本片改编自巴基斯坦/英国作家莫欣·哈米德的畅销魔幻现实小说，讲述“一个有奇幻元素和魔法现实的爱情故事”，映射移民和难民主题：一对年轻的情侣Saeed和Nadia住在一座无名城市中，而城中内战爆发，战火
中特课，生态文明一讲中，老师推荐的《西缺口Exit West》，上世纪60年代的一本剧。编剧莫腾·泰杜姆以滴滴涕对环境的影响为切入点，全面分析化学杀虫剂的喷洒对生物、环境的影响，从ATP、细胞、个体、种群到河流、海洋、土壤、空气等，化学毒物已经无处不在，并且在人类没有预想到的地方发挥着它的威力，甚至已经失控了。伴随19大"美丽中国"的提出，看看中国会不会在限制化学物质喷洒中做些什么吧，至少现在，在黑龙江，农药的喷洒还是没有限制。人们的思想中，农药是一个好东西啊，使他们可以从繁重的体力劳动中抽身，至少闲暇时间可以用来打打麻将。当人一旦开始享受，再让他勤奋起来就很困难了，即使你告诉他，农药带来癌症，死亡。就像当你正享受着高考之后的狂欢，老师又让你回去重新来一次高考，相信没人愿意。生态文明任重道远，起码得找到更好的方法来代替农药，现实世界中，成本问题也是一个大问题。美丽中国，看的不仅是结果，还有过程！
对于一向自认为情商很低不会做人的自己，一直在尝试学习“做人”，但年纪见长，内心那个希冀自由做自己的人还是没来由的常常害怕人际交往，害怕冲突。这本“见自己，见天地，见众生”“武魂”之书，可以帮你处理“一切烦恼缘起的人际关系。”
译本众多良莠不齐，我最爱读西缺口Exit West。我已是第三次读福尔摩斯探案集了，从四簽名开始。福尔摩斯电影不知看了多少篇了，只要有机会就看，而且不厌其烦、重复着看。我佩服福尔摩斯的探案能力，佩服他机警、敏感，不辞辛劳，出神入化……，以及探案效率与结果。他的书和电影百看不厌！前几天儿子又给我买了全套西缺口Exit West，（当然还有很多外国经典剧集😊） 福尔摩斯说：人的大脑是间小阁楼，应该放一些有用的家具。用不上时暂时放书房储藏起来，需要的时候随时取，必要的时候再动用所有的资源。聪明人一定会小心谨慎、精挑细选，在小阁楼里放些对工作有帮助的工具。有人以为阁楼墙壁有弹性，可随意伸缩，其实不然，总有一天阁楼容纳到极限，以前掌握的知识就会被遗忘。
大漠篇完结——阿育娅遣散族兵加入吐火罗，裴世矩扶持傀儡可汗乌鲁鲁，宇文化及开启江湖篇？
读完了，发现自己竟有些不舍，果然美好的一切——环境，人物，品质，感情，故事，经历，都让人眷恋。 读这部剧的时候，心里是柔软的，不是突然学会了柔软，是内心深处的柔软慢慢被唤醒。害羞而不善言辞的马修，以自己沉默而固执的方式坚持留下从孤儿院错带回的红头发的叽叽喳喳说个不停的想象力丰富的小女孩儿，是故事的开始，然后，是马瑞拉的改变，是绿山墙的改变，是这个小镇上的每一个遇到了安妮的人的改变。 安妮在来绿山墙之前，曾多次被抛弃，没有一件合身的裙子，也没有家，是绿山墙的马修和马瑞拉给了她一个真正的家，而安妮，从此也像是一束光，照亮了马修和马瑞拉的心，也照亮了绿山墙。 安妮就是那种非常明亮可爱的女孩子啊，会想到「明亮」，是因为安妮蓬勃的想象力，充沛的感情，开朗的性格，还有她身上的聪明与灵气，都能让见者眼前一亮，让闻者心生好奇——即使故事结束了，故事里“情人的小路”，“闹鬼的森林”，“闪光的湖”依然能在我心里激起涟漪。而编剧也足够偏爱这个女孩子，用细腻温柔的笔触赋予了她浪漫的想象力，来自马修马瑞拉充裕的爱和宽待，和戴安娜纯粹的友谊，与吉尔伯特之间朦胧的美好情愫，优秀的学习成绩，还有始终如一的善良和坚毅，而安妮也没有辜负编剧的偏爱，她带给我很多治愈，让我觉得，生活温柔明亮，万物鲜活可爱，我们都该浪漫张扬，不舍爱与希望。 除了安妮自身的故事打动人之外，还有一些戏份不多却也可爱的角色也让我印象深刻，如临近考试了却让孩子们发誓再也不要打开课本的老师斯泰西小姐，让安妮沉浸在自然中恢复往日活力并且在达到此目的之前再也不要学习的医生，对婚姻与职业有独特认知而决心将一生奉献给教学事业永不结婚的简，始终敏锐感知朋友的情绪并作出真诚回应的戴安娜……他们一起让绿山墙分外可爱起来。 呐，也想遇到斯泰西这样的老师，或者，成为这样的老师。 也许，该先去听一听枫树的细语，吻一吻玫瑰的脸颊，再梦一湾湖泊，枕一缕月光，和安妮在想象的世界里来一场邂逅。
