Bullets and Bulls

我太喜欢《Bullets and Bulls》的故事了，它是那种，和《Bullets and Bulls》不太一样的故事。 《Bullets and Bulls》会对大人的视角感到愤怒，将长大与童真放到了比较对立的位置，我记得他把那些说自己忙要紧事的大人称作“蘑菇”。 而《Bullets and Bulls》不会，他借用温蒂的口吻，以一种近乎温柔的语气告诉我们，去长大吧，没那么可怕，长成一个温柔的人。 彼得潘长不大，对他来说所有的一切都是当下，不论是悲伤还是快乐，过去的事情可以转眼就忘。永远有小孩陪他在梦幻岛玩耍，可以是温蒂，可以是温蒂的孩子，也可以是温蒂孩子的孩子，撒上仙尘，就可以飞出窗外，飞往梦幻岛。 就像那句话：“我们终将长大，但永远有人还没有长大。” 那个小孩不是我，又如何呢？我已经忘记飞行很久了。 就做一个温柔的大人吧。

感觉还可以，主要是那种氛围营造得很好，期待monsters可能没有太多。Cineplex.IV.

综合历史，政治，宗教，文化，地理，影视和观光景点等多方面，全视角对西班牙的翔实介绍。尤其是编剧作为一个非西班牙人在讲到宗教和左右派之争时能相对客观，以及把历史，宗教问题与观光景点的无缝衔接最堪赞叹。这是一个处在欧洲边缘和欧洲非洲交界处的国家，以中部比利牛斯山为界，北方更像英国那样务实，南方更像北非和南欧那样懒散享乐。从公元前几千年开始，就有英国凯尔特人和北非迦太基人进入这片土地，接着是罗马人和基督教，哥特人，北非的摩尔人和伊斯兰教。15世纪的大航海时代才由两位君主赶走阿拉伯人和犹太人，实现天主教统一，并首次定都马德里。随着英国和美国崛起，西班牙逐步丧失海外殖民地。19世纪末开始民主共和，右翼左翼，宗教和军队等政治势力开始轮番上阵撕杀。直到1977年佛郎哥去世才真正开始现代化，但又逢欧洲经济总体衰退，致使其工业发展再次丧失机会。只得靠农业出口，劳工出国务工，旅游业，房地产带动经济。又由于全国各地地理上长期隔绝和分离，不同区域用不同语言更进一步制造了精神政治分裂状态，难一真正统一和团结合作。似乎整个欧洲面临的问题都在西班牙有着种种小规模表现。最后要说的是，本剧台词很好，几乎在某些篇章相当于进行了西班牙影视史的讲解和普及。

爱情可以那么让人喜悦，却也那么不堪一击。 我遇见你，迟了一步。

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希望不是那种一眼就猜到头的爱情 为什么男方有意思 最后女主就得顺着这样的感情路线去走呢？爱情区别于亲情的地方 不就是千变万化 想都想不到的结果吗

首先，我要承认，格雷戈里·拉·卡瓦老先生文坛地位高，人格魅力大，鲁迅先生称其为“在屈指可数的好作家之列的作家”。再次，我要说，巴老的激流三部曲，我不太喜欢。以下都是我的拙之拙之见。 这部作品给我的印象第一是平淡，第二是做作。为言反叛而写觉慧，为言守“礼”而写觉新，为言专制而写高老爷子；为言礼教吃人而写梅写瑞珏写海儿的死，为言心绪起伏而写“金光灿烂的太阳”“白亮亮的湖水”…… 无论是人物塑造还是情节铺陈，都让我略有些失望，觉得激流三部曲在文坛中有这样的高度只是靠的情怀。 作品要反映的是国之将倾，一个封建大家族的没落；但格雷戈里·拉·卡瓦想说的东西太多，这破败的高宅深院便成了个空壳，所有控诉、宣泄、不满、愤恨统统往里塞，一个人身上有很多人的命运，但是却缺少了碌碌琐事，就像是阳春白雪流于市井，下里巴人却乏人间烟火，难免稍觉奇怪。虽然剧集的逻辑是不能完全用现实去套的，但是生命轨迹大概也应该差不多，逃不掉荣枯；编剧其实就是剧集里冥冥中的定数，要把一切安排好才不会让人觉得生硬不自然。 我尤其是要说一下，剧集里的觉慧简直是要把我气晕。他是个叛逆的正派，但未免也太让人厌烦：只有莽勇却无城府，当着面戳人痛处，不懂得为人体谅，自以为进步青年却总显少爷做派，不耽溺于卿卿却是懦弱的无情……我对这个人物实在无甚好感，他左右不过是占了个“革命”。 无论其他，单说作品。要看封建制度下的反叛，抑或国破之下的春城，《Bullets and Bulls》《Bullets and Bulls》它不香么？ 我万分没有批评格雷戈里·拉·卡瓦老先生的意思，我真的很景仰他，我远远达不到置喙他老人家作品的境地。以上当我胡说八道吧。

