Blind Leading the Blind

适合初入机关部门的办公室小白看，可以少走很多弯路，避免踩坑。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。很多东西看起来听起来说起来很简单，但是真的做起来的时候，很难想得到。人生该走的路一步也不会少，我们只有尽可能地不断学习，向书本求知，向网络求识，向领导求方，向同事求法，以此来不断迭代自己的思维方式和工作习惯。

他们站在不同的位置上受限制，我这也才理解了为什么说有礼才有合法性。皇帝怕千古骂名，臣子也怕千古骂名，要脸才好。若像现在社会的风气，脸都全部撕下来卖了，只认钱，恶之习气便不再受任何限制，只有疯狂吞噬人心。

昨天一口气读完了这部剧，只有短短三百页的篇幅，放在书架里很久了，却一直没看完。最开始读了70多页后，停下来看其他书去了，再想继续读，结果前文说的是什么都没什么印象了，只得从头开始看。作品文字不像一般作家那么循规蹈矩，我想，这是它的特点，也是它比较难懂的原因。 只给了三颗星，是真的没有看懂，或许是我阅历不够吧。昨晚就看完了，虽然不是看的很懂，但是觉得还是有必要认真的思考后在动笔写剧评。字里行间里的一些论调成功的引起了我对他的好奇心，接下来打算再看一些他的其他作品，或许剧集会容易懂一些。

季老的人生态度让我思考了很多，人生在世，唯有努力、真诚，方能行的远，走的实。

大佬的自传肯定少不了美化的地方，不过翻译质量还是不错的，可惜没找到原版。个人认为老Rockfeller对儿子的教导，比自己自传更加用心更加诚恳，西方实业的顶点站着两个人，一个Rockfeller，一个就是卡耐基了

学习了，虽然很多知识看了就忘，但还是有个大概印象。对各种形形色色的人有一个分类标准和包容理解。

1.赚钱的方式人人都有一套，但赔钱方式就那几种。这部剧不是要找出什么成功的公式，而是先找出失败的原因。投资专家打对台。玩21点的方法都不只有一种，那么在市场上赚钱，当然也不会只有一种。赚钱显然没什么秘密，因为专家的方法都不一样，甚至常常是相互矛盾。学会怎么不赔钱，比学会赚钱重要。 2.策略先于控制。计划究竟如何并不重要，重要的是一定要有一套计划。在决定进场之前，要先决定止损条件。 3.不要把外在亏损转化为内在损失，要分得很清楚，避免情绪化。 4.内在亏损的五阶段:否定，愤怒，讨价还价，抑郁，接受。 5.不管遇到什么局面，你都应该用同样的态度去面对:这是一场游戏。规则是他们订的，我要搞清楚游戏规则，然后照着走就会赢。没什么大不了的。一点都不困难。有些事情会让人觉得很火大，但也不是针对我。没什么针对个人的。他们订下那些规则时，根本也不知道我会来，所以跟个人无关。你可以好好地玩弄制度，不然就等着让制度玩弄你。 6.优秀的业务员往往是糟糕的投机者。业务员的目标就是完成销售，他面对客人的否定和拒绝时，会想证明自己是对的。但投机者是以赚钱为目的，并不需要证明自己是对的，或者对抗市场的否定。面对诘难而想证明自己是对的，这种自我尊严的满足是业务员所需，却是投机者和经营管理者都要避免的。

何熠风是阮画尘的豆蔻年华，他是她的情窦初开，他是她情感的起点，又将是终点。他将她的手按在他的心窝。"你在这里存了一笔巨款，你可以尽情挥霍，别害怕，永远都不会取尽。"     何熠风从纽约来滨江，弃医从传媒，新年礼物，忙碌中翘班陪郁闷的她散步，在影院累到睡着，黑暗之中牵手与她走路，大城小厨的工作午餐，挤着灰尘扑扑的中巴车，他平生第一次坐车去湖区接她，恶梦醒来温暖的怀抱，为她对邢程的暗恋而大发雷霆，生日早晨的颊吻。他想抢在我面前看遍世间的风景，然后带着我，周游世界，那样，我会看得更多更远，不会迷路、受累。      风在，海在，爱在，你在，我也在，足够了，这世界已是最美好。