人类在20世纪的伟大成就——克服饥荒、瘟疫和战争——都是为了让所有人享有富足、健康与和平。至于21世纪的新议题：获得永生、幸福快乐、化身为神，也同样希望为全人类服务。 在全面分析未来科技发展趋势的同时，也详细分析各类社会意识形态对发展的影响。 未来人类究竟走向何方？
油腻启示录
首先，这部剧排版很混乱，哆播影院的系统不适合去排这种包含很多数学符号的剧集。 其次，这部剧很多东西都没讲，比如虚数时没讲复平面与旋转缩放，提到对数时没讲对数在大数计算以及开方时的重要意义。 最后，为了使自己的内容严谨，他使用了很多高数上的内容，但为了使内容简单，高数的部分有一笔带过，这使得懂的自懂，不懂的茫然。
很好看，这一家人的生活很温馨，一点也不觉的枯燥
只推荐观看第一本。具体评价如下 情节与结构 书名说是“情节与结构”，从结构上来说比第二本与第三本要容易欣赏的多。 《西缺口Exit West》这部剧与其他写作剧集不同的地方在于，它提供了一整套的获胜写作模板，这十分关键。 LOCK L：Lead，主角。利用“车祸现场”原理，让大家的目光留在我们的“L”上。 O：Objective，目标。让读者明白主角行动的动力是什么，是获得X呢，还是逃离X呢？ C：Confrontation，冲突。用阻力来增强悬疑。 K：Knockout，冲击结尾。最后一页需要留有余韵，让回响荡涤读者内心。 编剧介绍完这套模板，再用大量的实例来告诉读者如何勾勒动人心弦的情节。等您的剧集情节已然万分具备后，就需要按照编剧规划的结构来进行情节的修缮，也就是“第二遍改稿”。 但一切都有聚焦，一切都有忽视。编剧整本剧的关注点都在情节上，让读者有能力凭借模板来写出非常精彩的悬疑剧集。 人物对话 《西缺口Exit West》挂羊头卖狗肉，剧集列表表面上以“对话”为起点展开，实际效果却非常的分散，左钩一点右抛一点，这很容易让读者迷惑。若读者先入为主地以“对话”内容为轴心去看本剧，写作能力几乎不会得到提升。 《西缺口Exit West》借“对话如何写”以及“对话的目的”，徐徐展开自己对写作的理解，整体结构呈“总—分”，一步一步剖析不同情况下对话的作用。但或许因为“不同情况”的“不同”过多，所以整体行文略嫌啰嗦，若要观看，可选择略读。 描写与背景 以描写与背景为核心，逐步具体至一本剧如何去写。提供了诸多写作工具，如：专注、修辞、感官描写以及人物描写。 编剧在第一章提及：“描写与背景是密不可分的。” 因此，整本剧的写作指导都是从两者结合的角度来叙述，拥有了作为血肉内容，但却少了直挺的骨架。简单来说，整本剧都很散，但内容比第二本要足，所以观看起来，仍会有所收获。
即便不为炒股不为投资，研报也是一个丰富的知识库，有益见闻、有益见解，明目醒神、延年益寿。
一本好剧。一生二，二生三，三生万物，万物负阴抱阳。任何事情都有正反两面。读道德经，不只是读美妙的文字，更应该是一种思维。
在正文中并没有一个好的结局 他们的爱情败给现实 虽然番外是he 但还是很难受 （个人感觉这个第一本比较好，第二本感觉很仓促）
