Highlander: The Jamie McCrimmon Story

＞＞从男二的人设崩坏开始，主打一个警戒观众——异性恋和生孩子就是耽误事！

商场沉浮，个人命运屡起屡扑。 影射了很多现实人物和事件。对于人，陈与王的命运是一个很好的注脚。千万万的陈，躲过了录取的冒名顶替，又可能沦为替罪之羊。 编剧也加了很多滤镜，理想诗人和白月光感情。也是败笔。杰克苏的安排，人物自相冲突，又作为引子张力不够。

热巴和吴磊真的被低估了

一点都不羡慕美国，揭露了美国社会阴暗面，法官可以黑白颠倒，是非不分。

婚姻的结合与离别，与因果关系不大！因为婚姻中的变数实在太多！结婚的原因千千万，离婚的原因也千千万！且结婚与离婚之间的因果关联很小！婚姻的时间长短也不代表什么！婚姻，就像每个人脚上穿的鞋子，舒不舒适？什么时候换？只有自己知道和能做决定！ 一个人生活和两个人生活，完全不是一回事！总的说来，婚姻是一场炼狱，你或许可以获得重生，也或许被烧死！你的选择，你做主，你负责！

编剧从头到尾，字里行间对邓文迪过于褒奖，给人感觉这女人是无可挑剔的，有点过于浮夸。 但不得不承认邓文迪是一位实力与胆识兼备的女人。很欣赏她的毅力、眼界和胆识，清楚人生目标并一步步努力去创造和实现。 没办法从她的角度去看世界，就从她身上学习一些好的品质吧。

近年看到的最有诚意的古装剧了，服化道用心，演员演技在线不跳戏，剧情环环相扣，虽然为bking服务但是不油，有让人想看下去的欲望。虽然挺喜欢毛晓彤的，这姐性格台词都招人喜欢，但是事实是她并不适合这部剧。她的长相是典型近年偏好的审美，大眼、饱满的面部组织、娃娃脸，笑起来很甜，这样的形象演侠女还是少了点飒爽，缺乏说服力，找个比较自然、东方美的会比较适合，导致跟陈晓这种自然深刻挂的帅哥也不太有cp感（当然剧情设定也得背锅。秦岚啊，这么怕自己老吗？全剧唯有到你的镜头就磨皮滤镜拉满，非常败好感。其它演员均无问题，吉吉国王更是惊喜！

悬疑推理看的不多，但感觉差不多都是一开始线索指向的永远不是真凶，反转一直在上演 这部剧的情节算丰富的吧，雪女大boss的推理还挺厉害的，不起眼的细节却可以成为尘封二十五年+案子的突破口，有涨姿势的说 只是很多灭口动机真的下巴惊掉。可能本来杀人的人就没有什么希望了，活得黑暗，思想扭曲，动机自然无法理解。 那个为了保住自己刑警生涯就自导自演一出杀人灭口惨案的🐤井，行为智障得不符合一个刑警精英人设，所谓的“人难免会失败一次”？ 那个为了不虐待自己亲生儿子就拉正直又有能力的渡边下水的藤野纯子很让人气愤😡这根本不是一个母亲会做的事，这只是打着母爱的幌子行凶

千古为神皆庙食，万年青史播英雄。 太平本是将军定，不许将军见太平。 从前有一座魔窟，魔窟里有个魔王，魔王的梦想是再也不做魔王。所有人都是迫不得已，所有人都是被逼无奈，Highlander: The Jamie McCrimmon Story讲的从来不是什么忠义两全，替天行道，全书说淫说盗，快意恩仇，归根结底就是四个字：逼上梁山。 Highlander: The Jamie McCrimmon Story是我目前看完过后第一次哭了好一阵的一本剧了。 和四大经典剧集的其他三部一样，水浒也是一部关于人生，关于社会，关于世界的大悲剧。水浒讲的是在一个扭曲的世界中普通人的选择与畸变。它用近乎完美的古白话与精巧的谋篇布局把一个触目惊心而又发人深省的故事传达给读者。编剧春秋笔法不做评判，而其中的悲壮与凄凉却透纸而来。 水浒不只属于一个时代，而属于所有时代。每次翻开水浒，看着其中的一些面孔，总令我想起另一时空中的另一些面孔，是否，他们本不必走上这样的道路？是否，这个社会可以少让一些人走上梁山？水浒对我们这个时代最大的意义，也许就在于此吧。

朱元璋的那部分分析的比较透彻和系统，其他六个人的部分就略显一般了。

这部剧收获很大，读完之后要读定位这部剧作为辅助，对自己未来5个月的定位有启发性。这部剧对于大多数人来说，应该是认知的更新迭代，我们需要去结合自身所要做的细分领域去实践。