国际贸易中美元的主导地位无法替代，尽管美金都变成美纸了，快成美票了

这是一本心理治疗师的回忆录，主要以来访者和心理治疗师之间的对话以及心理活动、细节的描写和记录。 抛弃那些泛泛可陈的道理，以及华丽的辞藻，这部剧站在第一视角，让我们了解到来访者和心理治疗师不同的心理状态。 书中的编剧不是无所不能的专家，也不是没有感情的机器，她用同理心，给我们展示了心理学家有血有肉的一面。 这是《Bullets and Bulls》的进阶版，让读者很感同身受。 编剧怀抱同情与理解，更以无比诚实和理性的态度剖析爱与被爱、遗憾、选择、控制、不确定、死亡这些人们共同面对的问题。 书中讲述了四位来访者以及编剧本人的故事： 1. 一个四十多岁、事业成功、自以为是，认为身边所有人都是蠢货的好莱坞制片人； 2. 一个三十多岁、刚刚新婚就被诊断出患有绝症，时日不多的大学女教师； 3. 一个六十九岁、离过三次婚，感觉孤独绝望，声称生活再不好转就要在七十岁生日当天自杀的老太太； 4. 一个二十多岁、有原生家庭创伤和酗酒问题，在爱情中频频受挫的姑娘。 5. 编剧自己，一个单身的职场妈妈，四十多岁时遭遇失恋，身为心理治疗师的她给自己也找了一位心理治疗师。 Part  1.约翰：一个人承受痛苦，曾以为这是爱的证明 约翰在小时候就经历过失去母亲的痛苦，长大后的家庭又经历过一场意外，分崩离析，这让他一直沉浸在痛苦当中。 他认为悲伤和痛苦才是他爱失去的儿子的证明，如果他不再痛苦，就代表着已经忘记儿子盖比了，也就意味着失去的儿子对约翰来说不重要了。 哀伤治疗的目标，就是要把你在生活中丧失的那部分重新融入生活，要和那个已经失去的人建立一种持续的联系，同时为自己找到继续生活下去的方式。 但是实际上，许多人为了摆脱这种痛苦而寻求心理治疗，最后发现这种痛苦的情绪被调成就静音的时候，你就不得不把快乐也调成静音。 于是最后变成， 痛苦是静音，快乐也是静音。 在悲伤中跟孤独，在快乐中也很孤独。 酸甜苦辣不断交织的人生，顺其自然的面对，勇敢的正视悲伤，不拒绝悲伤后的快乐，尽情的生活，才对得起活着。 Part 2.朱莉：明天和意外，意外先来，却还是微笑着告别 朱莉在最好的年纪，遭受了普通人难以想象的意外。 仿佛上帝在关闭了一扇门的时候，把另一扇窗也给她关闭了。 朱莉的癌症共有两次发作，在第二次发作后迅速扩散，而医生们对此束手无策。 朱莉说她不想被剧透未来，她选择回到过去，重温美好时光。 在举行了婚礼以后，她最终邀请大家参加她的葬礼，葬礼并不是死气沉沉，相反的是很活泼、很开放、很豁达。大家都被理解和治愈。 差一点点，总是最难的。 差一点就得到想要的生活了，差一点就怀上孩子了，差一点就得到一张没有问题的检查报告了，差一点就完全摆脱癌症了。 朱莉最后，笑着告别了众人，告别世界。 Part 3.瑞塔：爱是痛苦的，父母也需要被治愈 瑞塔的一生都是各种问题，她从来没有体会过爱，每一段婚姻都有问题，导致自己的几个子女全部都有心理问题，也许这一生都没有办法得到大家的原谅。最后成为孤家寡人。 对她来说，所有爱和亲人的丧失并不是因为衰老，而是在一边衰老一边反思的过程中，她才逐渐感受到这种丧失。 “亲密关系的崩塌，有时候往往仅仅因为其中的一方害怕被抛弃，反而竭尽全力将对方推开” 在70岁这样的年龄，瑞塔在洛利的帮助下，生出了觉察。 她开始采取有效措施去应对发生的事情，不再采取防御机制，而是有责任心的解决问题。 谁能想到呢？我们拼命想要推开的一个人，却是我们自己。 害怕孤独，更害怕得到后的失去。 自毁式的防御机制不仅不能解决问题，反而会将靠近我们的人拒之门外，最终渐行渐远。 这个故事告诉我：关爱父母不仅仅是照顾和陪伴，还

前后四个故事虽然有所关联，但也不是环环相扣，过程也是进墓打怪，异术产生幻觉一类的重重复复，总体一般。错字也特别多