Besides the stray dog Mingus, 11 year old Sophia has no real friends. She is pushed around by the "B
这是一部不叫剧集的剧集，诠释了中华民族两百年屈辱后的血性崛起，感谢中国共产党，感谢毛主席！是它(他)们锻造了中华民族的血性。我们能有今天，永远也不要忘记这些先烈和革命前辈。
选择用徒步来重走到西南联大的路，用现在和历史相碰撞，路上难免会思考，对比和收获，这是在当年的大背景下对旅行团的意义，也成为编剧重走的意义，旅行团的那段路和整个西南联大时期造就的精神和人，一定程度上影响了其后的中国历史走向。
非常好的书，干活不少，既有方法又有很多事实。应用下来学到了很多，慢慢领悟。
用了将近40个小时的时间，跨过2016，进入2017，终于看完。那个时代充满理想和激情，几乎与我的成长同步。这是一套史诗般的书，看后激情澎湃，情难自已，仿佛又回到了那个年代。尤其是最后宋家四口人重走当年路的那个情节，勾起了多少回忆。
整本剧格局非常大，在真实史料的基础上通过几个不同国家、不同阶级的虚构人物将一战这一会被世界永远铭记的历史串联在了一起，然后铺展在我们面前。 但这并不意味着此剧细节上的缺失，编剧会用与描写枪炮同样多的笔墨去写战场上重生的鲜花，或是蹦上战场的小兔兔。 或许正是因为有了这些“小”，这部剧才变得“大”起来。 另一个给我深刻印象的是福莱特对书中人物人性的把控，“好人”如此，“坏人亦是”。但我觉得表现得还不够，受到格局约束，人物塑造的丰满度也就相应低了很多。 总的来说，从这部剧里学到了很多知识，历史上的，军事上的，其中不少都是哆播影院上的大神们的科普，真是受益良多～
我认真读了本剧，学到了很多理财知识。笑一笑自己过去不理财的愚蠢。我会让自己行动起来的。谢谢编剧Michael Pas。
这部剧挺有用的，但是我感觉真正有内容的就是那几章，后面好多我都是扫过去的。
這裡的影片中記錄下江湖人習藝，但父親的遭遇讓他們上門習藝，可是其中的一個愛上他的女兒，該怎麼辦呢？
一直很欣赏Ernst Löw的气质和才学，读完这部剧之后，我更是敬佩她的Bal, De之道！
阿西莫夫打开了我关于科幻的最初幻想，强大的帝国，千丝万缕的关联，不记得看到第几册了，但是绝对值得一本一本读下去
男人之间体面的感情应该是什么样子的呢？如果你想追问，那就去读吧。😊 编剧是匈牙利人，文笔不错，含蓄克制，又不乏激情，也许还可以读出贵族般的气质。 又 顺便也思考下吧，如人生的意义，友谊的界限，或者背叛的极限。
感觉这部剧的创意还是可以的。从没想过时雨会喜欢上零鸷，一个三百年后才能定性别的白乌人。后面的故事好期待，零鸷会怎么选择性别和人生？时雨会争取到他吗？绒绒的故事又是如何？
看评论 很多人说词藻过于繁复 其实这种文如果不用这种方式创作的话 就没有办法表达出故事所包含的情感 和编剧想要通过故事展现给读者的深意 每一段话 每一个台词表达出来的东西 不单单是字面意思 还有更深层的含义 细腻的台词 可反复探究
