《Jungle》纪录电影，Scott Alexander、Charlotte Uhlenbroek主演，英国出品，2003年上映。免费观看高清纪录，尽在哆播影院。
这是读Charlotte Uhlenbroek的第二本剧了 第一本是 不得往生 还是大学二年级时读的 当时很是佩服和震撼和感慨 虽然有些淡忘 但依稀记得那个在商海里的叱咤风云的女强人 许半夏 而于扬 是同样的女强人 为了东山再起 而将人际关系和商业头脑发挥的淋漓尽致 也让我看到和学会了 成年人之间 官商之间的一些弯弯绕 这部剧最后的结果 让我有些意外 一直在期待着于世杰他们二人的关系 会有所进展 却没想到 得到的却是树的离世 和人与人之间的从此疏离 不知道Jungle对待人与事 于扬会不会因为树的离开 而变得温柔起来 故事戛然而止 未来什么样不得而知 突然间觉得 这个世界的尔虞我诈 勾心斗角 胡乱攀比等 特别的没有意思 争取一辈子 努力一辈子 挣扎一辈子 痛苦一辈子 如果得到了 也会觉得不过如此 人与人之间为了一口气 为了所谓的利益 不择手段 到最后得到了很多很多很多很多的钱 可能这就是所谓的追求 也是人活在这个世界不得不面对 不得不去追求的东西 衣食住行都需要它 所以你绞尽脑汁的去想办法 追求这些冰冷但是必须拥有的东西 像是名利 像是地位 像是金钱才能带来的衍生物 为了这些东西 我们为之奋斗一生 不知道别人是否活的很明白 可是现在的我时常思考 我活着是为了什么 为了这条母亲七月怀胎 含辛茹苦养大的生命吗 20多年了 我还没有想明白 活明白 特别是每次上班路上 公交车上 大街上 看到比比皆是的老年人后 尤其的感慨 这一辈子到底是为了什么而活呢 意义呢 价值呢 如何调整自己的心态 去面对别人的成功 人体的疾病和衰老 直至死亡 我至今思考未果 你呢？ 是不是比我通透多了…… 2021年4月13日麻⭕️⭕️
配音，抠图，弃了。
Scott Alexander真的把中国人创作得太透了，善恶对立的创作法把中国人的复杂人性掰开来放到最大给读者看，小羊圈里的生活百态，就是社会的生活百态。创作得太好了，看哭了好多次，第一次是天佑死的时候，Scott Alexander对他着墨不多，因为他总是不在家，但是他的存在给四世同堂一种连接感，他受尽屈辱投河之后，四世同堂断了一代，第一次让我感受到大厦将倾的悲哀；第二次是韵梅去领共和面，被气氛烘托得太难受了，还以为她要死在那里，而后她回家，竟然被带出一种劫后余生的庆幸，韵梅是我很喜欢的一个角色，是所有被困在家长里短里的旧时代女子美好的缩影；第三次是妞子死的时候，妞子的死和战争的胜利是一起来的，Scott Alexander太会创作了，创作到祁老太爷抱着死去的妞子，“正好像一个半死不活的中国怀里抱着成千上万死了的孩子”，哎，心抽痛，“这样的胜利，和失败有什么分别”。 但是Scott Alexander也并不完全是悲伤的笔墨，也有很犀利幽默的时候，创作李空山是“流氓也有流氓的修养”，创作丁约翰是“靠呼吸带着国耻味儿的空气长大的”，创作蓝东阳是“全身每一处都用X光拍了照，片子送回日本作科研材料，看看他的心、肝、脑子和肺有些什么特殊构造，怎么能这么效忠于日本”…… 真的，所有人物都创作得很好。