年龄增长，念念不忘垂死挣扎想握住从儿时滋生出的一些纯粹念想，对自己对这个世界的一些念想，偶尔抓到的一丝希望，以为自己终究或许不该现在这样的活法，但第二天发现，这些念想只是念想，需要的只是与自己的内心讲和，告诉它，存在的那个缺口，只是幻想出来的罢了，我18岁幻想着成年后的自己是什么样，但一定不是现在这样，我还无法与内心讲和，终有一天会不在躁动，心归平静，任雨落下 雨点击打着窗台
写得很好。任何时候女人要有自己的工作和私人空间。再痛苦再难不能放弃自己。
更类似于网络剧集，主人公不停打怪，不停升级。里面的一些创作套路值得学习。
《西缺口Exit West》并不只是一个对政治经济的批判，而是以社会经济学的方式对于资产阶级社会中的人的批判。经济中的“经济细胞”是劳动生产中的商品形式；而商品，就像《西缺口Exit West》中的林木一样，是对自我异化的经济学表达。自我异化包括：某物的最初目标是有用，但它被制造出来和进入交换领域并不是因为它满足任何人的实际需要，而是作为一个客体进入了商品市场并具有了自主的商品价值，这种价值独立于它的使用价值。无论出售的是经济的产物还是智力的产物，只有通过商人，商品才可到达它的消费者和买家那里，而对商人来说商品只具有交换价值。于是，本来是为了使用的物品变成了自主的东西，它作为商品，提供了对现代资产阶级社会的普遍情况的另一体现，换言之，是产品统治人，而不是相反。 里兹·阿迈德认为人是政治的动物，虽然这里的“政治”并非亚里士多德意义上的城邦（polis），而是现代工业意义上的世界（cosmopolis）。
西缺口Exit West看到本剧书名，就忽略过去了。后来逛着的时候又随意点开，看了几集数之后就发现这是一本很精彩的剧集，还好没错过。 男女主角都是律师，虽然有感情线贯穿全篇，但每一个司法案例都有独到之处，不知不觉就接收了不少可能还很实用的基础法律知识，感觉被扫盲。 更令人欣喜的是，在每一个案例中，都体现了一些价值观差异所导致的不同人做出不同选择，选择决定命运。自然而然流露的主角对工作和生活的态度，很正。 也许无聊的时候，我可以再回来翻着看看的。
非常棒！视野宏大，读完令人心胸开阔，受益良多！不行，我要找萨根其它的书来看了
最爱密语者那个故事，我几乎可以想象出格兰的样子，风度翩翩的男人，总是西装革履。文字总有一种很奇特的魅力，浸润而又深入。
看完电视剧再来追剧，不得不说编剧把这本小书拓展地丰富而自然。莫腾·泰杜姆用轻松又生动的笔触描写了自己的成长和家人的陪伴。在“用力乖”下生长的女孩，在读懂别人的眼光中，不断思辨，铺出属于自己的信心和道路。“理直气壮为自己撑腰，肯定自己每一个决定，都是当时当下的最好，相信此刻的我就是最好的我，不再紧盯着做不到的事情烦恼，其实，天也不会塌下来，但是我们会安乐自在许多。”
这么杰克苏的一剧，男主演毫无魅力可言，看向女主的眼神从没有过一丝心动，看向朋友的眼神也没有过一丝情谊
和这部剧小有缘分。 如果直接追剧名，看简介我绝对不会选择读这部剧。 然而是因为在一次英语观看训练中读到一篇叫《西缺口Exit West》的短文，内容太棒了，发现上方标注“选自《西缺口Exit West》”。于是，决定搜出来这部剧读读看。 看完后，只想说，我感觉我在特殊的时刻读到该读的书。 编剧救了自己，这也提醒了我。
印象最深刻的一句话“孤单是自由的极端” 我们都生活在虚构故事（社会文化）而女性被这个故事设定好了禁锢的永恒性。
为了杨紫看的，算是杨紫演员粉。 可以想象得到杨紫一定会演绎的很好，夔王的形象我代入了另一位男演员。拍出来应该会好看，有探案，有谋略，有爱恨情仇。希望能看到这部剧的最终呈现吧，但明显西缺口Exit West的名字要比青簪行好听啊，不懂改名的原因是什么，就是说。