“ 有些鸟，一辈子只起飞一次，穿洋过海飞过春秋与冬夏，羽翼再沉重或被侵蚀也不停下，它们只能一直一直往前飞，因为它们回不到过去，找不到来时的路，终生没有终点的翱翔着，直到力竭那一刻，用残躯祭奠了青春。”（文） 我是大前夜凌晨的晌儿 探着微白的幽光 直至天际鱼鳞肚翻了个花灿的面 才轻轻慢慢地读完了 Michael Pas的《Bal, De》 这本内里滚烫着少年真挚而单纯的情痴意柔 心愿祈盼的 “ 青春鸟集 ” 里面承载着不仅是阿青的成长 小玉的樱花梦 老鼠的百宝箱 吴敏的“ 刀疤王五 ” 阿凤和龙子传奇而悲绝惨烈的爱恋 更是关于边缘人群的生存困境 关于同性恋慕与性利交易 关于父权秩序和家族伦理 关于归宿和救赎 “ 我们这个王国，历史暧昧，不知道是谁创立的，也不知道始于何时，然而在我们这个极隐秘、极不合法的蕞尔小国中，这些年，却也发生过不少可歌可泣、不足与外人道的沧桑痛史。”（文） “ 莲花池 ” 我们的黑暗王国 青春鸟儿聚集的欢乐场 二十世纪七○年代的台湾世俗社会里隐黯私密的一角 上演着一场场卑贱 隐晦 肮脏 血泪可泣的生活戏 这是一个鲜少有人涉足的边缘世界 在被接纳的边缘之内的边缘 晚风吹拂 莲香荡漾的台北新公园里 无处归泊的青春鸟儿 赶在黑夜袭来的时刻 纷纷归拢于此 一齐抱团取暖 谈风说笑 月光摇漾下的莲花瓣 澄亮的一面朝向玄空 灰暗的一面俯首大地 而那些被家族和社会遗弃的青春鸟儿 正踟蹰于这些柔弱的莲花躯荫蔽之下逼狭的阴影 逡巡反复 四处游走 寻找着明日活下去的希望和理由 “ 他们是阴影中的神话英雄，他们负着被人类背叛的希望 在这个世界顽强的生存着” 阿青是特殊的 又是憨实沉稳 极为重情重义的 在他身上流淌着一种冷静又沉着的温柔 那种自称为恶疾的同性恋慕 兴许很早便从他最爱的弟娃上产生了 先是无法企及的全然聚焦于弟弟身上的母亲之爱的歆羡 转而母亲出走后与弟娃朝夕相处感情升温 泡在一个失去女性角色的男色家庭里 阿青年幼首先感知的爱与温暖 是从同性那边（自己的亲弟-弟娃）得到满足的 公园里其他的青春鸟儿 出身同样悲惨凄厉 从小生活在残缺的家庭 父亲有的好赌吸毒嫖娼 母亲有的卖淫私奔早逝 弟兄暴虐拳脚相残 没能接纳正确的爱和教育启蒙 只能及早离开那个摧枯拉朽的悲哀的家 淫溺卖身 谋求生计 他们的青春和身子 劳力便是他们在生活生死场扎根生存的本钱 性并不是他们的本质欲望 而是手无寸铁的他们生存于世别无二者的抉择 他们是还没形成性和爱的意识便被迫走上这道黑暗的不归路 但在莲花池畔 一群青春鸟儿聚集和集体温暖的地方 他们也学会了勇敢和正义 关怀和友善 奉献和付出 他们底子里还是清澈明朗的纯真少年 阿青（全名李青 别号 “ 小苍鹰 ”）是追忆整段青春鸟行途的叙述者 最初因涉嫌在校淫秽行为遭学校开除和家门驱逐 从此与军人传统出身（盈川军兵团长）的父亲的家国梦分道扬镳 走上青春鸟飘泊之路 母亲生前宠爱弟弟多于己身 后出轨私奔 家人情感纽带本就疏散脆弱 惟一的弟娃死后于家庭归属感更是微漠 于是遭父亲驱赶后离开家 来到 “ 莲花池 ” 为郭老收留 拜杨教头为师 与小玉 吴敏 老鼠成为挚友 生性淳厚善良 曾倾心照料与死去的弟娃很像的傻憨小弟 探望垂病恹恹的母亲 并为其料理后事 上傅府照顾年迈的傅老爷子 心思也算细腻 善于为人着想 无意间倾听了很多惊心动魄的心事 变得更能去理解和尊重别人 也能体谅身为人父内心的悲苦和凄凉 “ 郭老 ”台北中央公园的莲花池畔的老园丁 同性恋者 性爱市场的享乐者 “ 青春鸟集 ” 的编纂主 为每一位到来的无家可归的青春鸟“ 新人”留住影像 他的“青春鸟集
比较真实，有不在场的情况创作明白是编剧推测的内容。前两个故事内容不新奇。