这部剧给我的惊喜和感动都特别多。流水账记下一些感想吧～ ①首先是人物方面，虽然安娜是主角，书名很明显了，但是其实整部作品直接着墨于安娜的集数不是很多（如果我没有读错和感觉错的话🤣），相反，以间接方式来反映安娜的地方特别多，甚至可以说托翁写其他的每一个人，无不在衬托安娜或者观照、评判安娜。安娜以及她追求爱情的故事作为一条主线贯穿整部作品，这样的写法使这样一部皇皇巨著居然一气呵成。 每个人物都能给人丰富的感觉，即使是向来被批为冷漠自私单调的官僚机器代表的卡列宁，当你真正读了的时候，你会发现他也不是那么刻板，他也有温情的一面，对安娜也表示过许多次的宽容和接纳。 简单提提几个主要人物的性格特点， 安娜：美丽、热烈、奔放、善良、有爱、勇敢，蔑视虚伪的一切，同时虚荣、自私、残忍、贪恋、享乐、多疑……（大概形容安娜是再多的词汇都不够的，她真的太丰富了！直接着墨不多，可你仔细想想她真是太多维了。） 卡列宁：（前已略提） 伏伦斯基：由于译文说他又胖又秃，我可能要收回以前看到的影视资料里他很帅的印象了🤔花花公子一枚，但对安娜也曾真心相待，付出了许多。 列文：特立独行、正直、质朴、善良、宽容、专情，不断探索生命的意义，思考者，同时也有地主或贵族自私保守的一面。 吉娣：善良、真挚、自尊自爱、善解人意、通情达理，偶尔也爱幻想和虚荣作怪。 奥勃朗斯基：碌碌无为、拈花惹草、辜负妻子，对家庭不负责任，但也有高谈阔论的时候，很幽默，大概借他的口，托翁批判了很多人事，也闪现了许多生活“真理”，道德上不一定对，但事实确如此，整部作品如果说有笑点，那都长他那里了🤣 陶丽：隐忍、宽容、心善，在她身上，看到了一位母亲的无私伟大，也看到了其心酸无奈。 寥寥数语，不足以形容尽书中的这几位主要人物，可以说，他们每一个人都有让我动容的地方，有时同情可怜他们的遭遇，有时钦佩赞赏他们的闪光之处，有时又对他们过分的思想言行感到生气。常想，如果生活中有这样的亲朋，我会怎样。又想，难道我认识的人里，缺少他们的影子吗？ 关于人，托翁说过这样的话：“有人徒劳地把人想象成为坚强的、软弱的；善良的、凶恶的；聪明的、愚蠢的。人总是有时是这样的，有时是另一样的；有时坚强，有时软弱；有时明理，有时错乱；有时善良，有时凶恶。人不是一个确定的常数，而是某种变化着的，有时堕落、有时向上的东西。”——我想这大概是为什么托翁笔下的人物可以如此立体丰富的原因之一。人，没有简单的好坏，只有复杂的善恶都糅合在不同的人身上，因各自的际遇诠释出千百万种特点。 ②第二是可以吹爆的“心灵辩证法”，托翁怎么可以这么清楚了解人在各个时候的心情心理呢！无论是对人物心理深度的挖掘、情感变化流动的分析、呈现，还是对人物瞬喜瞬悲心情的展示，都非常细腻、真实。动态的静态的，吻合人物性格，又贴合具体情境。 想起书里一句话：我们挖掘自己的灵魂，常常会挖到没有被发现过的东西。——托翁挖到了太多！而我们读这部剧，也算是挖到宝了～ ③第三是婚姻、家庭和爱情主题，四对夫妻或恋人之间的故事交互穿插，各自的家庭环境状况以及人物性格情感形成对比。 经典的开场白：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭却各有各的不同。——在书里我们好像不能总结出幸福的家庭是怎样的，但一定可以看出每个家庭不幸的方面。（个人觉得，不仅只有不幸的家庭才有不幸的地方，幸福的家庭也会有感觉不幸福的时候，因为世事总不能时刻美满。） 安娜与卡列宁：有名有实的婚姻，却没有爱情的家庭。虚荣的表与虚空的里。 陶丽与奥勃朗斯基：一开始有爱情，时间将爱情冲淡，男的喜新厌旧，女的忍辱负重。凑合着维持下去，男的不负责任，女的撑起
前面写的都很好，铺垫的也很到位，结局略微有些仓促，很多人物没有交代清楚，小遗憾～瑕不掩瑜，还是很值得看的！
终于考完啦。既有犯罪心理，断案，又有甜甜的，感人的爱情，我喜欢。晚安啦