因为《西缺口Exit West》而了解到躁郁症病并浏览这部剧 在读《西缺口Exit West》的时候，深深被患有躁郁症的哥哥肖恩的暴行给震惊，又时不时被他间歇性发作后的忏悔可怜模样而心动，又觉得其实偶尔自己也有一些这些症状，身体上虽然没有对他人暴力，但是精神上偶尔也非常狂躁、亦或觉得这个世界无趣，就想了解一下这个病症。 就像雨果曾经写到的那样：“坦率地说，我在很多时候都显得非常快乐、心情舒畅，在众人面前侃侃而谈，好像上帝也能体会到我身体内的欢愉。但我的灵魂却保持着死亡般的沉睡，几千处心灵的伤口不断涌出鲜血。” 读完此剧对躁郁症稍稍有些了解，首先它应该是遗传的，然后呢它的有效治理方法是锂盐，和爱。（编剧真的很幸福，总是在需要的时候遇见真爱呢，希望她可以一直幸福下去呀）躁郁症它是潜在的，你并不会知道下一秒他会不会出现，当他出现的时候，往往会带着狂躁的标志，例如无缘由地乱发脾气，毫无节制疯狂购物等。 在正电子断层扫描图中，抑郁状态下的大脑会呈现阴冷、凝滞的深蓝、暗紫和墨绿色；同样是这名患者，在躁狂状态下，大脑则会像圣诞树一样闪亮，呈现明亮的红色、黄色和橙色。科学用色彩和结构无比精准地抓住了两大特点：抑郁期的冰冷死寂和躁狂期的生动亮丽。 对于本剧感觉一般般吧，没有期待的高，不过也是读到了一段别人的经验呀，更何况是这大千世界中独具异彩的故事呢 ❤️
其实说来也巧，读这部剧的时候正巧在读叔本华《西缺口Exit West》。只不过一本是在白天上班摸鱼时看的，一本是在下班时间翻阅的。 而就在《西缺口Exit West》主角拉里的身上，我看到了许多叔本华哲学思想的影子。所以，我难免不把这两本剧串联到一块。 《西缺口Exit West》有这样一个观点：人生就像是一座钟摆，在痛苦和无聊之间来回摆动。而内在越丰富的人，越容易摆脱这两者的侵蚀。即，越是追求内在精神的人，对他人的需求，对外物的依赖也就越少。因此，叔本华主张人类自身当应该从内在精神上寻求解脱。他认为，外界的一切事物都是表象，是人类意志的投射。但二者又是相互关联的，互相影响的，人类的内在意志会随着表象世界的变化而变化。而人类的幸福归根结底是一个求内的过程，若是全部依附于外界的表象来获取幸福（如金钱，地位，名誉……），那必然是不长久的。因为这些都是外物所带来的，你在欲求得某种东西的激情散去之后，终将又会陷入空虚与乏味之中。那真正的幸福又是什么呢？ 纵观《西缺口Exit West》一书，莫腾·泰杜姆描绘了多种人：靠社交度日的艾略特，最终会在临死前没人邀请他而愤恨不已。富二代格雷，会因为破产而陷入长久的颓废。因做过人体模特而爱上绘画的苏珊，会为了生活给别人当情人。从小喜爱诗歌的腼腆女孩，因为丈夫的死而选择自暴自弃。就连深爱着拉里的伊莎贝尔，也会因为结婚后不能得到更好的物质生活而选择离去…… 他们其实就是世俗之中的大多数人，是现实中芸芸众生的一员，心境会随着外界变化而变化。他们的人生需要寻求自身以外的事物来找到寄托感，或依附于名声，或依附于金钱，或依附于伴侣……而有朝一日，当这些东西离她们而去的时候，那么活着的意义似乎也会随之离去。 书中的拉里正是因为看透了这些，所以他才要去遍览群书，周游世界，去寻找生命最终的意义。从而领悟到生命本身的状态与外界事物的关联：生命本身就不存在意义，是要靠我们自身将其赋予意义。世间百味人生皆是生命的展现，不一一体味一番本身就是对生命的辜负！ “平淡处世，凡事随和，慈悲为怀，戒除私心，节制性欲。”这是拉里对人生的最终态度。 看完这部剧后，我个人觉得，拉里是一个半隐半俗的人，是一个同时拥有出世之心和入世之心的人。 这也是我所向往的：面对社会，既不脱离，也不迁就，来亦在我，去亦在我；面对外物，既不摒弃，也不依附，心态平和，不忘初心。 我也试着想要学拉里那样，过这样一种看似平淡实则透彻的人生。但我想，我必不可能像他那样不必在乎世俗的牵绊，只遵从内心的想法。因为说到底，我也只是一个普通人……