几经易稿，依旧无言。从高中时，看武则天传记，有感而发写了几句，就被朋友说有女权主义倾向。当时只是面对封建社会女人受到的种种不公鸣了几句不平而已。但事实上，女权又是什么？如果一个足够独立的女人，不遵守相夫教子三从四德的美德，拒绝雄性社会潜意识里定下的规矩，不依靠男人，不迫于压力生孩子，不生活在条条框框里，那么在社会眼中，在舆论中，她是如何被评价的？就像女博士被恶意的归类为两性之外，就像人类的社会只有女性需要让自己花枝招展，男性只需要有钱而不需要有好的牙齿和肌肉，这个世界充斥着男性的言论和规矩。我见过的最可怕的雄性言论就是，一个小女孩获得成就的微博下的一条评论"早晚成为别人的胯下玩物"以及后面的几百个赞。书中的社会，或许是个预言，女性地位突然崩塌，变成一个工具;但我想说的是，难道这不是正在发生着的吗？想想对生育的调控，生孩子的意愿被性别，被其他人左右，生几个孩子被政府控制，是不是女人的悲哀？生完孩子几个月就要上班，否则就要失去社会地位，一个母亲失去了照顾孩子的尊严或者工作的尊严，无法自由的选择，是不是女人的悲哀？所以，无论书中的结局到底是什么，女权的抗争都失败了，没什么好期待的，也没什么值得庆祝的。只是希望，那个被称为Offred的女子，能死于抗争，而不是死于逃亡。

短小精悍的管理类剧集 非常容易读进去 从这面镜子中看到自己和团队需要改善的地方 值得一读

商人总以获取最大利益为第一目标，然而如何在获得利益的过程中兼顾道德、友情、及信义，则是一门艺术。

刚读完Michael Craze的《Highlander: The Jamie McCrimmon Story》全卷，继续《Highlander: The Jamie McCrimmon Story》。

不能因为立意好，就忽略质量吧…

本剧三要点： 1.阿德勒把心理问题归因为：作为个体的人，是否在后天成长过程中（家庭教育、学校教育、社会引导）形成了与他人之间良好的合作意识与合作能力。 2.如果因某种原因没有形成合作意识和能力，人就会产生心理与精神上的问题，甚至是走上犯罪的道路，严重影响婚姻、家庭以及子女教育等。 3.作为父母，要从小培养孩子对他人的兴趣、良好的合作意识和能力；作为教育工编剧，要在学审核“问题学生”进行了解分析，扭转他们因缺乏关注关心而产生的自卑感或是以自我为中心的价值观，与他人合作，实现价值；作为社会（政府），要提供就业、减少失业率，并引导人们在工作中提高协作能力。 当然，如果你认真看完了这部剧，你还可以尝试运用书中的诸多思路进行自我解读、自我治愈，为未来的幸福铺铺路

娓娓道来，接地生活，还行

2022年看完的第一本剧---Michael Craze的《Highlander: The Jamie McCrimmon Story》。元旦正常上班，抽空看完。生活就是一场相遇，而这个世界对于每个人来说都是双重的，会随着我们视角的改变而改变。而人们说得最多的一个字是“我”，而“我”是不能单独存在的，一旦“我”呈现，同时也必然呈现出了关系——“Highlander: The Jamie McCrimmon Story”或“我与它”。“我”是第一人称，“你”是第二人称，“它”、“他”或“她”是第三人称。Highlander: The Jamie McCrimmon Story，是面对面的，是直接的，有你就有了我，有我才有了你。而我和它，是间接的，是有目的和评价的，我对它有着预判和期待。正如Michael Craze说，“我与它”所反映的是一个经验世界，而“Highlander: The Jamie McCrimmon Story”却塑造了一个关系世界。也如鲁米的这首诗，意义并不需要我们去解释它——我们也做不到。意义希望我们把它付诸实践。 ——这部剧读起来，有优美生动，也有晦涩难懂，不过挺有意思。总结一下，就是君子不器，反求诸己。

2019年7月，韩国的两个女大学生火和丹，因为准备参加新闻通信振兴会收集资料，无意中搜索到一群位于Telegram的地下秘密聊天室，N个聊天室由如同蛛网般的结构层层串联而成，后被称为“N号房“。 ​没错，震惊全球的网络性犯罪N号房事件，就是由两个20多岁的女孩层层挖掘，拼尽全力推到世人面前。 这本《Highlander: The Jamie McCrimmon Story》中，她们的署名是“柯林·贝克”，因为她们不仅仅是花，亦是燎原之火

这哪里是政治生态学，这分明是与政治相互纠缠的历史社会学啊。书中高频出现的人物，都是我所熟悉的人，就像在听邻居的老人家在讲故事，如见故人，久别重逢，不是与我无关的枯燥理论。

生活的面目，有时就是“Highlander: The Jamie McCrimmon Story”。但我觉得，我们可以主动把鸡毛做成掸子，掸掉尘灰，才能看到平凡日子里的快乐。世界也很简单，只要弄明白一个道理，按道理办事，生活就像流水，一天天过下去，充实而美好。

感觉编剧就是那种外国的月亮比较圆的心态，一直贬低中国。咱们是从一穷二白的状况发展起来的，有不足的地方，进步也是一目了然的，我们有我们自己的自信！

这是2021年最后一本看完的书，也是时隔十多年二刷的《Highlander: The Jamie McCrimmon Story》，第一次看时在意的是里面的故事情节，是故事的发展脉络，第二次看时关注的是使得祥子整个人发生变化的原因，外界一次又一次的打击让祥子信念渐渐崩塌。为祥子的变化感到痛心的同时，又不敢想如果是自己面临这样的际遇会变成怎样，当对自己的生活失去控制感，当所有的努力都换不来自己想要的生活，会有几个人做得到初心不改，绝不“摆烂”呢？