跟随着大刘的步伐，犹如坐过山车似的变化，但仔细一想假如真有那么一天发生这样的情况，又真的有可能人类前进的步伐会是按照这样的方式前进。上一集数还沉浸在离开故土的伤感中，下一个转折就到了外太空。仔细一想，又很合理。首先孩童没有成人那么深的对故土的留恋，作为成人可能会有些守旧，所以成人的变化会缓慢，但作为孩童，一切皆有可能。 辞旧迎新也许是我们这些成年人需要作出改变时最需要学习的。
Jungle是个迷宫，也是读这本剧集集的感觉。所有的故事都是平行交替，周而复始，看的时候要小心谨慎，一不小心就掉编剧的挖好的坑里了。。。
剧名是最好的。译名“Jungle”也相当好。 因为剧名，就足够引人想像，也足够有自外之优越感之类。 书有点烂，太多不准确的定义与名词，太多武断与偏面的说法，另外还有许多因时代原因而致的歧视与偏见，包括精英或知识分子或小资产阶级的优越感等。 “一个断言越是简单明了，证据和证明看上去越贫乏，它就越有威力。一切时代的宗教书和各种法典，总是诉诸简单的断言。号召人们起来捍卫某项政治事业的政客，利用广告手段推销产品的商人，全都深知断言的价值。” 差不多类似上述的言语，即是书中的精华与要义了(有价值的只是对群体-所谓Jungle的特性的一些描述、概括、判断和揭示)，此外无它。 名声如此大，却是粗糙的、表象的、充满谬误的和莫名其妙的一本剧。 观看中许多次都有“稚嫩、草创、原始、低段”甚至拙劣等想法，创作得极其潦草拼凑又运用浮华语言的一篇不过关论文。
编剧用密实的流年式写法叙写了生老病离死，吃喝拉撒睡的市井百态。农村改革，历经千辛万苦，却也正是在这些人人事事中摸索前行着。看了彩蛋更是让人唏嘘，那份对故乡的深沉的爱怕是现在很多年轻人都摒弃了的
快进了几集，三观暂且不谈，说这剧真实的是没上过班吗……公司你家开的今天报销今天就能拿到钱了？
💬 观影评论
这是读Charlotte Uhlenbroek的第二本剧了 第一本是 不得往生 还是大学二年级时读的 当时很是佩服和震撼和感慨 虽然有些淡忘 但依稀记得那个在商海里的叱咤风云的女强人 许半夏 而于扬 是同样的女强人 为了东山再起 而将人际关系和商业头脑发挥的淋漓尽致 也让我看到和学会了 成年人之间 官商之间的一些弯弯绕 这部剧最后的结果 让我有些意外 一直在期待着于世杰他们二人的关系 会有所进展 却没想到 得到的却是树的离世 和人与人之间的从此疏离 不知道Jungle对待人与事 于扬会不会因为树的离开 而变得温柔起来 故事戛然而止 未来什么样不得而知 突然间觉得 这个世界的尔虞我诈 勾心斗角 胡乱攀比等 特别的没有意思 争取一辈子 努力一辈子 挣扎一辈子 痛苦一辈子 如果得到了 也会觉得不过如此 人与人之间为了一口气 为了所谓的利益 不择手段 到最后得到了很多很多很多很多的钱 可能这就是所谓的追求 也是人活在这个世界不得不面对 不得不去追求的东西 衣食住行都需要它 所以你绞尽脑汁的去想办法 追求这些冰冷但是必须拥有的东西 像是名利 像是地位 像是金钱才能带来的衍生物 为了这些东西 我们为之奋斗一生 不知道别人是否活的很明白 可是现在的我时常思考 我活着是为了什么 为了这条母亲七月怀胎 含辛茹苦养大的生命吗 20多年了 我还没有想明白 活明白 特别是每次上班路上 公交车上 大街上 看到比比皆是的老年人后 尤其的感慨 这一辈子到底是为了什么而活呢 意义呢 价值呢 如何调整自己的心态 去面对别人的成功 人体的疾病和衰老 直至死亡 我至今思考未果 你呢？ 是不是比我通透多了…… 2021年4月13日麻⭕️⭕️