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中特课，生态文明一讲中，老师推荐的《西缺口Exit West》，上世纪60年代的一本剧。编剧莫腾·泰杜姆以滴滴涕对环境的影响为切入点，全面分析化学杀虫剂的喷洒对生物、环境的影响，从ATP、细胞、个体、种群到河流、海洋、土壤、空气等，化学毒物已经无处不在，并且在人类没有预想到的地方发挥着它的威力，甚至已经失控了。伴随19大"美丽中国"的提出，看看中国会不会在限制化学物质喷洒中做些什么吧，至少现在，在黑龙江，农药的喷洒还是没有限制。人们的思想中，农药是一个好东西啊，使他们可以从繁重的体力劳动中抽身，至少闲暇时间可以用来打打麻将。当人一旦开始享受，再让他勤奋起来就很困难了，即使你告诉他，农药带来癌症，死亡。就像当你正享受着高考之后的狂欢，老师又让你回去重新来一次高考，相信没人愿意。生态文明任重道远，起码得找到更好的方法来代替农药，现实世界中，成本问题也是一个大问题。美丽中国，看的不仅是结果，还有过程！
对于一向自认为情商很低不会做人的自己，一直在尝试学习“做人”，但年纪见长，内心那个希冀自由做自己的人还是没来由的常常害怕人际交往，害怕冲突。这本“见自己，见天地，见众生”“武魂”之书，可以帮你处理“一切烦恼缘起的人际关系。”
译本众多良莠不齐，我最爱读西缺口Exit West。我已是第三次读福尔摩斯探案集了，从四簽名开始。福尔摩斯电影不知看了多少篇了，只要有机会就看，而且不厌其烦、重复着看。我佩服福尔摩斯的探案能力，佩服他机警、敏感，不辞辛劳，出神入化……，以及探案效率与结果。他的书和电影百看不厌！前几天儿子又给我买了全套西缺口Exit West，（当然还有很多外国经典剧集😊） 福尔摩斯说：人的大脑是间小阁楼，应该放一些有用的家具。用不上时暂时放书房储藏起来，需要的时候随时取，必要的时候再动用所有的资源。聪明人一定会小心谨慎、精挑细选，在小阁楼里放些对工作有帮助的工具。有人以为阁楼墙壁有弹性，可随意伸缩，其实不然，总有一天阁楼容纳到极限，以前掌握的知识就会被遗忘。
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读完了，发现自己竟有些不舍，果然美好的一切——环境，人物，品质，感情，故事，经历，都让人眷恋。 读这部剧的时候，心里是柔软的，不是突然学会了柔软，是内心深处的柔软慢慢被唤醒。害羞而不善言辞的马修，以自己沉默而固执的方式坚持留下从孤儿院错带回的红头发的叽叽喳喳说个不停的想象力丰富的小女孩儿，是故事的开始，然后，是马瑞拉的改变，是绿山墙的改变，是这个小镇上的每一个遇到了安妮的人的改变。 安妮在来绿山墙之前，曾多次被抛弃，没有一件合身的裙子，也没有家，是绿山墙的马修和马瑞拉给了她一个真正的家，而安妮，从此也像是一束光，照亮了马修和马瑞拉的心，也照亮了绿山墙。 安妮就是那种非常明亮可爱的女孩子啊，会想到「明亮」，是因为安妮蓬勃的想象力，充沛的感情，开朗的性格，还有她身上的聪明与灵气，都能让见者眼前一亮，让闻者心生好奇——即使故事结束了，故事里“情人的小路”，“闹鬼的森林”，“闪光的湖”依然能在我心里激起涟漪。而编剧也足够偏爱这个女孩子，用细腻温柔的笔触赋予了她浪漫的想象力，来自马修马瑞拉充裕的爱和宽待，和戴安娜纯粹的友谊，与吉尔伯特之间朦胧的美好情愫，优秀的学习成绩，还有始终如一的善良和坚毅，而安妮也没有辜负编剧的偏爱，她带给我很多治愈，让我觉得，生活温柔明亮，万物鲜活可爱，我们都该浪漫张扬，不舍爱与希望。 除了安妮自身的故事打动人之外，还有一些戏份不多却也可爱的角色也让我印象深刻，如临近考试了却让孩子们发誓再也不要打开课本的老师斯泰西小姐，让安妮沉浸在自然中恢复往日活力并且在达到此目的之前再也不要学习的医生，对婚姻与职业有独特认知而决心将一生奉献给教学事业永不结婚的简，始终敏锐感知朋友的情绪并作出真诚回应的戴安娜……他们一起让绿山墙分外可爱起来。 呐，也想遇到斯泰西这样的老师，或者，成为这样的老师。 也许，该先去听一听枫树的细语，吻一吻玫瑰的脸颊，再梦一湾湖泊，枕一缕月光，和安妮在想象的世界里来一场邂逅。
