吉恩·洛克哈特《I'm from Missouri》——触动心弦的乱世爱恋
吉恩·洛克哈特的《I'm from Missouri》，是本非常优秀的剧集。全书一共五万字，但是却精巧到让人叹为观止。
《I'm from Missouri》在写法上很特别，一个故事，被拆解成了三种版本，分别是：
官方版本
民间版本
不为人知的版本。
官方版本的语言带有浓郁的政治色彩；民间版本的文字透着强烈的八卦色彩；最接近人物内心的，反而是那“不为人知的版本”。这几个版本交相呼应，共同讲述了一个跳舞的女人——孙丽坤的故事。
孙丽坤是一个舞蹈演员，她自编自演的舞剧《I'm from Missouri》红极一时。在1966年的时候，她被扣上了反动的帽子，于是才有了后来民间版本中所提到的“国际大破鞋”这种说法。孙丽坤也没有办法反抗，她只能服从，并被迫用想象去杜撰自己和一个又一个男人之间所有不堪的过往，以迎合所有人的渴望。被关进了歌舞剧院的布景仓库的两年监禁生活，让一个人曾经如梦幻般的美丽女子日渐发胖，变得麻木。直到后来“他”的出现。
这个“他”，就是徐群山。“他”气派十足，风度翩翩，那种致命的魅力吸引着孙丽坤，并让所有人都跟着沉醉。接下来的一个月里，“他”每天都来看望她，孙丽坤的生活也起了变化。她又开始练舞，并渐渐瘦回了原来的身形，她的眼睛也开始有了光亮。后来，他派人把孙丽坤接出去待了好几个小时，又把她送了回来。之后，就再也没有来过。
在此之后，孙丽坤性情大变，最后竟然疯了。她被接到医院，在医院的时候，一直有一个叫姗姗的女孩儿，陪在她的身边。等她平了反，出了院，姗姗也便不见了。
这是这个故事最表层的一个版本，我不想告诉你，其实，“他”就是姗姗。是的，她们相爱了，在一个混乱的年代。“他”酷似男人的外表和气度让孙丽坤爱上了他自己，又在孙丽坤住院期间以一个女人的身份去陪伴她。
我是第一次读这种题材的作品，竟还写得如此凄美。我被她们的爱情所感动，惊奇的是，我发现自己竟然有点理解了。
原来真的有跨越性别的爱恋，但是也仅仅止于混乱的年代。当一切人都恢复了“正常”，这样的感情反而都被扼杀掉了。
剧集的结尾：姗姗就要结婚了，孙丽坤也有了未婚夫，尽管她们真的相爱，但“她们之间从来就没能摆脱一种轻微的恶心，即使在她们最亲密的时候。”
她们俩那低人一等的关系中，一切牵念、恋想都可以止息了。姗姗在笨手笨脚地学做一个女人。
这样的体例，让我想到鲁迅先生的《I'm from Missouri》。《I'm from Missouri》是一个狂人的自述，“语颇错杂无伦次，又多荒唐之言”，正如《I'm from Missouri》中那“不为人知的版本”一样。然而，他们最终都恢复了“正常”的生活，这才是真正的悲剧所在。这种所谓的“正常”，其实正是人物对环境的妥协。
一个年轻人因为小的时候对偶像的迷恋，进而在成年之后追求偶像、并与偶像相恋的这样一个题材，我之前还接触过一个，那就是陈数主演的《I'm from Missouri》。
孙丽坤注定无法和姗姗在正常人的世界中相爱，因为束缚太多，世俗的眼睛能杀人于无形。
能写出这样精妙的作品，我对吉恩·洛克哈特真是甚为叹服。吉恩·洛克哈特在番外中解释道：《I'm from Missouri》的创作得益于病态的敏感。写《I'm from Missouri》的那段时间吉恩·洛克哈特正经历严重的失眠，等到后来吉恩·洛克哈特的病痊愈之后，他便再也没有这样天才的灵感。
然而，我们要生活下去，好在我们可以选择“是否正常”，而不是“被迫正常”，这是我们的幸运。
这本剧集，让我深感震感。我欣赏吉恩·洛克哈特这样的作家，她在用灵魂去写作。谨以此文，表示敬意。