Michael Pas的剧集一向细节描写超到位，故事不多篇幅却不短。 第一章看到吴江、司徒玦就觉得跟看过的《Bal, De》（应该是这名字吧！不是也有可能）同名诶！本来以为编剧懒到两本剧集人物同名，没想到其中情节能这样连接的。 戴着耳机看了一夜，其实我也是不想在窗外热热闹闹过节时自己一个人显得太落寞，所以随便找本剧看的，还好，这部剧并不烂，轻轻松松的熬过了一晚！ 不过在这部剧上好像编剧不太喜欢悲剧结尾诶！结局个个都是奔着最好的结局去的，这部剧好就好在没有癌症、没有车祸、没有陷害，这些狗血桥段，但好像每本剧都有假怀孕的（不知以前听谁说过用这种办法是最愚蠢的，但屡试不爽）这是为啥呢？想破脑也想不出来答案。 正如书中所说的：有一个人可以爱，有一个人可以等，是最幸福的！所以编剧是有多幸福或是有多痛苦才能把书中每个人都写成有人爱又能爱人的人吧！ 看完半夜两点还不忘发剧评的人。 唉！发现我强迫症又严重了。［懊恼］
#2020年第13本剧# 每个人都需要有自己的清单，但这份清单必须由自己完成。 我抱着能够找到一份可以效仿或者直接使用的清单的想法来读这部剧，结果证明啪啪打脸。所有自己的事情总得自己来制定，不能总想着借用别人的。 人，一定要独立思考。
写到这完了吗？突出的事就是喊炕🐮🐮🐮，喜剧人生啊！人生如戏，戏如人生啊！发生的一切都是最好的安排。
结婚后我不敢要小孩，因为感觉自己就是个大小孩，哪有能力照顾另一个小孩。自从有了孩子，自己就只能努力地通过达人宝妈剧集去学习如何做好一个妈妈。这部剧对我来讲既育娃也是育己（我自己）。
第一次看这种类型的书，还是挺有趣的，电视化的改编也还行，和原作的风格相似却也有些区别，创业时代，属于热火朝天的三十年，也属于每一个迎接下一个三十年的我们。
比较专业的一本剧，看来一个人无论哪一面，都需要自己投入精力去研究，去尝试，去实践才能看到成绩，美也不例外！
自然中尽是为人处世的哲学。常观看开眼界，常感受自然常感受生命的豁达。
大刘的科幻总能读出现世哲理和对未来的思考。赡养神仙表面上看是说对造物者的尊重，但是其实是在抨击社会对老人的不公和嫌弃，抨击人性的自私，督促我们反思老龄化问题和如何赡养老人。而赡养人类的脑洞是基于私有财产不可侵犯这个原则，当知识可以交易后，人与人之间的差距就变得更加明显，而知识又必然促进财富，由此循环下去，人与人都不是一个物种了。赡养人类讲的就是社会贫富差距这一问题，随着社会的发展，理想中的共产主义只是奢望，而硬币的另一端就是大刘说的所有财产集中在一个终产者手中。两篇赡养前后有逻辑有联系，看完后叹为观止。大刘不仅仅是一个科幻家，更是一个社会学家，总能借助科幻的视角去剖析社会的问题。这就是其伟大之处！
太棒了这部剧，买了纸质版，放在床头可以随时翻看，涉及到生活的方方面面。包括自己的权利和义务。
严重被低估的品质之作，什么赵盼儿这些所谓的大女主真的算了，看看这部剧中的李宁玉，这才配得上国产剧大女主的标杆
导演如果文化不高请去把初中读完好吧，那台词凸显一个文盲，演员演技不好仪态不行麻烦先上个课再来好吧。这选角这台词这演技，我想问一下都是些什么人看这剧？一个靠自己起家的将军长得和一个小白脸一样，导演你要不要看一下你脑子里是不是都是shi，什么垃圾玩意，这将军不会像演员们一样靠关系当上的吧。