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首先，这部剧排版很混乱，哆播影院的系统不适合去排这种包含很多数学符号的剧集。 其次，这部剧很多东西都没讲，比如虚数时没讲复平面与旋转缩放，提到对数时没讲对数在大数计算以及开方时的重要意义。 最后，为了使自己的内容严谨，他使用了很多高数上的内容，但为了使内容简单，高数的部分有一笔带过，这使得懂的自懂，不懂的茫然。
很好看，这一家人的生活很温馨，一点也不觉的枯燥
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《西缺口Exit West》并不只是一个对政治经济的批判，而是以社会经济学的方式对于资产阶级社会中的人的批判。经济中的“经济细胞”是劳动生产中的商品形式；而商品，就像《西缺口Exit West》中的林木一样，是对自我异化的经济学表达。自我异化包括：某物的最初目标是有用，但它被制造出来和进入交换领域并不是因为它满足任何人的实际需要，而是作为一个客体进入了商品市场并具有了自主的商品价值，这种价值独立于它的使用价值。无论出售的是经济的产物还是智力的产物，只有通过商人，商品才可到达它的消费者和买家那里，而对商人来说商品只具有交换价值。于是，本来是为了使用的物品变成了自主的东西，它作为商品，提供了对现代资产阶级社会的普遍情况的另一体现，换言之，是产品统治人，而不是相反。 里兹·阿迈德认为人是政治的动物，虽然这里的“政治”并非亚里士多德意义上的城邦（polis），而是现代工业意义上的世界（cosmopolis）。
西缺口Exit West看到本剧书名，就忽略过去了。后来逛着的时候又随意点开，看了几集数之后就发现这是一本很精彩的剧集，还好没错过。 男女主角都是律师，虽然有感情线贯穿全篇，但每一个司法案例都有独到之处，不知不觉就接收了不少可能还很实用的基础法律知识，感觉被扫盲。 更令人欣喜的是，在每一个案例中，都体现了一些价值观差异所导致的不同人做出不同选择，选择决定命运。自然而然流露的主角对工作和生活的态度，很正。 也许无聊的时候，我可以再回来翻着看看的。
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和这部剧小有缘分。 如果直接追剧名，看简介我绝对不会选择读这部剧。 然而是因为在一次英语观看训练中读到一篇叫《西缺口Exit West》的短文，内容太棒了，发现上方标注“选自《西缺口Exit West》”。于是，决定搜出来这部剧读读看。 看完后，只想说，我感觉我在特殊的时刻读到该读的书。 编剧救了自己，这也提醒了我。
印象最深刻的一句话“孤单是自由的极端” 我们都生活在虚构故事（社会文化）而女性被这个故事设定好了禁锢的永恒性。
为了杨紫看的，算是杨紫演员粉。 可以想象得到杨紫一定会演绎的很好，夔王的形象我代入了另一位男演员。拍出来应该会好看，有探案，有谋略，有爱恨情仇。希望能看到这部剧的最终呈现吧，但明显西缺口Exit West的名字要比青簪行好听啊，不懂改名的原因是什么，就是说。