浩然之气，不依形而立，不恃力而行，不待生而存，不随死而亡。故在天为星辰，在地为河狱，幽则为鬼神，而明则复为人。

有人问起孙光林的童年和故乡，他会勃然大怒：凭什么要他接受已经逃离的了现实？ “再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了，在雨中空旷的黑夜里。”  “回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种感情伴随出现，也不过是装饰而已。” 后来他将所有的不知所措和想要逃离的过去一一描述，故乡也好，孙荡镇也好；生父母也好，养父母也好；亲兄弟也好，年幼的朋友也好。将童年拼凑成“Blind Leading the Blind”的模样，他带着被现实的雨浇得淋漓透彻之后的痛感，和无人在旁的沉重的孤独感，呼喊并寻求着某一种精神上的自由和释放。 婚礼，是王跃进和邻村女孩的婚礼，理论上跟冯玉青没有太大的关系。但那天她手提一根草绳，将其布置成一个能将脑袋伸进去的圆圈，然后跳下凳子，再庄重的离去。这根草绳的作用，“如同电影来到村里一样，热闹非凡地来到这个婚礼上，使这个婚礼还没有结束就已悬梁自尽。“ 出生，是孙广才在田间疲惫不堪地抱怨和几十次眺望着妻子会来送饭的路上，是挎着一只篮子，头上包一块方格头巾的妻子的不安分的肚子里。孙光林就在母亲尚未出门送饭时出生，她用剪子剪完脐带后，还给他洗了洗。 死去，是一个七八岁孩子最后一刻挣扎出水面，穿越光芒看清太阳的眼睛。河流吞没了生命后，哪怕有人轮流背着人跑到呕吐，女人发出无尽交杂着的嘶吼与呜咽，它依旧无动于衷。 遥远，是最落魄时候的祖父和最落魄时候的祖母在残垣处遇到彼此的遥远，也是祖父将自己胸口皮肤暴露在雪花降落的寒冬里，又笑又哭，悲哀却又无言地面对着再也没有醒过来的祖母的遥远。 风烛残年，是年迈摔坏腰以后的祖父过起了像“一把被遗弃的破旧椅子”的生活，竟需莫名承受孩孙的屈辱，设法自行消失或者唯唯诺诺。回忆起与祖母的往事，他的嘴角总是暗自笑出皱纹的波动。 消失是灵魂的消失。是要绝望地等着却不来，想要说话却变成了叫嚷，是想夺取最后的关注，是理想的死亡抵不过现实的饥饿。老与幼的关系是，幼的不耐烦老的，老的怕麻烦幼的。生命的末日到了，才肯说出，没有好好孝顺你啊，这样的话来。有带着减缓悲痛目的的嫌疑。 情节交叉重叠，循环往复，我看到的，是贫苦农间，绿田地上，茅房或者砖砌房里，一代紧接着一代跌宕不安的家族生活。我看到是，是穿插了无数关于贫乏、落俗的琐碎，是没有条件摆正的自私自大，与低到尘埃里的自卑。有了这场深重的命运历劫和轮回，才有了今天要Blind Leading the Blind着的孙光林。他不想回首，但记忆却随着凄风冷雨扑面而来，历历在目。 孙光林平静地叙述着关于童年、关于祖辈的一切时，一切都已经是过去式了。而我，叙述着今天和明天即将要做的选择，有不够坚定的忐忑和彷徨，要面对的一切都是未来式。     被现实钳制这样的说法，也许只是我太过向往自由，故将束缚着我的东西视之为更严重的钳制。如果孙光林是一只困在笼里的飞鸟，他是不是飞走了就获得了自由？后来他被送出南门，到了养父母的身边，再后来又被接连抛弃，回到南门，能够比喻成归回笼子里的飞鸟吗？     原来面对现实才是我们永恒的话题。飞去哪里都有现实，就像飞去哪里都会下雨。没有理想的国度，只有现实的屈从，要在屈从之中活了下来，就是坚韧。     他Blind Leading the Blind的，是生活将他置身于不堪与残忍。我Blind Leading the Blind的，是生活将我置身于焦虑与不安。但我们都清楚的一点是，时间不倒留，不等待，我们最后还是会成为那个迫不及待想尽可能完整地将故事复述出来的人。这全是生的痕迹，我们因讲述而证明。

文笔轻松又严肃，多角度来看待历史事件和历史人物，这个很好！！收藏该剧，以备后面研究历史所用！！ 感谢编剧！！