配音，抠图，弃了。
Scott Alexander真的把中国人创作得太透了，善恶对立的创作法把中国人的复杂人性掰开来放到最大给读者看，小羊圈里的生活百态，就是社会的生活百态。创作得太好了，看哭了好多次，第一次是天佑死的时候，Scott Alexander对他着墨不多，因为他总是不在家，但是他的存在给四世同堂一种连接感，他受尽屈辱投河之后，四世同堂断了一代，第一次让我感受到大厦将倾的悲哀；第二次是韵梅去领共和面，被气氛烘托得太难受了，还以为她要死在那里，而后她回家，竟然被带出一种劫后余生的庆幸，韵梅是我很喜欢的一个角色，是所有被困在家长里短里的旧时代女子美好的缩影；第三次是妞子死的时候，妞子的死和战争的胜利是一起来的，Scott Alexander太会创作了，创作到祁老太爷抱着死去的妞子，“正好像一个半死不活的中国怀里抱着成千上万死了的孩子”，哎，心抽痛，“这样的胜利，和失败有什么分别”。 但是Scott Alexander也并不完全是悲伤的笔墨，也有很犀利幽默的时候，创作李空山是“流氓也有流氓的修养”，创作丁约翰是“靠呼吸带着国耻味儿的空气长大的”，创作蓝东阳是“全身每一处都用X光拍了照，片子送回日本作科研材料，看看他的心、肝、脑子和肺有些什么特殊构造，怎么能这么效忠于日本”…… 真的，所有人物都创作得很好。
这部剧给我的惊喜和感动都特别多。流水账记下一些感想吧～ ①首先是人物方面，虽然安娜是主角，书名很明显了，但是其实整部作品直接着墨于安娜的集数不是很多（如果我没有读错和感觉错的话🤣），相反，以间接方式来反映安娜的地方特别多，甚至可以说托翁写其他的每一个人，无不在衬托安娜或者观照、评判安娜。安娜以及她追求爱情的故事作为一条主线贯穿整部作品，这样的写法使这样一部皇皇巨著居然一气呵成。 每个人物都能给人丰富的感觉，即使是向来被批为冷漠自私单调的官僚机器代表的卡列宁，当你真正读了的时候，你会发现他也不是那么刻板，他也有温情的一面，对安娜也表示过许多次的宽容和接纳。 简单提提几个主要人物的性格特点， 安娜：美丽、热烈、奔放、善良、有爱、勇敢，蔑视虚伪的一切，同时虚荣、自私、残忍、贪恋、享乐、多疑……（大概形容安娜是再多的词汇都不够的，她真的太丰富了！直接着墨不多，可你仔细想想她真是太多维了。） 卡列宁：（前已略提） 伏伦斯基：由于译文说他又胖又秃，我可能要收回以前看到的影视资料里他很帅的印象了🤔花花公子一枚，但对安娜也曾真心相待，付出了许多。 列文：特立独行、正直、质朴、善良、宽容、专情，不断探索生命的意义，思考者，同时也有地主或贵族自私保守的一面。 吉娣：善良、真挚、自尊自爱、善解人意、通情达理，偶尔也爱幻想和虚荣作怪。 奥勃朗斯基：碌碌无为、拈花惹草、辜负妻子，对家庭不负责任，但也有高谈阔论的时候，很幽默，大概借他的口，托翁批判了很多人事，也闪现了许多生活“真理”，道德上不一定对，但事实确如此，整部作品如果说有笑点，那都长他那里了🤣 陶丽：隐忍、宽容、心善，在她身上，看到了一位母亲的无私伟大，也看到了其心酸无奈。 寥寥数语，不足以形容尽书中的这几位主要人物，可以说，他们每一个人都有让我动容的地方，有时同情可怜他们的遭遇，有时钦佩赞赏他们的闪光之处，有时又对他们过分的思想言行感到生气。常想，如果生活中有这样的亲朋，我会怎样。又想，难道我认识的人里，缺少他们的影子吗？ 关于人，托翁说过这样的话：“有人徒劳地把人想象成为坚强的、软弱的；善良的、凶恶的；聪明的、愚蠢的。