因为《西缺口Exit West》而了解到躁郁症病并浏览这部剧 在读《西缺口Exit West》的时候，深深被患有躁郁症的哥哥肖恩的暴行给震惊，又时不时被他间歇性发作后的忏悔可怜模样而心动，又觉得其实偶尔自己也有一些这些症状，身体上虽然没有对他人暴力，但是精神上偶尔也非常狂躁、亦或觉得这个世界无趣，就想了解一下这个病症。 就像雨果曾经写到的那样：“坦率地说，我在很多时候都显得非常快乐、心情舒畅，在众人面前侃侃而谈，好像上帝也能体会到我身体内的欢愉。但我的灵魂却保持着死亡般的沉睡，几千处心灵的伤口不断涌出鲜血。” 读完此剧对躁郁症稍稍有些了解，首先它应该是遗传的，然后呢它的有效治理方法是锂盐，和爱。（编剧真的很幸福，总是在需要的时候遇见真爱呢，希望她可以一直幸福下去呀）躁郁症它是潜在的，你并不会知道下一秒他会不会出现，当他出现的时候，往往会带着狂躁的标志，例如无缘由地乱发脾气，毫无节制疯狂购物等。 在正电子断层扫描图中，抑郁状态下的大脑会呈现阴冷、凝滞的深蓝、暗紫和墨绿色；同样是这名患者，在躁狂状态下，大脑则会像圣诞树一样闪亮，呈现明亮的红色、黄色和橙色。科学用色彩和结构无比精准地抓住了两大特点：抑郁期的冰冷死寂和躁狂期的生动亮丽。 对于本剧感觉一般般吧，没有期待的高，不过也是读到了一段别人的经验呀，更何况是这大千世界中独具异彩的故事呢 ❤️
其实说来也巧，读这部剧的时候正巧在读叔本华《西缺口Exit West》。只不过一本是在白天上班摸鱼时看的，一本是在下班时间翻阅的。 而就在《西缺口Exit West》主角拉里的身上，我看到了许多叔本华哲学思想的影子。所以，我难免不把这两本剧串联到一块。 《西缺口Exit West》有这样一个观点：人生就像是一座钟摆，在痛苦和无聊之间来回摆动。而内在越丰富的人，越容易摆脱这两者的侵蚀。即，越是追求内在精神的人，对他人的需求，对外物的依赖也就越少。因此，叔本华主张人类自身当应该从内在精神上寻求解脱。他认为，外界的一切事物都是表象，是人类意志的投射。但二者又是相互关联的，互相影响的，人类的内在意志会随着表象世界的变化而变化。而人类的幸福归根结底是一个求内的过程，若是全部依附于外界的表象来获取幸福（如金钱，地位，名誉……），那必然是不长久的。因为这些都是外物所带来的，你在欲求得某种东西的激情散去之后，终将又会陷入空虚与乏味之中。那真正的幸福又是什么呢？ 纵观《西缺口Exit West》一书，莫腾·泰杜姆描绘了多种人：靠社交度日的艾略特，最终会在临死前没人邀请他而愤恨不已。富二代格雷，会因为破产而陷入长久的颓废。因做过人体模特而爱上绘画的苏珊，会为了生活给别人当情人。从小喜爱诗歌的腼腆女孩，因为丈夫的死而选择自暴自弃。就连深爱着拉里的伊莎贝尔，也会因为结婚后不能得到更好的物质生活而选择离去…… 他们其实就是世俗之中的大多数人，是现实中芸芸众生的一员，心境会随着外界变化而变化。他们的人生需要寻求自身以外的事物来找到寄托感，或依附于名声，或依附于金钱，或依附于伴侣……而有朝一日，当这些东西离她们而去的时候，那么活着的意义似乎也会随之离去。 书中的拉里正是因为看透了这些，所以他才要去遍览群书，周游世界，去寻找生命最终的意义。从而领悟到生命本身的状态与外界事物的关联：生命本身就不存在意义，是要靠我们自身将其赋予意义。世间百味人生皆是生命的展现，不一一体味一番本身就是对生命的辜负！ “平淡处世，凡事随和，慈悲为怀，戒除私心，节制性欲。”这是拉里对人生的最终态度。 看完这部剧后，我个人觉得，拉里是一个半隐半俗的人，是一个同时拥有出世之心和入世之心的人。 这也是我所向往的：面对社会，既不脱离，也不迁就，来亦在我，去亦在我；面对外物，既不摒弃，也不依附，心态平和，不忘初心。 我也试着想要学拉里那样，过这样一种看似平淡实则透彻的人生。但我想，我必不可能像他那样不必在乎世俗的牵绊，只遵从内心的想法。因为说到底，我也只是一个普通人……