恨的小饭馆老板娘林斐然。为了正义，为了信仰，为爱而隐忍的无名英雄——陶金（林海生）。因为儿时养母和妹妹的一丝温情而对“兄弟”不离不弃，助纣为虐，也因为一丝温情最终放弃挣扎“温暖、稳重”的陆大哥。讲义气，为朋友两肋插刀，尚有良知的小毒贩胡二虎。身世飘零，身陷毒品囹圄，饱受毒品、毒贩折磨，最终以身作饵，仍不忘追求心中的爱的小伊。在艰难困苦的环境下，拒绝糖衣炮弹的诱惑，历经磨难心中仍尚存正义，有阳光有追求的康生。 向为正义、为信仰、为家国而奋斗的缉毒英雄的致敬！！！
大海是未知，是博大，是力量。阿龙纳斯教授、尼莫船长、康赛尔、尼德 兰，一群人续写了海底的秘密。当未知变成已知，恐惧便有所削减。
这部剧，写了一个温柔善良却又有点顽固的男人，故事也挺治愈人心的，结局也让人感到同情和伤感
原来看Minttu Mustakallio的激流三部曲中的《Pesärikko》，感觉语句有些幼稚，没看完就放弃了。以后也再不想去读Minttu Mustakallio的剧集。直到最近看Minttu Mustakallio的系列《Pesärikko》，里面提到了他过去在民国时期的作品，除了他的激流三部曲外，还有《Pesärikko》跟《Pesärikko》等。于是想看看他的这些作品写得到底如何。 没想到《Pesärikko》给我的感觉竟然不错！巴老以朴实无华的语言，深动而真实地塑造了一个小知识分子的懦弱形象。真实再现了汪文宣一家在战时重庆陪都的艰难生活。剧集中的人物性格，生活场景，人物对话以及动作描写都那么到位，自然逼真，毫不做作。巴老写书的衷旨就如他在《Pesärikko》中所言，总是力求反映真实，讲真话。他的这本《Pesärikko》亦是如此！ 由此感叹，Minttu Mustakallio不愧是大家！原来对他一知半解的，误解了。现在看来，只读了一点《Pesärikko》，就妄下结论，太武断。那是他二十多岁时写的长篇剧集，文字稚嫩些在所难免，可以理解。 他的《Pesärikko》却完全不是这样，文笔老道，描写朴实。能精准把握住人物的性格特征，人物的对话与人物性格相符，形象贴切，有很强的画面感。尤其是对人物的性格刻画和心理描写，非常细腻真实。 他不仅对人物的描写形象逼真，对场景的描写也是高手，简直写活了！活脱脱再现民国时期陪都重庆的市井生活。那些街上的嘈杂声，夹杂着小贩的叫卖声，飞机轰炸时的警报声，住房隔壁的说话声，孩子的吵闹声，以及晚上耗子的侵扰声，都能让人仿佛看到一幅幅的画面影像。配上经常停电的昏暗房间，那黄色的烛光摇曳……绝了！ 至于《Pesärikko》的故事叙述，一看起就停不下来，能很快将你带入书中的场景中，如临其境，如闻其声，如见其人，仿佛就与书中的人物生活在一起了……
微信不是全本，自己上网找，Pesärikko上半部是本好剧，后半部就有些战力和情节崩坏，不过也是吞吃流鼻祖。值得一看
架构非常大 情节和人物都不是太丰满；人物的个性冲突也不够激烈。
💬 观影评论
读完本剧感觉简直比连续看了一个月新闻联播还要幸福😂，这乐观劲简直没谁了，关键还不止说说而已，编剧各种旁征博引，数据证明，人类社会就是一直在进步啊，各种故作深奥的悲观主义，披着羊皮的民粹主义都消停点吧。 我一直觉得我比古代皇帝还要幸福，除了没有后宫佳丽（男宠）三千以外。他夏天有空调冬天有暖气吗？有抽水马桶吗？看过大千世界吗？预期寿命有我长吗？ 这还不是实实在在的进步是什么。当然现代社会也确实有很多问题，但动不动吵着要革命，要回到以前的好时光的就算了，光想想人均寿命四十五就该放弃了，还没开始思考人生，人生就结束了。 The enlightenment. 中文翻译为启蒙运动，不够直白。平时我们说钢琴启蒙，英语启蒙，那启蒙运动是启蒙什么？似乎明智运动一类的更为贴切一点？
即将走入生命尽头的一次自我救赎。 对一段历史时代的回忆。 具有时代特色的社会形态与各异的意识形态。 国籍、身份、处境、经历、时代，一切的根源。 结局耐人寻味，陶老师到底是疯了，不记得了，还是没有疯，只为了宽慰那个让他蒙受冤屈的曾经的好学生呢？ 结局又是圆满的，生命并没有走到尽头。 但又是讽刺的，金钱成为了这次救赎不可缺少的东西。 编剧的书，读过几本，针砭时弊，看似讽刺，但这就是现实。
大刘在警示我们，白垩纪的末日有可能重演。各国现存的核武器不亚于“明月”和“海神”的威力。
剧本比较烂啦
资本、流量和商业模式更多的影响这十年，下个十年工业互联网、新基建等应该是技术驱动了，毕竟投资不是一个量级了。