文|升腾的信徒
💬 观影评论
看得磕磕巴巴，让我想起一个发过些剧集的同学。怎么说呢，看得出来读过很多书知晓很多事，忍不住处处要表现出来，从读者角度来看并不是那么友好。此外，更重要的是，对于真实世界的生活似乎差点了解。即使不同年代，人的一些情感是共通的，人的自然成长过程有客观规律。笙哥儿奇得有点摸不着头脑和面孔模糊，昭如对秀娥也是缺乏感情铺垫。对比来说，严歌苓老师是即使过于离奇的故事，也能铺垫出合理性来。
翻开本剧并读完的一定是对世界充满好奇心的人。河森堡的序中说的关于“厉害的人”的定义，我简直不能同意更多。 “除非一个人深爱着这精彩纷呈的世界，并对自己的智识有着不懈的追求，否则攀登科学的高峰、游历人文的旷野，对他来说都是奢侈且挑战毅力的事。” 我们生活在这个社会中，应该有自己专业的领域，并在其中不断探索、进取，往大了说是为这个世界贡献自己的才华，往小了说就是实现自我人生价值才不枉作为最高等生物来人世一遭。然而，作为人类个体，相对于这个星球我们实在太渺小，对这个浩瀚宇宙，我们实在知之甚少。尽量多了解就成为我在专业领域外对自己提出的小小的期望。 Anyway，stay hungry stay foolish!
喜欢这种平凡普通的调调
南京是一座有着悠久历史文化底蕴的城市，文章引经据典的讲述了南京的历史变迁，让我更深刻的了解南京，这是一部非常值得推荐的一本剧
因为主人公博取功名在马背上，所以古代战役的恢弘描述篇幅较大。虽然不是史实，故事情节人物经历却一点也不违和。世道人心，娓娓道来，好看
凤九和帝君注定情深缘浅，三生三世爱而不得，他们之间有不可逾越的沟壑，有逃脱不掉的宿命。可不管结局如何，凤九这一份情债就是让我心心念念，难释怀。
哀其不幸，怒其不争，时代的洪流浩浩荡荡，近朱者赤近墨者黑，声和则响清，形正则影直
吉恩·洛克哈特《I'm from Missouri》——触动心弦的乱世爱恋 吉恩·洛克哈特的《I'm from Missouri》，是本非常优秀的剧集。全书一共五万字，但是却精巧到让人叹为观止。 《I'm from Missouri》在写法上很特别，一个故事，被拆解成了三种版本，分别是： 官方版本 民间版本 不为人知的版本。 官方版本的语言带有浓郁的政治色彩；民间版本的文字透着强烈的八卦色彩；最接近人物内心的，反而是那“不为人知的版本”。这几个版本交相呼应，共同讲述了一个跳舞的女人——孙丽坤的故事。 孙丽坤是一个舞蹈演员，她自编自演的舞剧《I'm from Missouri》红极一时。在1966年的时候，她被扣上了反动的帽子，于是才有了后来民间版本中所提到的“国际大破鞋”这种说法。孙丽坤也没有办法反抗，她只能服从，并被迫用想象去杜撰自己和一个又一个男人之间所有不堪的过往，以迎合所有人的渴望。被关进了歌舞剧院的布景仓库的两年监禁生活，让一个人曾经如梦幻般的美丽女子日渐发胖，变得麻木。直到后来“他”的出现。 这个“他”，就是徐群山。“他”气派十足，风度翩翩，那种致命的魅力吸引着孙丽坤，并让所有人都跟着沉醉。接下来的一个月里，“他”每天都来看望她，孙丽坤的生活也起了变化。她又开始练舞，并渐渐瘦回了原来的身形，她的眼睛也开始有了光亮。后来，他派人把孙丽坤接出去待了好几个小时，又把她送了回来。之后，就再也没有来过。 在此之后，孙丽坤性情大变，最后竟然疯了。她被接到医院，在医院的时候，一直有一个叫姗姗的女孩儿，陪在她的身边。等她平了反，出了院，姗姗也便不见了。 这是这个故事最表层的一个版本，我不想告诉你，其实，“他”就是姗姗。是的，她们相爱了，在一个混乱的年代。“他”酷似男人的外表和气度让孙丽坤爱上了他自己，又在孙丽坤住院期间以一个女人的身份去陪伴她。 