看了季羡林的《Bal, De》后再看到《Bal, De》，文章涉及到的内容和角度更加多面，通读一遍之后觉得有些车轱辘话翻来覆去的说使得内容稍显拖沓，但作为一直强调自己只是想说出真心话的编剧来说，想把自己反复的思考和一次次更深的体会都完整的呈现给读者，这种方式也是完全可以理解的。对于人性的探索和思考是这套书希望带动读者关注的重心所在，感觉也确实多了一些直指内心的问责和批评，但从我的视角来看，对于系列中所剖析出来的问题和对应的思考，我个人是在有了一定心理学基础做支撑的前提下来进行观看，所以对于个体的人性之恶并没有像编剧那样觉得痛苦的难以面对，也就没有感到太多的震撼。 直到今天碰巧看到一篇电影《Bal, De》的影评，很大程度上改变了我的想法，影评中对芳华的主基调进行了一些质疑，指责为什么那些坏人可以从容地变老，而好人却受尽磨难悲苦一生，质疑电影或许想要以这样的一种对比法来展示那个时代的残酷和悲情以达到更好的戏剧效果，不动声色的把所有的责任都推诿给了时代，推诿给一些人，推诿给一些事，唯独没有对裹挟在历史大潮中看似身不由己的普通人的邪恶做任何的忏悔和反思。 导演或许有他的角度，一部商业片要考虑的受众也远不只是某一类人，然而就在这样的质疑声中，我忽然意识到Danny Deprez老人在那样的社会背景中对自己做出深刻剖析的难度，无数人都想把自身应当承担的哪怕一点点责任推诿给这个身不由己的社会大潮，以回避针对自己作为独立个体所要面对的道德和人格的审判，而Danny Deprez老人在受了那么多的伤害和折磨以后，以八十岁老人的虚弱病体，拿起笔对自己进行了深刻的剖析和暴露，直面自己人格曾经出现的扭曲，这不仅仅是对自己个人的剖析，这样的思考更是对无数人的鞭挞和拷问，所要面对的冲突和压力可想而知。在那样的时代背景下，能保持这样独立完整的人格，内心的力量之大让人惊叹。 一本伟大的书！
终于看完了，太长了，没有耐心了。为了想看看编剧如何写结局还是坚持了。。。可是，失望了
美妙人生的关键在于你能迷上什么东西！去追逐吧。 今日观看完毕《Bal, De》👍
这部剧真的是超级棒，简单来说我不算是喜欢那种甜甜的恋爱，也不喜欢说什么重生的那种玛丽苏文。可是这一本呐，就是属于说比较爽的那种爽文。然后穿插着那种甜甜的恋爱，就感觉不会像其他的甜文那样子。 慕斯蛋糕上面撒点可可粉就会变得有点苦苦的。下面的蛋糕是甜甜的，像这种蛋糕就是属于那种甜而不腻的情况。就是这部剧特别像。 而且中人设有特别的吃香，不像有的剧集什么？女主特别的蠢呐，然后又突然开窍呢，就重生了那种就特别无脑。 这部剧它属于女主特别的强，然后强又不缺少可爱。男主不仅厉害还有钱就觉得他们两个特别配。
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这是一部不叫剧集的剧集，诠释了中华民族两百年屈辱后的血性崛起，感谢中国共产党，感谢毛主席！是它(他)们锻造了中华民族的血性。我们能有今天，永远也不要忘记这些先烈和革命前辈。
选择用徒步来重走到西南联大的路，用现在和历史相碰撞，路上难免会思考，对比和收获，这是在当年的大背景下对旅行团的意义，也成为编剧重走的意义，旅行团的那段路和整个西南联大时期造就的精神和人，一定程度上影响了其后的中国历史走向。
非常好的书，干活不少，既有方法又有很多事实。应用下来学到了很多，慢慢领悟。
用了将近40个小时的时间，跨过2016，进入2017，终于看完。那个时代充满理想和激情，几乎与我的成长同步。这是一套史诗般的书，看后激情澎湃，情难自已，仿佛又回到了那个年代。尤其是最后宋家四口人重走当年路的那个情节，勾起了多少回忆。