人总是有时是这样的，有时是另一样的；有时坚强，有时软弱；有时明理，有时错乱；有时善良，有时凶恶。人不是一个确定的常数，而是某种变化着的，有时堕落、有时向上的东西。”——我想这大概是为什么托翁笔下的人物可以如此立体丰富的原因之一。人，没有简单的好坏，只有复杂的善恶都糅合在不同的人身上，因各自的际遇诠释出千百万种特点。 ②第二是可以吹爆的“心灵辩证法”，托翁怎么可以这么清楚了解人在各个时候的心情心理呢！无论是对人物心理深度的挖掘、情感变化流动的分析、呈现，还是对人物瞬喜瞬悲心情的展示，都非常细腻、真实。动态的静态的，吻合人物性格，又贴合具体情境。 想起书里一句话：我们挖掘自己的灵魂，常常会挖到没有被发现过的东西。——托翁挖到了太多！而我们读这部剧，也算是挖到宝了～ ③第三是婚姻、家庭和爱情主题，四对夫妻或恋人之间的故事交互穿插，各自的家庭环境状况以及人物性格情感形成对比。 经典的开场白：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭却各有各的不同。——在书里我们好像不能总结出幸福的家庭是怎样的，但一定可以看出每个家庭不幸的方面。（个人觉得，不仅只有不幸的家庭才有不幸的地方，幸福的家庭也会有感觉不幸福的时候，因为世事总不能时刻美满。） 安娜与卡列宁：有名有实的婚姻，却没有爱情的家庭。虚荣的表与虚空的里。 陶丽与奥勃朗斯基：一开始有爱情，时间将爱情冲淡，男的喜新厌旧，女的忍辱负重。凑合着维持下去，男的不负责任，女的撑起
前面写的都很好，铺垫的也很到位，结局略微有些仓促，很多人物没有交代清楚，小遗憾～瑕不掩瑜，还是很值得看的！
终于考完啦。既有犯罪心理，断案，又有甜甜的，感人的爱情，我喜欢。晚安啦
跟随着大刘的步伐，犹如坐过山车似的变化，但仔细一想假如真有那么一天发生这样的情况，又真的有可能人类前进的步伐会是按照这样的方式前进。上一集数还沉浸在离开故土的伤感中，下一个转折就到了外太空。仔细一想，又很合理。首先孩童没有成人那么深的对故土的留恋，作为成人可能会有些守旧，所以成人的变化会缓慢，但作为孩童，一切皆有可能。 辞旧迎新也许是我们这些成年人需要作出改变时最需要学习的。
Jungle是个迷宫，也是读这本剧集集的感觉。所有的故事都是平行交替，周而复始，看的时候要小心谨慎，一不小心就掉编剧的挖好的坑里了。。。
剧名是最好的。译名“Jungle”也相当好。 因为剧名，就足够引人想像，也足够有自外之优越感之类。 书有点烂，太多不准确的定义与名词，太多武断与偏面的说法，另外还有许多因时代原因而致的歧视与偏见，包括精英或知识分子或小资产阶级的优越感等。 “一个断言越是简单明了，证据和证明看上去越贫乏，它就越有威力。一切时代的宗教书和各种法典，总是诉诸简单的断言。号召人们起来捍卫某项政治事业的政客，利用广告手段推销产品的商人，全都深知断言的价值。” 差不多类似上述的言语，即是书中的精华与要义了(有价值的只是对群体-所谓Jungle的特性的一些描述、概括、判断和揭示)，此外无它。 名声如此大，却是粗糙的、表象的、充满谬误的和莫名其妙的一本剧。 观看中许多次都有“稚嫩、草创、原始、低段”甚至拙劣等想法，创作得极其潦草拼凑又运用浮华语言的一篇不过关论文。
编剧用密实的流年式写法叙写了生老病离死，吃喝拉撒睡的市井百态。农村改革，历经千辛万苦，却也正是在这些人人事事中摸索前行着。看了彩蛋更是让人唏嘘，那份对故乡的深沉的爱怕是现在很多年轻人都摒弃了的
快进了几集，三观暂且不谈，说这剧真实的是没上过班吗……公司你家开的今天报销今天就能拿到钱了？