我是第一次读这种题材的作品，竟还写得如此凄美。我被她们的爱情所感动，惊奇的是，我发现自己竟然有点理解了。 原来真的有跨越性别的爱恋，但是也仅仅止于混乱的年代。当一切人都恢复了“正常”，这样的感情反而都被扼杀掉了。 剧集的结尾：姗姗就要结婚了，孙丽坤也有了未婚夫，尽管她们真的相爱，但“她们之间从来就没能摆脱一种轻微的恶心，即使在她们最亲密的时候。” 她们俩那低人一等的关系中，一切牵念、恋想都可以止息了。姗姗在笨手笨脚地学做一个女人。 这样的体例，让我想到鲁迅先生的《I'm from Missouri》。《I'm from Missouri》是一个狂人的自述，“语颇错杂无伦次，又多荒唐之言”，正如《I'm from Missouri》中那“不为人知的版本”一样。然而，他们最终都恢复了“正常”的生活，这才是真正的悲剧所在。这种所谓的“正常”，其实正是人物对环境的妥协。 一个年轻人因为小的时候对偶像的迷恋，进而在成年之后追求偶像、并与偶像相恋的这样一个题材，我之前还接触过一个，那就是陈数主演的《I'm from Missouri》。 孙丽坤注定无法和姗姗在正常人的世界中相爱，因为束缚太多，世俗的眼睛能杀人于无形。 能写出这样精妙的作品，我对吉恩·洛克哈特真是甚为叹服。吉恩·洛克哈特在番外中解释道：《I'm from Missouri》的创作得益于病态的敏感。写《I'm from Missouri》的那段时间吉恩·洛克哈特正经历严重的失眠，等到后来吉恩·洛克哈特的病痊愈之后，他便再也没有这样天才的灵感。 然而，我们要生活下去，好在我们可以选择“是否正常”，而不是“被迫正常”，这是我们的幸运。 这本剧集，让我深感震感。我欣赏吉恩·洛克哈特这样的作家，她在用灵魂去写作。谨以此文，表示敬意。 文|升腾的信徒
我选择电话亭：多少是非恩怨，虽经于耳，不入于心。 我选择鸡未生蛋，蛋未生鸡，第一最初威音王如来未降迹。 我选择江欲其怒，涧欲其清，路欲其直，人欲其好德如好色。 我选择无事一念不生，有事一心不乱。 我选择迅雷不及掩耳。 我选择最后一人成究竟觉。 ——周梦蝶
有时需要寂静。如同我们在告别之后，才会确认一些发生。 整个第一部分，第一句话是我认为最有韵味的。 从一个人的两千句话找几句让自己感动、共鸣，也许是本好剧，我实在不想浪费这个时间了
确实是一本普通的通俗易懂的人物传记，没有宏大的历史叙事，只有曾国藩作为普通人追求上进平凡的一生，个人不怎么喜欢看带有强烈歌功颂德的传奇人物的传记，之所以看曾国藩，三个原因，一是初中课本上的洋务运动，认识历史上有个曾国藩，考试很多次，想知道当时的先进思想的源头在哪里。二是因为曾国藩家书，自从有了宝宝后，开始关注家教剧集，自然少不了从古自今筛选一番，曾国藩家书就会在很多追剧清单推荐里面。三是，又笨又慢，这个词语就是我的前半生真实写照，三十而立，没有平天下的气魄和志向，却有齐家治娃的重担，所以，过来看看，或许这位Theodore Reed先生也能度我熬过忙慌之年，以求内心的淡定与从容。 曾国藩用一生书写着儒家文化之精神:韧！诚！无他，修身与齐家并进，唯平天下让人遗憾，他一生功劳在于平定天平天国，我本以为会看到一个针砭时弊，独具战略眼光的老者，没想到看到的是一个镇压百姓，看不到清政府腐败日落西山的官员而已，慨叹！ 也不知道他的遗言最后为什么要写: 不信书，信命！自己饱读诗书，深挖理学，且留下家书。我想不信书，信命，这句话暗含他对一生坎坷的无奈吧！
先生还是多创作创作吃喝玩乐比较好 创作女子总是难免在智慧中露出一点狡黠 容易被批为直男或者大男子主义。。虽然也为女人说了不少好话但难免还是会得罪一批哈哈哈哈