整本剧格局非常大，在真实史料的基础上通过几个不同国家、不同阶级的虚构人物将一战这一会被世界永远铭记的历史串联在了一起，然后铺展在我们面前。 但这并不意味着此剧细节上的缺失，编剧会用与描写枪炮同样多的笔墨去写战场上重生的鲜花，或是蹦上战场的小兔兔。 或许正是因为有了这些“小”，这部剧才变得“大”起来。 另一个给我深刻印象的是福莱特对书中人物人性的把控，“好人”如此，“坏人亦是”。但我觉得表现得还不够，受到格局约束，人物塑造的丰满度也就相应低了很多。 总的来说，从这部剧里学到了很多知识，历史上的，军事上的，其中不少都是哆播影院上的大神们的科普，真是受益良多～
我认真读了本剧，学到了很多理财知识。笑一笑自己过去不理财的愚蠢。我会让自己行动起来的。谢谢编剧Michael Pas。
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男人之间体面的感情应该是什么样子的呢？如果你想追问，那就去读吧。😊 编剧是匈牙利人，文笔不错，含蓄克制，又不乏激情，也许还可以读出贵族般的气质。 又 顺便也思考下吧，如人生的意义，友谊的界限，或者背叛的极限。
感觉这部剧的创意还是可以的。从没想过时雨会喜欢上零鸷，一个三百年后才能定性别的白乌人。后面的故事好期待，零鸷会怎么选择性别和人生？时雨会争取到他吗？绒绒的故事又是如何？
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“ 有些鸟，一辈子只起飞一次，穿洋过海飞过春秋与冬夏，羽翼再沉重或被侵蚀也不停下，它们只能一直一直往前飞，因为它们回不到过去，找不到来时的路，终生没有终点的翱翔着，直到力竭那一刻，用残躯祭奠了青春。”（文） 我是大前夜凌晨的晌儿 探着微白的幽光 直至天际鱼鳞肚翻了个花灿的面 才轻轻慢慢地读完了 Michael Pas的《Bal, De》 这本内里滚烫着少年真挚而单纯的情痴意柔 心愿祈盼的 “ 青春鸟集 ” 里面承载着不仅是阿青的成长 小玉的樱花梦 老鼠的百宝箱 吴敏的“ 刀疤王五 ” 阿凤和龙子传奇而悲绝惨烈的爱恋 更是关于边缘人群的生存困境 关于同性恋慕与性利交易 关于父权秩序和家族伦理 关于归宿和救赎 “ 我们这个王国，历史暧昧，不知道是谁创立的，也不知道始于何时，然而在我们这个极隐秘、极不合法的蕞尔小国中，这些年，却也发生过不少可歌可泣、不足与外人道的沧桑痛史。”（文） “ 莲花池 ” 我们的黑暗王国 青春鸟儿聚集的欢乐场 二十世纪七○年代的台湾世俗社会里隐黯私密的一角 上演着一场场卑贱 隐晦 肮脏 血泪可泣的生活戏 这是一个鲜少有人涉足的边缘世界 在被接纳的边缘之内的边缘 晚风吹拂 莲香荡漾的台北新公园里 无处归泊的青春鸟儿 赶在黑夜袭来的时刻 纷纷归拢于此 一齐抱团取暖 谈风说笑 月光摇漾下的莲花瓣 澄亮的一面朝向玄空 灰暗的一面俯首大地 而那些被家族和社会遗弃的青春鸟儿 正踟蹰于这些柔弱的莲花躯荫蔽之下逼狭的阴影 逡巡反复 四处游走 寻找着明日活下去的希望和理由 “ 他们是阴影中的神话英雄，他们负着被人类背叛的希望 在这个世界顽强的生存着” 阿青是特殊的 又是憨实沉稳 极为重情重义的 在他身上流淌着一种冷静又沉着的温柔 那种自称为恶疾的同性恋慕 兴许很早便从他最爱的弟娃上产生了 先是无法企及的全然聚焦于弟弟身上的母亲之爱的歆羡 转而母亲出走后与弟娃朝夕相处感情升温 泡在一个失去女性角色的男色家庭里 阿青年幼首先感知的爱与温暖 