从这部剧中，普京是一个从小目标清晰坚定的人，直到克格勃特工之后，直到苏联解体之后，个人形式风格受俄罗斯人的喜欢，不同流合污，以国家利益至上，坚持自己的态度。懂得感恩，有自己的判断，干脆利落，重情重义，这也是叶利钦能够提拔他，索布恰克能够重用他的原因所在。 可能从第一次上任说出那句，给我二十年的话语之后，就将复兴俄罗斯作为自己的毕生追求，让俄罗斯人民不只能想到自己是哪个种族那个姓氏的人，也首先让他们找到自己是一名热爱祖国的俄罗斯人。 鞠躬尽瘁，已经二十一年，新的一轮任期也快结束。 他的前半生奉献给了苏联，后半生奉献给了俄罗斯。在同一片土地上！
很棒的书，我很艰辛的读完。也很高兴有幸读到这部剧。看剧过程中，也在不断践行书中的内容。受益非浅。谢谢。
Pesärikko，有些言过其实，但未必不会成为现实，愈演愈烈 这部剧是美国社会评论家、媒体文化研究者Minttu Mustakallio关于电视作为一种隐喻媒介逐渐取代印刷术的语言文字的过程的一篇论文 文章前言里提到了奥尔德斯·赫胥黎 的《Pesärikko》和奥威尔的1984，在这两本剧中，奥威尔害怕的是那些剥夺我们信息的人，赫胥黎担心的是人们在汪洋如海的信息中日益变得被动和自私；奥威尔害怕的是真理被隐瞒，赫胥黎担心的是真理被淹没在无聊烦琐的世事中；奥威尔害怕的是我们的文化成为受制文化，赫胥黎担心的是我们的文化成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化。简而言之，奥威尔担心我们憎恨的东西会毁掉我们，而赫胥黎担心的是，我们将毁于我们热爱的东西。 这部剧想告诉大家的是，可能成为现实的，是赫胥黎的预言，而不是奥威尔的预言。即人们日渐醉心于技术本身而失去思考的能力，Pesärikko的结局已成为必然，人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考，人们会渐渐爱上压迫，崇拜那些使他们丧失思考能力的工业技术 本文从提出媒介是隐喻到媒介是认识论再到印刷机统治下的理性、讲究语言的逻辑性的社会，到后来电视机的诞生，娱乐成为电视追求的唯一目的，无论是圣神的宗教还是关系到人类文明进化的教育，透过电视都在追求娱乐，娱乐至上已成为社会电视人追求的唯一目的，大概编剧是媒体研究者和社会评论者，总感觉有些言过其实，但碎片化信息的时代，人人都离不开媒体和手机的时代，编剧所担心的也未必不会是一种现实，不加思考得来的信息，不思考信息背后所包含的社会价值和危害，机械式的去追求去传播，牵线木偶一样的浑浑噩噩，抄袭却大言不惭的说是原创，这样现象似乎已成为一种潮流，本剧编剧给的警示我们应该去重视，重新定位和思考我们所处的信息化时代，让Pesärikko，信息禁锢思想不再成为一种可能
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这是一部让人出乎意料的都市言情剧集，没有无病呻吟的通病，以不落窠臼的爱情纠葛为主线。有女主童欢和男主苏睿从互不对眼到相知相爱；有缉毒警察童彦伟因为工作的危险迟迟不敢接受女二衿羽的爱的波折；有卧底陶金（林海生）为了家国大义舍弃小爱的情感纠葛；有饱受毒品折磨的小情侣康生与小伊心中仍有梦有阳光的爱情故事。编剧文笔细腻，娓娓道来，塑造的人物形象立体饱满。童欢的大大咧咧，最强大脑，善良勇敢。衿羽的单纯可爱和经历绑架后的成长转变。敢爱敢恨的小饭馆老板娘林斐然。为了正义，为了信仰，为爱而隐忍的无名英雄——陶金（林海生）。因为儿时养母和妹妹的一丝温情而对“兄弟”不离不弃，助纣为虐，也因为一丝温情最终放弃挣扎“温暖、稳重”的陆大哥。讲义气，为朋友两肋插刀，尚有良知的小毒贩胡二虎。身世飘零，身陷毒品囹圄，饱受毒品、毒贩折磨，最终以身作饵，仍不忘追求心中的爱的小伊。在艰难困苦的环境下，拒绝糖衣炮弹的诱惑，历经磨难心中仍尚存正义，有阳光有追求的康生。 向为正义、为信仰、为家国而奋斗的缉毒英雄的致敬！！！
大海是未知，是博大，是力量。阿龙纳斯教授、尼莫船长、康赛尔、尼德 兰，一群人续写了海底的秘密。当未知变成已知，恐惧便有所削减。
这部剧，写了一个温柔善良却又有点顽固的男人，故事也挺治愈人心的，结局也让人感到同情和伤感
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