是从同性那边（自己的亲弟-弟娃）得到满足的 公园里其他的青春鸟儿 出身同样悲惨凄厉 从小生活在残缺的家庭 父亲有的好赌吸毒嫖娼 母亲有的卖淫私奔早逝 弟兄暴虐拳脚相残 没能接纳正确的爱和教育启蒙 只能及早离开那个摧枯拉朽的悲哀的家 淫溺卖身 谋求生计 他们的青春和身子 劳力便是他们在生活生死场扎根生存的本钱 性并不是他们的本质欲望 而是手无寸铁的他们生存于世别无二者的抉择 他们是还没形成性和爱的意识便被迫走上这道黑暗的不归路 但在莲花池畔 一群青春鸟儿聚集和集体温暖的地方 他们也学会了勇敢和正义 关怀和友善 奉献和付出 他们底子里还是清澈明朗的纯真少年 阿青（全名李青 别号 “ 小苍鹰 ”）是追忆整段青春鸟行途的叙述者 最初因涉嫌在校淫秽行为遭学校开除和家门驱逐 从此与军人传统出身（盈川军兵团长）的父亲的家国梦分道扬镳 走上青春鸟飘泊之路 母亲生前宠爱弟弟多于己身 后出轨私奔 家人情感纽带本就疏散脆弱 惟一的弟娃死后于家庭归属感更是微漠 于是遭父亲驱赶后离开家 来到 “ 莲花池 ” 为郭老收留 拜杨教头为师 与小玉 吴敏 老鼠成为挚友 生性淳厚善良 曾倾心照料与死去的弟娃很像的傻憨小弟 探望垂病恹恹的母亲 并为其料理后事 上傅府照顾年迈的傅老爷子 心思也算细腻 善于为人着想 无意间倾听了很多惊心动魄的心事 变得更能去理解和尊重别人 也能体谅身为人父内心的悲苦和凄凉 “ 郭老 ”台北中央公园的莲花池畔的老园丁 同性恋者 性爱市场的享乐者 “ 青春鸟集 ” 的编纂主 为每一位到来的无家可归的青春鸟“ 新人”留住影像 他的“青春鸟集
比较真实，有不在场的情况创作明白是编剧推测的内容。前两个故事内容不新奇。
Michael Pas的剧集一向细节描写超到位，故事不多篇幅却不短。 第一章看到吴江、司徒玦就觉得跟看过的《Bal, De》（应该是这名字吧！不是也有可能）同名诶！本来以为编剧懒到两本剧集人物同名，没想到其中情节能这样连接的。 戴着耳机看了一夜，其实我也是不想在窗外热热闹闹过节时自己一个人显得太落寞，所以随便找本剧看的，还好，这部剧并不烂，轻轻松松的熬过了一晚！ 不过在这部剧上好像编剧不太喜欢悲剧结尾诶！结局个个都是奔着最好的结局去的，这部剧好就好在没有癌症、没有车祸、没有陷害，这些狗血桥段，但好像每本剧都有假怀孕的（不知以前听谁说过用这种办法是最愚蠢的，但屡试不爽）这是为啥呢？想破脑也想不出来答案。 正如书中所说的：有一个人可以爱，有一个人可以等，是最幸福的！所以编剧是有多幸福或是有多痛苦才能把书中每个人都写成有人爱又能爱人的人吧！ 看完半夜两点还不忘发剧评的人。 唉！发现我强迫症又严重了。［懊恼］
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写到这完了吗？突出的事就是喊炕🐮🐮🐮，喜剧人生啊！人生如戏，戏如人生啊！发生的一切都是最好的安排。
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第一次看这种类型的书，还是挺有趣的，电视化的改编也还行，和原作的风格相似却也有些区别，创业时代，属于热火朝天的三十年，也属于每一个迎接下一个三十年的我们。
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大刘的科幻总能读出现世哲理和对未来的思考。赡养神仙表面上看是说对造物者的尊重，但是其实是在抨击社会对老人的不公和嫌弃，抨击人性的自私，督促我们反思老龄化问题和如何赡养老人。而赡养人类的脑洞是基于私有财产不可侵犯这个原则，当知识可以交易后，人与人之间的差距就变得更加明显，而知识又必然促进财富，由此循环下去，人与人都不是一个物种了。赡养人类讲的就是社会贫富差距这一问题，随着社会的发展，理想中的共产主义只是奢望，而硬币的另一端就是大刘说的所有财产集中在一个终产者手中。两篇赡养前后有逻辑有联系，看完后叹为观止。大刘不仅仅是一个科幻家，更是一个社会学家，总能借助科幻的视角去剖析社会的问题。这就是其伟大之处！
太棒了这部剧，买了纸质版，放在床头可以随时翻看，涉及到生活的方方面面。包括自己的权利和义务。
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看了季羡林的《Bal, De》后再看到《Bal, De》，文章涉及到的内容和角度更加多面，通读一遍之后觉得有些车轱辘话翻来覆去的说使得内容稍显拖沓，但作为一直强调自己只是想说出真心话的编剧来说，想把自己反复的思考和一次次更深的体会都完整的呈现给读者，这种方式也是完全可以理解的。对于人性的探索和思考是这套书希望带动读者关注的重心所在，感觉也确实多了一些直指内心的问责和批评，但从我的视角来看，对于系列中所剖析出来的问题和对应的思考，我个人是在有了一定心理学基础做支撑的前提下来进行观看，所以对于个体的人性之恶并没有像编剧那样觉得痛苦的难以面对，也就没有感到太多的震撼。 直到今天碰巧看到一篇电影《Bal, De》的影评，很大程度上改变了我的想法，影评中对芳华的主基调进行了一些质疑，指责为什么那些坏人可以从容地变老，而好人却受尽磨难悲苦一生，质疑电影或许想要以这样的一种对比法来展示那个时代的残酷和悲情以达到更好的戏剧效果，不动声色的把所有的责任都推诿给了时代，推诿给一些人，推诿给一些事，唯独没有对裹挟在历史大潮中看似身不由己的普通人的邪恶做任何的忏悔和反思。 导演或许有他的角度，一部商业片要考虑的受众也远不只是某一类人，然而就在这样的质疑声中，我忽然意识到Danny Deprez老人在那样的社会背景中对自己做出深刻剖析的难度，无数人都想把自身应当承担的哪怕一点点责任推诿给这个身不由己的社会大潮，以回避针对自己作为独立个体所要面对的道德和人格的审判，而Danny Deprez老人在受了那么多的伤害和折磨以后，以八十岁老人的虚弱病体，拿起笔对自己进行了深刻的剖析和暴露，直面自己人格曾经出现的扭曲，这不仅仅是对自己个人的剖析，这样的思考更是对无数人的鞭挞和拷问，所要面对的冲突和压力可想而知。在那样的时代背景下，能保持这样独立完整的人格，内心的力量之大让人惊叹。 一本伟大的书！
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这部剧真的是超级棒，简单来说我不算是喜欢那种甜甜的恋爱，也不喜欢说什么重生的那种玛丽苏文。可是这一本呐，就是属于说比较爽的那种爽文。然后穿插着那种甜甜的恋爱，就感觉不会像其他的甜文那样子。 慕斯蛋糕上面撒点可可粉就会变得有点苦苦的。下面的蛋糕是甜甜的，像这种蛋糕就是属于那种甜而不腻的情况。就是这部剧特别像。 而且中人设有特别的吃香，不像有的剧集什么？女主特别的蠢呐，然后又突然开窍呢，就重生了那种就特别无脑。 这部剧它属于女主特别的强，然后强又不缺少可爱。男主不仅厉害还有钱就觉得他们两个特别配。